老郭的更好，親上臺，自己手裡有節目，每天都可以上臺，老趙基本不行了，二人轉老趙也不可能每天上臺了，當然，產業估計還是老趙大，幾十年的積累，肯定比郭德綱多的多，要比親近觀眾，還是老郭，人也年輕，三觀也正，不出大錯，不被陷害的前提下還有更大空間，

都是新型資產階級代表人物，天下烏鴉一般黑，有錢人都出名，人人都知道。可烈士名字不出名，這就是社會，這就是社會風氣。

優秀的相聲屬於大眾化，全國人民都喜歡，而二人轉侷限性較強，它的土壤在東北。發展是否長遠還要看作品是否優秀。

趙本山是小品一支，郭德綱是相聲大家。傳統相聲隔絕很多年重現江湖，郭德綱可以開宗立派，還原相聲民間藝術的本質，相聲本來就不是高雅藝術也不是為政治歌功頌德的工具，簡單的民間逗樂題材包裝。相聲界郭德綱做到了還原本位，小品界第一是陳佩斯團隊，從藝做人。趙本山從來都是配角，宋丹丹，黃小娟，劉能，小瀋陽等等

有思想的網友不要亂捧也不要亂噴(當然水軍除外)，以我之見，文藝是因時而興又因時而衰，很正常，各領風騷一個時期而已

看好郭德綱 郭德綱多才多藝

紮根幾層文化發展

反觀趙本山就強差人意了

儘管趙本山跟許多許多人帶來了歡樂

也創辦了本山傳媒 拍出了一系列的電視劇

但是內容單一 過於古板 沒有看見什麼創新的變化

在看郭德綱的德雲社 雖然只是在舞臺上表演

但是他們多元化發展 不但相聲

也在挖掘我國很多的傳統文化 各種戲劇 都有涉獵

而且郭德綱本人常說的一句 只要家鄉父老能容我

不使人間造nieqian 足見郭德綱為人仗義

做事十分有分寸 看他的德雲社也是越來越好

這就是證明 能得到廣大朋友的欣賞追捧

不是靠意外 是靠的是實力 過人之本領

坐人做事 靠本事 靠實力 靠智慧 靠有一顆本真的心

郭德綱就不同了，他一路走來真的很難同行打壓，很不容易。為人處事也低調。現在有錢了！但是不能忘了沒錢的時候。在樣挺好的

他們都是經營天才。他們所謂成功規律一個模子，一是自己為了吃飯（恐怕那時他們都無拯救一業的宏願）根據本身條件學了某種本事；二是靠名人烘托上了檯面（姜昆推了趙，侯耀文收了郭）；三是廣收業內能徒走公司路子（一個人再有本事演個節目掙不了大錢，只有聚攏團隊四處開花才能斂財。在這方面趙更現實直接靠名氣吸納成熟演員為徒，而郭卻能下本錢自己培養成收廢去）；四是迎合了社會。至於二人前景我看郭比趙好，同在上海掰手腕，從社會反映看趙班難壓郭徒。

這個問題很簡單，就現有情況來看，趙本山越來越走下坡路，其組成人員人品素質不是一般的差，離婚，找小三，賣假藥，墜樓。而再看郭德剛相對比較穩，郭的身體素質和語言表達能力遠超趙本山。

趙本山和郭德綱兩人同為曲藝界實力派和頂尖人物，但論資格本山大叔要遠勝於郭德綱，文藝圈是很講究資歷的，趙本山1990年就登上了中央電視臺春節聯歡晚會，把自己獨有的的才華展示給了全國觀眾並且得到了廣泛認可，曲藝圈曾經有個時代叫本山時代，在那個時期沒有那個作品可以和趙本山的作品抗衡，開啟電視幾乎每個臺都有他的小品在播放，許多廣告商也打著小品的名義蹭流量賺夠了錢，同時趙本山涉足影視業也頗深，拍過很多影視劇，比如《男婦女主任》《幸福時光》《落葉歸根》《劉老根》《馬大帥》《老兵》反響最大的就是《鄉村愛情故事》系列了，老少皆宜都喜歡看那種純純的鄉土氣息，直到現在還一直在繼續拍攝，我認為趙本山最大的貢獻就是將二人轉這一地方小眾文藝節目搬上電視，代表東北人讓全國觀眾乃至世界看到和欣賞，並且也得到了廣泛的讚揚，取其精華、藝術再造使其適合更多人的口味而得到流傳是最難能可貴的，按理說本山老師可以頤享天年了，但是他還是把留存於內心的，對故土和藝術的眷戀呈現給觀眾，可以說實屬不易了。

郭德綱是後起之秀，與趙本山不是一代人，當年非著名相聲演員這一專利稱號非他莫屬，作為相聲這門傳統藝術來說郭德綱是近年以來貢獻最大的了，要說資歷算是新人，因為比他資格老的相聲藝術家大有人在，正根兒也好串門兒也好門派眾多，但是唯獨郭德綱看透了相聲需要創新的同時還要守舊，老的段子不能丟，國粹京劇、評書都是相聲的根，要想讓相聲基業牢固根不能斷，經他手改編的經典段子有幾百段，高挑清亮的嗓音，極速運轉的腦子，老詞兒新用包袱不斷，再加上于謙大爺的捧真是天作之合，代表作品有《我這一輩子》《西征夢》《我是科學家》《論夢》《我要上春晚》《託妻獻子》《我要旅遊》等，倆人的配合天衣無縫笑聲不斷，這不是瞎鬧是真功夫，從無名之輩走過世態炎涼一路挫折沒有那一種成就不是經過嘔心瀝血背後使勁甘於執著得來的，郭德綱最大的貢獻就是讓瀕臨滅絕一度幹不過小品的相聲藝術重放光芒，讓這種即將被推進手術室大動干戈的老藝術活了起來，現在看來傳統病還是中藥療效好，要說趙本山和郭德綱倆人誰的前途好，單從年齡來講，後者更年輕未來可造之才會多一些，因為時間就是一切，再從實力來講前者也不弱，兩人會從藝術的不同角度帶給觀眾更多的享受，世事變遷說不好，無論前途怎樣希望兩位藝術家都能有更好的作品呈現給廣大的觀眾，我們依然期待!

一個二人轉，一個相聲，都屬於中國的傳統文化範疇，所以二人轉和相聲在一定時期內不會消亡，所以他們只要在有生之年只要不犯太大錯誤就是沒有問題的，現在當然是郭德綱的勢頭更盛一些，畢竟趙本山的高峰過去了，二人相差十六歲，一代人啊，人生就像一個拋物線，都是高峰後的下滑，誰也沒有辦法的事，當然不得不承認，當二人百年之後他們的徒弟是不能或者很難扛起大旗的，特別是郭德綱，因為很多人買票進德雲社聽相聲，衝的還是郭德綱，所以也就這樣了

郭德綱的事業正在如日中天的向前發展著，但是，希望你永遠保持著清醒的頭腦，一是別把徒弟們搞成“幫會”形式的團隊；二是事業火爆時安分守己，別嘚瑟；三是希望你把相聲傳承下去，成為候保林一樣的大師。

至於趙本山和趙家班幾年前就開始走下坡路了，今非昔比了。陳佩斯和朱時茂，趙麗蓉和鞏漢林，孫濤，潘長江，郭達，蔡明等人的小品在中央電視臺和地方臺經常播放著，而趙本山的小品好幾年都看不到了，好像被封殺了一樣，他的非主流文化低俗小品已經被這個時代淘汰了。國人對他的小品和人品都有很多的非議和貶損！

老郭說了，說好相聲是本分！也沒啥本事，就靠著這行當吃飯，憑著這膀子力氣，為了德雲社幾百號人的生存，對得起衣食父母……重點是不參政，不攪和。這點本山大叔沒把握好，把牌打爛了，怨自己。一榮俱榮，一損俱損，作為帶頭人，走正路很重要！

總之一句話：小品在沒落而相聲卻無法取代

相聲在十幾年前，經歷了慘痛的衰敗，不過出了郭德綱後，帶動了全國小劇場相聲的發展。人們又重新接受了相聲，更加難能可貴的是讓全國更多的年輕人接受了相聲，這也就是為什麼相聲在在這十幾年來不斷騰飛的根本因素。

拋開人們對於德雲社以及其他小劇場表演的內容上的詬病，迴歸人民群眾的這門古老藝術，確實又煥發了新生。它不在是一味宣揚政治的節目，更多的是貼近老百姓日常的東西。

反觀小品呢？

趙本山先生雖然撐起了小品的半壁江山，但是小品內容的脫離現實，小品從業者的水平不高，以及沒有更好的迴歸人民群眾，導致了小品節目的無人問津。很多人已經厭倦了小品所表現的內容，因為沒有心意，沒有很好的笑點。這裡面也反映了小品作者資源的嚴重匱乏。

當然郭德綱了，趙本山以漸入低谷，只靠電視劇維持，但觀眾大多還不買賬，郭德綱除了幾個小丑和欺師滅祖之輩反對，廣大老百姓還是非常喜歡的，我相信會越來越好，郭德綱一定會把相聲這傳統文化發揚更加光大。

趙本山在春晚出名在先，趙本山充分利用了自己明星這個無形資產，懂得充分利用經營自己，很早以前就獲得了巨大的財富，無形資產加上已有的豐厚財富，這個雪球會越滾越大，郭德綱是永遠也攆不上的

優點大概就是心有悲憫與愛吧。我對郭德綱口無遮攔公眾場合隨意開人玩笑是比較反感的，說的就是某次拿人孩子來玩笑。不過從某些事情看來，這個人不是不懂什麼叫分寸，而是他不在乎被開玩笑的人。郭德綱有個乾兒子陶陽，郭德綱經常在各個場合給觀眾複習他乾兒子叫什麼，郭麒麟也有這個毛病。不得不吐槽一下，我家小哥哥僅有的幾次和陶陽同臺老郭的差別待遇太明顯了，算了這不是重點。陶陽當年號稱京劇神童，郭德綱收了他以後人前人後說是怕孩子倒倉多一門手藝。說的真是太客氣了，十年多前稍微關注點京劇以及社會新聞的人都聽說過，當年陶陽被那時候的養父改名字，惹的陶陽家父母揚言寧願孩子在家種地，還在大街上公然搶人，後來好像還是郭德綱把陶陽再次接到北京唱戲的。這麼多年不管再怎麼被人罵，說什麼老郭好像都沒有提過這個事情，提起當年陶陽那個養父都是一句監護人帶過去了。他要是真是一個像被人罵的那麼沒人性，這事從頭到尾說出來，那老郭簡直就是救人於水火的聖人啊。可是他一次都沒有說過，可能也是顧及孩子的心理吧。說到底他就是一個在專業上很優秀但是生活中也會有這樣那樣不足的正常人。

我覺得郭老師將來的成就會更大一點。因為從文化底蘊來說，郭老師的更勝一籌。雖然倆人都不是有學歷的人，但是郭老師的文化高於趙老師很多。還有趙老師的弟子都是帶藝投靠，郭老師的弟子都是自己培養。能把許多徒弟從零開始帶起來，這是個奇才。趙本山靠了政治，這是他最失敗的一點。當然趙老師在東北乃至全國的影響力是巨大的。郭老師在華人的影響力是巨大的。我很贊同郭老師說的一句話，演員文藝工作者最後拼的是文化。這就是我認為郭老師更高一籌的理由！願兩位老師健康長壽！

我喜歡趙本山的小品也喜歡郭德綱相聲。但如果郭德綱能夠平安過度的話，以後會有許多相聲人會以是郭德綱的徒弟或徒孫為榮，因為相聲是講究輩分的，只要相聲市場繁榮就能確定郭德綱在相聲界的地位

當然德雲社更有發展、郭德綱是親手教弟子本事一起賺錢、本山大叔是拉攏一些二人轉演員組道一起賺錢、美其名曰拜師、其實就是互相利用而已！