用硬筆練顏真卿有點痛苦，因為顏體太濃重厚實，而鋼筆不像毛筆那樣可以粗細自由，尤其是捺筆，筆尖劈叉到最大也寫不出那種味道。所以現在放棄了顏體改寫文徵明小楷《離騷經》，不得不說長刀研果然是中文書寫利器呀，這明晃晃金燦燦的21k金尖，這碩大飽滿的銥粒，太美了

這是一個思路，很好！筆只是工具，不必拘泥。開個玩笑:當初如果發明了現在效能品種這麼多這麼好的各種硬筆，怕是顏老先輩早用了！畢竟更方便。不正好和您的思路對上了嗎？況且，本人看法:顏體橫平豎直穩穩當當的方正結構挺適合。現在的仿宋體美術字再往上追 溯高度懷疑與顏、柳有密切關連。一一仿宋體的筆劃特徵象極了顏柳。今人創仿宋靈感或許也來源於此？總不會想當然。個人看法。

可以，首先得講明一個道理。臨帖是為了豐富工具的表現能力，豐富筆法的積累，豐富結構的積累，提高審美。

雖然硬筆很難表現出毛筆那樣豐富多變的技巧，那也不能說硬筆就不能去向優秀的毛筆法帖、碑學習。

熱愛硬筆書法的朋友，如果你喜歡，建議多臨些你喜歡的名家法帖。

我認為沒有什麼不可以的，鋼筆也好，毛筆也罷，都是書寫工具，只要掌控有度，鋼筆一樣能寫好顏體字。

當然，要用鋼筆學好顏體字也不是一件簡單輕鬆的事情，對書寫者有嚴格的要求。首先你要將顏體書法精髓吃透，掌握顏體書法特點，無論筆畫、結體乃至字形、章法等都要了然於胸。

其次你要學會將顏體毛筆字書法轉化為鋼筆書法，用硬筆表現顏體特點，用顏體改觀硬筆書法的表現手法。

第三，要用創新思維去寫顏體硬筆書法，在顏體書法特點之上增加自己的理解和認識，不要拘泥於顏體書法固有格式，寫出顏體書法的硬筆特色才是最終目的。

不妨大膽一試。

書法能夠發展幾千年，就在於不斷創新發展，使書法保持了旺盛的生命力，才源遠流長。

從中國書法史上的大家可以看出，每一個成功的書法家都是在繼承的基礎上形成自己的風格。

硬筆書法作為書法的一個新生門派，目前也處在不斷摸索發展中，每一種對硬筆書法有用可能性，都可以一試，搞不好瞎貓碰著死老鼠，有了口福，如果你也碰到，又產生一位大師。

顏真卿唐代大書法家，同時精通幾種體書法，楷書、行書、草書可以說樣樣精通，他的書法是隨著年齡的增長越來越好，達到返璞歸真的境界，也越來越難學，所以要選好一種相對容易的帖來學習，不要盲目的樣樣去學，弄不好，適得其反，白忙一場。

學習顏體，雖然是硬筆寫，也可以學習到他們筆法、結字、章法，如果自己結合的好，把毛筆精髓轉化到硬筆上來，寫出自己的的神韻，一代硬筆書法大師就產生了。

所以用硬筆練習顏真卿的字非常好，大膽去探索，一不小心就成功了也是有可能的，失敗了，大不了從新開始。

書聖王羲之，你還以為他只是會寫行書嗎？其實，王羲之在楷書和草書方面的造詣也是頂級的。草書暫且不說，今天我們主要來欣賞一下王羲之的楷書，比歐陽詢顏真卿還美，用來練硬筆書法都沒問題。

王羲之傳世的楷書數量並不多，以《黃庭經》、《樂毅論》、《東方朔畫贊》最為出名。需要說明的是，今天我們主要來欣賞字跡，不多探討真偽的問題。那也不是一般人能說明白的。

現在我們看到的王羲之楷書都是刻版，包括下面給大家介紹的這份集王羲之楷書字帖，也是前人彙總之後刻石而成。

不過，這份集字的楷書字帖，同原帖相比，更加的規律平整，更加適合初學者去領悟其中的用筆和結體。

首先，我們來說說用筆。唐朝楷書名家，無論是歐陽詢，還是顏真卿，用筆講究的是藏頭護尾，特別注重逆勢起筆。而王羲之呢，和他們不同，下筆更直接乾脆一些。特別是起筆處，多用尖筆或者切筆，並且姿態多變，看上去更加富有意韻。總的來說，在用筆的變化上，歐陽詢和顏真卿的楷書相對來講更加嚴謹規律。

另外，在結體方面，王羲之的楷書也是風格獨具。鍾繇，變隸法為楷，被稱為“正書之祖”。王羲之的楷書正是從鍾繇那裡學來的。不過，王羲之在鍾繇的基礎上，將楷法進一步的完善，基本上擺脫了隸書的面貌。特別是結體方面，鍾繇的楷書大多還是扁平狀，而王羲之呢，一改原來的古樸風貌，將結體變得挺拔伸展，基本展示出了今楷的面貌。

如果和歐陽詢、顏真卿等楷書名家相比的話，王羲之楷書的結體更加活潑生動，有一種典雅溫潤的深厚感。

最後，我們來說說整體上的氣韻。這麼說吧，大多學習歐陽詢或者顏真卿楷書的朋友，都會將注意力放在具體的書寫技法上。而學習王羲之的楷書呢，除了技巧，還要充分體會其中的意蘊，否則根本寫不出那種感覺。

所以說，如果你問我，王羲之的楷書好在哪？我只能告訴你，如果歐陽詢顏真卿的楷書屬於精美的話，那麼，王羲之的絕對稱得上是高妙。

沒有什麼不方以的。

可是，顏體楷書有兩種風格。

勤禮記和多寶塔很難擺平，弄不好會出現做字的現象，真正的筆意不容易表現出來。

（還有行書，就可能更難了。）

本人不寫楷書，見識極淺，對於我講的你別太認真。還是聽聽其他老師們的高見為好。

顏體楷書作為楷書集大成的書體，顏真卿在各個時期都有他楷書代表作體代表作，如《多寶塔》、《東方朔畫贊》、《郭虛已碑》、《顏勤禮碑》等，不勝列舉。顏體楷書在書法歷史上佔有重要的地位，古往今來，習顏者數不勝數，不計其數，但以顏楷面世的大成者卻寥寥無幾，究其原因，是顏體的筆法和結字看似簡單，實在包含了篆隸之意，結構雄渾開張，有廟堂氣象，不下一番苦功夫，難成大器。用硬筆練楷書，可以加深顏體楷書的結構，這是初學毛筆楷書書法不容易掌握的，古人說“唯筆軟則奇怪生焉”，毛筆寫顏體會表現出很多意想不到的藝術效果，這是硬筆練顏體不能達到的，總之，硬筆和毛筆交叉練習顏體楷書，會起到相互促進，相得益彰的作用。

可以的，只是用的書寫工具不同而已。硬筆和毛筆同時練習可以起到學以致用的效果，相互鞏固顏體的字形字態，加深自己對一種書體的認識層次。更進一步的得其字型的法度。推薦硬筆——美工筆

。

可惜問題是好不好。這問題，有點因人而異了，長期研習顏字，會有深刻體會，對顏字規律也清楚，運筆在胸，自然會搖曳生姿，表現得自然隨形，流暢灑脫。而一般的可能糾結點劃的長短，成一字都難。這樣研習硬筆顏字也是行的，可根據自己情況把握。最好試一試，可以參考硬筆書法家臨大家字帖樣子，去臨寫。至少看到硬筆臨米芾的書法，沒有考慮粗重的筆劃，而重視氣韻生動。至於臨楷書的也有硬筆的，可參考。

這樣看來，只有看看是否合乎口味了，嚐嚐。

使用硬筆，可以取顏的結體，見其寬博。但是顏的筆畫對比，斷續筆意，篆隸之氣，硬筆是無法表現的。所以，如果有心學顏，建議還是使用毛筆

顏真卿的字型渾厚大氣，用硬筆練習很難掌握，不過只要你把握住他的字型結構和筆劃，用硬筆寫顏真卿的字型也不是不可以的。

當然可以，任何字型都可以練，現在目前市面上鋼筆字型偏歐體的比較多，顏體相對比較少，個人感覺趙體更適合練鋼筆字，推薦《膽巴碑》

關於可否用硬筆練習顏真卿書體的問題。我認為用一般的鉛筆鋼筆圓珠筆等練習顏體是不行的。筆劃表現不出顏體效果。如果用帶彎曲筆尖頭的鋼筆，練習顏體是可行的，書寫時要注意觀察顏字的字形結構，筆劃粗細 ，運筆的角度，行筆轉折時的頓挫等表現形式。不防試試吧！供參考！

顏體楷書不適合做練習硬筆字的範本。當然，讀帖揣摩是可以的。

顏體楷書指的是唐代書法家顏真卿的楷書,他的書法特點是筆畫豐滿、結構正大、端莊宏大、渾厚剛勁又不失溫柔敦厚。

顏真卿楷書重視點畫起筆和收筆，逆入藏鋒，中鋒運筆，提按的變化明顯，比如橫畫，一般起筆要粗重，中段運筆提細，收筆又強調提按的頓挫，寫出來的筆畫渾厚飽滿、遒勁有力。

顏體楷書在中年和晚年特點有所不同的。

《多寶塔碑》以方為主的特點明顯，起筆、轉折多稜角，遒勁秀美，《顏勤禮碑》方圓結合，雍容典雅，氣度非凡。

《麻姑仙壇記》中鋒運筆，端莊秀麗，渾厚大氣，用筆高古，含蓄內斂，沒有所謂的長撇大捺，穩重平正。

顏真卿楷書最突出的貢獻是中鋒用筆。一改魏晉以來多用偏鋒的路子，用 筆 如“錐 畫 沙 ”“折釵骨”“屋漏痕”，骨力雄強而堅韌。

總而言之，顏楷的用筆越講究，特點越鮮明，就越不適合練習硬筆書法。練習硬筆字。學習硬筆字可以以當代名家為師，也可以以古人的小楷為師，比如《靈飛經》、《汲黯傳》等。

用硬筆可以臨顏真卿小楷《麻姑仙壇記》，比如美工鋼筆彎尖的寫出筆畫較粗。臨此帖較合適。

清王澍曰:"顏魯公書，大者無過《中興頌》，小者無過《麻姑壇》。然大小雖殊，精神結構無毫髮異。熟玩久之，知《中興》非大，《麻姑》非小，則於顏書思過半矣。″

此帖嚴整質樸，平正沉著，寬博端莊。小字如大字，小中見大，有氣勢，風格獨特。

李世綽謂:"《顏魯公麻姑仙壇記》結體與《家廟碑》相似，方正深穩仍似大字，為楷法之正宗也，學小楷若能從此碑著手，不嫌於拙，下筆有法，入門即高，筆筆著實，迨至純熟之極，則操縱由我，敏捷有曰矣。″

臨此帖要注意平衡對稱、多樣變化、對立統一這些結構原理。

(上圖小楷《麻姑仙壇記》為顏真卿所書，個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)

完全可以。練習書法首先得弄懂一種書法體裁的精髓，為什麼要去學這種書法，有何目的和目標。書法藝術是漢民族先賢和後起之秀陶冶情操用精魂附著在字裡行間的情感抒發。有其造詣高深者自成一體形成書法習練的楷模，柳體則是其一。

用硬筆習練，我想持之以恆，成績的進步是不言而譽的。

感謝悟空問答的邀請，“用硬筆練習顏真卿的字好不好？”我的回答是：當然可以，只不過要注意以下幾個問題：能不能用硬筆練習古帖？練習哪一本字帖？怎樣練習？可以用硬筆練顏真卿行書嗎？

我們不防從以上四個問題入手，來探討一下用硬筆練習顏真卿的字到底好不好。

一，能不能用硬筆練習古帖

根據題目來看，用硬筆練習顏真卿的字，那就是用現代書寫工具硬筆來臨習古帖。那麼，能不能用硬筆去臨習古帖呢？我覺得是完全可以的，舉一個實際的例子：

有“中國硬筆書法第一人”之稱的龐中華，在成為家喻戶曉的書法家之前是一位地質隊員，在地質隊裡，他開始練習硬筆書法，因為六七十年代還並沒有現成的硬筆字帖，所以他所能借鑑的就是古人的字帖，例如顏真卿楷書，柳公權的，王羲之的等等。【龐中華硬筆臨寫顏真卿《多寶塔》】

這樣便會產生一個問題，古人的經典碑帖除了摩崖石刻以外，字一般都大小適中，但也不是很小，那麼硬筆能寫多大的字呢？顯然不能用硬筆去寫毛筆那樣大的字，倘若如此，寫出來的字筆畫枯瘦如柴，結構也會鬆散無神。這就是小筆寫大字的弊端所在。

所以龐中華說，用硬筆臨摹毛筆字帖，最主要的就是“去肉存骨”，把毛筆豐富的筆畫化為硬筆單一的線條，而注重毛筆的結構，這樣就相當於把毛筆字用硬筆等比例縮小，便可以寫出漂亮，合乎法度的硬筆字了。

所以，龐中華的實際經驗告訴我們：硬筆是可以臨摹古帖的，也就進一步說明硬筆是可以用來練習顏真卿的字的。

雖然書寫工具不同，但是都是用來書寫中國漢字的，用筆的方法，結構的規律都是一致的。這也是可供硬筆書法練習借鑑的一點。【顏真卿楷書《多寶塔》】

對於顏真卿的書法，《多寶塔》這塊碑一直被奉為後世書家臨池的典範。

此是魯公最勻穩書，亦盡秀媚多姿，第微帶俗，正是近世撰史家鼻祖。

又兼以歷代對顏真卿的書法推崇備至，被認為是王羲之之後的第一書法。所以用硬筆練習顏真卿的字是完全可以的。

二，練習哪一本字帖比較好

顏真卿早年楷書受徐浩，褚遂良影響，後來又向張旭學習書法，綜合各家，最後其書風自成一格，世稱顏體。

顏真卿的楷書大致可以分為三個發展階段：

其一，早期的書法風格以《多寶塔碑》《夫子廟堂記殘碑》代表，這一時期的楷書方整嚴謹，端莊秀美。

其二，中期以《東方朔畫像贊》《大唐中興頌》主要代表作品，這一時期的作品體現顏真卿楷書的雄勁之風。

其三，後期以以巧寓拙，雄健超塵脫俗的書法風格為代表，主要作品有《大字麻姑山仙壇記》《李玄靖碑》。【顏真卿《麻姑山仙壇記》】

我們用硬筆應該臨習顏真卿哪一本字帖呢？我想最好以《多寶塔碑》為範本，因為這本字帖也是唐楷的典範，雖是顏真卿早期的書法風格，但是規矩嚴整，筆畫精緻，結體穩重，符合當代人審美，是硬筆臨習的不二選擇。【顏真卿楷書《多寶塔》】

比如說《東方朔畫像贊》這本帖，體現了顏真卿書法的古拙雄強，《麻姑山仙壇記》則寓巧於拙，著力表現顏體的蒼勁老辣，試想，如果用硬筆來表現這些意味則顯得有些勉為其難。

因此，本著“筆墨當隨時代”原則，我們用硬筆臨習顏體，應該選擇《多寶塔碑》。

另外還有一點值得注意，那就是我們前面提到的字型大小的問題，毛筆字肯定比硬筆字大，所以用硬筆臨習毛筆字一般會選擇小楷，但放在顏體上來說，我的建議是所用的字帖應為縮小本，這樣便和硬筆本身的書寫特徵相吻合，也更加能仔細觀察每個字的筆畫和結構，方便硬筆的臨習。

三，怎樣來臨習

也就是臨習顏真卿書法的方法，當然，我在以前的文章中不止一次強調，臨習書法千萬不能盲目地抄帖，特別是對於古人的法帖，切忌不能盲目抄寫。如果這樣即便臨寫出來也不是顏體的風格，更不用論其好壞了。

那麼，怎樣來臨習呢？

首先，我覺得應該首先清楚顏體的風格，或者說《多寶塔碑》的整個風格，包括筆法，結構，以及整個字的排列。

其次，應該分析顏體的筆畫特徵，例如顏體的筆畫多厚重且為藏鋒，粗細一般來說並不明顯，就不能寫成褚遂良那種細如遊絲的感覺來，也不能寫出歐體那樣見圭見角的稜角來。

此外，顏體的捺畫和橫畫的收尾頗具特色，一般根據這兩點就能判斷出是否是顏體，所以抓住這兩個特徵十分重要。顏體的橫畫收尾一般並不回鋒而是收成一個方形筆畫，好似兩個筆畫，而它的捺筆收尾也不似歐體那般平出鋒利，而是收成並不飽滿的甚至有些殘缺的捺角。

【顏真卿楷書單字：捺畫獨具特色】

最後，應該多瞭解關於楷書結體原則的知識，因為顏體作為“楷書四大體”之一，在很多法則上與其他楷書有相似之處，瞭解了結體原則，再把筆畫和結構結合起來練習，力求達到最佳的效果。

我認為這樣來練習顏體，是一條切實可行，層層遞進，行之有效的方法。

四，可以用硬筆臨習顏真卿行書嗎？

硬筆臨習顏真卿書法，就有一個問題不得不說，那就是能不能用硬筆臨習顏真卿行書？

顏真卿的行書有大家熟悉的《祭侄文稿》和《爭座位帖》。【顏真卿行書《祭侄文稿》】

《祭侄文稿》是顏真卿祭奠其侄顏季明所書的祭文，全部情感，悲痛注於筆端，因此有“天下第二行書”的說法，僅次於《蘭亭序》。

張晏評價到：

告不如書簡，書簡不如起草。蓋以告是官作，雖端楷終為強約；書簡出於一時之逸興，則頗能放縱；而起草又出於無心，是其心手兩忘，真妙見於此也。

這是對顏真卿行書《祭侄文稿》的高度評價。

對於《爭座位帖》蘇軾評價說：

此比公他書尤為奇特，信手自書，動有姿態。

顏真卿的行書這麼好，可不可以用硬筆臨習呢？我的回答是：不可以！

為什麼呢？因為《祭侄文稿》是在極度悲痛的情況下書寫的，文中多出可見斷墨，塗改，可見是強忍悲痛書寫而成，這樣的情感宣洩，往往就會失去法度，信筆而成，率真自然是對這件書法作品最多的評價，所以這件書法作品之所以被認為成功，其中情感的因素佔去了多半，而沒有考慮到具體的書寫技法。

《爭座位貼》也是一件急就章作品，考慮到通體連貫，一氣呵成，並不是一件值得學習的作品。【顏真卿行書《爭座位帖》】

好的書法作品不可超越的原因就在於此，在特殊的歷史環境中，在特殊的情感氛圍中，《祭侄文稿》和《爭座位貼》儼然已經成為孤品，不可複製，倘若今天再來書寫，故意塗塗抹抹，試問：不是無病呻吟是什麼呢？

所以，並不是說硬筆就不能臨習古人行書，而是不應該學習特殊情況下產生的書法作品，這種作品或許只能欣賞而不能效法。從這個意義上來說，《蘭亭序》也不能作為臨習的範本。

硬筆學習行書還是應該取“法”，例如《集王羲之聖教序》就是很好的範本。【行書《集王羲之聖教序》】

所以，總結起來顏真卿的書法是好的，在書法史上永遠都佔有一席之地，用硬筆臨習也是完全可以的。但要注意到以上我所說的四個問題，搞清楚了這四個問題，硬筆臨習顏真卿的字便會事半功倍了！

硬筆難現粗細濃淡之變化，雖可提按頓挫等，但亦效果不及軟筆。用硬筆練習毛筆字帖，不求形似，只求神似。不求字肉字筋豐滿形似；只求字架字骨神似。硬筆不但可以練筆法變化多端的顏楷，也可仿練其他一切毛筆字帖。若要求形似，則硬筆無法練毛筆字帖，更不用說練橫豎粗細變化明顯、提按頓挫突出誇張的顏楷了！

顏真卿的書法作品，是用毛筆書寫的，他的筆畫是有粗細搭配變化的，透過這些變化體現書法的美感，硬筆的筆畫粗細變化不大，寫不出原帖的美，當然，臨習字的結構是可以的。但練結構還不如，練習晉人小楷，或趙孟頫的道德經，黃道周，王寵的小楷，都可以臨習。