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1 # 愛財老人
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2 # 一毛2019
井蛙不可以語於海者，拘於虛也，夏蟲不可以語於冰者，篤於時也，曲士不可以語於道者，束於教也；井裡的青蛙也認為天只有井口那麼大，沒那麼誇張。
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3 # 使用者475028819254松子
唐詩宋詞，唐在前，宋在後。唐詩是基礎，宋詞在唐詩基礎上，添磚加瓦，有學習，也有建樹，豐富了傳統文化。今天，唐詩宋詞已經成為我們傳統文化的基礎，我們也要學習，也要建樹，為傳統文化基礎添磚加瓦。
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4 # 覺醒207580216
口氣如此之大！想必不是一般人也，拿出來“大作”曬曬？最看不慣你這種“半瓶水”尚且達不到的“文盲”！自己一文不值，就連詞不達意的“作品”尚且拿不出，看著別人驚世駭俗作品，妒忌、嫉恨而橫加指責，這種人分明是流氓！
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5 # 深圳鄭海洲
首先我讚賞題主這種不迷信前人的思想，世上之人，往往越沒文化底蘊就越迷信，敢提出質疑的人不多。
但我認為蘇軾的詩流傳千古，不是一般，還是有很多不一般。
首先蘇軾是詞家，他的主要成就在詞不在詩，蘇柳辛陸，是宋詞的骨骼，唐詩宋詞，是中華傳統文化的脊樑。
任何詩詞文都離不開文化底蘊，象王安石，我認為他的詩就不怎麼樣，但他學冠天下，著筆留字，自成境界，不是一般人能夠望及的。蘇門學士，也冠絕北宋，蘇家人只要動筆，留下的文字也差不到哪兒去。蘇軾雖是詞人，但詩也很有特點，略舉幾例。
《題西林壁》說“不識廬山真面目，只緣身在此山中”，哲理昭昭，前無古人，後無來者，有什麼不好呢？
《飲湖上初晴後雨二首說“濃妝淡抹總相宜”，至今還常被人延用用。
《海棠》詩中說“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”，詩情何等曲婉悠遠，至今還有很多人模仿。
《春宵》中說的“春宵一刻值千金”，出語平淡，卻道盡時間之珍貴，千百年來為人們翻用濫了。
至於他的《琴詩》，好象也收入了教科書，我曾在百度為一個教師賞析過，把指與琴的枯燥的哲學關係寫得那麼親近和活潑，還有誰寫出過這麼好的琴詩？
大凡常識淵博底蘊深厚，就寫什麼象什麼，隨意揮灑也顯出不凡。比起現在有些人寫詩，音律不全，文理不通，意境全無，盡在那裡逞一字之巧，獵一句之奇，胸無點墨偏愛舞文弄墨，幻想著寫出什麼了不起的句子一舉成名，寫一輩子也不如大師們隨意落墨。
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6 # 絳珠草
是因為“十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。”這首感覺蘇東坡的詩很一般嗎？這不是蘇東坡的手筆，不是蘇東坡手筆，不是蘇東坡手筆。
蘇東坡在文、詩、詞三方面都達到了極高的造詣，堪稱宋代文學最高成就的代表。蘇軾的作品在當時就馳名遐爾，在遼國、高麗等地廣受歡迎，蘇軾的集子以多種版本廣為流傳，歷代翻刻不絕。在後代文人的心目中，蘇軾是一位天才的文學巨匠，人們紛紛從他的作品中吸取營養。蘇詩不但影響有宋一代的詩歌，而且對明代的公安派詩人和清初的宋派詩人有重要的啟迪。蘇詞解放精神直接為南宋辛派詞人所繼承，形成了與婉約平分秋色的豪放詞派，其影響一直波及清代。蘇文尤其是他的小品文，是明代獨抒性靈的公安派散文的藝術淵源，直到清代袁牧、鄭燮的散文中仍見蘇文的影子。蘇軾作品有：《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》、《瀟湘竹石圖卷》、《古木怪石圖卷》等。
個人觀點，僅供參考
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7 # 簫歌隱隱
這是誰呀？狂妄到目中無人。你倒是說說是哪個人說的？“蘇東坡的詩很一般”？是垃圾桶裡找垃圾吃的二傻子嗎？還“蘇東坡的詩感覺很一般……”你是哪隻眼瞧見的？你喜不喜歡蘇東坡，蘇東坡就屹立在那裡，永遠是中國歷史上名揚千古的文學家、書法家、大畫家。相對中國古代的其他詩人，蘇東坡才藝更全面，是天賦奇才的大文豪。多少人在摸頂禮拜蘇東坡。“不登高山，不知天有多高；不臨深淵，不知地有多厚。”齏粉之人輪不到你口齒輕薄蘇東坡。
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8 # 白雲天回來了
無關對錯，只是口味選擇罷了。
蘇東坡的文才千古罕對，所寫詩詞在有宋三四百年間也屬首屈一指。靜下心來，一定能有收穫。不願意細讀，那就讀讀別的。也是無妨。
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9 # 淡定是從容
蘇東坡的詩是一般，一般的連不認字的農婦都能聽懂，中華從古到今是泱泱大國，文化高階的人能有幾個？所以老蘇的詩詞，老幼全喜歡，就喜歡他的“一般”，請問從古到今能有幾人，能超越他的“一般"。
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10 # 非著名流浪詩人
覺得蘇軾詩詞一般的肯定是沒怎麼讀過蘇軾的人。
請問，認為蘇軾詩詞不好的人。你讀過以下
哪幾篇？又懂哪幾篇？
《前赤壁賦》
《後赤壁賦》
《石鐘山記》
《出潁口初見淮山，是日至壽州》
《春宵》
《海棠》
《和子由澠池懷舊》
《和子由踏青》
《花影》
《（惠崇）春江晚景》 （此詩為作者蘇軾觀看惠崇所畫《春江晚景》而作）
《臘日遊孤山訪惠勤惠思二僧》
《六月二十七日望湖樓醉書》
《三月二十九日》
《上元侍宴》
《石蒼舒醉墨堂》
《書李世南所畫秋景》
《題金山寺》
《題西林壁》
《望海樓晚景》
《雪後北臺書壁》
《飲湖上初晴後雨》
《有美堂暴雨》
《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也》
《贈劉景文》
《正月二十日往岐亭，郡人潘、古、郭三人送餘女王城東禪莊院》
《正月二十日與潘郭二生出郊尋春，忽記去年是日同至女王城作詩乃和前韻》
《八聲甘州(寄參寥子)》
《卜算子(缺月掛疏桐) 》
《蝶戀花(花褪殘紅青杏小)》
《蝶戀花(記得畫屏初會遇)》
《蝶戀花(密州上元)》
《定風波(常羨人間琢玉郎)》
《定風波(莫聽穿林打葉聲)》
《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》
《洞仙歌(冰肌玉骨)》
《洞仙歌(江南臘盡)》
《賀新郎(乳燕飛華屋)》
《浣溪沙(覆塊青青麥未蘇)》
《浣溪沙(畫隼橫江喜再遊)》
《浣溪沙(山色橫侵蘸暈霞)》
《浣溪沙(山下蘭芽短浸溪)》
《浣溪沙(送梅庭老赴上黨學官)》
《浣溪沙(細雨斜風作小寒)》
《浣溪沙(寓意)》
《浣溪沙(照日深紅暖見魚)》
《減字木蘭花(春月)》
《減字木蘭花(空床響琢)》
《江城子(翠娥羞黛怯人看)》
《江城子(湖上與張先同賦)》
《江城子(老夫聊發少年狂)》
《江城子(天涯流落思無窮)》
《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(十年生死兩茫茫)》
《臨江仙(夜飲東坡醒復醉)》
《滿江紅(江漢西來)》
《滿江紅(清潁東流)》
《滿庭芳(三十三年)》
《木蘭花令(次歐公西湖韻)》
《南歌子(雨暗初疑夜)》
《南鄉子(寒雀滿疏籬)》
《南鄉子(涼簟碧紗廚)》
《南鄉子(霜降水痕收)》
《南鄉子(送述古)》
《念奴嬌(赤壁懷古）》
《沁園春(孤館燈青)》
《沁園春(情若連環)》
《青玉案(三年枕上吳中路)》
《阮郎歸(初夏)》
《少年遊(去年相送)》
《哨遍(為米折腰)》
《水調歌頭(落日繡簾卷)》
《水調歌頭(明月幾時有)》
《記承天寺夜遊》
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11 # 米麥俍和
蘇東坡的詩很是優秀，有理有據有生活，流傳至今因其自身的優秀貫穿到方方面面。
蘇軾與黃庭堅、米芾、蔡襄被稱為最能代表宋代書法成就的書法家，合稱為“宋四家”。《黃州寒食詩帖》是蘇軾存世作品中最為精彩的代表作，被後世譽為“天下第三行書”。黃庭堅在《山谷集》裡說：“本朝善書者，自當推(蘇)為第一。”
蘇軾 寒食帖
研究蘇軾詩詞文賦甚至生平故事的人不少。文學家的巨大光環，耀眼得讓人看不清其作為書法家的光亮程度。
那麼，蘇軾的書法具有哪些特點，值得學子注意呢？
01. 用墨豐腴
蘇軾書法給人第一直觀感就是豐腴。瘦金體以瘦聞名，而蘇軾的書法卻是以胖為美。當然，環肥燕瘦，各人喜好不同。有人第一眼便喜歡上了蘇軾的書法，也有人對蘇軾書法的第一觀感不好。趙孟就評價蘇軾的書法如“黑熊當道，森然可怖”。黃庭堅也認為蘇軾書法用墨過豐。正因如此，在蘇軾的書法中，極少看到枯筆，飛白，而是字字豐潤。蘇軾的所有作品，皆有此特點。如《辯才老師帖》、《與董長官帖》。
蘇軾《辯才詩帖》
02. 結字扁平
與歐體字形的修長相反，蘇軾書法的結字，多呈扁平。這一特點，在其《赤壁賦》、《洞庭春色賦》等作品中，都有突出體現。
蘇軾行楷書 《前赤壁賦》區域性
03. 橫輕豎重
這一點充分表明，蘇軾書法明顯受到顏體的影響。這一書法特點，在其作品《歸去來兮辭》中有明顯表現。
蘇軾 歸去來兮辭 區域性
04. 筆畫舒展
習過黃庭堅書法的人，都對他的書法中的撇捺的舒展有很深的體會。而黃庭堅曾經是蘇軾的學生，被稱作是“蘇門四學士”之一。兩人私交頗深，蘇軾的很多傳聞趣事，都與黃庭堅有關。因此，蘇軾的書法，應該對黃庭堅有影響。這種影響體現在何處？研究蘇軾的書法與黃庭堅的書法，不難發現，在撇捺的書寫上，甚至在結字上都有一個共同點，即都很舒展。
05. 輕重錯落
輕重錯落，主要是指蘇軾的書法，特別是行書中，字與字之間，經常會出現用筆一輕一重，致使字型一大一小錯落分佈的韻律感。如《武昌西山詩帖》中的“但見落日低黃埃”一句，一大一小，錯落有致。有時是幾個字重，幾個字輕，輕重搭配，同樣給人很強的韻律感。如《答錢穆父詩帖》中“借君妙語寫春容，自顧風琴不成弄”一句。“借君”二字重，“妙”字輕；“語寫春”三字重，“容自”兩字輕；“顧風”兩字重，“琴不成”三字輕，“弄”字又轉重。
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12 # 三千年玉兔
蘇軾，號東坡，宋代著名詞人。題主說有人感覺蘇東坡詩很一般，純屬不懂詩的人從看不到或無法意會蘇東坡詩之水準角度，所下偏見結論。
題主給的這首詩確實很普通。不屬律詩裡的七絕。不能用七絕標準評判。
“十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝；鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠”。此詩意境平，平仄、對仗不工，屬一首出於娛樂，隨意而作打油詩。
名家不可能每篇都是佳作。不能以此一遊戲詩而概蘇軾其詩全貌。
此詩是蘇東坡得知其好友詞人張先80歲時，娶18歲女子為妾，應張先作自娛詩“我年八十卿十八，卿是紅顏我白髮，與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲”後而作，題名《戲贈張先》。
之所以一首很普通打油詩能流傳千古，除仗托蘇軾名氣，關鍵原因是，詩裡夾帶了一個“老牛吃嫩草”故事。
世人處於對如此“梨花壓海棠”事件獵奇，使此詩得以廣泛、久遠流傳。
其實，蘇軾所有詩，不是一般，而是都很不一般。
一是平仄、格律、對仗工整；二是哲理深刻；三是意境輝宏。另外，他的詩還用詞平實無華，入題通俗易懂，言簡意賅，非常適合大眾口味。其中所含道理，普通平民一上口就明瞭。
蘇軾有許多膾炙人口、廣泛流傳的詩。以下略舉一二供大家分享:
1、題西林壁橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同；
不識廬山真面目，只緣身在此山中。
2、飲湖上初晴後雨二首.其二水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇；
若把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
3、海棠東風嫋嫋泛崇光，香霧空濛月轉廊；
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。
4、上元侍宴淡月疏星繞建章，仙風吹下玉爐香；
侍臣皓立通明殿，一朵紅雲捧玉皇。
5、春宵春宵一刻值千金，花有清香月有陰；
歌管樓臺聲細細，鞦韆院落夜沉沉。
6、惠崇春江晚景竹外桃花兩三枝，春江水暖鴨先知；
萎蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。
7、贈劉景文.冬景荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝；
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。
中國詩詞文化，有一定時代背景。詩頂峰在唐朝，詞頂峰在宋朝。蘇軾被譽為著名詞人，其實，如果其詩列入唐代，同樣是相當夠水準，不遜色於唐代許多名家詩人。其詞就不用說了。歷史排名，頭籌非他莫屬。象水調歌頭.明月中秋，念奴嬌.赤壁懷古等，許多都是千古絕唱。這裡就不例舉。 -
13 # sj宋6
你能告訴我有的人是指哪些人？什麼人？
讓那些人寫幾首出來，讓我們學習學習！[打臉][打臉][打臉]
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14 # 愚言7
我曾把他的詩用小楷抄了一遍，我覺著他的詩在宋人裡是比較可貴的，宋人詩難以趕超唐人，於是走上變態之路，尤其江西一脈，而蘇詩沒有這毛病，生活，生動，充滿生氣
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15 # 法律小課堂
能夠流傳上千年的作品本身就說明是經典中的經典，怎麼能說一般呢？如果感覺一般，還有一種可能是因為你聽得太多了。就像一首經典歌曲，你如果一直聽，一直唱，時間長了也會覺得一般。再比如就像一個絕世美女，你一直看也會有審美疲勞的。我本人特別喜歡蘇軾豪放的詞風，在我心中，中國古代最牛的文人有兩個，一個是蘇軾，一個是李白，相較之下，蘇軾更牛，因為蘇軾更全面，不僅詞牛，詩詞歌賦書法繪畫美食無一不精，可以說是古代文人中難得的全才。
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16 # 百味寫春秋
很樂意就此話題與大家交流見解。我覺得，無論是讀詩還是寫詩都應把握三個要點：一是詩句要凝練；二是詩文要有意境；三是詩言要有情志。蘇東坡的詩和詞在這三點上都很有講究，而且提煉精緻，詩達意，詞傳情。讓人品讀之後，回味無窮。因此讓古今讀者對他的作品愛不釋手！有人對蘇東坡的詩感覺很一般嘛，這可能是沒有體味出其中的意味，就像我們讀小說一樣，要讀進去，進得去才覺得其中味。讀詩更是如此。下面我談一下，我對蘇東坡其人、其詩、詞的一些認識：
一、就詩論人，以人解詩蘇東坡他有“人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥”的入世警言；他有“會換雕弓如滿月，西北望，射天狼”的報國之心；他有“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”的雄心壯志；他有“春色三分，二分塵土，一分流水”的天真情趣；他有“揀盡含枝不可棲，寂寞沙洲冷”的清高卓絕；他有“粗繒大布裹生涯，腹有詩書氣自華”的學識追求；他有“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴”的曠達超脫；他有“日啖荔枝三百顆，不辭長作嶺南人”的風趣詼諧；他有“誰道人生再無少，門前流水尚能西”的清貧樂道；他有“一點浩然氣，千里快哉風”的為民情懷；他有“欲寄相思千點淚，流不到，楚江東”的深情悽苦；他有“小舟從此失，江海寄餘生”的命運感嘆……
蘇東坡其實就是一杯回甘有味的普洱，唯有細細品咂，方能感受到溢位的邈遠芬芳。
詩如其人，人在詩中，呼之即出。這就是詩詞藝術魅力的所在吧。正可謂“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”啊！
我的青年詩友對蘇東坡詩和詞的理解1、天涯何處無芳草。——《蝶戀花》是的，天涯何處無芳草，人間之大，處處芳草；人卻很小，不知芳草。不論尋找愛情還是其他，我們總在兜兜轉轉，以此作為指引，不要侷限自己，給自己更大的可能。
2、回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無情——《定風波》願我歸去時，回首蕭瑟處，風雨也好晴也罷，能夠“清川澹如此，我心素已閒”。
3、十年生死兩茫茫，塵滿面，鬢如霜。——《江城子》年少只感悲和情深，後來經歷了些生離死別後，這才逐漸開始明白生死茫茫、人事皆非。
4、多情卻被無情擾。——《蝶戀花》多情人可愛，因為情多，記掛這人間；多情人可憐，因為情多，易被無情擾，願你做個幸運的人，滿腹多情賦予值得的人。
5、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——《惠崇春江晚景》大約從小在山野長大的故，讀到這句眼前有畫，明媚春暖、生機盎然，新綠碧竹、粉豔桃花、春江水暖、鳧水肥鴨，這些都是鄉里常見物象，原來東坡先生過得生活裡有我的童年啊。
6、世事一場大夢，人生幾度秋涼？——《西江月》人生三萬六千場，都入醉鄉。醒中在夢夢中醒，春去秋來幾度涼。都言“人生十之八九不如意”，既然都是如此，何必多來感傷？
7、詩酒趁年華——《望江南》年近而立寫下“詩酒趁年華”，說明東坡先生心態年輕，但同時也有些故作瀟灑的強行樂觀在話裡頭。不過一個日常被貶、一路向南的人，能在困境當中保持豁達，己非常難得，何況“詩酒好年華”也是件風雅的事，東坡先生好樣的。
三、結語蘇東坡一生人聲好，官聲好，才華好。詩和詞更是千古傳誦。
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17 # 東坡泥丸
蘇東坡的詩除了不如蘇東坡他自己的詞影響大，但蘇東坡的詩又不如誰的詩呢？你嗎？能寫出流傳千古的詩，能說他詩一般嗎？唐朝張若虛憑一首《春江花月夜》而問鼎古今詩壇，誰能說張若虛的詩一般呢？宋朝一代詩宗楊萬里，寫了幾萬首詩，出名的詩並不多，誰能說楊萬里的詩一般呢？總之，只有蘇東坡本人謙虛地說自己的詩一般般，別人恐怕沒有資格說吧？
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18 # 無名老修才
大概就是因為他的詩詞“很一般”，所以就流傳千古啦。
《詩經》是民歌總集。據說其中的“頌”（有幾十首），全部都是貴族文人的作品。可以想象一下，在廟堂之上，貴族雲集，鐘磬之音鍠鍠，“頌”祖之聲宏宏。氣氛何等高貴典雅。但是，現在有幾個人記得哪怕是一首？不對大眾口味，就只有靠文字代代相傳了。而蘇東坡們（許多近乎〈口水歌〉的詩詞作者）的作品，接地氣又不庸俗。朗朗上口，親民又不違上。正所謂“雅俗共賞”。於是乎就…哈哈哈
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19 # 泉清緣動
問？有人感覺蘇東坡的詩句很一般，為什麼他的詩還能流芳千古！這是提問者拿出的蘇東坡的這首為證:
十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。
鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。
在下今天就以這首詩為評，證明蘇東坡的詩為何能流芳千古！請問說蘇大才子的那位，能否回答一下，在下提出的問題嗎？
人這一輩子，最怕是什麼嗎？
大家說說人這一生是不是最怕，無知呢！
在下可以明確的告知你！盲目的自大。才是人生最可怕事情！
請問一下讀書是不是為了開拓自己的視野呢？是不是為了增加腦海學識的容量，對事物問題反應有一個更好辨證能力和運用能力呢？在你投下這樣的一顆重磅炸彈。請問目的何在？請問你是站在什麼樣的一個立場上，提出這樣的問題呢？今天在這裡你能否告知在下，作為站在一個詩人立場上，什麼樣的行為，能表達出一個詩人，該有的特性和風骨？
就以蘇東坡這首詩！
十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。
鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。
你能否告知在下，這首在什麼樣的一個場景下，讓蘇東坡提了這樣的詩呢？詩中的大意是什麼呢？它真實的含義又是什麼呢？
我們今天就好好分析一下這首詩。
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20 # 簡運書生
蘇東坡的詩詞能夠流傳千古，足以說明其文采斐然，大有可取之處。感覺他的詩很一般無外乎兩個原因：一是沒讀懂，不知道他寫了什麼，感覺很無趣；二是自負，以為自己很牛逼，鑑賞力很高，這也看不起，那也看不起。
以題主所列這首詩為例，這本是一首隨口附和的打油詩，要說確實也沒有很出彩，無非就是寫老夫少妻，一場突破年齡阻礙的婚姻罷了，但是帶入場景：
話說當時蘇東坡正在參加北宋著名詞人張先的婚宴，80歲的張先娶了一個18歲的美女為妾。席間，眾人問張先有何感想？
張先隨口唸道：“我年八十卿十八，卿是紅顏我白髮。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。”
風趣幽默的蘇東坡當即和了一首： “十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。 鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。”梨花指的是白髮的丈夫，海棠指的是紅顏少婦，一個"壓"道盡無數未說之語，滿滿的調侃之意。
回覆列表
大文豪蘇東坡的詩詞流傳千古那是真的，至於您的感覺嗎本人才疏學淺不敢妄判，酒逢知己千杯少，您還是另請高人吧。