咱不論這種觀點的對與否，我以一個親身經歷的事情來說明一下，我的書法學習是從行書開始的。當時在參觀一個書畫展，看到了許多行雲流水般的作品，被深深地震撼了，當時以一個外行的眼光看待楷書，感覺不咋樣，於是回來就慢慢學習，臨摹的是王羲之的《聖教序》大概一年多吧！感覺沒什麼進步，筆畫浮躁，運筆輕重把握不到位，更對字的結構不能很好的掌握，東倒西歪，虎頭蛇尾的字比比皆是。我後來就感覺遇到了瓶頸，放棄了。這樣又過了一兩年吧！偶然機會跟著一位熟人練習楷書、就這樣寫了四年多的顏體書法，回過頭來再練習行書，我發現就會事半功倍了，而且越寫越有信心，行書書寫效果明顯增長，還對原來楷書書寫起到了促進作用，增加了對楷書的重新認識，楷書不在那麼僵化，反而覺得楷書也發生了質的變化。所以不要急於求成，腳踏實地地邁好每一步。至於說瘦金體書法，我感覺唐朝的薛曜是瘦金體之祖，薛曜書學褚遂良，瘦硬有神，用筆細勁，結體疏朗，但較褚書險勁，更纖細，他對褚書不作亦步亦趨的模仿，而是加以發揮，只不過到了宋徽宗趙佶的手裡，趙佶對此發揚光大了，最有名的首推《楷書千字文》了，筆法遒勁、飄逸，氣質優雅，，細瘦如筋的長筆畫,在首尾處加重提按頓挫，頗有瘦勁奇崛之妙。咱應該體會別人的長處和閃光點，當然任何事物都有兩面性，取起精華，棄之糟粕。

常言，文無第一，武無第二。

書法是藝術，不能和寫字混談。藝術有一個根本要求，要把作者的思想，感情透過藝術的表現方式展現在讀者面前。能使讀者產生共鳴的便是好的作品。書法亦然。

蘭亭序表現的是看透世事的灑脫。祭侄文稿是表現親人逝去的悲痛之心。讓座位帖更是對奸臣的憤慨。

所以要先提高自身修養，加強理論積累，樹立正確的美醜觀念，才是快速提高書法藝術的不二法門。

簡單說下個人看法：

楷書練習需要花費很多時間才可以見成效，把楷書一點一點寫好絕對是一個從量變到質變的累積成果，所以說練上六年或者再多一些也不為過

行書是楷書的快寫，有了楷書的基礎練習起來自然能快一些，三年的時間也能小有所成

而瘦金體是宋朝皇帝趙佶所創，書法功底相當深厚，而且瘦金體個人風格很強，對於點畫、結字要求都很高，這可能就是瘦金體十年不入門的原因吧

目前中國書法大概是篆，隸，楷，行，草。很多書畫家就是在此基礎上加臨帖自我發揮。最難寫的是楷書，大人小孩會識字的都會辨別楷書，知道寫的如何。其次是行，隸書法，大部分人都能認出。篆，草書法除內行人點評，其`它人認不到沒發言權。瘦金體是在仿宋字基礎上加點行書化，是宋朝皇上獨創的細筆劃工筆字，也很有意義。所以，楷書十年甚至畢生寫的很好，最好的人不多，只有持之以恆堅持練才能有個差不多。小小寸毫見高低。

說這話是有道理的，我對今人仿古人書法有點興趣，發現行楷辯別較難，而仿宋金體一眼就可以看出真假，形象神不似，要寫出古人金書神韻似乎是不可能的，這就是中國書法的奧妙。

此視點，驗證多久能造行、楷之魅力，實為因人而異，而瘦金體，其形能著，其意難進，說的有至理。

凡是古人之字，都有其形，而都難入意情，其一歷史背景之牆，已無法逾越，而古人之情感更是無法克隆。

歷史為過往雲煙，其真象，只能透過遺留的文字記錄而達及，文字記錄不可概全之。且有不同敘述人有不同的意性，侷限性大，甚而以假傳假，真假難辨。

故，今人只能憑著慧性而研究古人之作。作為趙佶，宋代首長，玩書畫不愛江山。

瘦金體，靈動快捷，筆跡瘦勁，瘦不失肉，風姿綽約。因瘦硬，法外露，運轉提頓明顯，

趙孟頫這樣評價宋徽宗的瘦金體：“所謂瘦金體，天骨遒美，逸趣藹然。”

可見，今人怎能有徽宗趙佶玩墨之逸，也無其墨情鬼才。更不可能臨出真神。

寫書法不是練出來的，是靠天賦感悟出來的，絕非行書練幾年，楷書練幾年………就成書法家，如果這麼簡單，那天下書法家就氾濫了。

我現在開始練習楷書，堅持是最必須的條件！無論什麼字型，都需要不懈努力，再就是對書法的熱愛和對寫字的悟性吧！我堅持！我努力！

沒有聽說過這種觀點，這個不應該成為共識的觀點，但是，楷書相對其它書體要學的時間較長這個是必須的，五年的，十年的，二十年的，甚至終生的都有，這是因為它是基礎，它要求用筆正確，結構合理，脫帖能形真神似，甚至有個性的發揮，楷書寫好了寫行書就很自然些，用筆結構變化不是特別大，瘦體字它也有楷、行，只是線條細瘦，應該不是很難練。

別把毛筆字說的那麼深奧！！古人只是寫字而已！！那時沒鉛筆鋼筆，全是毛筆寫字！！！現代用毛筆書字是懷古而成了書法。

首先，先說一下瘦金圈內瘦金體最有代表性的一是邱金生老師，二是其學生蒯法易道長，這是圈內公認的瘦金最好的兩位。瘦金體鐵畫銀鉤，小字瘦硬，大字肥勁。練習瘦金有書法基礎事半功倍。其筆法和傳統的有不同之處，從握姿來講就不同。其次是筆畫練習，不要急於寫字，要耐心練習筆畫。臨帖瘦金首先是瘦金體千字文，每個字用米字格寫50到100遍，直到寫的很像為止，會形成肌肉記憶性，日後寫起來得心應手。當然，還要強調筆法和結構，找對方法才能練下去。最後一句還是不斷練習。本人透過邱金生老師的書籍自學了三年，進步也是很明顯，硬筆和毛筆同時練習，幾乎每天都練習兩個小時，付出才有收穫。還要囉嗦一句，一定要有筆法，不僅寫的好，動作也很雅觀看著舒服。

首先，能提出這種觀點的肯定不是什麼書法高手。簡直是個笑話。

其次，瘦金體是一家之體，也不足以和楷行體並列而論。就好比論證蘋果與水果孰甜，你覺得能得出有價值的結論麼?

瘦金體是畫家字，作為歷代書法風格的一枝，個性鮮明，但是不值得專門效法，不必去放大推廣，學起來很容易匠氣，庸俗，類美術字。

至於楷書與行書，楷書的高峰在唐代，唐之後也就趙孟頫一人而已，直至清代碑學興起，楷書才打破唐楷籠罩的局面。楷書相對易學，但是難出個性，當代楷書能與古人較量的，僅孫伯翔幾人而已。

行書相對於楷書，還是比較容易推陳出新的，宋元明清以及當代，行書創作百花齊放。藝術貴在繼承，更貴在個性。所以，歷代書家，藝術成就多體現在行書方面。

無論何種書體，都要一生追求的。每個人天分、工夫、學問、門徑都不相同，怎麼可能用幾年之類的時間標準去衡量呢?學習三年比學三十年寫得好的社會上比比皆是，這點沒什麼可爭議的。

書法需按一定步驟練習，有的可以顛倒，有的顛倒了，一生都不可能有成就。

如果你喜歡宋徽宗的瘦金體，開始就矢志不渝，積年沉淫，可以負責任地說，你今生休矣！為什麼？瘦金體乃精妙絕倫之作！就如徽宗的花鳥一樣每一筆都是精雕細琢，完美無瑕，而且筆筆線條如金絲鐵線一般，剛勁韌強，無與倫比。試想沒有堅實功底之人如何能達到此等效果。

初練楷書，小有所成間習行草，正規的學習方法，然而先習行書後練楷書，也不失為年齡稍大些人練書法的路徑。但是，只練行草不練楷書，其書就容易犯筆劃不夠飽滿，或是重心不穩的毛病！

學習書法要遵循一定的規律，先打好基本功，然後再精進發展是最穩健的腳步，我們也不能排除一些非常之人，不守常規也能確定非凡成就，但，誰又敢自稱是那種人呢？

提問貼裡的所謂“書法高手”提出這種觀點一定是一位主修瘦金體的朋友，出於對瘦金體的崇拜和熱愛，同時也為了標榜自己書道的高明，於是有此說。

也有可能是在某些場合，為了恭維或者誇讚所說下的，不要太以為然就好。

瘦金體只是楷書的一個演變分支，這句話本身就存在邏輯問題。

我認為這是由培養興趣，到練基本功，再到創作的一個過程。為什麼說行書是培養過程呢，我們現在從小學生起開始寫字，基本上沒有按照楷書的要求來規範書寫，學習漢字是從基本的筆畫和字的間架結構開始，書寫工具是鉛筆，那麼，寫出來的字基本趨向於“行書”，於是，隨著書寫量的增加就有一部分人對書寫產生了濃厚的興趣，開始系統的練習書法。大多數人是從楷書開始練習，打基本功的，這也是很多的書法家講的（但我認為，練習書法不一定非要從楷書練起。從書法的發展史來看，是篆書→隸書→楷書→行書→草書的一個演變過程，楷書並非書法的起源，那麼為什麼練習非要從楷書開始呢？所以我認為，練習書法，先培養興趣，喜歡上了哪一種字型，就從哪一種字型開始練。比如，我喜歡行書，我就是從行書開始練習的，在練習行書之前，我沒有練習過楷書，只是在後來的學習中接觸了楷書，再開始練習楷書，但在日常的練習中還是以行書為主的。當然，書法的練習，一定要臨帖，不是自己胡亂寫，我就走過這樣的彎路，開始沒有臨帖，都是自己胡亂寫，就是看到了自己認為寫的好的字喜歡的字，就學習積累，後來，經過老師的指導才開始臨帖）。基本功紮實了，就開始了創作的過程，而“瘦金體”的書寫，就是創作的過程。總而言之，我理解就是，學習書法，首先要有濃厚的興趣，再要紮實認真的練習，打好基本功，最後也是最重要的，要有天賦有靈感。書法的練習，是一個積累的過程，是一個熟練的過程，更是一個靈感昇華的過程，這都是需要時間的沉澱！

我認為這種說法沒有任何道理！說這些話（順口溜）的人，只是圖個人快樂而已。

上圖為古人寫的行書。

三年就能把行書學好嗎？王羲之學行書多少年，不知道大家都知道不？王羲之學行書師法劉德升，後又通過幾十年的潛心研究和領悟，才形成他自己的行書面貌，其書法作品得到歷史的檢驗和人們的認可，並流傳後世，成為後人臨摹的範本。我認為，學行書三年，只能得王羲之行書的皮毛，而不能把行書寫好。當代行書大家張旭光也學行書幾十年，他把《懷仁集王羲之書聖教序》臨了多少遍，又有誰能知道呢？可以說，張旭光學行書，臨《懷仁集王羲之書聖教序》多少遍，是無法用數字來計算的。在當今書界，張旭光可謂是行書高手了，但他從未說過行書三年就能學好的話，相反的是，張旭光一直說的“學行書，臨帖是書法人一輩子的事”。

上圖為張旭光行書斗方作品。

學書法，六年就能學好楷書嗎？盧中南和“二田”臨摹歐陽詢的《九成宮》幾十年，最終才得其“歐楷”七八分形似和神韻。六年就能把楷書學好的這種說法，其根據何在？楷書六年就能學好，只有“神人”才能做到。可是，近代以來，又有誰聽說過有書法“神人”出現過呢？可以肯定的說：沒有！一個也沒有！

上圖為田英章寫的“歐楷”對聯。

上圖為盧中南寫的“歐楷”作品。

上圖為盧中南的楷書作品（區域性）

關於瘦金體十年未入門的說法，也是沒有任何根據的！其實，瘦金體與晉楷和唐楷相比，瘦金體是最好學的一種楷書書體。

上圖為網友寫的瘦金體對聯。

因為沒有標準的答案，造成了這種說法！後人寫字✍，形似就可以了！追求神形兼備也不是不可以，但沒有絕對的標準。

前一句是外行話，後一句有些道理，梅園老人認為行書才是書法中最難的，行書雖是楷書的快寫，但其中部分草法的書寫需要功力，也需要處理應變能力，行書風格的形成是一個相對漫長的過程，應該是"“六年行書三年楷"，即使六年也未必把行書練好，楷書三年差不多吧。

瘦金體也稱瘦"筋"體，結字筆畫帶過之處的遊絲纏綿飄逸，書風瘦挺疏朗俊秀。瘦金體其實是楷書的快寫加異寫，也可算行書一類的書體，兼於筆法、筆畫的特殊性，操作起來很難，不可能直接從楷書過渡，這也是練"瘦金體"的一大難點，瘦金體的突破也存在諸多限制，就是"瘦金體"寫得再好，能突破宋徽宗趙佶的樊籬嗎？在梅園老人看來可能性很小，即使透過十年努力寫好了"瘦金體"，也不能超過趙佶，一旦寫不好就會成為瘦骨伶仃的醜八怪，淪為笑柄。

口

針對這個問題回答：

書法是我國的歷史瑰寶，首先是應該傳承下去，現在都是電腦智慧打字，毛筆鋼筆都用的比較少了，但葉別忘記我們老祖宗留下來的文化，書法有五大字型楷，篆，行。草。隸。要學好書法首先要練習臨摹楷書，楷書是首要，練幾年楷書，楷書寫好了，寫其他才不是問題，楷書是打基礎挖地基，楷書寫好了寫其他字型才有型！

提倡我們歷史悠久的古文化，我們都是傳承者！

能不能別把書法搞得那麼神秘？書法既是藝術，又是技能，只要是技能，就要過肌肉關，練個三五年學會控筆也是正常的，但人人不同，有的人一年的功力頂得上別人三年的，所以三年五年，也只是概論，當不得真。

至於瘦金，我始終就不喜歡，這個瘦金的入門究竟指什麼也不清晰，如果只是要寫得有七八分象，一個熟練寫手精攻半年，應該是可以達到的，不知道，這樣算不算是入門了。