周邦彥（1057年—1121年），字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人，北宋著名詞人。

他最著名的三首詞是《蘇幕遮.燎沉香》

《少年遊.並刀如水》《蘭陵王.柳》。

分享：文博天下《周邦彥最著名的一首詞 ，全詞清麗婉約、朗朗上口》

周邦彥：他是宋詞發展史上結北開南的人物。作品內容主要是寫男女之情和離愁別恨之類，但他在藝術技巧方面對於北宋婉約派詞人說來，稱得上是集大成者。

他的詞，為後來格律詞派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”，是公認“負一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。

今天，我們就一起來欣賞一下週邦彥最著名的一首詞——《蘇幕遮》，全詞如下：

燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉。

故鄉遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

潮溼悶熱的仲夏暑氣，在久久燃燒的沉香中逐漸消散，清新沉木的芬芳香透了整間屋子，內心也隨之恬淡了起來。昨夜一場暴雨過後，早晨鳥雀們便在我的屋簷下竊竊私語，而明朗的晴天也在它們的歡笑聲中款款而來。清晨的第一縷陽光，照在了翠綠的荷葉上，閃閃發光，將無數的雨滴映得璀璨絢爛，而後又漸漸蒸發消散。留下了大片大片圓潤的荷葉，夏風輕拂，隨風搖曳，它們彷彿挺起了身子，從波光粼粼的水面中躍出。

此情此景並非京城獨有，在我那遙遠的家鄉，在人傑地靈的吳越大地，那穿梭在荷塘的人，他還記得我嗎？不知道何時能回到故鄉，只能在夢中乘一葉扁舟，深入到西湖的荷花池中去。

上闋寫景，“燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語”，視覺、聽覺雙重享受，同時動靜結合，給人以清涼之感。在炎熱的夏天，詞人並未覺得鳥雀的聲音是煩躁的，可見詞人對夏天的喜愛，以及當時詞人閒適安靜的心境。“葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉”，這一句最為人稱道，是周邦彥詞中的經典名句，也是描寫荷花中最家喻戶曉的名句之一。

下闋由賞荷轉入思鄉。“故鄉遙，何日去”，起筆直抒胸臆，“何日”二字寫出了詞人不知道自己什麼時候能回到家鄉。“家住吳門，久作長安旅”，“家”和“旅”相對，寫出了詞人在京城是沒有歸屬感的，表現出了詞人對家鄉的思念。“五月漁郎相憶否”，詞人不說自己多麼想家，也不問親朋好友是否牽掛，反而迂迴委婉地問漁郎可還記得自己。

“小楫輕舟，夢入芙蓉浦。”，由荷花引起的思鄉之愁，最終也由荷花收束全篇。現實中無法實現歸鄉情，只能去夢中找尋。划著小船，遊蕩在荷花池中……

這首詞雖然是一首思鄉詞，但千百年來人們更喜愛其中對荷花的描寫，成為了描寫荷花的經典之作。仔細研究此作，作品就像出水芙蓉一樣，天然不假雕飾，不愧為周邦彥最著名的一首詞。

《蘇幕遮.燎沉香》的思鄉詞

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初圓幹宿雨、水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去。家住吳門，久坐長安旅。五月漁郎相遇否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

猶記當年端午時節，去一個幽靜的公園看荷花，四周綠色成陰，池邊的草坪上花兒盛開，荷塘的荷花開得正盛，遠遠看去，好似一幅水墨畫。

當慢慢靠近荷花池時，在烈日下，微風輕佛，讓我瞬間想起周美成的這首詩來，水面上的荷花清潤圓正，每一片荷葉都挺出水面，似在向你招手致意。

個人認為，周邦彥的《蘇幕遮》是最著名的。這首詞，是借荷來表達濃濃的思鄉之情，不僅把荷花的精美別緻描繪得生動形象，還把遊子的思鄉之苦表達得淋漓盡致，實是別有一番韻味。

《蘇幕遮》

燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。

故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

周邦彥的這首詞，語言十分清秀自然，有“清水出芙蓉，天然去雕飾”的感覺。

我們先來看一下這首詞的上片。詞人列舉了生活中的場景，夏日消暑、百鳥爭鳴、豔陽初生、風荷搖擺來奠定了全詞活潑清新的基調，而由此也看出來周邦彥對生活的描寫極具層次，視野開闊。而上片的最後一句便是全詞的名句。

而僅從上片看來，整首詞格調輕快，絲毫不見思鄉之苦。

下片，詞人筆鋒一轉，轉向抒情。連續用了兩個設問，表達了濃濃的思鄉之情。讀到這裡，我們明白了原來上片與下片形成對比，以詞人所處地與家鄉景物對比，透過兩處荷花的描寫來反襯出詞人內心對家鄉的思念。

而這種感情不加雕飾，直抒胸臆，更加動人。

我個人認為，這首詞借用荷花是為了形成對比，從而自然而然地觸景生情。

周邦彥這種看似寫荷花而暗表思鄉之情的含蓄手法，讓整首詞不覺苦悶憂愁，反而多了一份輕鬆活潑。

能把感情如此細膩含蓄地隱藏起來，不得不佩服周邦彥的高超藝術手法。

周邦彥作為婉約派詞人代表，其詞以閨情、羈旅、詠物為主，語言精練，感情細膩，格調嚴謹，在舊時詞論中被譽為是“詞家之冠”。

《六醜》作者周邦彥

正單衣試酒，悵客裡、光明虛擲。願春暫留，春歸如過翼，一去無跡。。為問家何在，夜來風雨，葬楚宮傾國。釵細隨處遺香澤，亂㤐桃蹊，，輕翻柳陌。多情更誰追惜？但蜂媒蝶使。時叩窗槅。

東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話。別情無極。殘英小、強簪巾幘：終不似、一朵釵頭顫嫋，向人欹側。漂流處、莫趁潮汐：恐斷紅、尚有相思字，何由見得。此詞一題：落花，為周邦彥詠物名作之一。

《蘇幕遮·燎沉香》

詞/周邦彥

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨、水面清圓，一一風荷舉。

故鄉遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

我認為周邦彥最著名的詞是那闋給他惹了麻煩的《少年遊》:

並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。

低聲問向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

周邦彥，字美成，號清真居士，北宋時期著名的詞人。國學大師王國維在《人間詞話》中說：“美成深遠之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但惟創調之才多，創意之才少耳。詞之《雅》、《鄭》，在神不在貌。永叔、少遊，雖作豔語，終有品格，方之美成，便有淑女與倡伎之別。” 《清真先生遺事》中說：“以宋詞比唐詩，則東坡似太白，歐、秦似摩詰，耆卿似樂天，方回、叔原則大曆十子之流，南宋惟一稼軒可比昌黎，而詞中老杜，非先生不可。讀先生之詞，於文字之外，須更味其音律。今其聲雖亡，讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉，曼聲促節，繁會相宣，清濁抑揚，轆轤交往，兩宋之間，一人而已。”

周邦彥的詞以體物言情窮極工巧見長。善於體物言情，描繪工巧周至。善於鋪敘，精於章法。語言流暢精美，聲韻協律。用俗語入詞，做到化俗為雅，化雅為俗。善於融化前人詩句入詞。精於格律，把詞引向格律化、嚴謹化。

周邦彥詞的名句名篇很多，最著名的一首當推《蘇幕遮》，全詞如下：

燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉。

故鄉遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

此詞由詞分上下兩片。上片主要描繪荷花姿態，下片由荷花生髮開去，夢迴故鄉。

意譯全詞，改寫成散文，是如下模樣：

一個夏日雨後的清晨，詞人點燃了沉香以驅散潮溼悶熱的暑氣。沉香慢慢的燃燒著，清新芬芳香透了整間屋子，暑氣逐漸消散了，心情也變得恬淡了。鳥雀在窗外嘰嘰喳喳，呼朋引伴，歡呼著，歌唱著，慶祝天氣由雨轉晴。

它們時而窺視打探，時而又竊竊私語，在屋簷下款款而飛，穿來穿去，如同調皮的孩子一般活波可愛。

最讓人心動的是那雨後的荷花。清晨的第一縷陽光投射到荷花的葉子上，花葉上積的一滴一滴的雨珠變著戲法似的很快就溜掉了，葉子越發乾淨翠綠，生機勃勃了。一陣風過，清澈的水面上，那碧綠的清新的圓圓的荷葉輕輕顫動，託舉起一枝枝一棵棵晶瑩剔透玲瓏妙曼的花朵，搖曳著鮮豔與清新。遠遠望去，彷彿一群身著紅裳綠裙踏歌起舞的江南女子！

此情此景怎能不讓人神清氣爽，暑氣頓消。一時間想起了故鄉江南的荷花，點燃了詞人的思鄉情。作者捫心自問，那遙遠的故鄉啊，何時才能重歸？那美麗的吳門啊，蘇小小居住的地方啊，何日君再來。飄泊日久，仕途奔波，令人生厭。京華倦客啊，早已淡薄功名，豈不魂系故鄉。那江南五月的情景啊，恍惚就在眼前！那打魚的大哥啊，你還記得我嗎？我是美成啊！情到深處意轉痴，詞人用一個白日夢結尾，給人留下無限的情思和遐想。

　　

這首詞寫遊子的思鄉情結，寫景寫人寫情寫夢皆語出天然，不加雕飾而風情萬種。透過對清圓的荷葉、五月的江南、漁郎的輕舟這些情景進行虛實變幻的描寫，思鄉之苦表達得淋漓盡致。上闋寫景，“燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語”，視覺、聽覺雙重享受，同時動靜結合，給人以清涼之感。在炎熱的夏天，詞人並未覺得鳥雀的聲音是煩躁的，可見詞人對夏天的喜愛，以及當時詞人閒適安靜的心境。“葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風荷舉”，這一句最為人稱道，是周邦彥詞中的經典名句，也是描寫荷花中最家喻戶曉的名句之一。下闋由賞荷轉入思鄉。“故鄉遙，何日去”，起筆直抒胸臆，“何日”二字寫出了詞人不知道自己什麼時候能回到家鄉。“家住吳門，久作長安旅”，“家”和“旅”相對，寫出了詞人在京城是沒有歸屬感的，表現出了詞人對家鄉的思念。“五月漁郎相憶否”，詞人不說自己多麼想家，也不問親朋好友是否牽掛，反而迂迴委婉地問漁郎可還記得自己。“小楫輕舟，夢入芙蓉浦。”，由荷花引起的思鄉之愁，最終也由荷花收束全篇。現實中無法實現歸鄉情，只能去夢中找尋。

這首最能代表周邦彥詞“以體物言情窮極工巧見長”的特點。善於體物言情，描繪工巧周至。善於鋪敘，精於章法。語言流暢精美，聲韻協律。用俗語入詞，做到化俗為雅，化雅為俗。善於融化前人詩句入詞。精於格律。

周邦彥詞工而不匠，清而不媚，多出練字饒有鬼斧神工之效。遠若雨中裁柳，小燕啄文。許是倦了這股溫柔，許是膩了精膾，許是被京華富貴包裹的透不過氣來。周郎一改往日風格，留下一首《蘇幕遮》

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨。水面清圓，一一風荷舉。

故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

此詞鉛華洗淨，脫下綾羅綢緞。沒有少年揮袖，青詞意氣。卻多了股繁華落幕後的從容。從這首詞中，我們能認識到一個真正的周邦彥，見識到宋朝一個書生的正常生活與情懷。

夏日炎熱，點燃沉香，沉香香氣消去空氣中的溼悶。開啟窗戶，曉色浸入窗裡，籠罩了詞人，詞人此時正在偷聽屋簷上鳥雀說的悄悄話。清晨的陽光逐漸的曬乾昨夜小雨時，荷葉上積成小團的水珠，水面平滑如白綢，荷葉圓圓，偶有疾風吹過，一片片荷葉在風中掀起。

江南多荷花，此時家鄉的荷花也定是美景如斯。我已住在長安很久很久了，離家鄉很遠很遠，何時才能回去？現已是五月，在吳門江上的漁郎可曾還記得，一位書生，常乘小舟，遊玩於荷花深處 ，往事如夢。

周邦彥，字美成，自號清真居士。其詞集北宋婉約派大成，長調尤擅鋪敘，富麗精工，歷來被奉為詞壇正宗，對南宋及後代均有巨大影響。

周邦彥最著名的詞，我覺得是《蘇幕遮·燎沉香》，原因有二：

1、周邦彥的名句“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉”出自這首《蘇幕遮》。

2、《蘇幕遮》這首詞耳熟能詳，現為高中教材的選修詩詞之一。

周邦彥《蘇幕遮》整首詞如下：

《蘇幕遮·燎沉香》

——周邦彥

燎沈香，消溽暑。

鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。

葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。

故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。

五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

一、“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉”：荷葉上初出的陽光曬乾了昨夜的雨，水面上的荷花清潤圓正，荷葉迎著晨風，每一片荷葉都挺出水面。

“宿雨”：前一夜的雨，這是非常細緻的觀察和用心，如果粗心的話是看不見的。

“水面清圓，一一風荷舉”：描寫風中的荷葉，這裡周邦彥的觀察、描寫之細緻入微，連陽光強烈荷葉是什麼樣子，風是怎麼來的，在這句詞句裡體現出來。

透過周邦彥的細緻入微的觀察，荷葉在陽光照射的地方茁壯的長出水面，荷葉舉起來，風的感覺才會有。周邦彥一句“水面清圓，一一風荷舉”都體現了。

“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉”這句詞句之所以成為周邦彥的名句，我想，首先是作者細緻入微，筆觸細膩。其次是語出天然，不加雕飾而風情萬種。

在宮廷劇中，我們常聽到一句話“母憑子貴”，“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉”為周邦彥名句，那麼，這首《蘇幕遮》為其最著名的詞章也順理成章吧。

二、周邦彥這首《蘇幕遮》作於從入京都到為太學生到任太學正，處於人生上升階段。當時他久客京都所作，詞以寫雨後風荷為中心，引入故鄉歸夢，表達思鄉之情，意思比較單純。

這首《蘇幕遮》成為當時及後世人們譜曲傳唱，流傳很廣，是中華民族璀璨詞庫中的名篇。

說起周邦彥，我總能聯想起那些造型嚴謹、構圖講究、設色清雅、線條勻稱的宋畫來（也許提起他就想起賞識他的宋徽宗的緣故吧）。

周邦彥現存詞作200多首，比較著名的有這麼幾首：《瑞龍吟》（章臺路）、《滿庭芳》（風老鶯雛）、《過秦樓》（水浴清蟾）、《蘇幕遮》（燎沉香）、《少年遊》（並刀如木）、蘭陵王（柳蔭直）、《拜星月慢》（夜色催更）……

最著名的大概還要屬中調（59-90字為中調）《蘇幕遮》。燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

和很多詞一樣，本篇上闋寫景，下闕抒情，結構清晰，感情明確。上闋末尾八個字，配合巧妙，鏡頭感極強。到了下闕，直抒胸懷，不加雕飾。“故鄉遙，何日去？”開門見山，點明歸鄉之意。既然是“久作長安旅”當然不如歸鄉的了。然後神思已然歸鄉，“魚郎”是否還思念自己？最後以夢境作結，由虛入實，虛實相生，變化莫測。

陳世焜在《雲韶集》中說周邦彥“不必以詞勝，而詞自勝。風致絕佳，亦見先生胸襟恬淡”。這首《蘇幕遮》構成的境界“若有意，若無意”，清新俊逸，讀來賞心悅目。

作者周邦彥（1057-1121），是北宋詞人中的集大成者，同時開南宋詞之先聲。

王國維雖然在《人間詞話》對於周邦彥的詞表示了一定程度的不滿，但到了晚年又在《清真先生遺事》中表現了對於周詞的推崇。周邦彥精於音律結構，善於勾勒描繪，正如宋代繪畫。風格上則渾成和雅。雖然歷來對於他在內容意境上的評價不一而足，但總體上還是比較為後人所肯定和喜愛的。否則，我們今天也就不用在這裡花時間討論他最著名的作品這個問題了。

母親節的下午，能聊上一會兒宋詞和詞人周邦彥也算是一件美事。

最後祝所有的母親和母親的孩子們，母親節快樂！☺

周邦彥《少年遊》這闋詞：

並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐吹笙。

低聲問：向誰行宿？城上已三更，馬滑滑霜濃，不如休去，直是少人行。

這首詞背後有一個有趣的故事。有趣的故事，出處是張端義《貴耳錄》。說的有一次，風流多才的“詞家之冠”周邦彥與“歌舞神仙女，風流花月魁”的名妓李師師往來，不巧宋徽宗也來造訪，倉促間，周邦彥只能躲進床下。宋徽宗步入香閨時，手裡拿著金黃色的新鮮橙子，說是江南進獻的，讓李師師嚐嚐鮮。李師師少不得陪著聖上開心，他們二人的綿綿情話，被周邦彥聽了個分明。聽了就聽了吧，文人的毛病就是手癢，有暴露癖，翌日，周邦彥便有了《少年遊》這闋新詞。

這首婉約派的宋詞，倒是頗有些“荷馬史詩”和“春秋左傳”的筆意，對人的形貌直接的一個字也不寫，但是卻寫出了一代汴洛名妓的無限溫柔。城頭已敲響了三更，不如不要走了，外面霜重馬蹄會打滑，更何況街頭已經沒有人行走。那吳音軟語，如在耳邊，真是一語一試探，一句一轉折，分明聽見她在語氣上的一鬆一緊，一擒一縱，風情萬種，旖旎溫柔。即使眉目形貌，不著一字，但氣韻神態，已盡得風流。清詞麗句背後的繾綣幽情，教人念念不忘。也許太喜歡這首詞了，不知深淺（或許也是帶著某種炫示）的李師師，竟然把這首《少年遊》唱給了宋徽宗聽。宋徽宗問誰填的詞，李師師如實說，是周邦彥。

閨閣之內，畫眉之私，竟成為市井之間傳唱的小曲，直讓龍威何在？宋徽宗惱羞成怒，回到宮裡就把蔡京叫過來訓斥說，開封府有個監稅官叫周邦彥，聽說他很不稱職，怎麼不見京尹處理呢！蔡京馬上找來京尹，把情況說了。京尹說，周邦彥人不錯的，完成的任務也最好。蔡京說，皇上對他不滿，要處置他，你就照辦吧。最後，給周邦彥安了個“職事廢弛”的罪名，趕出了京城。

拋卻風流債，只說果與茶。我從第一次看到這首詞，就覺得其中最有趣的部分，是“並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙”，所寫的兩個人吃橙子的場面。那橙子跟“一騎紅塵妃子笑”的荔枝一樣，從江南送到汴梁，把橙子蘸著晶瑩的吳鹽佐食，橙子特有的果香飄滿了整個房間，溫存的帷幄，繚繞的薰香，撥動的琴絃，不覺夜已三更，美人溫婉的挽留聲中，縱使霜不濃馬不滑，溫情如此，又讓人怎會忍心離去？

每次吃橙子，都會憶起這段宣和遺事，想起周邦彥的這闋《少年遊》。

是《蘇幕遮·燎沉香》。

這是周邦彥的名篇，曾入選中學語文課本。是一首表達思鄉之情的小令，小令在詞中屬於短篇，但作者卻以高超的藝術技巧，將思鄉這一很多詞人都寫過的大眾主題表達的獨樹一幟。

這首詞勝在構思上。不是直接寫故鄉如何如何，身在異鄉如何，而是以荷花引題又點題。周邦彥故鄉江南錢塘，他寫盛夏時如何炎熱，眼前的荷花如何風情，很自然在下闕就引入思鄉之情，同時以夢入故鄉荷花塘作結，和上闕完全呼應。有類似頂針的結構佈局，但是卻毫無刻意之姿，有著天然之思。

這是技巧中的極高境界，處處用心，卻展現的很天然，所謂大匠無巧，就是這種寫作技巧。

其次是語言清麗，是宋詞小令中難得的清新之作，語言特色明顯。

其中“水面清圓，一一風荷舉”是千古名句，寫盡荷花在水中的風姿綽約之感。

蝶戀花·早行

宋 · 周邦彥

月皎驚烏棲不定。更漏將殘，轤轆牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅棉冷。

執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄。露寒人遠難相應。

男歡女愛格局太小，遊子故鄉才是永恆的話題。

那必然是“葉上初陽幹宿雨，水面清圓、一一風荷舉”啊，這句子多麼漂亮哇，念幾遍就能吟誦出來。再往下，

”故鄉遙，何日去，家住吳門，久作長安旅。“

哎呀呀，這怎麼說呢，思鄉愁、羈旅苦，漂泊遊子、天涯羈旅……短短15字，濃縮了多少天涯宦遊的鄉思。

“五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。”

我家鄉的朋友是不是在想我啊，也許我今晚的夢裡會夢到他們吧。

原詞

好了，下面放完整詞：

燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨、水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。——宋 周邦彥《蘇幕遮》

不翻譯了，相信題主能理解，其他回答也有說。

簡單賞析

一樣的上闋寫景，下闕抒情，不一樣的寫景文字如電影，情深至痴絕。

我們現代人賞荷花，賞的是什麼？還不是”水面清圓，一一風荷舉。“嗎？難怪王國維老先生誇它堪稱寫荷花的絕唱。（詳情請移步王國維《人間詞話》）

抒情直抒胸臆，又虛實結合，十分動人。

之於詞人

我前面提到，周邦彥動不動就男歡女愛，他的詞大多寫男女戀情、別愁離恨、人生哀怨等等普通題材，但獨獨這一首寫出了清新、深度，男歡女愛格局太小，遊子故鄉才是永恆的話題，因此這首詞對於周邦彥來說幾乎是拓展了一個維度，寫出了另一個周邦彥！

這是一個人的格局所體現的價值！

野狐試答

題主好，周邦彥最有名的詞，當然是他的《蘇幕遮 燎沉香》一詞了。今天，野狐聊聊對這首詞的一點理解，以求證與方家。

一 大晟詞人

周邦彥（1056—1121）字美成，浙江錢塘人，生活在宋神宗、哲宗、徽宗三朝，是大宋亡國的見證者。一生官運較為順暢，是王安石變法的啦啦隊員，傾向於新黨一派，但似乎對政治熱情不高，潛心與詞，精於格律，能自創新調，宋徽宗雅好藝術，設立專門的音樂機構——大晟府，特任命周邦彥為提舉大晟府，相當現在中央音樂學院院長。

周邦彥是婉約詞的集大成者，開詞格律一派之先河，南宋姜夔、張炎、周密、吳文英等人都十分推重周邦彥，清代的常州詞派，還奉他為詞之“集大成者”，近代學者王國維，將其比作“詞中老杜”，足見他在詞史上的地位。

二《蘇幕遮 》概說

周邦彥二十八歲出仕，到五十五歲去世，宦遊北宋後期二十多年，期間兩黨長期爭鬥，周邦彥雖沉浸音律和作詞之中，但這樣的環境下久宦必然生厭。從內容來看，這首詞應當是其晚年所作，是周邦彥詞中很特別的一首。周詞精工雅緻，精雕細刻，這首詞語出天然，雖雅緻精巧，但無雕琢痕跡，可謂已入化境。上篇寫景，下片抒情，全詞託意於荷，寄寓深遠，卻又語出平淡，不作細究難出真味。

三《蘇幕遮 》探析

蘇幕遮 周邦彥

燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨、水面清圓，一一風荷舉。

故鄉遙，何日去。家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否。小楫輕舟，夢入芙蓉浦。

燎沈香，消溽暑。在古漢語中“著”常寫作“著”，“沉”常寫作“沈”。沉香是一種名貴香料，入水下沉者為沉香，半沉半浮為淺香。目前，上好沉香一克市值近萬元，古代的情形可想而知。看樣子，此詞是在大晟提舉任上所作。“溽暑”即悶熱潮溼，盛夏時節，連續多日的陰雨才會如此，因為過於悶熱潮溼，所以才燃這樣名貴的沉香。首句交代時間、天氣、感覺，也顯露了身份和文人的雅緻不俗。

鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。“呼”、“窺”兩字最見精神，非但描繪了久雨初晴後鳥雀歡快的畫面，連鳥雀的心情都寫了出來。“侵曉”，天剛剛亮，久雨初晴，壓抑了多日的鳥雀，此刻真是要“歡呼雀躍”了，不但自己開心高興，而且還要把這種開心分享給詩人。

“窺簷”多被解釋為我看到屋簷下的鳥在私語。野狐對此極不認同，應該是鳥雀在屋簷向窗戶裡窺看，同時嘰嘰喳喳的叫著，好像要告訴我這一驚人的好訊息。這是鄉居生活的人非常熟悉的一幕，現在住在高樓大廈裡要解釋這一句，只能想當然了。

葉上初陽幹宿雨、水面清圓，一一風荷舉。“宿雨”，天放晴是一大早的事情，昨晚還在下雨，但盛夏的太陽是熱烈的，一出來荷葉上的積水很快就蒸發掉了。雨後天晴，空氣清新，荷塘中的荷葉清潤圓正，在早上的微風中很精神地挺舉著，一個一個的都精氣神十足。此句歷來為後世所激賞，野狐更是覺得周邦彥也是在說自己，他的詞就像他的人，他的人就像這眼前的風荷——清正圓潤，灑脫又不失堅挺。

故鄉遙，何日去。詞的過片要能做到和上片不及不離，若離若離，這樣才好，作對聯的人會深有體會，上下聯常有這種情形。江南水鄉，“接天荷葉無窮碧”，賞荷那才夠味，由眼前的荷葉、荷塘自然聯想到故鄉。可是故鄉在千里之外，何時才能離開京城。注意“去”是離開，去長安，就是離開長安，我們現在是到長安，古今方向剛好相反。真是人在官場身不由己，所以才有“何日”的感嘆之語。

家住吳門，久作長安旅。“吳門”泛指蘇州一帶，因為是春秋吳國故地，故有此說，唐宋詩人也常以此代指江南。“長安”代指京城汴梁，長安這一意象的這種用法，野狐五月四日在悟空問答中答了“為什麼詩人詞人都喜歡以長安作為意象？”這個問題，裡面有詳盡的論述，此處不再贅言。久宦思歸尤其是在政治環境不是太理想的情況下，這種感情會更強烈。

五月漁郎相憶否。不說自己思念家鄉。反說這樣的季節，這樣的日子，家鄉的漁郎會想自己，以問句出之，但自信和肯定的語氣非常明顯。此虛寫非常空靈巧妙，又情味十足。

小楫輕舟，夢入芙蓉浦。就是對上句的承接和回答。因為此刻在家鄉打魚的漁郎有自己的發小呀，小時候一起有過這樣美好的經歷，這個美好的經歷詩人記了一輩子，發小也必然會在五月常想起詩人，提起詩人。可惜很多論家對此的解釋是詩人現在夢到了和家鄉的漁郎在芙蓉浦小楫輕舟，野狐不敢苟同。人情千古不變，事理古今想通，解詩析詞當合於人情事理，如此才能到達詩詞精妙幽微的地方。

結束語

一首久宦思鄉之作，以俗淺口語出之，又是如此精緻，難怪後世稱周邦彥“兩宋之間，一人而已。”

我認為周邦彥最著名的詞是《西河·金陵懷古》，原詞如下：

佳麗地，南朝盛事誰記。山圍故國繞清江，髻鬟對起。怒濤寂寞打孤城，風檣遙度天際。

斷崖樹、猶倒倚，莫愁艇子曾系。空餘舊跡鬱蒼蒼，霧沉半壘。 夜深月過女牆來，傷心東望淮水。

酒旗戲鼓甚處市？想依稀、王謝鄰里，燕子不知何世，入尋常、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽裡。

背景

這首詩的寫作背景是宋朝末年，周邦彥晚年時期。當時，宋朝衰微，國家動盪，南方爆發了以方臘為首的農民起義。周邦彥值此被貶，從杭州經過揚州、天水，幾經周折趕往金陵任江寧潥水令。詞人登臨賞心亭，俯瞰金陵景物，觸景生情，於是寫成了這首詞。

解析

金陵城是一個美麗的地方，但誰還記得南朝時期這裡的盛世繁華呢？

金陵城被青山綠水圍繞，長江江邊高聳的秀峰就像姑娘頭上的兩團髮髻。

波濤洶湧，狂怒地敲打著金陵這座孤城，風吹起船帆，小船駛向天際。

那水涯邊的老樹，還倒懸生長著，聽說從前莫愁姑娘曾經在這裡系過小船。

如今這裡只剩一片孤城古蹟和那仍鬱鬱蔥蔥的山林，霧氣沉沉，依稀可見半面的堡壘。

夜深人靜時，那月亮從短牆後升起，我站在賞心亭上往東獨自看著這秦淮河水。

那昔日熱鬧的酒家和戲樓，如今在哪裡呢？我想，應該在王謝兩大望族的鄰里。

那斜飛的燕子不會知道現在是什麼時代，它們飛去了平民百姓的家中。

黃昏下，它們相互呢喃，似乎在訴說著朝代的盛衰興亡事。

賞析

這首詞全篇以景寫情，不加議論，運用今昔對比、虛實結合、遠近結合的手法寫金陵之景、金陵之事，抒發了作者對人事興亡的感嘆。

周邦彥最著名的詞，大致有:《蘇幕遮:燎沉香》、《蘭陵王:柳》、《少年遊:並刀如水》、《滿庭芳:夏日溧水無想山作》等等。當然了，其它的還有許多，若論"著名"，應該以此三首為最。

比如，《蘭陵王:柳》:

" 柳陰直。煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識。京華倦客。長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。

閒尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛。望人在天北。

悽惻。恨堆積。漸別浦縈迴，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裡，淚暗滴。"

詞中，"柳陰直"，說的是一排排的柳樹排列的很整齊，因而樹陰也是直的。

"隋堤"，指當時的東京(即現在的河南開封)汴河一帶的河堤，這道河堤修建於隋朝，故稱為"隋堤。"(隋堤，有一說在山東寧津縣，有一說在河南永城，更有在江南之說_ _祥可見北宋詞人張先〈即張三影〉的詞《江南柳:隋堤遠》，以及唐代詩人張祜的詩《隋堤懷古》。其實，隋朝隋煬帝時開通大運河時修築的河堤，均可稱為:"隋堤"的。不過，周邦彥的詞中的"隋堤"，應該是如今開封汴河一帶的河堤。)

以下數句，說的是詞人自己曾多次到隋堤上送別客人。本來，周邦彥在開封已是客居，早覺厭倦，再碰到送別就更顯得悽惻。但是這種心情，又有誰能夠知道呢？

長亭，指古代驛站路上十里一長亭，五里一短亭，既是行人休息的地方，也是送別的地方。古代有折柳送別的習慣，近代則有弘一法師李叔同的《送別歌》:"長亭外，古道邊，芳草碧連天…"

周邦彥(1056~1121) 字美成。自號清真居士。錢塘(今浙江杭州)人。北宋詞人。元豐初，因獻《汴都賦》萬餘言，為宋神宗所賞識。他精通音律，所作的詞很講究音律，注重技巧，並且創造了一些詞牌，如:《瑞龍吟》、《花範》、《六醜》、《瑣寒窗》等等。

注:《蘭陵王》本為唐代教坊曲名，後用為詞牌名。因周邦彥詠《柳》而為著名。

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《蘇幕遮·燎沉香》燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。