提到張海先生，大多數書友都會想到，張海的書法尤以隸書的成就最高，同時，他的隸書相比其他書家的隸書作品而言，還是有一定的個人特點的，因為現在的書壇，能夠沉下心來學習漢隸的書家確實很少，更多的書家都是選擇了舍遠求近，直接學習了劉炳森的隸書，所以其隸書上的傳統風格著實很難突破。

而張海的隸書，適當的取了漢代的簡牘帛書，同時又選擇了另闢蹊徑，將行草書的用筆也融入了漢隸之中，因此其書風確實有了很大的突破，但是這樣的摻雜用筆，會導致隸書上有大量的左右擺動，同時還會有過多的飛白體，因此導致其筆法和結構過於雷同，甚至已然失去了漢代隸書的古樸與雅緻，給人一種倉促和庸俗的感覺，因而才會有書友嘲諷張海先生，說他的書法雖然已經隱隱約約的寫出了當代隸書的新氣象，但仍舊與先前的“老幹部體”無異。

張海先生雖是書協的名譽主席，但仍飽受爭議，無外乎主要是以下兩個原因引起的：

一、有個性，缺乏藝術性，有張力，缺法和諧美，有章法，缺文化內涵。在書法落款時藏有端倪的特別之處，時至今日，這篇文章雖然已經過了一個多月，但仍然看到有書友在文末留言，說張海先生的書法算不得是一流的書法作品，甚至其昔日的書協名譽主席也算不得是名副其實。張海是個胸無點墨的非文化人，按現代標準，可說是個文盲，就算他掌握了書寫的技巧，他也沒有什麼內涵可透過書法這種形式去表現出來。但是有人捧有人吹，你有什麼辦法呢？只能說是，蘿蔔青菜各有所愛。

二、其實，筆者覺得書法水平高低，不是職務的高低所能代表的，書協主席就一定比副主席水平高？副主席就一定比理事水平高？這個是不一定的。首先書協主席是一個管理崗位，不能代表書法的最高水平，而當代人們的理解，卻與我說的相反。書協主席等書協管理職位，並不是由書法水平高低來決定的，是要看綜合能力。 如果站在書法的專業角度來講，張海與書法家的距離還是比較遠的。其實，他的書法修養路徑，並不是完全的碑帖一路，而是基由地位的變化影響到了書法的名達，也可是說張海的書法是名人書法，不是書法名人。

藝術風格是仁者見仁智者見智，各人的審美取向有差異吧！你欣賞王義之書法那就是他的俊美和明媚的風格，反之如你欣賞徐渭的書法風格那就是渾雄和蒼茫的感受，因人而論的。張海的書法作品有自己的審美取向，那就是把漢簡的結體用草意筆法來呈現。任何藝術作品的風格總有人喜歡總有人不喜歡，很正常。張先生的藝術成就能如此，也是許許多多追求書法藝術的人們所想往的吧！

張海的書法以隸為本，融合了漢簡帛書，同時加入了行草書的用筆，可以說另闢蹊徑，寫出了個人風格。

之所以有一部分人不認可張海的書法，我覺得原因有三點：一是各種摻雜用筆，雖有個性，但脫離主流，看不到傳統筆法的影子，讓人覺得有些乖張；二是字形上大量的左右擺動，同時還有過多的飛白體，筆法和結構過於雷同，甚至已然失去了漢代隸書的古樸與雅緻，給人一種倉促和庸俗的感覺；三是因為在他擔任書協主席十年期間，書協工作亂象叢生，社會多有詬病。

如果拋開書協職務再來評價張海，我認為他的字寫的還是很不錯的。

張海書法，我的理解，雄強一路。寫的很有個性，知其落款題自己的姓名，張海，二字寫的很有令人無法識讀。

特點屬於隸書參進行書。瘦硬的筆畫，顯得頗有力量。

本人曾經評價過，對他的書法還是給予中肯。

不是因為他是書協主席，我喜歡這種陽剛之氣書法。

具有一定的書法特質。行書寫的乾淨利落。勁力而純熟。從他的筆意，看不出那家筆意。知其雜家汲取，自創風格。

或者妍美，之中有陽剛之美。也有柔之美。仔細的觀察張海的書法，陽剛中依然圓融的轉折筆。即存在圓方共存，故應該是柔剛相濟。

比較哪些公母不分的醜亂之墨，張海的書法歸類於中規中矩傳統筆意，雖然變通為斬釘截鐵的快速旋律。不亂書墨分寸。值得給贊

張海的書法主要擅長隸書，他以行草書的筆法寫隸書，又被稱為“草隸”，他的筆力和書法的功夫都是很好的，但是對於他的這種書體的創新，我個人也欣賞不了，總感覺少了一些隸書的雅緻，失去了隸書的特點，隸書筆法的特點是：橫平豎直，藏頭護尾，波磔挑法，左右分背，雁不雙飛，蠶不雙設，圓轉方折，筆不作結，個人覺得張海的書法失去了隸書原有的特點，給人的感覺不上眼，沒有真正的隸書好看。

需要指出的是現在張老先生已經不再是書協主席了。言歸正傳，說到書協成員的書法水平，就必須先搞清楚書協的加入要求。大概有四類：1書寫水平高2理論水平高3教育成果多4活動搞得好。所以書協裡邊不全是能寫的，也有會說的，會教的，會組織活動的。除了第一類，。另外三類的書寫水平都無法保證，再加上第一類也有人透過各種方式渾水摸魚。所以書協會員的書寫水平真的是參差不齊，難以一言以蔽之。說會張海本人，他的上位應該和他在河南期間書法活動組織的好有關。其水平本人實在不敢恭維。非隸非草，不成體統。當然也有吹捧者認為此乃創新之舉，空前絕後，非同凡響。這個我不與爭辯，見仁見智，求同存異。

價格與價值不成正比。如果張海一幅書法作品賣8000元，肯定大多數人都認可……

如果你還不認可，可以給我[呲牙]

作為一個書法老師，談談自己的觀點。張海先生的書法不被一些人認可很正常，自古以來，就是有些書法大家的書法作品也不被後人認可。米芾還不認可顏真卿，柳公權的書法作品，有些書家的作品需要歷史檢驗。

張海先生是個深厚書學學養的人，在書法創作的道路上有自己的追求和探索，好與不好，我們等時間的考驗吧。他傳統書法技法還是非常嫻熟，並不是江湖書法之人。想在書法發展上有所創新，可以理解。個人觀點，不喜勿噴

對張海先生的書法，由於審美主體的美學傾象或審美喜好的不同，以及認知水平的差異，產生了不同的認識，甚至不被一些人認可，這都是很正常的書法現象。張海先生的書法有著顯著的個人特點，可以說在隸書上的突破實屬難能可貴，這與先生的多年勤奮努力和艱苦創新不無關係。

張海先生的書法獨闢蹊徑，在隸書創作中突破了漢隸的結字和筆法特點，將漢代的簡牘帛書與飛白書、行草書的用筆相互融合，形成了獨具特色的書法風格和書法樣式，確實為中國的書法園地增添了一抹亮色。但張海先生的書法由於字形大小與筆法、結構過於雷同呆板，已然失去了漢代隸書的古樸靈動的氣象和雅緻。這也是事實。

張海之書法，除了個性，已無古意。行草入碑，行草入隸，讓他迷失在自我的海洋裡出不來了。說白了，就是碑不像碑，隸不像隸，摻和揉雜，忘乎所以。

張海行草欣賞，落款不寫楷隸有點看不懂

張海的定位實為書法活動家，原書協主席的地位讓他“沒有時間”繼續溫習古帖和學習，只是一味的悶頭搞創作。

看過張海的影片，作品是草書，落款也是草書，這似乎也不合“法度”。作品中過度利用飛白筆法，抑或達到了迷戀的地步，嚴重影響了整體作品的美感。作品如枯枝，僅剩下蒼樸而已。

張海“標準”楷書欣賞，顛、頭二字的頁部首我也看不懂

張海號稱四體皆能。其實他的楷書跟隸書沒有太大的差異，連跟行草都傻傻分不清了。

不過，張海老先生的字不算太醜，比曾翔沃興華的漂亮多了。

百度居然找不到張老先生的標準楷書作品，有點遺憾。

張海楷書欣賞

說明：本論有調侃味道，不當之處，願意接受批評，畢竟本人位卑學淺，權博一笑吧。

張海的書法以隸為本，融入了行草筆意，想另劈溪徑，想創新，想突破。但新的東西未必是美，是好，是健康！如新冠病毒。

一件書畫藝術晶，要讓所有人真正知其所以然，這是永遠辦不到的。

張海的水平，是有紮實的基本功的，其鮮明的風格，還需時間來證明。感覺還欠缺古人含蓄的勁道，即"筋“力。

書法行程風格，有自己的面貌本身就不容易。這一點要肯定張海。有了名氣，就要抓緊變現。就像現在的粉絲經濟。這一點文化人似乎比經紀公司的人懂的更早！要變現，就是要保持原貌，並且強化成符號，這樣容易推廣更容易形成銷售！

如果這時候張海學黃賓虹變法，變成了。原來買單的粉絲不認識你，變不成別人會說能力就到這裡了！所以就別變了，這樣挺好的。千年藝壇何止一個張海，你我都還在想成為張海的路上！很多江湖書法，醜書，期本意都想出自己的面貌！

為什麼要一定要有自己的面貌呢？一生寫顏，寫褚，不能做書協主席麼？

這個問題，我先留著，作為問題發給那家回答如何

我覺得張海後來的字已經是違背毛筆的書寫特性。也就是說，他的行筆是搓著寫，即俗話嗆茬。這種寫法要用筆的根部，並非常損害毛筆。且不說字的美感如何，就用筆也是違背書法書寫規律的。

張海先生是前任中國書法協會主席，他的書法被業內人士評定為“四體皆能"。我卻認為他僅僅在小草和隸書方面獨具個性。

但他的書法，有些人還是不認可的。

原因何在？

首先有人認為他的落款“張海”中的“海”字就頗受爭議，說“海”寫成了“流”。就這個話題，有人寫出了長篇大論的文章表達了不同的看法。我就這個字，專門查過草書字典，確實古人沒有這種寫法，或許是張海先生的獨創。

其實他的行草挺好的，筆墨靈動、圓潤、勁挺和飽滿是他的特點。據他本人講，他的行書來自二王，草書有懷素和張旭的影子。其實我最感興趣的是他的“叉筆”，如果不能中鋒運筆，沒有超強的控筆能力，這一點一般人處理不好的。這也是張海先生的得意之筆。

我們逐一具體來說：他寫“點”不厚重，很多點都是輕飄飄一筆帶過。其實我認為，這不是錯，符合書法輕重搭配的要求。長長的鉤兜住字的底部，一點也沒違反隸書的特點，更能襯托墨跡的靈動和飄逸，這在我看來恰恰是他的優點。對於“折”的處理，我曾經特意學習過他的筆法：他採用筆鋒旋轉360度的方法，讓肩部產生稜角，筆墨在這裡迴旋停留時間長，就產生了厚重的效果。這個在書法創作中，筆墨有輕有重，相得益彰，有何不可呢。最後說愛畫圈的毛病，隸書的主筆也特講究藏頭護尾，張海先生運筆速度極快，在運筆中有些露出了一點，這也不算毛病，書法中有句術語叫筆到意到，他做到了。另外這在書法中也叫“調鋒”，調鋒的作用是為了中鋒運筆，他在寫字中無論如何慌張，至少他沒有丟掉傳統書法中的這一要求。

一人難稱十人意，尤其在藝術上眾口難調，每個人都會有自己的看法，這不為錯。我認為，張海先生的書法藝術在繼承傳統的同時，有自己鮮明的藝術特徵，做為書法家已足夠了。

張海老師人很好。

但書法成就確實不高。

說張海老師不好的有兩類人，一類是忌人高位，忌人作品高價。這一類人確實大有自己水準平庸者，其作品可能遠不如張海老師。二類是確實水平高過張老師，看到了張老師藝術水準有限，有憤憤不平的調侃。

這個社會就這樣，總拿著顯微鏡看別人，但不敢直視自我。

首先，要弄清楚何為書法。從字面上講，書法就是書寫文字的方法（包括硬筆）。過去，我們的先民在發明文字的同時，也逐步發明創造了用書寫文字的毛筆等文房四寶（即毛筆、紙張、墨、硯臺）因此，一提到書法，大家就自然想起寫毛筆字。從這個意義上講，書法就是用傳統的工具書寫中國文字的方法。然而在幾千年的漫長曆史過程中，人們在寫字時追求適用性的同時，也在追求其藝術性的一面，要好看要美觀。於是就賦予了書法的藝術元素，從而也就形成了書法藝術。那麼，一定要給書法作一個相對準確的概述的話，是不是可以這樣認為：所謂書法藝術，就是以漢字書寫為載體，用傳統的書寫工具和手段，按一定的規則書寫出來的一種有價值的藝術形式。書法的這種藝術形式必須具備這樣幾個要素：

（1）必須是正確的漢字。書寫時，一般以繁體漢字為宜。

（2）必須用傳統的工具與手段來書寫。

（3）要符合一定的法度和規範。

（4）其藝術性得到大家的自然認同。

書法名人與名人書法是兩個概念。真正的書法藝術人，應不受紛擾，專心研習書法藝術。

見過張海先生在不少地方有題詞。實話實說，名人效應占重大一些。每次題詞無變化，無新意。

內行人從其書法中學不到東西，外行人覺得難以識別。所以不受喜歡。

名人效應背後更應有真實水平！

張海，1941年生，祖籍河南省偃師縣。中國當代著名書法家。全國政協常委，國務院批准有突出貢獻的專家。曾任第八、九、十屆全國人大代表，河南省文聯主席，河南省書法家協會主席，藝術品中國資深顧問，河南省書畫院院長等。

現任中國書法家協會名譽主席 ，鄭州大學美術學院院長。

上面這麼多和書法相關的職位名頭，人貴不貴，字因人貴。

拋開身份社會地位看，那麼他們的字，他們認為能夠代表他們風格的字是什麼樣的。

這個問題，其實很簡單。張海個人的書法以外的實力非常強，有人認可，並不是認可他們的字，什麼是書法以外的實力。他們都是中國書法家協會重要的成員。

張海風格風貌的字如下。