您是行家不會這個粗淺的問題也不至可否吧？古窯柴燒，與煤窯氣燒，和電窯燒的玩藝，別說放大鏡，目視若不能分辨清楚，說句不該說的話，您怎麼當的古玩協會的會長那？莫不是錢買的不成嗎？

氣泡之說是一個方面，年代久遠的瓷器較為明顯，然而年代稍近的便不易區別，斷定瓷器真偽，還是從器型，釉色，火石紅，開片符不符合該朝器物之類別，如顯臃仲，比例不協調等就要懷疑它的真實性，關鍵區別何為寶光，賊光這也是很重要的一點，老貨年代久了有火石紅，一般來講要麼繪畫簡潔，要麼精緻，如描繪技法很朦朧則要仔細觀察了，總之一件器物是否到代，從這幾個方面研究，如有一方面不符合上述條件，即可否定。

瓷器跨度大品種多、窯口也多。真正能看全的人不多！我的經驗是望氣，從不用放大鏡！玩精品拿不準的時候找標準器比對。時間長了感覺就有了，色胎皮殼寶光造形上手基本沒什麼問題。但是官器高仿還要堅持大開門原則差一點都不行！看瓷還是從真精稀藝術品著手走精品路線，盤碗和請中期以後我基本不碰！還是五代北宋的東西好玩耐看！

用儀器或高倍放大鏡只能觀察瓷器表面氣泡大小，氣泡暴破變化遺存渺小顆粒色彩和雲姆狀釉面變化。最根本是與老瓷標準器比是否一致！辨別真偽的一部分。老年間，古玩行師付也沒有什麼儀器，從不用什麼儀器，就憑上手和眼力，閱歷，收藏經驗，基本十拿九不差。自從有用便攜放大鏡外加小燈泡，變色儀，硬度測試儀，釉面分辨儀，等等一代代儀器出現，讓有些自稱老專家也不自信了，時不長也拿出小長槍短炮式儀器開啟小燈泡，找啊找不自信的表情，全在一目瞭然中，最後真假不肯定！一句話差不多。再來一個掛號交費，接著詢診，好似帶著聽診器的大夫。不行把小瓶兒，大罐兒，做個B超！新式儀器讓人眼花獠亂的收藏界！讓人們感覺莫名奇妙。(Han)

古董瓷器拿放大鏡看瓷器釉下彩氣泡可以看出來真與假？

答案是肯定的：拿放大鏡看瓷器氣泡確實能看出是真古董還是假古董。為什麼可以看出來呢？

這是因為只要是真正的古董瓷器，最少也都有一百多年以上的歷史，有的已經有二三百年、三四百年、五六百年、七八百年、八九百年甚至是千年以上的歷史，歷史會在瓷器身上留下不可磨滅、不可複製、不可逆轉的歲月痕跡，其中最顯著的就是瓷器氣泡的衰變。

瓷器氣泡衰變的進度、程度、幅度、烈度和梯度恰好與瓷器的年齡成正比，這就為我們認知瓷器世界打開了一扇通天的亮窗，讓在黑暗中摸索、探索、求索之人看到了可以讓所有偽專家閉嘴、可以徹底拯救所有古瓷器的金光大道！

無數事實充分證明，被“傳統瓷器宏觀特徵眼鑑學”鄙棄為“一眼新”“一眼假”“開門新”“開門假”的很多被鑑物，都是名副其實的歷代瓷器真品、珍品乃至臻品！因為年齡不可造假，因為歲月不可倒流，因為衰變不可複製！

而“傳統瓷器宏觀特徵眼鑑學”所依仗的所有“瓷器宏觀特徵”卻又都是可逆、可仿、可複製的！為什麼說“傳統瓷器宏觀特徵眼鑑學”只適用於“誰鑑定誰購買”的這一種“私鑑私藏”領域而絕不能用於“公鑑眾藏”領域呢？根源就在於此！

以“嗜痂成癖”的病態特徵去丈量所有健康正常、完美絕倫的整個群體，其結論的可靠性究竟在哪裡？中國人都已經愚蠢到這個地步了嗎？中國學術界都已經腐朽到這個地步了嗎？中國鑑藏界都已經墮落到這個地步了嗎？連一點正常的思辨力、思考力、思維力都沒有了嗎？

為什麼任那些吃屎、專吃屎、只吃屎、只吃外國人之狗屎的所謂“專家”“學者”“大腕”恣意侮辱我們的民族精髓而無動於衷？為什麼任“賣國賊”“愛國賊”“毀國賊”恣意踐踏我們的民族精粹而麻木不仁？為什麼任那些“追風吃屁族”恣意蹂躪民族精英而噤若寒蟬？為什麼？！

說到底僅僅不過是一點點的利益之爭而已。誰會在乎這一點的利益呢？惟“無知不識”者，因為這也許就是他們最後的瘋狂！而“有真知識”和“真有知識”者永遠都不會在乎眼前那一點點微不足道的利益，他們等得起、等得到、等得來真正“知識經濟”來臨的那一天！

回到話題上來，當每個人都可以“拿放大鏡看瓷器釉下彩氣泡就可以看出來古董瓷器的真與假”的時候，那些靠“坑、蒙、拐、騙”獲取一點不義之財的“專家”“學者”“大腕”們還會門庭若市、車水馬龍、摩肩接踵嗎？

收藏當自強，知識方為王！惟“知人所不知，識人所不識，辨人所不辨；悟人所未悟，懂人所未懂，敢人所未敢”者，方能“得人所不得，收人所不收，獲人所未獲”！是為收藏界至理名言，不妨踐行之，日久必有重大成就。

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

上幾件瓷器，以證上言，一試眼力。

氣泡二百年以上自然死亡，時間越長顏色越深，時間越長比例越多，從質感上由水瑩狀變為固體狀，宋朝有60%黑色死亡氣泡，明朝有20%至40%黑色和黃色死亡氣泡，乾隆青瓷有8%楬色死亡氣泡。乾隆以後基本上就消失了。一一摘自馮憲民老師論述一一真假古瓷爭議重，鑑定法寶是耿馮，歷史痕跡（微觀）為依據，重要特徵當先鋒！

         大明宣德紅釉暗刻龍紋梅瓶

      這件梅瓶是03年出澳洲見客戶，無意中見到這件梅瓶，當時見到時見圖一。帶回國後清水後見圖二～圖六。用500倍微觀鏡拍下汽泡圖見七～八圖。

        口徑：6.40釐米

        高度：32.2釐米

       足徑：16.8釐米

     梅瓶之形制始見於唐代，原為貯酒器，帶蓋;宋代至為流行，磁州窯尤多燒製，元梅瓶器身高挑瘦削，有別於明宣德之肥矮豐滿。《飲流齋說瓷》雲：“口徑之小，僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶也”。但若將梅瓶用作插單技梅花，又確別具風姿。此瓶肥腴豐滿， 小口寬唇，短頸寬肩，肩下收束幅度較小，短小精悍。比對景德鎮珠山御窯廠出土之“宣德帶蓋紅釉梅瓶”碎片併合後之型態，與此器相若。此瓶上釉前用竹刀劃“豬咀龍”紋，生動活潑，流暢自然。全器銅紅釉色泛紫，深沉古樸，胎釉交界處有一圈火石紅，底部白釉處陰刻楷書雙圈“大明宣德年制”款，乃極為罕見之完整器。

瓶唇口，短頸，豐肩，腹下漸收，通體施紅釉，釉不及底，瓶身暗刻龍紋，下面暗刻山和海，肩部暗刻雲紋，龍身較瘦長，但比元之龍則要胖些，龍五爪，鬃毛上揚，海水波濤洶湧，山勢險惡，釉麵肥厚處閃嚇青，唇口釉薄外呈白色，瓶底白中泛黃，據說紅釉裡面攪拌有黃金粉，用100倍放大鏡下，釉泡大小通透，釉內金光閃耀，給人以金碧輝煌之感，十分奇特華貴。可能真的是釉內摻有黃金寶石髮色所致《有待研究》。以鮮紅為寶，說明明代永宣時期人們把紅釉瓷器作為寶物，可見當時對紅釉器的推崇與珍重。 

可以的，古董瓷器的釉下氣泡經歷數百年的歲月，會變得乾癟，氣泡周圍釉面有很多小的裂紋，氣泡和裂紋中附著細小的灰塵，這樣的氣泡被稱為死氣泡，死氣泡是判斷古董瓷器的重要依據。但只有有經驗的藏友才能分辨出來。

用放大鏡（顯微鏡）鑑定古瓷需要知道看什麼，任何東西誕生在世界上都會慢慢老化瓷器也不例外，歲月會把痕跡留在瓷器上，放大鏡是眼學目鑑的延伸，使我們清楚的看到是否有老化痕跡。古瓷的老化痕跡千姿百態多種多樣，需要用放大鏡從相同中發現不同，古瓷的老化痕跡有空氣氧化,汙垢滲入和微生物入侵，還有某種化學元素的侵蝕，這些痕跡就是我們判斷瓷器新老的有力證據，下面照片是用數碼顯微鏡拍攝不足眾多老化痕跡的九牛一毛僅供參考。

可以透過氣泡分辨柴窯還是電（汽）窯，可以分辨氣泡的老化情況辯別釉的新老，但不能用此辯真偽，辯真假還要結合其它綜合情況作岀正確判斷。

氣泡在百倍放大鏡下，會向我們敘述這件瓷器的一些經歷，尤其是經過入土封存多年過程後的瓷件，內含細微顆粒的氣泡數量更多。當然，具有氷裂紋的瓷件，還可以觀察到，這些微小顆粒滲入裂痕的漸變過程。這當然是具有科學性的，客觀存在的，良好鑑定古瓷的標準。因為，作偽者無法借用一般的手段，在短時間內，達到歷經數百年滄桑經歷的這種效果。可是我發現個別電視節目中的某些大師，對此卻視而不見，只憑一己的浮名，妄加論斷。我希望這裡的討論，也有助於啟發他們。

最後，容我說一句：最先倡議氣泡可作古瓷鑑定的，是一位臺灣的藏友，大家可別再爭了！意義不大，也不光彩！

實際用儀器檢測就是眼學的延伸，不過比眼力最好的專家更好而已，因為藉助器物準確率更高，失誤率更低僅此而已，某些惡意攻擊者不過是為了維護他們自己的既得利益不想承認罷了。

這是一件北京某大佬的學生lizhiyan判假的器物，試問磚家不放大你能看得見這些嗎。

以下圖片都是放大100倍的請大家參考。

這件東西如果不看別的你有什麼想法，這怎麼可能，你怎麼能有這樣的東西。

請看下圖：

全部取自同一件藏品

下面這件東西不放大你能看見什麼呢

勸那些買東西的時候不好意思拿出放大鏡的朋友，別不好意思不丟人，笑話你的人那是不想讓你搶他的飯碗而已。

普通眼睛能看出那麼詳細嗎

窯變釉

瑪瑙釉

汝窯

攪胎瓷放大

100倍以上的破泡比繡花針的針尖還小，磚家們你們做一個試試。

純礦物釉哈喇光

蘇料特徵（下圖）

永樂時期黃釉

北宋龍泉溪口窯（下圖）

100倍放大用肉眼能看到那都是笑話

永樂時期藍釉（上圖）

不多說了佔用你們很長時間非常抱歉，不過都為大家好。

你別看這件汝窯洗，瑩潤細膩，酥油光柔和，手感摸上去似嬰兒肌膚一樣滑嫩。放大鏡下，氣泡薄而透亮，沒有做舊氣泡那霧化。晨星稀，就象寅卯時天快亮時星星，稀而少。我們不得不感嘆古人觀察為。不象現在有些破磚家，用眼瞟一眼，一妙不到就判斷瓷器的生死。我們根據古人的論述，細緻的體驗，才真正感覺到古人實事求是的偉大精髓論證。

無論宏觀（眼睛直接觀察、上手感知）還是微觀（用高倍放大鏡、強光手電筒、紫光手電筒等輔助工具）的，均為表面鑑定方式，總會有一定誤判的機率，只是越專業，誤判機率越低而已。

鑑定工具越好，造假者也會反過來利用這些工具，提高造假水平，因此任何方式的按圖索跡鑑定方式都會入坑。

就如同在下面回答問題的收藏愛好者一樣，因為他們上傳的圖片都用不著微觀鑑別，一眼看過去就是現代仿古工藝品。而連自然環境下的老化與酸、鹼化學腐蝕造成的腐化都分不清，微觀鑑別只會越陷越深！

外觀鑑別沒有萬能的方法，（就連儀器裝置的鑑定分析也只能是輔助手段）只有不斷學習、總結，才能提升自己的鑑別水平，沒有捷徑！

拿放大鏡看古董是個偽命題！

首發，你沒有一個強大而標準的資料庫，參照標準無從談起，所以，基本上是庖丁解牛！

再者，所有古董是宏觀之美，無需以微先著，就象人一樣外觀美就行，非要用放大鏡看髮膚，結果如何呢？

用放大鏡鑑定古瓷首先要掌握古瓷的老化規律及特徵的鑑定經驗，這肉眼看不清的老化痕跡用放大鏡微觀確認。如果沒有掌握古瓷老化鑑定經驗的人，無論拿上什麼樣的放大鏡都白搭。

其實氣泡鑑定法也有依據，氣泡鑑定學在知識積累當中也有實用價值，既不能全部依賴也不能否認了這個方法，兩百年以上的瓷器有了黃幹黑醜氣泡也能作為一個依據，這個些永遠無法仿製的特徵，但是主要的鑑定還是要從型制胎體秞料和表面的老化特徵來鑑定新老。

工具是眼睛的延伸，可以看到或更清晰地看到微觀的東西，對經驗不是很足的人肯定有幫助。借用常用的一句話：細節決定成敗。仿品能仿個七分象已經很不錯了，但細節方面還是很難的。

觀察氣泡狀態可以做為判斷瓷器新老依據，但不是唯一。用放大

古瓷在放大鏡下看釉下的自然氧化痕跡是能看出新老的，但要看得出是不是自然氧化的痕跡，據我觀察老瓷器自然氧化是清水的，有層次感。新品作舊層次是不清楚膜糊。這裡發幾張老瓷圖片跟大家看看。供參考。