我很喜歡柳永的詞，他的詞感情真摯，細膩，情意綿綿，很能打動人心。他的創作也對宋詞發展有很大推動。

唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首；到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。與柳永同時而略晚的張先、晏殊和歐陽修，僅分別嘗試寫了17首、3首和13首慢詞，慢詞佔其詞作總數的比例很小；而柳永一人就創作了慢詞87首、調125首，是第一個大量創制慢詞的人。柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭並進。

柳永還是兩宋詞壇創用詞調最多的詞人，據統計，在宋詞880多個詞調中 ，屬於柳永首創或首次使用的就有一百多個。詞至柳永，體制始備，令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發展和後繼者在內容上的開拓提供了前提條件。

詞本來是從民間而來，敦煌曲子詞，也多是民間詞，到了文人手中後，漸漸被用來表現文人士大夫的生活、情感。柳永生活在市民階層已漸壯大的北宋中前期，混跡青樓酒館，對市民的生活相當瞭解，柳永表現女性生活、感情的詞作，不僅從音樂體制上改變和發展了詞的聲腔體式，而且從創作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，使詞從貴族的文藝沙龍重新走向市井。

但柳永的羈旅行役詞，又相當的典雅。羈旅行役詞，多和懷才不遇、天涯淪落有關，這一類詞抒發的是士不遇的感情，這本身就屬於“雅”的範疇；在創作手法上，柳永還相容了詩的表現手法，意境的創造、氣氛的渲染，用典使事，遣詞造句，無不體現了“雅”的特色，使其詞呈現出雅俗並陳的特色。

柳永是個很有文采思想敏捷的人，由於皇上叫他“且去作詞”，失去了*高考*的機會，於是整天混於煙花柳巷之中，遇到了可心的優伶而又不能得。一般情況下，只要是年輕時有戀人的人都是有豐富情感的人，這種情感觸痛只有經歷過刻骨銘心的戀情的人才有。

原文如下：

雨霖鈴·寒蟬悽切

宋代：柳永

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

雨霖鈴》這首詞是作者離開汴京（當時為北宋首都），與情人話別之作。從上片的描寫，我們可以這樣想象：一個深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南開封）郊外，一個臨時搭起的帳篷內，一對男女飲酒話別。帳外，寒蟬悽慘地哀鳴，好象在為他倆傷別而哭泣。那不遠處的長亭，已經隱隱約約，可見天色將晚，一場大雨也剛剛停歇。天將晚，雨已停，河邊不時傳來艄公的喊聲：“快上船吧，要開船了！”兩人不得已徐徐站起，移步出帳外，萬般依戀之際，此刻可真的要分手了。你看他們雙手相擁，淚眼相看，竟然一句話也說不出。船開了，人去了，漸行漸遠。情人岸邊佇立，含著淚，舉著手，一直目送那蘭舟消失在無邊無際的暮靄裡。這就是發生在九百四十年前的北宋詞人柳永與情人話別的場面，也就是《雨霖鈴》上片所寫的內容。

古代有離別，現在也有呀。哎！！

原詞中表達的是情人之間的離愁別恨，兩人離別之時依依不捨，想說些什麼卻又說不出口，淚水在眼眶裡打轉，有些話剛想說出口彷彿又堵在咽喉處，最後只是無奈地擦擦眼淚。

第一次讀到這句話的時候，心裡刺痛了一下 ，很悽美。隱隱看到一幅畫面:一對戀人，在即將離別的柳樹下，雙手相握，十指緊扣；四目凝視，淚眼婆娑；想傾訴千萬，叮囑萬千，因心緒凌亂，卻無法言表。表面上是平靜的四眸凝望，內心裡卻掀起愁海里狂風巨浪。耳畔響起的是秋蟬悽切的哀鳴，和舟子不止一次的催促。暮色四起，浩渺的楚江水面上霧靄升騰。前方是何方？

之所以有這麼深的體會 是因為初中的時候 偷偷喜歡著另外一個班的數學老師 那時候 他應該剛畢業來我們學校吧 那天剛被英語老師訓斥 站在樓梯口45度仰望天空 他正好路過 給了我一個燦爛的微笑 我頓時心跳加速 從此我就淪陷了 喜歡坐在教室裡看他從視窗外面走過的樣子 喜歡他在集會時說話的樣子 喜歡他和別的老師嬉鬧時的樣子 喜歡他的一切的一切

而很快就要畢業了 中考完之後 我意識到即將和他別離 而他 從不知道我喜歡他 甚至 我們彼此之間 還從未說過話呢 我想了很久 想去找他又害怕找他 找到他了說啥？萬一看見他了 我說不出話了呢？寫信？提起筆也不知怎麼寫。想到學校的廣播放過的邰正宵的千子鶴 折一千隻子鶴 解一千個心願。那就 摺子鶴吧 折999只吧 既能讓你明白我的心意 又能讓這份心意長長久久 折完裝在一個小罐子裡 不敢署名 也不敢寫小字條 鼓起了好大好大的勇氣 終於邁進學校的大門 想把這罐子鶴偷偷的放在他的辦公桌上 也想要再偷偷的看他一眼 想再看他的治癒笑容 回到學校的時候 學校人很少 幾乎沒什麼學生 我在黑板報前駐足 洋裝看黑板報 實際上是在偷偷的看看學校的情況 看看有沒有人注意到我 看看他在哪裡 在做什麼 眼睛怎麼也找不到他 恰好在此時 聽到一個老師問另外一個老師 某某老師呢 回答說已經回老家了 已經回老家了 我一下子洩氣了 心裡無限的悲涼 腦海中立馬反覆迴響這句話‘執手相看淚眼 竟無語凝噎’ 這句話雖然不應景 但是這句話透露的傷感和無奈之情 卻讓我第一次心痛 淚流滿面 又不知往何處去 我喜歡你 可我不敢說 我想和你道別 想偷偷再看你一眼 可也沒能如願 滿心的期待 都落空了 甚至 你從不知道我那麼的喜歡過你

執手相看淚眼 竟無語凝噎。它奏出的悽美和聲和它渲染的離別情緒，結構極具層次性，情感亦波瀾疊起，層層深入，纏綿悱惻，淋漓盡致.美得讓人心碎 如同我的初戀 也美得讓人心碎

詩詞最厲害的地方就是用簡單精煉的幾個詞語就把想表達的情感內容淋漓盡致的表現出來，一個好的詩詞往往在一瞬間就能打動所有的人。在這裡我就不再描述這首詩詞描述的內容和意思了，那些內容我們學的課本上老師都講了無數遍了。

柳三變的這首詩卻是最能在人的內心深處泛起波瀾，大部分人在感情上的心理都差不多，而他用兩句詩詞就把所有人的表現都描述出來，這就是大部分人面對最愛的人真實寫照。

說一個我最近的情感經歷吧，我和我的女朋友偶然透過微信認識的，那是她最後一天待在我這裡，第二天就回老家了，那時我們還沒有說過話，偶然間的一次看她發的做菜的朋友圈，我就讚美了一句，然後我們就一發不可收拾的聊啊聊，一個月不到我們就確定了男女朋友關係。我們彼此就像心有靈犀一般，所有的喜好習慣都一樣，彷彿上天安排的一樣，我們都知道這就是我們的一半了。因為離的很遠，我只是偶爾飛過去看看她，大部分時候都是在網路上傾訴衷腸。可是天不遂人願，就在我們要談婚論嫁的時候，發現她居然結過婚還有一個女兒，說實話我沒有介意過，我想好好的跟她在一起生活，可現實卻是結婚並不是兩個人的事，她前夫（她前夫還經常騷擾她）和我家裡的人的阻撓，導致我們的所有美好幻想都破滅了。那一天，我飛到了她的城市，見到了她，可我們只是緊緊的緊緊的緊緊的抱著，用盡我們所有的力氣抱著，大聲的哭，只是哭，沒有說過一句話。第二天我就走了，我們都明白此生永不再見，所有的話都流淌在那淚水裡，所有的愛都成為永恆。

執手相看淚眼，竟無語凝噎。道盡了多少痴男怨女那無法說出口的深愛，一切盡在不言中。

柳三變的詞確實觸痛了我的內心，因為他對人的心理刻畫太活靈活現了。作為一個成年人經離過不少的離別與重逢。是能夠深刻理解作者的詞語的。

一對離別的有情人朝思暮想，盼望著相聚的那一刻，想了無數次，淚水都快流乾了，卻見不到最想念的心上人。想要忘記卻無法忘記，忘不了相擁而眠的每個夜晚，忘不了人約黃昏後的浪漫，忘不了在那元夜時，一同觀燈，花市燈如晝，牽著她的手，卿卿我我形影不離的那一晚，所有的燈都為我倆開放。夢裡見她無數次，歡聲笑語，相偎相依。在夢裡笑出了聲，喊著她的名字，那一刻彼此都是最幸福的人。忽然醒了，才知四夢，桃花開了又謝了，看到這一切只能增加我的傷感。

今天終於見到了她，日思夜想的可人兒，怎能不激動呢。看到她的蒼白的臉，夢裡的她都是嬌豔如桃花的啊，是思念使她憔悴嗎。歲月催人老，她的鬢邊已添了幾根白髮，夢裡的她那一頭稠密而黑亮的青絲呢。彼此兩兩相望，嘴唇哆嗦著，有千言萬語想要對她講，卻不知如何講起，淚水象斷了線的珠子，忽然間已是淚水滿面。她也是一樣的，互相擁抱著，手攥在一起，一切盡在不言中，此時無聲勝有聲。

雨霖鈴.寒蟬悽切，這是柳永眾多詩詞中我最欣賞的一首詞，不管戀人或摯友分別的那一刻情到深處時就會覺得很貼切，兩個深情的人臨別時握著手，一肚子話卻不知從何說起，只能“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，更與後面的“此去經年，應是良辰好景虛設，便縱有千種風情，更與何人說？”前後呼應，讀來讓人感慨萬千。

執手相看淚眼，竟無語凝噎。我想沒有經歷生離死別的人，不會感悟其中悽楚吧。 那一年父親病危彌留之際，瘦骨嶙峋的手緊握著他未成年的女兒的手，淚水順著滿臉的皺紋四處流淌，什麼話也沒有說，只是深深的凝望著我，眼裡有不甘亦有不捨。反握著父親的手，想親熱的再叫一聲爸，望著父親曾經高大偉岸的身軀，在病痛折磨下，變的越來越小的身軀，嘴巴怎麼也張不開，心好痛，淚水怎麼也止不住，此刻好想用十年壽換父親一年的康健。在悲痛與矛盾中守護著父親，既希望他擺脫病痛，又自私的希望他能多陪我一分一秒………多少個午夜夢迴，夢中緊握女兒手的父親，仍舊是陣陣酸楚與心痛，也終於明瞭那句祭文，再見就是夢中相會啦………

“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”柳永的詞不僅觸痛了我，而且很痛，不過想想現在的我們，心就安了。

一、從柳永的《雨霖鈴·寒蟬悽切》看感情的宣洩。寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

人分很多種，有人喜歡看三國，有人喜歡看紅樓。我有一位朋友，很喜歡三國，對紅樓夢卻實在看不下去。我卻十分喜歡紅樓夢，三國反而看不下去。

有人比較敏感和容易被觸動，有人不理解。我想能夠被柳永的詞觸動的應該都算是比較敏感的一類人吧，即使聽一首歌也會被感動地稀里嘩啦。

人有時候心情很暢快，很舒爽，很興奮，很陽光，會有遮掩不住的衝動與人分享，或者宣洩。但有時候人的心情很抑鬱，很悲傷，敏感的人就需要將這種情感放大，甚至放縱。

當然，還是有些人會不理解。就像這首詞，為什麼非要把悽慘的情感表達出來，不是有些矯情嗎？但，相信我，有些人這種感情不找到合適渠道發洩的話，對有些事情會很難放開。

即使是放縱自己，盡情回憶、盡情痛苦、盡情發洩，有些事也不可能忘記。這首詞“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，有過痛徹心扉離別感的人，真的非常理解。那一刻，不能開口，一旦開口，聲音會顫抖地說不成話，眼淚會止不住地流，心會糾扯著難受。

二、“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”觸痛人，當然也是因為自己相似的過往。

那一年，老家在北方的我決定去北京繼續讀書。和我一起近兩年她一直不敢說的話我知道是什麼，在昆明的她不確定我是否還會回到春城昆明。

為了這些，她一度覺得會拖累我，要提前分手。我倆曾經在操場拿著啤酒對飲，喝得酩酊大醉。最後，我把她送回家，在她父母，也就是我現在岳父岳母差異的眼光中轉身離開。

在那個七月的夜晚，她還是來火車站送我。我坐上了火車，她就在站臺上看著我，我不敢看她。

車廂裡大叔大媽們吵著嚷著，我拿出書翻開假裝鎮定，眼淚卻不聽話地一個勁往下掉。然後，我就看著她跟著車廂跑。

她給我講過，當初他的一個哥哥女朋友離開昆明時就是這樣的場景。多年後，我聽到李健的《車站》就會有種想哭的衝動。

後來，她發了一張她在撫仙湖邊的照片，她變得很消瘦，一看就是大病初癒。是因為想我。

過了兩年，我沒有失約，又回到了昆明。從此在昆明安家落戶，和她組成了我們憧憬的家庭。即使這樣，想起來那一幕，還是很讓人難過。

所以，“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”柳永的詞不僅觸痛了我，而且很痛，因為這樣的傷，對於相對傳統又敏感的人來說，不能再來一次。

“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，出自宋代的柳永《雨霖鈴·寒蟬悽切》。

最刺痛我的是握著對方的手含著淚對視，哽咽的卻說不出話來，竟是我和二哥分別那一幕----我去那時看見躺在病床上弱弱的二哥，我含著眼淚握住二哥的手，希望二哥感覺到我的溫度，能夠堅強地挺過這一次，可是二哥累了，最後閉上了眼睛，眼淚滑下來，就再也沒有睜開，我們再也沒有說過一句話。那滑下來的眼淚是二哥捨不得離開我們，那眼淚是二哥不甘就這樣壯志未酬的離開，那眼淚是二哥慨嘆生命無常怎會叫上他，就再也沒有回來。

想起二哥就心痛，讀了“執手相看淚眼，竟無語凝噎”就更是心痛，二哥得的是肺癌，一再的做化療摧殘了二哥的身體，卻依然沒有留住二哥。

“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”。思親自古傷離別，更那堪冷寂的日日夜夜！

“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”一對情人，緊緊握著手，淚眼相對，誰也說不出一句話來。這兩句把彼此悲痛、眷戀而又無可奈何的心情，寫得淋漓盡致。很感動人，但最觸動我心絃的是下闕“此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情,更與何人說？”這四句更深一層推想離別以後慘不成歡的境況。此後漫長的孤獨日子怎麼捱得過呢？縱有良辰好景，也等於虛設，因為再沒有心愛的人與自己共賞，即便對著美景，能產生一些感受，但又能向誰去訴說呢？總之，一切都提不起興致了。這幾句把詞人的思念之情、傷感之意刻畫到了細緻入微、至盡至極的地步。讓人不忍卒讀。

"執手相看淚眼，竟無語凝噎”,這是宋朝詞人柳永的《雨霖鈴》詞中的一句，這首詞是送別詞。柳永，也叫柳三變，北宋著名詞人，祖籍福建，婉約派代表人物。因政治理想和現實衝突，抱負無以發展，遂留戀於青樓酒肆，創作了大量的關於情感的詞作，詞風婉轉唯美，音律流暢，語言表現形似白描，通俗易懂，朗朗上口。《雨霖鈴》是其代表作，描寫了情人之間即將分別，以及分別後的相思之情。分別時，執手相看淚眼，竟無語凝噎，此時無聲勝有聲，一切都在淚眼中。分別後，相思無處安放，以酒為懷，“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月”，此情此景，觸痛心靈！

"執手相看淚眼，竟無語凝噎。″柳三變的詞觸痛你了嗎？答案是肯定的。

“寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”宋代詞人柳永這首《雨霖鈴·寒蟬悽切》，不僅是他的代表作，也是婉約詞中的佼佼者，更是抒寫離情別緒的千古名篇。

柳永這首《雨霖鈴》，源於唐明皇和楊貴妃之間悽美的愛情故事。《明皇雜錄》中記載：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，屬霖雨涉旬，於棧道雨中聞鈴，音與山相應。上既悼念貴妃，採其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉。”後來，教坊中便有了玄宗《雨霖鈴》。再後來，宋代詞人依舊聲而填詞，《雨霖鈴》成為了詞牌。

說起來，柳永還得感謝唐明皇，如果沒有他的《雨霖鈴》，也就沒有柳永這一千古名篇的誕生。柳永寫離別之情，選擇這一詞牌，當真選得好極，這離別有著無限的憂思與哀傷：“執手相看淚眼，竟無語凝噎。” 正因為憂傷，所以受到眾多人喜愛。“凡有井水處，即能歌柳詞。”意思是有人居住的地方就能聽到歌柳永的詞，說明柳永詞在民間受歡迎的程度，也可見這首詞對北宋詞的影響。

在高中的時候我們都學過柳永的《雨霖鈴—寒蟬悽切》，那是一首寫離情別緒的千古詩篇，詩中寫出來作者與自己心愛的戀人分別時的依依不捨，相惜相別之情，表達的纏綿悱惻，悽清動人。下面先將原詩獻上。

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。

執手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里眼波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！

今宵酒醒何處？

楊柳岸，曉風殘月。

此去經年，應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情，更與何人說？

先來賞析解讀一下:秋後的寒蟬叫的是那樣淒涼，牽人心緒，在傍晚時刻，面對著長亭，一陣急促的雨水驟然停下來。我們二人約好在京城外的帳門餞別，但是雙方都沒有心情喝酒暢飲。就在我們依依不捨的時候，船上的人已經催著要出發了。我們二人相視對方，滿眼的淚花，一直到最後也是無言相對，千言萬語就在此刻說不出來，好似一切心緒彼此已經知道。一想到這次回去南方，山水路程千里迢迢，一眼望不到邊，就令人更是難過。多情的人自古以來最傷心的便是分別，更別說是在清冷的秋季了。這離愁換誰能受得了？誰又知道我今夜酒醒之後在何處呢？怕的是隻能面對悽切的晨風與黎明的殘月了。就算是以後有著好風景，好的天氣，不能與心愛之人在一起，即便是有滿腹情意，又能和誰一起欣賞呢?

也許柳三變遇到的事情正值青春年華的我們也在遇到。一眼萬年的心動都太過短暫，抵擋不住現實的消磨。我從沒有想到，我和他竟能走到這山窮水盡的地步，聊天框的那三個字最後也狠下心發了出去，結束了這段充滿美好卻千瘡百孔的愛情。

我是在大學第一年認識的陳哲，他當時對我來說，真的是唯一的依靠，有想著就那樣和他一直在一起，過著幸福的生活。我們相愛兩年，最後因為各種壓力提了分手。其實一開始我們都屬於那種無話不談的好朋友，有著很多共同的興趣愛好，再加上情竇初開，自然而然在一起了。那兩年很美好，對我和陳哲來說都是。我們會一起去景色宜人的地方消磨一天的時光，相互依偎，像 在高中的時候我們都學過柳永的《雨霖鈴—寒蟬悽切》，那是一首寫離情別緒的千古詩篇，詩中寫出來作者與自己心愛的戀人分別時的依依不捨，相惜相別之情，表達的纏綿悱惻，悽清動人。下面先將原詩獻上。

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。

執手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千里眼波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！

今宵酒醒何處？

楊柳岸，曉風殘月。

此去經年，應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情，更與何人說？

先來賞析解讀一下:秋後的寒蟬叫的是那樣淒涼，牽人心緒，在傍晚時刻，面對著長亭，一陣急促的雨水驟然停下來。我們二人約好在京城外的帳門餞別，但是雙方都沒有心情喝酒暢飲。就在我們依依不捨的時候，船上的人已經催著要出發了。我們二人相視對方，滿眼的淚花，一直到最後也是無言相對，千言萬語就在此刻說不出來，好似一切心緒彼此已經知道。一想到這次回去南方，山水路程千里迢迢，一眼望不到邊，就令人更是難過。多情的人自古以來最傷心的便是分別，更別說是在清冷的秋季了。這離愁換誰能受得了？誰又知道我今夜酒醒之後在何處呢？怕的是隻能面對悽切的晨風與黎明的殘月了。就算是以後有著好風景，好的天氣，不能與心愛之人在一起，即便是有滿腹情意，又能和誰一起欣賞呢?

也許柳三變遇到的事情正值青春年華的我們也在遇到。一眼萬年的心動都太過短暫，抵擋不住現實的消磨。我從沒有想到，我和他竟能走到這山窮水盡的地步，聊天框的那三個字最後也狠下心發了出去，結束了這段充滿美好卻千瘡百孔的愛情。

我是在大學第一年認識的陳哲，他當時對我來說，真的是唯一的依靠，有想著就那樣和他一直在一起，過著幸福的生活。我們相愛兩年，最後因為各種壓力提了分手。其實一開始我們都屬於那種無話不談的好朋友，有著很多共同的興趣愛好，再加上情竇初開，自然而然在一起了。那兩年很美好，對我和陳哲來說都是。我們會一起去景色宜人的地方消磨一天的時光，相互依偎，像所有情侶那樣，很甜蜜。相處久了之後，我發現我們有些想法甚至說是三觀都有些不一樣。對我來說我可能會將精力放在學習之上，儘量不斷的去充實自己，而他除了上課就是睡覺打遊戲，好像再沒有什麼能夠激起他的興趣了，久而久之我們矛盾冷戰的次數越來越多，話題越來越少。

最後，其實我們都受不了了，提了分手，他也沒有半點怨言答應的很平靜。都說果子熟了就會自然放下掉，月亮圓滿了，自然就會虧厭，好像我們就是這樣。

分開之後，我總會沉醉於我們的初次相遇，但我也知道，事事並不能如我所願。我們也總是善忘的，隨著時間的流逝，我們會忘記一些事情，丟失一些記憶，會忘了曾經喜歡的人的模樣，會忘了曾經所眷戀的每一個眼神。

在短暫的一生中，我們難免會覺得時間過得飛快，時間過得煎熬，很多情緒都是我們內心的投射，其實，我們應該慶幸我們愛過，而那些一點一滴的心動瞬間，那些甜蜜溫暖是支撐我們走下去的理由。所以，既然遇到了，就不要輕易說再見；既然分開了，也要重溫回憶那些美好，為了愛自己，也要更加努力的生活。

古典詩詞的魅力真是無處不在！柳永的詞也是如此，特別是“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，直抵人心，深深的觸痛了每個讀者的心靈。

據史料記載，柳永於984年出生於父親任所，從小喜愛詩文，十歲即能習作《勸學文》。十四歲時遊覽名勝中峰寺，作詩《題中峰寺》一首。十七歲嘗試為詞，作《巫山一段雲 六六真遊洞》，歌頌家鄉風景武夷山，有“飄飄凌雲之意”。

“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”出自柳永著名的《雨霖鈴 寒蟬悽切》一詞。這首詞寫於天聖二年即1024年，柳永第四次科舉考試落榜，在極度失意、憤懣和萬般無奈的情況下，他告別情人、離開京師，由水路南下。當時的場景是：

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。

接下來，就是觸痛人心的名句“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，面對情人，戀戀不捨，然而命運多舛，懷才不遇，四戰皆北，夫復何言。心裡有許多話，有許多情意，有許多不滿和牢騷，擁塞積聚在胸膛，不知如何開口，不知從哪裡說起，“凝噎”二字出神入化，樸實之中見功夫，有激發淚點的神奇功效。

本詞的下闋，從眼前實景，宕開一筆，由個別上升到一般，得出“多情自古傷離別”的人生哲理，把自苦轉向自解，離苦並非自我始，而是自古皆然。

“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？”

柳永詞長於鋪敘，付之歌喉，亦能奕奕動人！

"執手相看淚眼，竟無語凝噎"。柳三的詞觸痛了你嗎？

這兩句詞出自婉約派詞人柳永的《雨霖鈴》中。

柳永，字耆清，初名三變，福建崇安人。

柳永一生仕途坎坷，到了晚年才中進士。他在是北宋著名詞人中，官位最低，但在宋詞史上卻佔有重要地位。屬於北宋第一個全力填詞的作者，也是一個大量寫慢詞的作者。他自創新曲，並且通音律，所以他的詞音律悽婉。其作品鋪敘展衍，不事雕飾。在宋詞的發展中，有開疆拓土之功，詞通俗易懂，旖旎近情，深受人們喜愛。

柳詠仕途失意，一生四處飄泊。他的作品正如他的一生境遇。這首《雨霖玲》是他離開汴京，前往浙江時的作品。詞以悲秋景色為襯托，抒發與所喜愛的"她"難以割捨的離別之情。

詞的上片寫送別的情景，起句便讓人黯然銷魂，不堪此冷落清秋時節。心情紊亂，酒也不能飲了。眼看著蘭舟遠去，漸漸的隱沒在千里的煙波之中。深刻而且細緻地表現離別的場面"執手相看淚眼，竟無語凝噎"的難捨難分之狀，這時喉嚨哽塞，欲說又說不出話來，這般情景誰不感到傷感呢！

下片寫設想中別後的情景。突然提筆振起:離別是從古自今的傷心事，更那堪又是在這使人斷魂的清秋時節，就更加令人傷感了。今宵酒醒夢迴留下懸念，曉風吹拂著岸邊婀娜多姿的柳絲，一輪殘月將要隱沒，這是何等的淒涼。這一別不知什麼時候才能相見，良辰好景都是虛設，這種風流情緒，除我自己又能與誰訴說呢？

詞人以這種白描的手法寫景。以景抒情，景與心同，情景淒涼交融，心更淒涼。情感真摯，詞風哀婉。

文學作品在於能打動人心，能打動人心的作品，便堪稱奇文。柳永的這首詞，能打動千千萬萬的讀者。誰又沒有與親人離別時的悲涼之感呢？更何況是自已依依惜別的情人！寫盡了天下離別之人的心境。

所以作者的這首詞可以觸痛天下所有的別離之人。

柳永的這首詞，很早以前就能背誦，每當我離別之時這首詞便浮現在我的腦際，勿容質疑，自然會觸痛我的離別之情。

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處（一說：方留戀處 ），蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

據說，柳永因為寫詞得罪了仁宗，屢試不第，所以心中憤憤不平，經常流連秦樓楚館，為歌伶樂伎撰寫曲子詞，柳永也因此成為當時的流量音樂達人。而這首詞據說是柳永從汴京（今開封））南下時與一位戀人的惜別之作。

古人說，“黯然銷魂者，唯別而已矣”。

這種痛，我們很多人年輕時，或者正年輕的人，曾經有過。

你和（他）她，兩情久長，卻不能相依相隨，一朝分別，尤其是在古代，結局可能就是江湖相忘。眸子中霧氣蒸騰，你眼中有我，我眼中有你，情入骨髓，是說出那很爛俗的三個字：我愛你。

直到整條街上/剩我和路燈/襯衫上你的淚痕已變冷/我不懂/我不能/相信愛結束了/恍恍惚惚坐著/想起那些快樂/剛剛的分手不像是真的/我不懂/能不能//證明你愛過呢 路人別再看我/不是瘋了/只是心好疼/我想我還不能走開/也許等等你就回來/沒有我你怎麼辦/你的淚水誰為你擦乾/誰幫你打傘/安慰道你心煩/失眠的夜你最怕孤單/沒有我你怎麼辦 你的心事還有誰明白/為什麼放手/為什麼離開/不是說好嗎/要一輩子相愛……

在人生的十字路口，執手相看淚眼，或許，轉身就是江湖遼闊，天涯陌路。青春的痛，可能你我都曾有過。

凡有井水處，便有柳詞。 這種影響力要比現如今一線明星大的多。

如果1000年來心與心的觸動，也不會流傳至今。

阿嚏！執手相看淚眼，竟無語凝噎！

一，這真的是一句有穿透力的詩，它自然而然要觸痛我的肉心！

宋·柳永《雨霖鈴·寒蟬悽切》原文：

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？

1.“執手”解釋是這樣的：

1.猶握手；拉手。2.亦稱“執手禮”。古代北方少數民族相見時的一種禮節。3.猶拱手。

“執手相看淚眼”這裡顯然是第一個的意思，就是說兩個人面對面拉著手。

（1）說“執手”，自然想起“執手偕老”。執手偕老是一個成語，來自於《詩經》中“執子之手，與子偕老”這一句。

《詩經》中的《擊鼓》：

擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國城漕，我獨南行。從孫子仲，平陳與宋。不我以歸，憂心有忡。爰居爰處？爰喪其馬？於以求之？於林之下。死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。于嗟闊兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

這首詩的意思是：

戰鼓錚錚，我要上戰場了，雖然還有很多人在國內，可惜我就得南行出征，去平息陳國和宋國的紛爭，不知道何時是歸期，心裡憂心忡忡愁緒難解。我迷失在樹林中，心愛的馬也丟了，不知道到哪找它去，哦，原來它在樹下。親愛的，想到我們曾經的山盟海誓，我曾答應，無論生死無論聚散離合，我都會牽著你的手和你白頭到老。但是，但是啊，可悲可嘆，我們分別的太久了，我可能不能活著回來了。我們離的太遠了，我可能不能信守住承諾了。

多麼美好的情懷錶白啊，上戰場的心上人說可能不能回來，所以不能信守承諾了。“執手”永遠是那麼美好纏綿的感情。只要拉著手，就會心貼心，說知心話，吐傾心情。

（2）因為柳三變的“執手”句的美名，現在竟然還有“執手”牌的商標，執手門鎖。

【插曲】為什麼柳永叫“柳三變”呢？

柳永是中國詞史上第一個專業詞人。他的生卒年很難確定，本名柳三變，所以，所謂“三變” 其實就是他本來的名字，沒有三個變化的意思。此語出自《論語》：“君子有三變，望之儼然，即之也溫，聞其言也厲。”柳三變官至屯田員外郎，故世稱“柳屯田”。柳永兄弟三人：柳三複、柳三接與柳三變，三人在當時都有知名度，號“柳氏三絕”。

不願穿綾羅，願依柳七哥；不願君王召，願得柳七叫；不願千黃金，願得柳七心；不願神仙見，願識柳七面。

金國國主完顏亮宴飲作樂時常命宮女唱柳七的詞，有一次聽到唱詞中有“三秋桂子，十里荷花”，就心馳神往，有了圖謀江南之歹心，於是興兵南犯，這都賴柳三變的有魅力的詞啊！所以，我們都免不了還要做一番他的粉絲，也沒有不好看。實話實說，觸動就是觸動了。

2.“淚眼”，又怎麼樣了呢？

（1）客官，看看含淚的眼睛吧：

面對眼前這樣含淚欲滴、悲傷哀怨的眼睛，誰又能無動於衷呢？

（2）再看歐陽修在這裡說的：

蝶戀花·庭院深深深幾許

宋·歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去。

一個“淚眼”幾乎是歐陽老先生這首詞中的詩眼，是整個詞的亮點。一個淚眼引入了人的動態，畫就了人與物交流的悽慘畫圖，馬上點亮了全詞。執手相看淚眼——面對面地即“執手”又“淚眼”，這是怎一番淒涼、動人心寰的畫面，你哪能不感動呢？

（3）自然，我們也會想起唐朝李白的《獨坐敬亭山》：

眾鳥高飛盡，孤雲獨去閒。相看兩不厭，只有敬亭山。

相看，不是“兩不厭”，就是“淚眼”啊，都是美好絕倫的事情。相看是你看我、我看你，可是，這裡可不是兩座山一樣的遠吶！這是近在咫尺的相看，能沒有一些些的靈魂對流和交織嗎？誰受得了啊？當然要——竟無語凝噎！說不出話來，喉嚨裡像塞了棉花。只有淚雙流！兩人的感受一樣一樣的，感同身受，合二為一，心心相印，難以割捨。

二，面對心愛的人和物，我們總是難捨難分，戀戀不捨，不願分開，這樣的時刻不是什麼時候都有，不是人人都能隨意遇到的啊。

再比如：酒逢知己千杯少，話不投機半句多。再看看：相見恨晚——宋·施酒監的《卜算子·贈樂婉杭妓》很好地表達了這個意思：

相逢情便深，恨不相逢早。識盡千千萬萬人，終不似、伊家好。別你登長道，轉更添煩惱。樓外朱樓獨倚闌，滿目圍芳草。

人間幾多美好，不過是“識盡千千萬萬人，終不似、伊家好”。而在那“執手相看淚眼”的最後時刻，自然千般滋味上心頭，更也要“無語凝噎”了。

三，我從字面上講了這麼多，終究是紙上談兵，我有沒有過這樣的真感受呢？

可惜我沒有真的面對面過，不然，我早先說一說了，早就不會失去什麼了。不過，我不但能從字裡行間感受這樣的熾熱情懷，我倒是也有另外一種的這樣感受。

那是初戀情人留在我這裡的一疊信給我的這種感受，我每每再讀，都是心潮澎湃，感嘆不已，眼前就能馬上看到她那種“執手相看淚眼，竟無語凝噎”的畫面。一定是的。不妨給大家看一下她的信：

親愛的東：早上好！

好嗎？愉快嗎？你的一切都很好吧！

昨夜我又夢見了你，我好想你喲，我愛你，每分每秒都想著。我的大腦和心靈滿滿的裝著你，我不能夠放棄你，衛東，我有好多事情要做，但我“無能為力”，我該怎樣去做，我不能沒有你，我要你，要你來安慰我吧！

我的路由你來鋪成的，你的源泉，是我的生命，你的貢獻，是我的希望，你的支援，是我命運的韁繩，你的安慰，是我的胸懷……我的人是由你來組成的，我的心只有你，我的人也屬於你……永遠——永遠……

東，是不是也在想我呢？我好想你，能不能約時間見面？東，我天天見不到你，我好難過，我們一星期見一次面如何？我們多寫信多見面好嗎？

我的信都收到沒有？你為何還不給我寫信呢？是不是你的學習時間太緊了？還是你的“矛盾”還沒有走出呢？我們的事見面再談吧！……希望你“三思而行”吧！

我是用早晨起來寫的，現在該去上班去了，親愛的，再見吧！

下次談！

唉，這是一個青春年華的（當時她已經22歲）女孩子心底痛徹心扉的呼喚啊！我每每讀她的信心都要顫抖了。

總結語：唉，時光不能倒流，人不能往回長，不然，我們的傾訴會得到滿意的結局，我們的情懷會得到最好的昇華，不致有這麼痛徹心扉的“執手相看淚眼，竟無語凝噎”的感受啊。

朋友你讀了我的文章，又有什麼感受呢？我說的對嗎？再見啦朋友！

在北宋前期詞壇，柳永詞的一個重要內容就是寫羈旅行役的感受。這是他的一個特點，也是對宋詞的一個開拓。而在寫法方面，柳詞又以鋪敘而見長。他的代表作《雨霖鈴》，正是這方面的代表。這裡，我們就透過這首詞來體會一下柳永的羈情詞及其鋪敘手法：

寒蟬悽切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。

今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。

這首詞，是柳永的一篇傳世名作。柳永本就以抒寫離情別恨、描繪秋景而見長。這首詞，正是寫秋天的羈愁別恨，而在寫作技巧上，又是鋪敘的範例，此外，其高超的點染、虛實等技法也被後人奉為典範。

詞一開始，“寒蟬”三句寫一對情人離別前的情景。這是第一層的鋪敘，重在渲染氣氛。這幾句寫了所聞（蟬鳴）、所見（長亭、驟雨）、所感（寒、悽切），而且寫出了節令（寒蟬—秋天）、時間（晚）、地點（長亭）、氣候（驟雨初歇），並透過這些，寫出了離別之際的痛苦心情：此情此境，令人悽然欲絕；耳聞寒蟬哀鳴，更覺心碎。再以全篇來看，這短短三句，渲染出了一種悲涼悽惻的氣氛，為下文做好了鋪墊。而且，以情理方面講，這幾句又緊緊連綴下文：“對長亭晚”見其不忍離別，引出下文“留戀處”；“驟雨初歇”寫出不得不別，引出下文“蘭舟催發”。

以下，是第二層的鋪敘，寫離別時刻的情形，重在描摹情態，這又分為幾個小層：

第一小層：“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發”。 這裡，一方（情人）戀戀不捨，一方（船家）頻頻催行；不忍離別，又不得不離別。

第二小層：“執手相看淚眼，竟無語凝噎”。這是對離別時情態的細膩描摹。離別之際，難捨難分；手拉著手，四目相對，千言萬語湧上心頭，但一句也說不出來，只有一顆顆淚珠伴著喉頭的陣陣哽噎簌簌落下。

下面又是進一層的鋪敘： “念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，這是對離別後情形的推想。“煙波”表明行人要走的水路，“楚天”又表明了他要去的方向。煙波浩渺，暮靄迷濛，猶如離人濃濃的離愁別緒瀰漫於水天之間。

這幾句由實入虛，化虛為實。景是實景，然冠以“千里”、“沉沉”、“闊”等詞，並以“念去去”統領，表明是設想之辭，是虛景，但寫來卻猶如實景一般。

虛實一體，物我一境，一切景語皆情語也。

再就點染技法的角度看，“念去去”可謂“點”，“千里煙波”、“暮靄沉沉”、“楚天闊”則為“染”，寫“去”後之情景，水遙天遠，離情無限。實際上就上片而言，離別為點，別前情景及別後之設想均可謂之染。

所謂點染：點，就是正面點出主旨；染，就是側面渲染、烘托。點，是總提；染，是分說。點，就是點出核心意思；染，是具體描繪，形象地烘托，給人以更具體的形象和更深刻的印象。

換頭一句，“多情自古傷離別”，總結歸納上片，又引出下片，也點明瞭全篇的主題——“傷離別”。“更那堪”一句，把上片的時間、環境、氣氛等進一步深化，在詞意、在離情上又進了一層：本來就“傷離別”了，而又是冷落的秋日，自然是傷情之上再加傷情了。

以下就層層鋪敘，寫這種“傷離別”之情。

“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”，這是一層。這一層寫的是虛景，是揣測之辭。“酒醒”承上面“帳飲”而來。不堪忍受別離的痛苦，只有借酒來麻醉自己，但醉後終歸要醒，醒後如何呢？岸邊愁柳低垂，欲系人住，曉風淒冷，殘月失色。“不知魂已斷，空有夢相隨，除卻天邊月，沒人知”，何其淒涼！

這幾句，素來被認為是點染的範例，清人劉熙載《藝概•詞曲概》謂：“詞有點有染，柳耆卿《雨淋鈴》雲‘多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月’，上二句點出離別冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。點染之間，不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣。”確實如此。“楊柳岸”、“曉風”、“殘月”三個意象構成一種悽清幽冷的意境，烘托離別之愁緒悲傷。而實際上，我們覺得，後面的每一組（每一層敘寫）乃至全篇，都可謂之“染”，渲染、烘托“傷離別”之情。

再以虛實的角度看，這裡景是虛景，情是實情，此組句子及以下數句皆為虛景。寫來卻都是化虛為實。

下面，“此去經年，應是良辰好景虛設，便縱有千種風情，更與何人說！”這仍是推想之辭，是推想分別以後更長更遠的時間裡的情形。這一層裡面又是一層套一層，層層推進：“此去經年”，這一分別就是許多年啊！在這許多年中，即使有良辰美景也是“虛設”；即使有“千種風情”也無人訴說；何況有好景、有風情尚且如此，沒有好景、沒有風情時的境況就更有可想而知了。

這裡的“風情”主要指男女之間的風月情懷，也有“情致”、“興味”等方面的意思，當然主要還是指男女之間的愛戀之情，這就更只能悄悄而盡情地與所愛的人說，而對方又遠離而去——非負心，非薄情，非絕情寡義，此情何堪！

就是這樣，全詞透過層層鋪敘，把一種難以描摹的離情別恨表現得淋漓盡致，蕩氣迴腸。我們再來集中地看一下它的鋪敘：從大的方面說，先寫別前，次寫別時，再寫別後。而它的鋪敘又是很有層次，且始終不離“離情”這一主線，即以時間而論：秋天→傍晚→今宵→經年；以空間論：都門長亭→執手相看（船旁）→千里煙波（江上）→曉風殘月（遠方）→良辰美景虛設（想象、推想之所）。次序井然。

除了成功的鋪敘外，如前所述，這首詞的點染手法也極為高明。

前面說過：點，就是正面點出主旨，點明核心意思；染，就是側面渲染、烘托，是具體描繪。這首詞的主旨是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”。就全篇而言，可謂之“點”，全篇中的所有筆墨，都是圍繞這兩句作文章，可謂“染”。而且有一個特點，“點”處都是情語，而“染”處皆為景語或情景雜揉之語，情是主，景為情服務。上片寫別時情景，“都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎”是正面敘寫，可謂之“點”，而前後“寒蟬”三句，“千里煙波”二句，皆為景語，從環境上烘托、渲染。下片，換頭兩句為情語，這是主，是點，下面的幾層皆圍繞此而“染”：“今宵”二句，純為景語；其後數句都是情景交融之語。

至於“虛實”，前面已經談得很多了。眼前之現實為“實”，設想為“虛”。此詞上片大都是實景，借景抒情；下片基本上都是推想假設之辭，想景之景，因情設景，是虛，又化虛為實。最後又以“此去經年，應是良辰好景虛設，便縱有千種風情，更與何人說”作結，這“良辰好景”、“千種風情”都是想象之辭，可謂以虛作結，而就全篇而論，當前的景物這些實景，可以隨時間的推移而消失，但傷離別這種目前的實情，因為結拍的虛寫而顯得更凝重、更持久。

總之，此詞在鋪敘、點染、虛實等藝術技巧方面都給我們提供了非常成功而珍貴的藝術借鑑。

透過這首典型的作品，我們可以對柳永的羈旅行役之作及其鋪敘手法，乃至其點染、虛實等寫作技法，有一個大概的瞭解。