人個習書多年對書法的要領及法還不得其道，書法世界博大精深，其舞動的線條透出動感氣息在紙上連續不斷，形成了一種藝術的旋律感（雖然那個時代還沒有這種藝術旋律的意識，但是在書寫者的潛在意識中，就是這樣一種走向，是很了不起的，我們今人幾乎很難做到這一點）。所以說書法的流動感，是一種無聲而有形的奇妙旋律。

書寫技法方面，王羲之真的很厲害，能夠做到筆筆中鋒。其實，深入研究魏晉書法的人都明白，使用筆筆中鋒的那才是傻瓜，況且，魏晉書法的技法也並非筆筆中鋒，只是很多人看不懂筆法而已。其實，王羲之的用筆精妙之處就在於側鋒，我們可以好好的研究一下現存的王羲之行書墨跡，他的用筆很多都是側鋒切入紙面，然後絞轉為中鋒行筆，最後在側鋒刷出，但是這裡是存在一種控制力的，就是對毛筆的控制和壓制的分寸，這個分寸很難掌握，需要自己不斷的練習。王羲之還有的作品乾脆直接就是使用側鋒書寫。

很多人不瞭解筆法，然後去學習蘭亭序，總是把起筆的尖鋒當做線條的一部分去摹寫，其實這樣無論寫多久還是不得法，那個尖鋒部分無非是帶動書寫節奏感的一個動作而已，由空中動作帶出來的效果一樣，並不是刻意去描畫的筆畫。如果那樣去練習，那你只能學得一個外形了。毫無用處。這就是為何很多人都說魏晉筆法的精妙，到底如何精妙？就如我以上說的這些。很多的筆法也好，單字筆畫的細節也罷，都是經過紮實的控筆基本功來融合個人情境心態所形成的藝術效果。臨摹就是要這樣的去精讀和分析，才能事半功倍，否則你只按照外形去畫字有何意義呢？

即然王羲之被稱為書聖其在書寫技法上是我們每一個書者一生追隨的精髓！

歷史上行書寫的好的大家很多，公認的行書大家當屬王義之，他的蘭亭集序，應該是行書的典範。當下寫行書的人也很多，甚至有的自稱已超過古人，當今第一，其實還差的很遠，還在名家千里之外！