毋庸置疑，無論從當今演出的適時的作品，還是做為曲協的領導。姜昆先生是稱職的。特別是在京小劇場的建立時期。相聲節目魚龍混雜優劣同時發展之際，難免有各投其所好的不適節目。姜昆先生做為曲協主席，不懼惡意的汙名化圍堵，適時提出要有文化藝朮同在的好作品。應當承認姜昆先生，在其位謀其職的擔當精神是可讚的！.

我認為這個說法有點牽強附會。應該說姜昆是推動相聲藝術繼往開來發展領路人中的一名重要或者主要成員之一。因為，在當代，推動相聲藝術事業繼往開來向前發展的道路上，先後還有許多為大家熟悉且富有盛名與影響力的著名錶演藝術家和大師，如：馬季、唐傑忠等等。所以，推動相聲藝術繼往開來向前發展的領路人，從目前來說，客觀地講應該是一代相聲藝術家們中的幾個佼佼者。當然，姜昆是其中的一個重要或者說主要成員之一，我認為這樣講，比較全面客觀。個人拙見，僅供參考。[祈禱][祈禱][祈禱]

估計姜昆自己不敢擔這名頭。

從不入流到大雅之堂，得是侯寶林的功績吧。

至於說未來相聲的陽關大道，目前還看不到呢。

德雲社的主業，是說相聲還是演電影拍廣告做綜藝？他們走的，是相聲的陽關大道？

以藝德為根基，秉忠正之心，針砭時弊，扶正氣，袪邪行。這才是相聲、評書等曲藝形式的正途。

姜昆作為曲協主席，肯定是要執行國家文藝政策，倡導清新的文藝風氣，弘揚正能量，但是事實上由於時代發展，觀眾欣賞口味的改變，往往太正統的作品又不接地氣，只能說是事與願違，很難兩全齊。

如今相聲藝術的傳播和普及，已經到了非常好的時期。如今有很多人，都是相聲藝術的忠實粉絲。很多不被重視的相聲演員，如今也已經變成了備受追捧的偶像級人物。其實相聲不僅僅在我國備受追捧，在其他國家也有很多受眾群體哦。姜昆在新加坡的相聲巡演就大獲成功了，上千張票幾乎瞬間被搶購一空。我覺得這個情況，真的是非常好的一種現象，起碼說明了我國傳統藝術在國外也已經傳播得非常廣泛了。

我覺得姜昆團隊在國外的巡演成功，對相聲藝術的發展，是具有很深刻意義的。咱們就不具體說姜昆講相聲功底到底怎麼樣了，但是不可否認的是，他對中國相聲藝術的貢獻，是不可磨滅的。從新加坡的這次巡演來看，國外的人對我國傳統藝術的追捧，已經到了很痴迷的地步了。在新加坡，姜昆團隊的待遇，基本上和那些大歌星什麼的沒什麼差別的。

如果可行的話，還是希望相聲藝術，能更好地流傳出去。一門藝術的傳承，是需要很多很多人的努力才能完成的。如今是我國相聲藝術發展的高峰時期，相聲演員們應該儘自己最大的能力，把這門藝術推到更高的一個層次上去。雖然如今相聲界經常會撕逼，還有一些混亂，但是不可否認的是，也正是這些競爭的因素存在，讓相聲藝術更有發展活力。

希望以後有更多的相聲團隊，和姜昆團隊一樣，把我們的傳統藝術，弘揚到國外去。

馬季走後 相聲一蹶不振 大眾有目共睹 “相聲看我們的”這又是馬季走後誰說的 結果咋樣 相聲沒落了 德雲社的出現 相聲才得以重生 也是有目公睹 不要臉的時候 蹭人家的熱度 啥也能使得出來 無語……

姜昆發展相聲的思路就像北京的“全聚德” ，東西雖然不錯，但是路子太窄，格局太大，沒有後勁，毀了傳統，早晚消失。

如果70年代後期是姜昆？從90年代中期就是德雲社。各有年代感時代感，姜昆不再傳承傳統文化，而郭先生又把中國的傳統藝術加以弘揚。誰是繼往開來根據時代的步伐……！誰人可以評說？姜昆雖是曲協民間組織的主席，他只抬頭看路不攻相聲藝術。郭先生必須創新高帶領德雲社走的更遠更長久，說學逗唱是手藝，否則上不幾百口子人沒飯吃？姜昆什麼都不做都拿工資，老郭不幹的話就得餓肚子。什麼繼往開來？自己想想OK！

我年輕的時候，喜歡聽姜昆。後來慢慢發現，他的相聲，不如馬季、侯耀文的耐聽。一家之言，求同存異，不要謾罵……

相聲是門古老的藝術，走在現代化的路上，它是因勢而起的。

人們看郭德綱現象，不正是姜昆當年所經歷過的嗎，只是郭德綱所處的時代已是“千軍萬馬過獨木橋”的時代，姜昆所處的時代是打著燈籠找舅，遍訪難求的時代，那時看雜誌人物採訪，姜昆穿著膠鞋從火車站走出，上演了“月下追韓信”的現代版。

要這個說事，只能說姜昆的時代，姜昆制定了標準，郭德綱時代郭德綱制定了，現在說這些有點早。

我認為這麼評價姜昆有些不妥，捧的有有些高了。我認為他還談不上"繼往開來的領路人″，說是“相聲發展的探路者"似乎更合適一些。

自打馬季等老一代相聲巨匠們逐漸退出舞臺後，相聲一步步進入了低潮期，這其中既有姊妹藝術的衝擊原因，也更有相聲本身的因素。此後，各路相聲名家便開始了對相聲未來發展的探尋之路，當然姜昆也不離外。這一過程中，姜昆創辦過相聲網，支援過小劇場，組織過巡演，這些都起了一定的效果，但也並不是多麼顯著。但為之付諸的努力值得肯定。

目前，相聲還在低位徘徊，而姜昆一代也已經心有餘力不足了。希望有更多年輕的相聲後來者們能接過上一輩的接力棒，讓相聲發展的更好。不過。目前還沒看出來誰行。期待著。

可以這麼說，當年的姜就跟現在的老郭一樣，影響力極大！作為曲協主席就要執行黨和國家的文藝方針政策。有些事情也不是出於他的本意，在其位就要謀其政、都是一些唯恐天下不亂的人和個別記者再胡噴！他的人品在圈子裡是很不錯的，夫妻倆撫養一個孤兒從小到大後來又送到國外讀書現已長大成人了！可是從來沒聽他說過這事！跟老郭不在一個檔位上！一個是吃政治飯的，一個是打把式賣藝的！

我認為這種說法是比較中肯的，姜昆為中國曲藝所做的貢獻還是有目共睹的，說繼往開來也並無過分。

姜昆72年進入文工團，74年便與師勝傑搭檔同臺，76年選入中國廣播藝術團演出，並於同年從師馬季學相聲。

姜昆算是建國以來的第三代相聲藝術家。

第一代比如說馬三立、侯寶林這樣的相聲大師、語言大師，是相聲屆真正開山立派的一代宗師。

第二代的代表人物如馬季、石富寬、侯耀文、師勝傑、常寶華等藝術藝術家，都是師從侯寶林大師，其中馬季還被曲藝牡丹獎評選為終身成就獎。

第三代代表人物便是姜昆、馮鞏、笑林、黃宏等師從馬季的相聲家，都給世人帶來了許許多多膾炙人口的相聲作品。

當然還有許許多多的相聲表演藝術家都做出的傑出的貢獻，如：李伯祥、馬志明（馬三立長子）、唐傑忠、李文華、侯耀文、李金斗、楊儀、鄒德江等等

其中姜昆已是第三代代相聲家中的佼佼者，作為中國曲藝協會主席他主張“相聲要通俗而不低俗！”，將相聲屆淨化使得相聲藝術規範化。現在相聲也被各大綜藝節目頻繁的搬上電視銀幕，不再侷限於社堂小弄，與相聲改革有著本質的關係。

其實沒帶都有承上啟下繼往開來的領路人，將相聲藝術傳承推廣、發揚光大。比如說馬季先生，就是這樣的傑出代表。

別人都是木頭，馬季是塊玉—（侯寶林）

馬季扮演著承上啟下的角色，影響著中國相聲的一代，姜昆同樣扮演著這樣的新時代相聲領軍者的角色，正是因為有著像他們這樣一群人，才能使得大家在不同的時代都能看到相聲的身影。

自從馬季等老一輩子相聲大師去世後，相聲界開始萎靡不振，這個舞臺一直沒小品所佔據著。老一代的相聲表演藝術已經漸見形見遠。

近兩年也就在春晚上能看到郭德綱的徒弟幾段相聲表演，也是在苦苦支撐著相聲還有那麼點“名分”。

姜昆基本在相聲舞臺上“消聲滅跡”了。

說姜昆是推動弘揚相聲藝術發展之繼往開來的領路人，有點誇大。

姜昆是70年代末至80年代晚期，非常有代表性的一個相聲演員，當時是相聲的黃金時期，出現了一批諸如：李文華、唐傑忠、姜昆、候耀文、石富寬、師勝傑、常貴田、馮鞏、牛群、笑林、趙炎、常寶華、李金斗、周偉、郝愛民等優秀的相聲演員。他們如一縷春風，給相聲界帶來了活力，他們的節目親切、作品針砭時弊、幽默諷刺社會醜惡現象。非常受人民群眾的喜愛。

而姜昆師出名門(馬季) ，1978年就已經以最年輕的相聲演員，躋身中國戲曲協會理事行列。

姜昆作品：

1．和李文華搭檔時期

《如此照相》《祖爺爺的煩惱》《誇家鄉》《錯走了這一步》《對口詞》《看電視》等

舞臺上姜昆的活躍和和李文華的蔫哏 一退一進、一攻一守，相得益彰，非常有趣。

2．和梁左(創作)、唐傑忠時期

《虎口遐想》《電梯奇遇》《特大新聞》《捕風捉影》《學唱歌》《著急》《美麗暢想曲》

這個時期的相聲做品帶帶有新中國轉型時期的政治思考和理解。

3.戴志誠時期

《閤家歡》《網路趣聞》《精彩網路》《笑語歡歌》《樂在其外》《和誰說相聲》

這個時期的相聲沒什麼新意。

姜昆是紅花，其它的人都在做綠葉，沒有綠葉，花兒怎會那麼紅。所以只能說姜昆是推動弘揚相聲藝術既往開來領路人之一。

另類君解題^_^

在知乎上看過一篇文，光看名字就已經對姜昆有了形象而生動的定位：郭德綱的江湖和姜昆的廟堂。

目前人們習慣於以郭德綱及其德雲社作為相聲復興的代言人和組織，如果以此為前提，那麼曾經和郭德綱打過口水仗的姜昆，無疑就成了相聲行業的對立面。

然而即便如此，姜昆作為曲協主席這個體制內扛把子，仍然不可低估。

憑良心說，如果不是當年馬季姜昆將相聲帶入春晚的話，中國相聲的沒落必將不可避免，畢竟，在萬馬齊喑的那十年間，相聲界曾遭遇如何的心酸苦楚，真的是一言難盡。

然而僅憑這一點，就說姜昆是“繼往開來的領路人”，還是未免託大。因為姜昆掌舵曲協的時間段內，從1995年擔任由他自己創立的中華曲藝協會的會長開始，他所做的無非是組織會議，協調人員主持和參與某些晚會（包括但不限於上級下發任務和商業演出），歸納整理曲藝界（主要是相聲圈內）的“民情民意”（你懂得），諸如此類的活計，這種身份和性質和政協差不多，政協是何種存在，另類君呵呵一笑百媚生^_^。

綜上所述，姜昆對中國相聲藝術的發展有貢獻，然而要說他是繼往開來的領路人，有些言過其實了，畢竟，他有幾斤幾兩明眼人都看破不說破，如果非要說繼往開來的領路人，他的師傅馬季勉強能算得上，儘管老馬是以歌功頌德的命題作文上位滴。

另類君言盡於此，告辭！

我們的經驗就是二條腿走路，何必二選一呢。一邊是主流，全面，一年一次。另一邊是生計，小眾，茶餘飯後。只要合法，就可以吧。

不是借提問題吹捧某些人，就是借提問打擊另一些人……別猶抱琵琶半遮掩，說爾別有用心都是輕的了……爾到底是在為誰服務？？為誰所用？？？

“馬季之後再無巨星”。

這是人們對相聲界的中肯的評價！

隨著老一輩相聲藝術家的老去，姜昆們沒有接過老一輩的繼承和發揚光大，這裡邊固然與陳佩斯，趙本山，黃宏，趙麗蓉，宋丹丹們的“小品藝術”異軍突起分不開，但關鍵還是自身沒有認真思考新時期觀眾的“審美疲勞”，陳佩斯，趙本山，趙麗蓉，宋丹丹的成功都是靠著多年努力才取得的成功。

傳統相聲沒有得到傳承，又放不下“身段”沉下去認真創作，甭說“推動和弘揚”相聲藝術了，不“退出”文藝舞臺就已經不錯了。

客觀的說，姜昆的相聲藝術水平是很高的，而且代表了一個重要的流派，可以說他是新相聲，或者說歌頌類相聲的標杆式人物了。

應該說在整個80年代到90年代中期這段時間，姜昆是相聲屆的代表人物或領軍人物，這個是沒有爭議的，也可以說是時世造英雄。這段時間，正好經歷了文革之後，相聲復甦，改革開放，社會經濟逐步走向繁榮，以姜昆為代表的歌頌派相聲的崛起，也是當時人們文化生活非常需要的，也與當時的時代大背景所相適應。

但到了90年代未期往後，姜昆在相聲屆的地位開始減弱，主要原因有兩個：

二是他本人擔任了曲協的主要領導，更多的精力放在了行政工作上，對業務的創作有所放鬆，而參加一線表演的機會則更少了。

這兩點原因，使他漸漸淡出的聽眾的視野。同時以郭德綱為代表的草根相聲開始崛起，郭從小劇場說起，從風格上重回傳統相聲，讓相聲找回了聽眾，在廣大聽眾心中，也取代了姜昆的地位。

總體而言，姜昆是一個時期的領軍人物，說繼往開來，還有點言過其實，我以為能擔此四字的，相聲屆也只有侯寶林大師，其實侯大師也是一個代表，代表的是他身後的劉寶瑞、馬三立、常寶華等一批老藝術家。