那一年，我二十歲，年紀像詩，活的像畫，會在一個安逸的午覺醒來，開心的穿好衣服，走出去，仰起頭，深呼吸，盯著一片無缺的葉子發發呆，看著路過的美女多瞟幾眼。還會努力睜大眼睛，企圖看到姑娘們撲閃撲閃的睫毛。那一年我寫了好多詩，最後我總結了一句。我的詩裡裝的下風月，卻裝不下你。

不喜歡！作為詩歌愛好者，不止一次的對自己曾經寫的詩，進行捨棄，原因很簡單。年輕時的自以為是，卻不料生活的認知和積累，匱乏的令自己吃驚。而每每去看多年前的詩作，很多都特別的空泛，特別的蒼白。這也是必然，因為，詩歌創作，離不開文化的積累和生活的閱歷。而文化與生活閱歷的欠缺，必然導致對事物認知的淺薄，作品必然蒼白無力，無病呻吟。對自己作品的不滿和捨棄，也正是創作中不斷的追求與完善，文學創作，無論小說詩歌，每一次，都是一次心靈的昇華！

是的，還喜歡。

以郭沫若為例

郭沫若是中國現代文學史上最著名的詩人。《女神》是郭沫若的代表詩集，也是中國現代詩歌史上劃時代的傑作。老年郭沫若說，寫《女神》的郭沫若才是詩人（大意）。他並沒有悔其少作。

《女神》出版於1921年8月，是中國的第一部具有真正現代意義的新詩集。詩集中收了《女神之再生》、《鳳凰涅盤》、《天狗》、《晨安》、《爐中煤》、《匪徒頌》等郭沫若的代表性作。詩歌是另類：沒有進入主流的詩更純粹

國家不幸詩家幸。遭遇了“安史之亂”的杜甫不為朝廷唱讚歌，政治上很失意，他和李白一樣，就是另類（不僅僅因為他們都愛喝酒）。詩歌是另類，沒有進入主流的詩更純粹。

上大學之前，我是一個邊緣人，有當作家的理想，為自己寫出來的短詩時不時發表在地方性的報刊上而沾沾自喜。也讀了很多詩。

“像只西紅柿躲在秤的邊上，他總是/躺著。有什麼閃過，警告或燕子，但他/一動不動，守在小東西的旁邊。秒針移到/十點整，鬧鐘便邈然離去了；一支菸/也走了，攜著幾副變了形的手銬/他的眼睛，雲，德國鎖。總之，沒走的/也走了。”（張棗的《邊緣》）我的青少年時代的詩

我基本上還是喜歡年輕時寫的詩歌，傾向於意象派，有激情，有放飛的想象力。我至今還記得《苦思》（初中時代的作品，沒有正式發表）的頭一句：苦思是一條綠渠。我現在人到中年，讀的書多了、理性思考太多了，很難寫出青少年時代的那種“流動、朦朧而清揚”感覺的詩歌了。

上大學前後，我的審美觀有了變化。去上海讀大學之前，我寫了一首詩《我屬於大海》。到了上海，我見到金山區的大海的時候，我把原來的詩歌修改成了《我屬於綠洲》，發表在新疆兵團文聯主辦的《綠洲》雜誌上。

詩歌承載了我的心路歷程，詩歌就是生活，我因它而快樂！

《抒懷》

丹桂飄香，楓林盡染，又臨雨潺潺。萬里霜天，把酒目送秋鴻，思緒翩翩。待來日，雪壓冬雲，更有奇寒。想古今多少豪傑，為國為民，不畏積雪浮雲端。至冬到，北風寒峭，粉妝玉砌，更有竹樹瓊枝，幾多浪漫。飛絮下，喜看梅花傲雪，笑迎春天！

沈園紅壁外，百草古房前。

遙望禹陵秀，追思書聖閑。

鍳湖蘊女俠，越地育雄賢。

蜀客逍遙去，歸鄉作酒仙。

一一夜雨酒酣憶浙江紹興（閬水漁民）2011年5月於四川閬中古城

【注】

沈園：位於紹興城內。陸游是紹興人，一日遊沈園不禁思念前妻表妹唐婉，於是，題壁書七絕二首：

城上斜陽畵角斜，沈園非復舊池臺。

傷心橋下春波緑，曾是驚鴻照影來。

一一【宋】陸遊《沈園二首》選一

百草，初中課文《從百草園到三味書屋》魯迅作。魯迅：本名周樹人，字豫才，浙江紹興人。

禹陵，大禹陵在紹興會稽山上。

書聖：王羲之，山東琅琊人。因避亂入江南，定居會稽（紹興）。於此作天下第一行書 “蘭亭集序”。

女俠：鑑湖俠女秋瑾，浙江紹興人。鑑湖位於紹興，又稱南湖。

雄賢：紹興在春秋時期為越國國都。越王勾踐在此臥薪嚐膽，終於復仇滅吳國。