就我自己來說以前吃飯的時候沒事都會找動漫看，但是很少看國漫，而現在，每次吃飯前還是在找動漫，只是現在找的是國漫，並且每次都要找好久，因為太多可以考慮的了。國漫近幾年的成長還是有目共睹的，像《大魚海棠》的製作團隊，為了拍一部對得起觀眾對得起自己的電影，花費了多少精力只有他們自己知道，結果也很明顯，就是得到了大眾的好評。

近幾年的優秀的國漫比如：一人之下，刺客伍六七，不良人，鎮魂街等無論從製作角度還是內容劇情上來講，都是可以看出來製作團隊很用心的。

用心做好國漫，國漫加油！

其實現在已經好多了，近些年國漫的進步大家也是有目共睹的，在以後，8090後佔主導的社會，人們對於動漫產業發展的認可度也會越來越高，動漫就是小孩子看的這種想法也會越來越少，真正愛動漫喜歡動漫並且真正能夠投入到這個產業的人也會越來越多，精美的產品也會越來越多，產業鏈也就可以發展起來了，當然到時候就會出現新的問題的。

現在的國漫確實相較於前兩年有所提高，但是中國國情就限制了中國漫畫的發展。而且往往我們2D的動漫都還沒做好，就想做3D的動漫。看著就彆扭，其次有很多東西都不能播出，播出了也會被某些家長說帶壞小孩。所以國漫現在還是很低估的。

個人觀點，國漫近幾年肯定是向上的發展趨勢的，如《哪吒》《大魚海棠》《狐妖小紅娘》……也是受到業界好評。

但國漫正真影響力其實並不大。而一些耳熟能詳的一些動漫大多數都是日漫。

多加一句，希望國漫能發展的越來越好，做出屬於自己的風格特色[加油]

節省時間先說結論，國產動畫和漫畫在向好的勢頭髮展，但過程仍然艱辛，短期內不看好。

另外，別把資本家的話太當回事。

曾經有一種叫做IP經紀的商業模式，它的運作模式是這樣的——收購不知名作者的漫畫和小說作品，然後在網路媒體和社交媒體上一陣猛吹，等這個作品稍有點名氣，再把這個作品標註的金額加個零賣給下家。後來小一些的IP經紀公司做不下去了，因為比起大平臺，他們缺少上游的作者資源，也缺少下游的接盤資源，例如影視公司和遊戲公司。於是玩著玩著，做這種IP經紀的公司很快就只剩下了那些巨頭們。

然而那些巨頭們的日子也不好過，他們很快發現那些攥在手裡的IP大部分都是燙手的爛餑餑。既要付給作者們一筆超過他們自身身價的稿費，又要維持這些作品的曝光度，還要頭痛怎麼才能把這些作品不上不下的流量轉化為收益。

在這種需求的刺激下，能不能“順利地向下遊轉化”成為了平臺衡量作品價值的最高標準。但這樣一來，很多題材就會因為不適合向下遊轉化而被迫放棄，比如巨大機器人和超級英雄……而那些容易被轉化的故事題材則被一窩蜂地推向市場，造成嚴重的同質化。

但在一段時間內，在IP經濟思維的影響下，資本主導的平臺方並不鼓勵作者們去探索和掌握新的故事題材，甚至還會橫加干涉。儘管他們承認那些故事題材完全有可能誕生出偉大的作品，並且產生足夠可觀的價值（比如漫威的電影宇宙）……但那些是明天的事情，而資本從不賺明天的錢。

在能吃飽飯的前提下……