我沒有那麼多學問可以解答這個問題。憑想象，學什麼體還是要先臨貼，然後汲取字的重心安置，筆畫特點的處理，字的間架結構的安排，整體佈局設定等長處然後融進自己的特點，方可有精進。

看似兩個問題，也是一個問題。學臨行書首選要臨各種版本的蘭亭序和集字聖教序，先二王后趙。附幾張臨帖日常，見笑見笑。

興趣是最好的老師，如果自己不喜歡的碑帖字型，硬著頭皮去練，不僅提不起興趣，還有一種壓抑感，對提升書法水平沒有幫助。歷史上，行書名家比比皆是，王羲之、王獻之、虞世南、褚遂良、趙孟、黃庭堅、蘇軾、米芾、蔡襄等等。他們的行書碑帖各有特點，有些人的書法字型動中寓靜，平正中蘊含灑脫，如王羲之的書法；有些人的書法筆畫誇張，奔放豪邁，如米芾的書法；還有些人的字型險峻圓潤，輪廓分明，虛實有勢，如黃庭堅的書法。學習行書，寫好落款，要結合自己的興趣和欣賞點來選擇。

學習行書的碑帖很多，最好的行書字帖是王羲之《蘭亭序》神龍本，此帖屬行楷，書法水平很高，很多人都從此帖學行書。但是學起來比較難，所以也有人不主張學《蘭亭序》。

我們教學員學行書是從《蘭亭序》入手，放大臨寫如拳大的字，用米格紙和帶米格線的《蘭亭序》對臨，取法乎上，效果較好。

如果學員感覺學《蘭亭序》較難，就介紹學陸游《自書詩》，此帖是陸游的代表作，字大字多，兼有楷行草三體，以圓筆為主。學此帖較易上手，而且書體較拙樸，不會寫俗了。如能做到運腕書寫，很快就能學會寫行書，供參考。

從題主的問題我們就可以知道，這類書家是以篆書或隸書為主要創作物件的。大家也都知道落款的重要性，一幅完整的書法藝術作品，落款起著畫龍點睛的作用，落款還有利於增強整體章法佈局之美，一般都用行書字型落款。

不論學習何種字型，選擇字帖非常重要。自古學習書法古人的經驗是精一，也就是選擇自己喜歡並適合自己的一種字帖，堅持練習。我們知道！“書聖”王羲之的天下第一行書《蘭亭序》和懷仁集王聖教序就是我們臨習行書的最好範本。

你練書法是快速練出來的嗎？

你認為多快算快呢？

書法落款，就是那幾十個字，集字集一下悶頭練就是。

可以參考元人趙孟頫的《行書千字文》。

趙孟頫的行書個體秀美，整體連貫，是一本容易上手的入門法帖。我個人認為，其最大的好處，在於的用筆的軌跡非常清晰，仔細揣摩幾遍就易看出些行筆用墨的重點了。

據書史記載，趙孟頫也在反覆臨習前人之千字文，而且臨寫的量大度深，至少在百遍！故其千字文寫得行雲流水且力透紙背，讓我看了第二眼就愛不釋手，也從這本帖子入手，開啟了自己的行書歷程。

書法落款是整個書法作品創作不可缺少的一部分，正文與落款要相得益彰，好的落款能給作品加分不少，甚至能將正文內容補充完整。

書法落款的要求這裡不詳細論述，回答一下樓主的問題，關於書法落款的字如何寫好的問題，首先書法落款以楷書款，行書款，草書款，隸書款為多，尤其是行書落款，幾乎通用。所以想快熟把落款練好，那麼主攻一下行書就行。練習行書可以從二王，宋四家（蘇黃米蔡）開始，多臨多寫，臨完單字繼續臨相關手札，練習一下行氣，虛實都行。

這裡提醒下，行書落款不要每個字寫得四平八穩一樣大，要有大小，上下字之間偶爾有點牽連引帶，呼應關係為宜。以上為本人一點經驗，不是抄襲複製來的。

學仿古人書法作品落款取法，整篇書法的格局，結字，章法。

書法藝術研究1，王羲之的蘭亭序2，顏真卿的祭侄文稿3，蘇軾的黃州寒食帖，這是三大行書，當然體系也比較多，不僅僅是這三種，王羲之行文飄灑俊逸，龍飛鳳舞，有格調，顏真卿的祭侄稿在主人公及其悲憤的狀態一氣呵成，有千古絕筆之氣勢。學其中之一尚可。必須堅持下去，認真學習揣摩。

你想提高行書的水平。呵呵，說明你更上一層樓了。行書的水平。一定要有楷書的水平。這句話不是我說的。這是從古到今別人走著一條熟路，從近代到唐朝大大書法家無不都是。行書當中的提筆行，轉筆頓，挫。方，圓……等等，這些可不是一天兩天的事兒。行筆少了這些可不叫好的，還是先學會寫小楷。提高書寫水平。一個學了20多年的老歌告訴你。

任何成功不是一蹴而就的，想要快速提高行書水平，還是要多臨貼，臨好帖。

中國歷史上著名的行書大家有很多，例如“天下第一行書”東晉的王羲之，還有唐代的顏真卿，北宋的米芾等人。

用行書落款寫不好的，多數是練篆、隸或楷書的書法愛好者，而行書又是除草書外作為其他書體都適宜作落款的書體，因此，缺乏行書基本功還是要好好練習行書，練行書在初級階段可選王羲之的《蘭亭序》進行學習，因為王羲之書法兼隸，楷、行、草等體，學習起來得心應手。

中級階段可以臨摹一下米芾的《苕溪詩帖》。“宋四家”之一的米芾擅長篆、隸、楷、行，草等書體，成就以行書為最大，米芾習書，自稱“集古字”，有人稱讚說“天資轅轢為虛誇，及古中能自立家”，從這一程度上說明了米芾書法成就的來由，《苕溪詩帖》用筆爽利灑脫，佈局多取側鋒，靈巧多變，形比波折雖多，而速度不減，因此線條遒勁有力。章法上注重整體氣韻，兼顧細節的完美，胸有成竹，書寫過程中隨遇而變獨出機巧，米芾的字有規律性，學習起來容易上手。圖1至圖3，是本人臨摹的《苕溪詩帖》。

如想在行書上有更大的進步，可以再學習顏真卿的行書字帖。顏真卿是繼王羲之後成就最高，影響最大的書法家。他的行草傳遞出豪邁灑脫的大師氣象，如果要練他的書法，他的《爭座位帖》可以。《爭座位帖》也稱《論座帖》為顏真卿行草書的精品，全帖有7紙，約64行，此帖蒼勁古雅，為世所珍，與顏真卿的《祭侄文稿》、《祭伯父文稿》被譽為“顏書三稿”。推薦這個帖原因有三，一、它是訓練書法線條中段能力的經典版本，二、其字結寬大，能開闊人的胸懷，三、其筆法在書法的發展程序裡可承上啟下。最後要說的是，要想學好顏真卿行書的筆畫特徵，還需要選擇合適的毛筆，選擇中號兼毫或羊毫筆寫出的筆畫才能飽滿而厚重。圖4為本人練習的《爭座位帖》。

以上就是我的拙見。

從你的問題可以看出你學習書法時間已經不短了，基礎應該不錯。不知道你學的是楷書還是隸書篆書，其實落款字型並不固定，並非一定要用行書來落款。既然你想學習行書用來落款，那我就談談自己的一點拙見。

書法界公認的天下第一行書就是“書聖”王羲之的《蘭亭序》，第二名是顏真卿的《祭侄文稿》，第三名是蘇軾的《黃州寒食帖》。這三個法帖都不好學，更不要說快速提高了，當然你如果有天賦那就另當別論了。《祭侄文稿》因有抑制不住的悲憤在裡面，一氣呵成枯筆甚多，初學難度極大。《寒食帖》側鋒較多，難度也不小。相比之下《蘭亭序》用筆以中鋒為主，間有側鋒，縱橫自如，華美精緻，剛柔相濟，變化靈活，給人一種極大的美的享受.是學習行書的最佳法帖。

但是也有一種說法是初學行書應該臨習《懷仁集王羲之聖教序》，因為《聖教序》是刻在石碑上的，細微的連帶已經顯示不出來了，筆畫的節奏就容易掌握了，非常適合單字練習。所以你可以把你經常用來落款的字寫下來，然後找到《聖教序》上的範字先集下來，突擊練習，就能速成。懷仁可以集王羲之的字，你也可以集《聖教序》上面的字，先儘快把行書落款的問題解決掉，等以後有時間再慢慢臨習《聖教序》或者《蘭亭序》。

例如，篆書落款、隸書落款、楷書落款、行書落款、草書落款。現代書法作品所有的落款，基本上都是用行書寫的。

如果你學習的書法主要是行書，那麼，落款就要有一些變化，儘量不要與正文行書的風格太一致了。

注意，我是說盡量。就是要避免一下在一個行書作品中，行書和行書太一致，會影響書法作品的字型效果，而不是不能一致。

所以，都是行書落款，現代書法作品對落款的要求，要比古代嚴格而豐富一些 。因為古代沒有“書法作品”這個概念。今天的書法作品，有完整的正文、落款和印章三大要素。其中落款是不能少的要素之一，所以，對落款的藝術性要求，當然就要高一些。

例如，我們是學習楷書的，無論是哪一種楷書，那麼，落款的行書字型就沒有嚴格要求變化了。因為楷書和行書本來就離開距離了。

如果你寫的正文是《蘭亭序》這種行書，落款也是《蘭亭序》的行書，就不太好。需要儘量變化一下。

柳公權的簽名落款

但是，落款寫不好也不一定都是因為行書水平問題，還有一個章法問題。落款在書法作品的章法中所佔的比重，相當於“畫龍點睛”。你的“龍”正文“畫好了”，結果，“睛”落款沒有起到“點睛”之筆的作用也會影響作品的，甚至影響很嚴重。

所以，落款有兩個問題，一個是行書要好，還有比行書更重要的問題，是章法問題。

書法的落款是怎麼回事呢？為什麼古代書法家的作品很多沒有落款？例如“天下十大行書”，沒有落款的就有《蘭亭序》、《伯遠帖》、《張翰帖》、《祭侄稿》、《松風閣帖》五個帖。

米芾的簽名落款章法“底平齊”，字型與正文沒有區別

其它五個帖柳公權的《蒙詔帖》、楊凝式的《韭花帖》、李建中的《土母帖》、蘇軾的《寒食帖》、米芾的《蜀素帖》都有落款。

但是，有簽名的落款，只有米芾的《蜀素帖》和柳公權的《蒙詔帖》，而且都是有敘述性的落款。米芾的落款有簽名和時間，柳公權的《蒙詔帖》沒有時間地點。但是“公權呈”三個字有敘述。

“公權”二字是簽名，“呈”字敘述了正文給誰看。因為“呈”是下級向上級報送。柳公權《蒙詔帖》上的這個簽名，非常有神采，是《蒙詔帖》這個書法作品的“畫龍點睛”之筆。好的書法落款，應該成為書法作品的點睛之筆。

而“天下十大行書”中最奇怪的的落款，要數李建中《土母帖》上很花押了。

李建中《土母帖》中的花押簽名，無人能解，章法：草化

明代郎瑛《七修類稿》說：“古人花押所以代名，故以名字而花之”。我們按照郎瑛的說法看，雖然，李建中的《土母帖》上沒有簽名，但是有一個“花押”，那就等於是簽名了。

據北宋黃伯思(1079——1118)《東觀餘論》的說法，唐太宗時，允許大臣上表，意選用真書或草書，唯獨自己的署名不能用楷書寫，行書也不行。於是，大臣們在正式的文章或書法之後，有意地將自己的名字草化，就像韋陡那樣，把自己的名字寫得像五朵雲彩（事陡五朵雲是也），“五朵雲”是唐代官員用皮革製品上的五朵雲彩，是一種抽象符號。把名字寫的像五朵雲，那不就只有自己認識，不叫別人看出來了嗎？這也許就是唐太宗為了大臣們言事保密而產生的一種“署名”方法吧。

蘇軾的落款章法“天地之間”字型變小

但是，後來越來越多的文人雅士，反而喜歡這樣舞文弄墨。據說，花押還可以追索到東晉時代。

李建中《土母帖》上的落款，就是那個花押。可以看作這是隻有一個字的落款的書法作品，在“天下十大行書”中是有一些意義，比較特殊的。

其實米芾後來也喜歡用花押署名。所以，花押也算是簽名，而且在宋元時代還非常流行，甚至影響了印章。

後來這種簽名落款就不再流行了，例如，今天很少見到用“花押”來落款的書法作品。

我們舉例這麼多書法作品落款的經典，不是吹噓書法神秘，而是說，落款不是行書好不好的單純問題，而是一種文化，技術上要跟著章法走。

楊凝式《韭花帖》中的落款，章法“底平齊”

所以，要留意一下明代以後的書法作品是如何落款的，尤其是清代書法家的落款，都是我們學習落款的典範。

解決了這個問題，我認為剩下就是學什麼碑帖練習行書，快速補上行書不好的問題。

我認為，行書也是書法的基礎書法。過去有一個楷書是書法的基礎的說法，這個說法也沒有嚴重問題，但是，不夠全面。

事實上，書法最主要的就是楷書和行書，尤其行書是我們實用頻率最高的書法字型。

就像我前面說的，就算你不是學行書的，但是，什麼字型的書法作品，落款的字基本上都是行書。喜歡書法，行書不好行嗎？當然不行！

所以，我們要把行書作為基礎書法來學。如果是這樣，要把行書學好，要把行書寫好，如果只學一兩個字帖，顯然是不夠用的，也是寫不好落款的。所以，千里馬的建議是，學習書法至少行書經典字帖《蘭亭序》、《聖教序》、《祭侄稿》都要學。如果其中有不喜歡的，可以換成你喜歡的行書經典都可以。學習行書的範圍，至少兩三個而不是一個行書字帖。希望你加油！只要自己喜歡，學習的速度自然就會快。

書法落款根據所創作的作品是用何種書體，通常篆書用章草或者行書落款比較好。隸書用行書落款比較好。楷書用行書或者草書落款比較好。行書用行書或者草書落款比較好。草書用行書落款比較好。這也不是絕對的，除比較草的書體不用規矩的字型落款外，應該說行書落款比較適合各種書體。所以要想把落款寫好，最好練行書，行書又分好多字帖，每一個古代名家書風各不相同，可以根據自己的喜好，選擇一本與自己創作的書體比較接近的字帖來練習，熟練生巧，久而久之，你就會擁有一手漂亮的書法作品落款了。

詳答如下：

問題一，書法落款寫不好。所指有兩種情況，一是落款文字寫不好，拖泥帶水，筆畫繁冗。二是指落款的章法，如何謀篇佈局，對其位置，大小，和主體文字如何搭配搞不準。

書法對落款的重要性不言而喻，歷代大家、名家無不重視。我們看大師書寫，覺得很漫不精心的一副作品，到最後大師一題款，手起筆落，神采飛揚，贏得滿堂喝采。點睛之筆從何而來呢？

章法如下：落款是正文的補充，即是補充，就不能喧賓奪主，落款面積不宜超過正文面積。落款文字不能大過正文文字，一般界於正文二分之一到三分之一。落款太大，整幅畫面太滿，喘不過氣來（下圖8）。也不能太小，比正文小三分之一以下搭配則難看，大象和蚊子不成比例（下圖5）。正文字多格滿，落款則字少疏朗，落窮款為妙（下圖1）。

落款忌對稱（下圖7），忌上下一般齊（下圖5和6），忌多處題字（下圖4），忌孤單（下圖9）別人以為還沒寫完。

關於落款文字的書寫，其實要求也很高。用什麼書體落款，業內有個約定俗成的方法，按文字或書體成熟的先後順序落款。甲骨文用金文或以下落款，金文用篆隸或以下落款，不能反而行之。落款因為字小，要求筆畫簡而精，結字要簡而準。這對書者要求近乎完美，單寫一種字型很難落好題款，很多人敗在落款，所以國展評委評判作品的優劣往往只看創作者的落款和印章，這兩樣做到精細，入選大體無涉。

落款字怎麼寫，不二法門是取法乎上原則，先練陸機《平復帖》，再練習皇象章草，後到《孫庭書譜》，簡筆書寫就學會了，試試題款肯定漂亮。

問題二，學習何種碑帖能提高行書水平。首先不知道你楷書水平如何，如果楷書基礎紮實，常常臨池不輟，我想寫行書就快了，只要快寫，各點畫自有顧盼，筆斷意連，自成行書。

如果少練或不以此為業，不以此為樂，只是便於辦公或業務需要，則學點行書名帖即可，趙孟頫，蘇東坡都是行書大家，切記學書勿學時人。

從書法專業來講，學行書的路子就是上面講到的書法落款的路子，再稟之以情性，溫之以學養，心閒手敏，書法創作肯定筆走龍蛇，渾然一體。

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這是必然的。中國著名書法家歐陽中石說過，“來有所出，去見其才”一件優秀的書法作品不是憑空想象出來，而是深入臨摹古碑帖、研究古碑帖之後日積月累出來的一種精華，無論創作、落款都起到很大的作用。

如果是落款問題，我覺得不單是學習某一種行書，要多看多參考優秀書法作品章法、佈局。當然，行書是比較常用的落款字型，蘇東坡手札、楊凝式、二王信札、蔡襄、米芾都可作為練習補充。

書法作品落款在整幅書法作品中起到十分關鍵的作用。一是對整幅作品佈局結構的重要組成部分。二是對作品內容加以說明和作者、書寫時間以及書寫時的環境等很重要的記載。三就是要想書寫好行書就必須按照自己的喜好選擇古今行書碑帖進行認真的、長時間的臨摹，如：天一第一行書《蘭亭序》還有黃州寒食貼，伯遠帖，土母帖，韭花帖等等！只有用心學習一定能夠寫出好的落款！

這個問題得分兩個層面回答，一是落款很多種情況，根據書體、尺幅、內容等都要分別對待。建議多看歷代名家落款作品，還有名作之後的題跋，舉一反三而仿之。二是行書學習，一般從“懷仁集王羲之聖教序”入手比較正宗，也可以學習趙孟頫入手。具有一定功底後，宋四家選擇自己偏好繼續學習。

行書縱逸瀟灑，明快清新，典雅秀麗，廣泛運用於書法作品的正文和落款，特別是題款，大多是小行書。一個獨特的行書名款，一兩行精緻的落款，在書法作品中起到錦上添花的作用。

書法雖然是一脈相承的，但各朝各代的風格不一樣。書晉人寫得妍麗，如王羲之的《蘭亭序》；唐人寫得開闊，如顏真卿《祭侄文稿》；宋人寫得豪邁，如蘇軾《黃州寒食帖》；明人寫得蕭逸，如文徵明書詩稿。大家可以根據自己的興趣愛好來選擇自己喜歡的字帖。

我認為如果針對落款字型，趙孟頫行書，特別他的題跋這類的小行書是最值得學習。這些行書的藝術特點有：用筆精湛，不含渾，不虛誇；點畫遒勁，結體寬綽妍美；筆畫方圓並濟，起承轉帶流暢，一目瞭然，賞心悅目。