這個我發表下自己的看法，我在我的影片裡經常說，一個文靜內向的人，讓他去學習像老米這樣大開大合、比較豪放型別的書法，確實有點不太合適，如果下功夫雖然能學到一定的水平，但是要比起和那些性格貼合米芾的個性的人，要慢一些，我們身邊你可以細細觀察下，基本上什麼性格的人，他會喜歡選擇大致貼合他性格的字帖書體，這個不是沒有道理的

米芾算一書法奇才，終身摹晉人風韻而不得，卻劍走偏鋒形成了獨樹一格的“米體”行書。

米芾對自己書法的評價有“刷字”之說，這對後人學習米書有很大的迷惑性。普通人刷字皆落入虛浮飄薄，米芾則不然，這得益於他摹帖的功夫，形成了他貌似刷字卻萬毫齊力的獨特的用筆方法。

所以，學米要掌握他貌似刷的動作實則萬毫齊力的獨特用筆方法，否則就不可能學好米字。

宋四大家之一米芾都是作古己久的名人，誰也沒有接觸過他的真人事例，有些事只是網上從一些殘缺不全的史料中傳下來，真實性無從查考，據少有資料傳說，米芾練習很認真，能吃苦，他學習的老師，書聖王羲之，應該說他的書法特點謙有王羲之的筆法，動感，但水平還是沒有超過王羲之，這是我的理解。謝謝你的邀請。

寫得很好，頗有蘇、米味道，得法、路正，值得保持。觀這幾件作品反映出你在創作過程中的意識還沒有離“帖”，落筆前還總在回憶帖裡的影像，所以有些拘謹缺少一點帥氣。現在需要用已經掌握的筆法放開來大膽揮灑，就會展現出更好的意趣。供參考。

米芾是宋四家之一，說他狂怪是因為他是潔癖和拜石等行為。宋代書法尚意，米芾注重書法的意境趣味，他不欣賞唐代書法，比如顏體等太重法度書風。他早年以模仿古字著稱，在學晉代法帖上下了很大功夫。後期書法形成自己特點，結體側斜飄逸，用筆勁疾，有刷字之稱。

米芾為北宋四大家之一。他的字學王及顏而形成了自己的獨特風格，重意而不重形，重趣而不造作，重法而不拘於法。我輩騎馬驅車也望塵莫及。

作者／@木葉文學 作家／@歸趙

米芾是宋朝著名之書法大家、畫家和書法理論家，是“蘇、黃、米、蔡”四大家之一，米芾的書法以行書法為突破口，作品風格獨特，字勢開張。

米芾對書法之熱愛，被後世稱之為“米顛”，他的書畫藝術作品影響了後世對書法之學習，成為了一代風尚。

米芾之書法拜書法一代宗師顏真卿為師，特別是對顏體書法有自己獨特的見解與一生的追求，最終獲得了顏氏之用筆之道，並吸吶了魏晉書法之風韻，其中“二王”書風給米芾之影響深刻，形成自己之書法風格。

米芾之性格行為怪異，跟別人一反常態，喜歡硯臺的程度就連皇上都對他沒有什麼辦法，只有拱手相送於米芾。

米芾他這種不屈與堅毅就是他的書法性格，想辦的事情一定都能圓滿完成。

今天，我們在學習米芾書法的同時，不單單是在字的形體上更要在精神層面上，但不要刻意去追求米芾性格行為等表面現象。

學筆法練習畫各種線條，研究宋畫不見得會畫但要深入研究

米芾(1051一1107)，初名黻，41歲後改作芾，字元章。世居太原，後遷襄陽，定居潤州(今鎮江)。徽宗時為書畫學博士，後任禮部員外郎。米芾是北宋時期的著名書畫家、收藏家和書畫鑑賞家，善畫山水。他在書畫方面富有創新精神，他認為山水畫發展到宋代，已經被前人陳法所束縛，缺少獨創意識，他創造了“米點山水”。但真跡未留傳下來。他的書法，以行草成就最高，其書風瀟灑、舒暢，圓潤遒勁，熟而不俗，險而不怪，奇正相生，出手自然。米芾每天臨池不輟，史料記載：“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。”、“智永硯成臼，乃能到右軍（王羲之），若穿透始到鍾（繇）、索（靖）也，可永勉之。”他兒子米友仁說他甚至大年初一也不忘寫字。（據孫祖白《米芾米友仁》）。米芾作書十分認真，自己說：“佘寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”（明範明泰《米襄陽外記》）。一首詩，寫了三四次，還只有一兩字自己滿意，其中的甘苦非箇中行家裡手不能道，也可見他創作態度的嚴謹。

我很喜歡米芾的字。

說到米芾，年輕時就是看一篇文章說他比較癲狂，就蒐羅他的字帖來學。因為很多女性寫字偏柔弱，所以就要去學一些男性化的字。畢竟年輕氣盛。

但是寫起來發現，並不是簡單的刷字，筆法還是很規矩的。

要說注意什麼，習慣了，也不覺得狂怪。

挺想找點表情發上來

收斂神氣，不要過於求動勢而八面顯鋒，陰陽相濟方為真意，米書太剛，縱神太過，所以人發顛狂，在我個人看來，那不是什麼好處。失去了借書修養之旨。

米芾以他“刷”出的八面出鋒而傲視群雄、獨步天下。

有宋一代大文豪蘇軾這樣評價他的書法：

“米芾超邁入神…風檣陣馬，沉著痛快，當於鍾、王抗行，非但不愧而已”。

可見米芾的字在大學士心目的地位，是多麼的崇高！

開元一代風氣的書法家赴孟頫也對米芾崇拜得五體投地：

“米老書如游龍躍淵，駿馬得御，矯然拔秀，誠不可攀也！

那麼，這樣高的評價，是不是米書就十分完美了嗎？

理學家朱熹這樣說：“至於黃、米，而欹側怒張之勢極矣”。

書學家項穆如此批評：“米若風流公子，染患癰疣，馳馬試劍而叫笑，旁若無人”。

清書論家吳德旋雲：海嶽行草力追大令、文皇，以馳騁自喜，而不能掩其怒張之習”。

綜上所述，都指向一個問題，就是米書過於張揚，以致太欹側怒張，有違“違而不反，和而不同”的書法最高審美。

我是晉風。願與大家在書法藝術、詩詞楹聯等知識方面同學習，多交流，共進步！

學習米芾書法，我覺得要注意章法問題。

為回答這個問題，看了一些行書大家的作品，包括中國三大行書《蘭亭序》、《寄侄兒稿》、《黃州寒食詩》等作品，發現一個問題，他們的作品從筆法、結字、章法可以說基本完美。

在對比米芾的作品，才會明白米芾的書法作品為什麼沒有排上名了，問題就出現在章法佈局上，沒有他們的好。

米芾的筆法和結字都沒有問題，可以說青出於藍而勝於藍，幾乎沒有什麼挑剔的，唯一雞蛋裡挑骨頭就是章法佈局了。

米芾作品章法佈局和三大行書比較下來，就會發現沒有他們好，字與字之間呼應不夠，這是由於他過分追求筆法的變化，過分追求結字變化的結果導致的，行與行之間也沒有三大行書豐富，從整體效果就沒有他們好，氣韻略輸一籌。

造成這樣結果可能和他的出生有關，由於官的來路不正統，造成習慣上的缺陷，過分追求完美，反而顧此失彼。

狂怪不去管，那是性格——米是米，你是你。

學他的字應注意用筆。他的用筆是小王（獻之）一路，外拓筆法。把他和小王結合起來臨習。

秘密——這個圖案“ ）（ ”有助於你先搞定米芾。

在宋代乃至整個書法史上，可以說像米芾這樣的怪異之才可以說是絕無僅有的。有關他的逸事你比如：

他生在宋朝日常卻穿戴唐巾深衣；戴的高簷帽子上轎因為礙著轎頂，他老人家能把轎頂給撤了也不脫帽子；有潔癖，洗手不擦，用手一直拍幹;他的藏品從不讓人用手摸，展示的時候讓人站在一丈開外；擇婿時，就因為這個人名字叫段拂，字去塵，就連稱”真吾婿也“把自己的女兒嫁了等等，數不勝數。

但是米芾的書法取法甚高，精研唐晉法帖，同時對歷代名跡甚至本朝名家都精臨過，很多作品以假亂真，世傳王獻之的《鴨頭丸》帖和褚遂良的《唐文皇哀冊》等就是米芾的偽作。

他學古人而不囿於古人，各法齊備。米芾在《海嶽明言》中說：”人謂吾書為集古字，蓋取諸長處，總而成之。既老始自成家，人見之，不知以何為祖也。“所以要想真正掌握米書，僅僅臨摹米字是不行的，還要了解米芾的形成軌跡，對歷代名跡的臨摹都要下一番功夫。否則臨習米芾也只能學其形而不得其神。

米芾的書法風格突出，猶如天馬行空，雲鶴遊天。宋代蘇軾評其書法：”風檣陣馬，沉著痛快，當與鍾、王並行，非但不愧而已。“其人其書都非同一般。是建立在他極高的天資和深厚的臨摹功力上的。

如果沒有較好的書寫臨摹根底，沒有較全面的書法藝術修養，對其自然風骨、瀟灑超逸的書法是很難理解和掌握的，更無從體會其內涵。

所以建議初學者最好先學”二王“的行書，理解其運筆和結體的規律，先立規矩，打下一定的基礎，在學米書的變化。我覺得這是學習的正規。如果修養不夠，功力淺薄。一味的學米書，很容易學出不良的書寫習氣，把字寫俗了。

雖然”學書百家不若精於一也"，但是隻臨一家路子就會越來越窄，選擇性也就越來越小，容易越寫越規範而被束縛。如果甘為“書奴”，學書法的高度被限制住了，那就會“一葉障目不見泰山”了，以後就難以識別高下。

各人各性，各性各愛，能流傳至今的藝術，肯定有其流傳的價值，我不會對任何古人的作品去評論，只會去找自己喜歡對適合自個個性的多去深入瞭解，這才是自己要去做的事，所以，我很喜歡米芾蔡襄的字，就會多揣摩，而蘇軾，黃庭堅的不怎麼喜歡了，就少關注，這或許就是每個人的個性使然吧！

米芾流傳下來的作品千姿百態，筆法綜合評價千古第一人，這是我的結論，古今那麼多書家評論以蘇軾和趙孟頫的最為中肯，其它評論包括這裡的回覆都要結合米芾的性格處事來分析其書法，顯然帶有非常主觀的情緒在裡面，運筆是非常複雜微妙的技術，只會看懂簡單技術的人永遠理解不了先進的技術概念，比如數學，會加減乘除的理解不了幾何代數，會初級幾何代數的沒辦法搞明白微積分和場論，正如蒼蠅蚊子之類無法理解人類的行為，如讓米芾去寫棍棒堆砌的楷書，顯然他是不屑一顧的，他的小楷可以看出一點端倪，簡言之，平淡無奇的筆法不是他的追求。後人很多猥瑣的評論是因為木秀於林風必摧之的心態，達不到米芾的高度就去從其它方面去詆譭他，這樣多少能顯得自己還算是個在書法圈混的行家，哈哈

米芾的畫與他的書法是緊密聯絡的。學習米芾的字，要理解和體會刷字的用筆。關鍵學習和運用米芾的用筆。需要多臨摹，在臨摹好字形的基礎上，再離開字帖自己體會創作。

天才與神經病往往住隔壁，怪才也大多有怪僻。不同流俗，有突破才有特色，修練成自己的風格。米芾八面出鋒，沉著痛快的書風對後人影響不小。個人認為學米芾應注意幾點：1、書道常追唐晉，尊二王為聖為正統，後世大家也多是得其三昧演化而來，這是樹根，如米芾等後世大伽為枝葉。先抱樹幹，紮實基礎，再抽條出枝，以防順著枝條走偏了。2、取其精華去其糟粕，米芾字奇絕帶神采，也不是每個字都是精品，甄別修習才更有效。這裡有他的帖子……

這個問題很好，非專業人士是不可能提出這個問題的。

宋人尚意崇文，造就了蘇黃米蔡四家，前三位個性極為明顯，其中又以米元章為最，世人稱“米顛”。

當前學習老米的多了起來，這其實也是人們學習書法思想的一個進步，唐法是好，但太規矩嚴肅，除了顏魯公明顯，其他的一般人分不出誰是誰寫的。米芾字型個性明顯，變化多，很多手札不但字寫得好內容也確實惹人喜愛。但皮毛好畫，要寫的有變化還能定在紙上，這就不容易了。

一般來說人的個性會影響其書風，學米字難道要進瘋人院呆一陣子體驗一把瘋然後來寫米字？

其實所謂瘋顛指米芾對喜愛之事的執迷程度，米芾七歲開始習字，小時候還臨寫過大他十五歲的蘇東坡的字，隨後他一輩子臨習，喜好晉唐，書齋都起名“寶晉齋”，因此學米字可以這樣，先認真臨寫米字（當然這之前你要能拿毛筆寫出像模像樣的字）體會掌握米字特點，到一定程度再臨習顏真卿二王的當然要用心體會用筆及書家各自的特點，而後你在回過頭來臨習體味米字，這些行為也可穿插進行，這樣能很好的溯源，不至於讓自己偏離了正道。

米字要寫好還要從筆法和章法下手去注意學習，寫作品時要記住書寫時帶入的是米家筆意，否則容易寫的僵硬無變化或者落筆成俗字。

我覺得學米芾的行書好，學之前臨一臨柳體更好，瞭解一下“骨”感，把槍棒弄出來，再臨一下歐體，順手把匕首刀劍也帶上，不用很深切，知道就可以。

這樣你去到米芾那裡，就能把刀槍劍戟，匕首棍棒使出來了，不管臨得似不似，起碼你也可以耍弄一番