根據我寫小楷的體會，這是一個自然的過程。

一開始，寫不直很正常，一般情況下，要採用界格。有橫成行、豎成列的，也有隻有豎成列的。古代一些書法大家，也是在有界格的紙和絹上書寫，比如烏絲欄。唐人寫經大都是有豎列無橫行，形成一種自然之美。

另一方面，寫不直說明自己的功夫不到家。小楷書法，於芥豆之間佈局運筆，一靠手上功夫，二靠眼力。如果連豎列都寫不直，說明眼力還不過關，還須不斷練習提高。

這是行與行字與字之間的一個欹正關係的問題，也是你對作品的一個感知和認知的問題。可以這樣去考慮。可以立一字為中心，找出中心線，筆劃多的字稍大些，由心中去排列，但每個寫首先都要寫端莊，字的大小，上下承接的間隔距離要適宜，橫要平，豎要直，還有執筆和坐姿等問題要糾正，因為楷書方框形的，主要的還是你自己去分析，把住中心線不左偏右斜為盼。

小楷書法要與大楷和行書結合起來練習。想讓小楷筆畫直，主要取決於控筆，包括穩和速度等等。大楷、行書和小楷的筆法略有不同，但大楷能練手穩，行書能加快筆速，說白了還是日積月累的功力問題。古人的書寫工具就是毛筆，日常的書寫速度不亞於今人使用硬筆書寫，我們日常學習書法，在量沒有上去的情況下，很難發生質的轉變。小楷名帖有《靈飛經》、《樂毅論》等等，仔細觀察細節，方法說起來容易，但練起來還需勤動手，多動腦，熟能生巧，功到自然成。共勉之。

初學楷書，無論大楷、小楷，都必須有界格。初學最好用鉛筆畫出格線，這樣比摺疊的要清淅一些，有利於書寫。

理論上講，字要上下對直，就是字的重心要對直。對於初學者來說，迅速找出一個字的重心，也不是件很容易的事，需要長時間的書寫實踐才行。

那麼有沒有其它方法呢？有的。

決定一個字在格子裡的位置，往往是第一筆。比如，寫個“丁”字，第一筆是"一”，書寫時，落筆的位置與上格線保持一定的距離（距離大小視字型大小而定），與左格線也保持同樣的距離，當行筆到右邊時同樣如此，然後在橫畫的中間位置起筆寫豎勾，距離下邊格線保持相同距離，自上而下，依次書寫。經過一段時間的練習，眼和手的配合達到熟練的程度，上下對直的問題也就解決了。

重點就在於，每個字的第一個筆畫的位置，將決定一個字在格子裡的位置。

（因為不能出門，只好簡單畫個草圖）

書法是要舒服的，不要拿勁，就像練太極拳的感覺，如入仙境，意蘊連貫，字是用心寫的。注意這些心法。然後再加上適當練習。

習過小楷的人大都有寫不直的情況，想想辦法總是可以解決的。一，打格練習，格子寬度不要太大，格大字小容易寫歪，儘量與字等大，把字架在兩行豎線之間，。二，中心線練習，畫一根直線，以直線為中心，把漢字直接寫在線上，漢字很多本身就有中心線，把中心線重合上去就可以了，有些漢字是左右對稱的，這種字的中心也好找，。有些是不對稱的，比如也，九，心，等等，這就要鍛鍊我們的眼力，找準它們的重心，然後與中心線重合。三，無格練習，以上兩種方法透過長期練習以後，無格練習就容易多了，特別要注意的是在無格練習時，開頭兩個字一定要對直，（倆點確定一條直線），再往下寫時，我們用眼睛時時把前面的字連起一條直線，做到心中有線，。一點心得，請大家指正。

你主要是執筆和控制筆的能力有限，小楷執筆與寫大字是有區別，基本筆劃的練習是個慢功夫，多讀多練多悟，功到自然成。

另外，取法要高古，但凡學習小楷，鐘太傅的《宣示表》和王獻之的《十三行》是繞不開的，先吃準一家，苦臨並參悟透，然後再博收約取，取法諸家。最後再破繭，行成自己的風格，創作出即有傳統又有自己的思想認知的好作品。。。

寫小楷的時候寫不直我認為有兩方面得原因，

1：初學時間不長，書寫的時候不得要領。

2：功力不夠，找前輩多多指導。

那要怎樣寫呢？起筆時帶有一定的速度切入紙面，筆尖繼續向右中鋒漸按執行，稍住收筆（將筆尖從紙面上提起）。趨勢不能太直，下部是直線，上部是一條弧線而富有彈性。

小楷一般豎有列，橫無行！寫直要靠多寫多練，熟能生巧。開始時可打好格子寫，寫熟了把紙鋪在格子上寫，最後過渡到不用格子！

寫不直不是主要問題，練習小楷主要是要掌握筆法和字的結體，在練習小楷時如果以上問題沒有掌握好看上去章法結構也不會好看，每個字不論是橫向還是縱向都要講究依讓，每個字的大小和線條的長短變化與四周上下左右的關係都要講完，就拿《靈飛經》來講有的字與字是不是都在一條直線上並不重要，而單字的結體卻非常講究如:“女"、“真”兩字的橫劃主筆寫得很誇張，但卻非常到位，它的一開一合正是把單字在與上下左右的關係上顯得很美，而且上一個字如果沒有寫在中心線上還可以用下一個字來調整，這也正是一個書法大家的厲害之處，所以初學者寫不直小楷不要糾結，加強練習筆法、字法、最後再把章法也學會了你的小楷寫出來自然也就好看了。

您說的寫不直是指豎行寫不直嗎？如果是這樣，這個屬於章法問題，就是說如何進行整體安排，如何照顧，字與字行與行之間的書法關係。我練字時間也才三年有餘，還是初學者，只能以我的淺薄見識來談談我是怎麼想的。以我練字的過程和經驗來說：一開始練習小楷我們都會從關注每個筆畫和字形入手，待精臨一段時間，感覺最大限度的自我進步了，就會去通臨整篇小楷，一開始我都是在有格子的紙做練習的，這就不存在寫的直不直的問題了。差不多一年以後才在狀元格的紙上寫一寫書法作品。這時候多看別人的作品，體會他人的處理方式，透過嘗試寫書法作品來體會通篇章法，寫第一個字心裡要有下一個字的位置，寫下一個字要對應前一個字的中軸，切記別寫成每個字都一樣大小，那就成了算盤珠子，呆板難看。有些舒展的筆畫就讓它舒展開，儘量做到佈局舒適。既要照顧到每個字的結構，又要注意整體協調，這也不是一朝一夕能練出來的，不要著急，多寫多練，慢慢就能寫直了，附上我的隨筆小練習，見笑了！

我們寫字寫不直，有兩種情況，一種是單字寫不直，一種是行寫不直。

如果是單字寫不直，其實不一定影響行直。書法在章法上，主要是行要直，尤其是楷書的行必須直，小楷的行，就更要注意不能歪七扭八的。那樣會把書法的美感一掃而光的。

書法的章法，是以行為單位的，所以，一篇小楷書法，有一行字寫不直，對於小楷作品來說，都是非常嚴重的問題4。

小楷書法創作，有尺牘也有大幅作品的小楷。由於字很小，所以，一行字如果寫不直，那是非常難看的。

那麼，如何保證一行字寫的很直？簡單的方法，就是打出“烏絲欄”或者格子。這要取決於你的小楷作品採取哪一種章法格式。

書法的章法最基本的就是兩種。一種是有行有列，就是打方格的章法。還有一種就是有行無列的章法，這種章法一般用“烏絲欄”，就是隻有豎行，沒有橫格。

一般來說，如果採用了格子，或者“烏絲欄”，基本上是會保證我們寫的小楷書法作品，工工整整的。但是，這也不是絕對的。

如果我們寫字不重視“接筆”，那麼，寫字經常出現寫不直，或者歪歪斜斜的一行字，這也是在所難免的。尤其是沒有烏絲欄和格子的情況下寫小楷，就很難避免一行字寫不直的。

那麼，我們為什麼會出現一行字寫不直的問題？

千里馬與大家分享一下一行字的章法問題。

古人流傳下來的書法章法，都是從上至下寫字的。

第一個字寫完以後，第二個字的第一筆寫在什麼地方非常重要。我們把這個問題，歸屬於“接筆”。

本來，我們在論書法的時候在“四法三筆”中的“接筆”指的是，書法的筆畫有由起筆、行筆、收筆控制，而結構用“接筆”控制。

一個字從第二個筆畫開始就要注意起筆與上一個筆畫的關係位置。這就叫“接筆”。

例如，《聖教序》中的這個“像”字的第一筆是撇，第二筆是豎，從這個豎的筆畫開始，起筆就要嚴格與第一筆銜接好，既不能高了，也不能低了，既不能左了，也不能右了，一定要按照字帖寫，然後第三筆到最後一筆，都要按照這個原理去寫。

這個“像”字雖然是一個行書，最後一筆是把兩筆合成一筆寫出了的，但是，臨摹的時候，他的起筆位置和收筆位置，一定要看得清清楚楚。這樣，這種就寫完了。

那麼，下面還有字呀，下一個字的起筆位置，你們是怎麼安排的？有什麼道理？

這就需要把“接筆”思維引入書法學習的章法之中。

其實，我們很少在學習書法的時候注意過第一個字完成以後，第二個字的第一筆如何與第一個字呼應的問題。

千里馬給大家分享一下自己的經驗。

我們在臨摹字帖的時候，就要養成一個習慣：當第一個字完成以後，第二個字的第一筆起筆的位置，一定要看看字帖上與第一個字垂直的對應“點”，這個點，就是保證我們寫字不會偏離總體“中心”的保證。

如果這個“點”偏左偏右，都會影響一行字寫直的。這個定律，可以超越格子和烏絲欄的“保護”，也就是說，無論有沒有格子和烏絲欄，有這個點就足夠了。

下面我們就看看要寫直一行字，如何利用“接筆”思維。

我們看鐘繇《宣示表》這個字帖字帖。如果寫完“竊”字以後，“致”字的第一筆“橫”，垂直對應的是“竊”字中“米”的一撇。致字完成以後“慮”字的第一筆“橫”，垂直對應的是“愚”字的“心”字臥勾的中間。

“扔”字的第一筆撇，對應的是慮字下面心字的點。

我們再看左邊一行字，與右邊不一樣的地方是，例如“達”字的第一筆“橫”，對應的，是“曰”字，下面的“橫”，而這個位置，恰恰也是一行字的中心位置。再看“晨”字的第一筆豎，對應的是“達”字走之的捺畫中心位置。“坐”字的第一筆撇，對應的是“晨”字的撇畫收筆部位。“以”字的第一筆豎畫沒有對應“坐”字，但是，可以從“晨”字的撇畫找到對應。

如果我們從臨摹字帖開始就注意如何“接筆”，那麼，寫不直的問題，就基本上可以得到解決了。小楷如此，大楷也是同樣的道理。我們再看看顏真卿的《東方朔畫贊》中的一行字的章法原理，是不是這樣呢？

如圖，“平”字的第一筆，基本上端端正正，對應的是上一個字“倩”字的單立人豎畫。“原”字的第一筆橫，起筆位置對應的是平字下面一橫的稍後一點。

左邊“次”字的第一筆點畫，對應的是“厭”字的“月”撇畫收筆部位，“人”字的起筆撇，對應“次”字“人字”的一撇，收筆部位稍右。

這就是學習書法，一個字的“接筆”方法，引申到一行字的“接筆”思維。如果臨摹的時候，就是這樣找一行字如何寫直的方法，那麼，就會保證臨摹字帖，不會出現一行字寫不直的問題。

對於創作小楷來說，如果我們在臨摹的時候，就有一行字如何“接筆”的概念習慣，那麼，把一行字寫直，應該是沒有問題的。

當然，這種方法，只是對有行無列的小楷章法最有利，對於有行有列的格子填字章法，我們還要多考慮第二行字與第一行字的關係，儘量保持左右上下平衡，才能保證上下左右都平穩。

關於小楷書法寫不直的問題，我個人覺得是字的結構和佈局的問題！

字的每個筆畫都要掌握它的佈局，開始練字最好在米格里面寫，先考慮字的結構在米格里面如何佈局，如果在中部直的，儘量和米格的中線重合在一條直線上，如果直筆在字左邊部或右邊部，那麼在佈局上直筆就要和米格中線平行!這樣就可以控制直筆的問題！到後面不在米格上寫時，可以折一條線，讓字的行以線為主軸!參考主軸線再佈局每個字的筆畫!

在練字過程中要持之以恆，再要細心參悟！後面就會慢慢進步的!

本人研習小楷30餘年，現由小楷入中書協會員，希望我以下三點建議可以幫助到你：

一、握筆姿勢不對，運筆用手腕帶過去，不要用手指。鍛鍊腕部的穩定性，從而達到線條的挺健有力。

二、行筆不穩，行筆不夠自信，不熟練，其實就是練的少，透過大量的練習達到肌肉記憶法，行筆自然果斷穩健。

三、臨寫古貼，臨帖是最簡便有效且正確的學習書法最短的途徑。

寫不直的原因在於太過於專注現寫的字，每寫下一個字時看著上面的字，儘量以上一字的中心沿線下來下筆，整個行氣會比較直。

首先明確一下你的問題：應該是行列寫不直吧。書法藝術評定優劣的標準是筆法、字法、墨法和章法。

行列不直是章法的問題。解決這個問題最簡單的方法是打格書寫。寫小楷一般只需要打豎格，如果喜歡也可以打方格。如果你在格子裡仍然寫不直的話，說明你書法功底太差了，只有多臨多練了。《樂毅樂》、《靈飛經》等都是不錯的學習小楷範本，只要堅持不懈認真臨習見效是很快的。

字帖描字入門：我們都知道，小學生剛學寫字的時候都是在描紅簿上面“依葫蘆畫瓢”式地練習的，那麼，練好小楷，我也建議大家從這步學起，目的很簡單，主要是為了初學者能夠對小楷有一個初步的認識，使我們寫字的手對小楷筆法從形態上有一個感觀。建議初學者到噹噹網上去買一本鍾繇的帶描字紙的字帖，下圖是我剛學習小楷的時候買的兩本字帖。

練好“永”字基本法：書法裡面有一個永字八法，相信大家都有所瞭解。永字八法，我也喜歡叫它為學好小楷的基本法。永字基本法著重強調的是構成字型的基本筆畫，告誡各位初學小楷的朋友們老老實實練好筆畫基本功！

讀貼粗臨摹：有了一定的筆畫基本功以後，各位書友可以讀貼臨摹了，剛開始不要求面面俱到，做到形似即可，不必強求露鋒、藏鋒、出鋒。但是，讀貼粗臨摹不是說大大咧咧，抱著胡亂寫的心態，那樣是無法寫好小楷的，筆畫落下儘量點是點，撇是撇。下圖是我買的字帖，讀貼要細緻！

讀貼精臨摹：經過讀貼粗臨摹一段時間後，無論是形似還是落筆的經驗都有了一定的提高了，此時需更上一層樓，進行精臨摹了。精臨摹要注意很多細節問題，如字的結構、筆畫的粗細、筆法的運用等。進行精臨摹的時候，切忌心浮氣躁，否則是很難臨摹出精而有神的小楷的。下圖是我臨帖的作品。

革故鼎新，增加自己的風格：所謂錢江後浪推前浪，學習小楷不能永遠止步於臨摹別人的作品，我們要革故鼎新，增加自己的風格。可以加入自己以前學習其他書體的風格，使得自己寫出來的小楷擁有一種自己的味道，真正做得學而有成。

熟練作品佈局：我們說，字成句，句成作品。一字一字練好了以後，我們就要成句成作品了。然而，既然是作品，小楷與其他的書體一樣都要學習好佈局。小楷的字型本身是比較小的，同等大小的幅面，小楷相對其他書體來說就可以寫更多的內容。小楷作品多以右邊為首，至左邊末後落款下印。下圖可以看到落款和印章的使用。

創作作品強化功底：拳不離手，曲不離口。練習小楷也是這個道理，熟練了作品的佈局以後就要開始嘗試創作自己的作品了（創作小楷作品用水紋紙最佳！），一天兩個小時的練習是最基本的，要把寫小楷當成是吃飯洗澡一樣，做到每天不停，想必不遠的將來必定學有所成！

以下為鍾繇小楷作品鑑賞。還有我的也來濫竽充個數

起初學習顏體，臨了一段時間後，自我感覺沒進步。最近一年左右又學臨趙孟頫，有時間感覺形似但神不在，總是感覺不到位，請各位老師指導！

小楷書法寫不直可能與書寫執筆、運腕及坐姿有關係。

寫小楷通常以五指執筆為好。因為小楷的字型較小，特別是蠅頭小楷更小，因此在書寫運筆時幅度也小，主要靠手指參與運筆，五個手指從四面八方包住筆管，使筆毫的運動既靈活而又準確而且有力。五指執筆法是指用擫、壓、鉤、格、抵，五個手指的每個指頭的執筆時所發揮各自的作用。

書寫小楷運腕與寫大字有所不同，小楷腕動的幅度小，只需兩個腕骨上下左右移動，以腕帶動手掌上下點動。力量要用在指腕之間，掌要豎起，腕須靈活，以腕動帶指動。掌握這步運腕功夫要常寫多練，功到自然成。

書寫小楷坐姿方法也很重要，正確的坐姿是：臀部平，腳部平，腰挺直，微前傾；左手按、右手寫；臂張開，頭不歪；心沉穩，精神注。

在此基礎上，再根據小楷筆畫寫法的要求反覆練習，我想一定可以書寫出精美的小楷佳作！

最重要的一點，就是多寫多看。當您寫熟了，功力夠了，您就能在下筆時，就知道這個字會有多寬，字的橫要寫多長，作一字要在紙上哪個位置起筆，重心在哪兒。當您掌握字的重心了您就能把一行字寫直了。寫熟了之後您即使偶有一字寫偏了也能在下一個字將重心調整過來。

沒有捷徑，只有多寫多看，長期大量的書寫才是正道！