因為隨著年齡的增長，人的激素水平會不斷變化，沒有那麼強烈地意願想談情說愛了，而年輕人的荷爾蒙正處在分泌旺盛的時候，電視劇也要符合實際嘛。

這麼一說，確實現在的電視劇都是以談情說愛為主，主角也幾乎都是些年輕好看的男生.女生。

那麼為什麼會這樣呢？我認為主要有三個原因。

一.看電視劇的人大多是女性，女性一般都愛看這樣甜甜的愛情劇。

二.看愛情劇其實對緩解壓力和不良情緒也有一定的幫助哦。所以有些人會為了解壓而選擇看電視。

三.剛好可以滿足一些女性朋友對於心中理想男友的感覺。

所以，總的來說存在即合理。

因為現在這打打殺殺談情說愛比較有觀眾，能掙到收視率和錢。

故事大多圍繞著男女主從歡喜冤家，發展相痴相戀、至死不渝的情侶的俗套式故事模式。在故事中，必定會穿串著這麼一個“小人”，不管是她還是他，都是以第三者的身份去影響男女主的情感發展，然後在結局時再被所謂的“好人有好報，壞人終嚴懲”的模式去完結劇情。在一些玄幻類的神話劇，穿越劇等題材為背影的影視劇，都離不開那些誇張的造型，雷人的化妝和髮型，造型外觀奇特浮誇的兵器等等，讓人看一眼就覺得無力吐槽。

現在許多影視劇為何難以拍出好的作品，選角這方面就佔了很大的作用。好的一部作品，如果沒有好的演員，那麼這個作品就相當於毀了一半。導演們為了利益最大化，常常會找一些當紅的流量明星去參演，他們不會理會選角是否與劇情所需，與角色是否契合，只為流量明星背後所能帶來的利益最大化。因為流量明星所帶動的一大批粉絲的消費群體，就是他們最想看到的利益最大化的結果。這種不為故事劇情考慮而選角色的作品，試問又能拍出好的作品嗎？答案當然是不可能的。那些所謂的流量明星，一來沒有半點演技，二來不會用心去對待作品。這樣，往往拍出來的影視作品都是爛大街的片，只是用來糊弄觀眾的作品。

1.因為年長的人沒時間看電視

2.年輕人是主要的受眾群體

3.談情說愛不需要特效,成本低

因為年輕人對愛情有種初生牛犢的美好向往，而老年人已經將愛情融為親情了或者老年人的愛情比較溫和，類似大家說的陪伴就是最好的。

而年輕人的愛情大多是轟轟烈烈的，年輕人嘛，乾柴烈火血氣方剛也是符合生理的，再者，愛情是永恆的主題，沒有愛的世界將會變得多麼殘酷。

最後，作為一部電視劇，總不能刻畫小孩子戀愛吧哈哈哈。

現在為什麼好多視劇都是年輕人在談情說愛，透過以下幾點說下我個人的理解；

1.國廠電視劇的發展歷史，我們國內的電視劇從60、70年代開始試水電視劇，到了80年代以西遊記為首的改編四大名著為代表的名著改編劇再到後來受到港臺劇的影響瓊瑤式的愛情劇以及金庸的武俠劇大火。隨著國內的和國際的接軌，大量的日劇韓劇引進，特別是韓流文化的輸入，韓劇的霸道愛上灰姑娘以及帥哥美女的主演。讓國內掀起了一大股韓流之風。韓流的影響力，讓國內的製作公司看到了新的電視領域，開始大量的仿照韓劇大量造星。大量的偶像明星的塑造，演員的演技就相對較差。只適合這種青春偶像劇。

2.社會壓力導致了觀眾在選擇電視劇的選擇上喜歡選擇一些輕鬆愉快的，放鬆心情，而類青春偶像劇剛好能滿足這類群體的需求。

3.還有近年來網劇的發展，導致青春校園開始流行，這類電視能觸控到受眾對校園的一些美好回憶。能讓人置身到自己初戀狀態。

因此這類電視劇在這幾年大勢流行。

再不瘋狂我們就老了，年輕人不談情說愛，難道要等到年老色衰再談嗎？

下面我來分幾個方面談一談

當前影視劇市場觀眾佔比最大的就是青年人和中年人，當代青年人喜歡的電視劇主要基調還是在愛情線上，打打殺殺的電視劇吸引不了年輕人，而且愛情更貼近生活，更能引起年輕人的共鳴，相比之下，打打殺殺有點脫離時代。

所以說，主流市場的需求讓電視劇更加傾向於年輕人談情說愛。

年輕人就應該做年輕人做的事，而不是等到老年，年輕就是要瘋狂，要麼創業，要麼戀愛，都脫離不了生活，這是事物的發展規律，現在大體電視劇不就是這個討論嗎？就當前幾部熱播的電視劇而言，《安家》是努力工作加談情說愛；《我在北京等你》是追夢加談情說愛，包括之前熱播的《親愛的，熱愛的》，不都是一個套路。

這是年輕人的套路，也是必經之路，所以才是年輕人談情說愛。

誰年輕不想擁有一場轟轟烈烈的愛情？誰不想攜一人終老？

既然現實中很難實現，那就去電視劇中實現了。電視劇中的談情說愛滿足了絕大多數人的心理需求，這也是人們內心最原始的對愛情的執著與期許。

我是敬念，觀點不足請批評指正。

電視劇都是緊跟時代潮流的，當今大齡剩男女太多，透過電視劇可以讓他們從中學習，也是為了社會的和諧穩定，人民生活幸福安康。

愛情其實很簡單，也很樸實！愛情不需要天花亂墜，平平淡淡才是真！對於愛情，我們不奢求它的圓滿，但可以讓它至真。。。現在的社會是一個感情氾濫的社會，愛情早已經成了快餐，不求天長地久，但求曾經擁有。

年輕人感情豐富吧，精力充沛

何止是年輕人談情說愛，最近因為疫情在家陪外婆，外婆看的電視劇自然都是比較年老的演員演的，跟著看了好幾部電視劇，就連老年人的電視劇現在都是演談情說愛的，像《幸福敲了兩次門》，不僅基本是演老年人的談情說愛，更是要穿上婚紗來演。

有些電視劇，雖然簡介上介紹的電視劇主要內容是勵志，一個人的拼搏向上的，但是電視劇中大部分的片段是談情說愛的，真是不知道為什麼要加入這麼多的感情情節，難道真的就是現在人們的品味所驅使的嗎？

首先，製作電視劇絕大部分的根本目的都是要產生收益，那麼會看電視劇的目標人群肯定是女性大於男性 既然要賺錢就是偏向市場的口味 年齡大一點的就偏家庭倫理能引起共鳴 小一點的就拍瑪麗蘇 霸道總裁愛上我 像以前的優秀劇是 反應刑警工作的《重案六組》針對軍旅生活的《炊事班的故事》還有小時候不情願陪爸爸媽媽看後來長大了自己找資源看的《亮劍》

而現在不管是仙俠劇 醫療劇 職場劇 大部分都是男主冰冰臉 女主呆呆愛 完全反應不出真實的煙火氣

為什麼會這樣 因為現在的電視劇不單單只是為了展現一部充滿藝術哲理甚至能給你什麼啟迪 而是商業價值第一 投資方第一 流量第一 反正你不看我不看總有人喜歡看 當大部分人都不努力鑽研工作了 反而工資收入還高 還有誰願意當職場老黃牛

個人感覺是市場需求吧，現在國產電視劇一般受眾群是初高中生，還有家庭主婦，五六十歲以上阿姨媽媽，初高中對愛情有朦朧的幻想，家庭主婦迫於現實生活的壓力，看看電視劇打發時間，緩解壓力，我隔壁阿姨六十幾歲特別喜歡看青春偶像劇，她知道的明星比我多很多，經常讓我幫她買dvd自己看，有時候一部電視劇她看很多遍[呲牙][呲牙]

首先，從觀眾的角度上看。現在電視劇的受眾大部分都是年輕人，而年輕人自然喜歡看和自己在差不多的年齡段的故事。如果電視劇裡播的是中年人甚至老年人的感情戲，觀眾會有距離感，在情感觀念上也會出現不認用的情況，而且中年人或老年人的感情戲不太容易創新，並且一創新不好，不僅年輕觀眾會覺得突兀，同年齡段的觀眾也難以接受。所以影視劇中年輕人的感情戲比較容易被觀眾接受，無論哪個年齡階段的，都有過或者正青春，比較容易引起共鳴。

其次，從影視劇的利益上看。許多年輕的演員顏值高，粉絲多，而演感情戲最容易引起話題。在原本的粉絲基礎上還能獲得許多CP粉，不但能提高演員自身的熱度，還能提高影視劇的熱度，所以許多電視劇都喜歡請年輕的、流量多的演員出演。

雖然可能質量上參差不齊，但也不乏出彩的年輕演員，這是影視行業更替和成長的過程。

現在的電視質量越來越差了，我基本上不看電視，最火的都是一些流量明星！而且談情說愛的電視才更有播放率！

現在社會壓力那麼大，成家的人基本上沒時間看電視，往往有時間看電視劇的都是一些學生，這些學生剛好都是懵懂的時期，對愛情充滿了無限的憧憬，美好的事物都是要靠演繹的，現在哪有這麼多美好！很多年輕人把自己的夢想寄託在家電視劇裡面，成為大家一個共同的話題！

現在的電影去年一整年也就才出幾部稍微好一點的電影，很多人說，如果把當時的周星馳或者其它的老電影放在現在票房能達到多少億，這個很現實，演繹不出好電影，電視劇就更不用說了，那就多拍點夢幻式的電視劇，騙騙小孩收視率也就上來了，那種有教育意義的電視劇也沒什麼人看，商家無利可圖，也就是這個理！

現在這些電視劇情節小影片幾分鐘的鏡頭就能表達，還節省時間，所以抖音火了，自媒體火了！

我就在想，電視劇都是談情說愛，為什麼不拍一些對小孩勵志的電視劇呢！許多小孩早熟早戀的問題，都是從電視上學來的！

這是編劇或者導演故意而為之，這樣可以更好的賺更多的收視率，而且談情說愛也正是年輕人所經歷和討論的話題。有些年輕人沒談過戀愛就會想著向電視劇裡談情說愛的男女學習如何表現自己如何追求對方如何給對方留下一個好的印象等。這些都是導演編劇精心準備的，博取年輕人的眼球。

不是現在的電視劇是年輕人在談情說愛，每個時代都是把眼光投向年輕人的，年輕人流動性會相對較強，更容易接受新事物，更容易意氣用事等等，同時那這意味著年輕人的錢更容易賺，電視劇作為一個商業產品，當然是賺錢第一，所以主體是年輕人，至於談情說愛，各個年齡段的需求不一樣，年輕人除了事業，情感旺盛，情情愛愛似乎更適合大眾口味。

因為故事對應受眾群體的緣故！

製作方在決定是不是投資製作一部劇的時候，一定會考察他的市場收益，也會假定受眾群體，及劇情能夠能否引起大面積共鳴！

比如戀愛，有戀愛問題比較集中的年齡階段就是年輕人，所以這樣素材的定位自然可以理解的，不過最近比較火的幾步劇也有一些年下戀，姐弟戀如《沒有秘密的你》《下一站是幸福》

影視劇定位不同而已[微笑]

現在看電視劇的人群大部分趨於青少年，這部分人群，自由時間多，屬於青春期，正處於愛情的懵懂期，所以各電影片道主要推出青春偶像劇才能有更好的收視率

這要從兩個維度來探討這個話題：

電視劇作為一種商品，冗長的劇情需要耗費大量的時間，所以有時間看劇的主要是家庭女性。對家庭女性來說，太多實際的困難和燒腦的劇情顯然不是他們想要的。

幾乎所有的女性對愛情都充滿著美好的想象，電視劇裡的美好愛情滿足了女性對愛情的嚮往，同時也填補了女性現實婚戀中的匱乏。

所以談情說愛契合了家庭女性的心理需求。

前一陣子，有人在網上提出“為啥職場劇到最後都成為了談戀愛？”的問題，博主@顧硬硬回答說：

“國內女性不喜歡看到女主有什麼實質性的挫折，因為她們在現實中本就喜歡逃避職業挑戰及其他現實問題。職場對國內女觀眾來說只是‘女主被追求’的引子、場景、道具和給女主身份鑲的一道金邊兒而已。”

所以影視製作方把鍋甩給了觀眾，認為是垃圾觀眾催生了一堆垃圾劇情。

實則，如今的編劇，懶得探究自己筆下人物的內心世界，不屑於瞭解每個行業的生存現狀，更不懂得中國女性面臨的真正困境是什麼，複製粘貼出一個個沒有靈魂的人物角色，受到批評時，卻反過來怪觀眾沒有審美能力，這是極其虛偽的。