因為“虐妻一時爽，追妻火葬場”

“今天你對我愛理不理，明天我讓你高攀不起！”

觀眾愛看這種題材，觀感極度舒適，虐男主。

女主歷經磨難，先抑後揚，一路斬妖除魔，打小怪升級爽片啊

也不能說總是吧，誰傷害誰，電視劇嘛，那肯定都是早先制定好的，大家都和和氣氣的那還有啥好拍的，沒看頭了，再說現實生活中男的拋棄女的，女的拋棄男的這也是很多的呀，所以我覺得不要糾結這個問題吧，人生如戲，戲如人生，看電視就當看別人的人生，現實裡呢就避免那些已經看到了的錯誤，好好體驗自己的人生。

在社會生活中，很多女性，往往都會被男性傷害到，當然這種傷害是相互的，但是更多的時候，女性受到的傷害值會高於男性。

第二個原因就是因為電視劇為了創造更多的矛盾點，激發這個劇情，所以我們能夠看到男生總是是在傷害女性，為了一個所謂的劇中的爆發點，一個劇情的轉折點，而選擇這樣創作。

套路，賣點。符合吃瓜群眾視角。一切都順順利利的，上去就恩愛到底，那不成童話故事了嘛。你有興趣看別人普普通通生活個幾十集？

首先在電視劇中，男主角傷害女主角是很多電視劇普遍的事情，因為這樣才能夠推動劇情的發展，如果一開始男女主角就很愛，沒有什麼矛盾可言，那麼這部電視劇就沒有那麼吸引人了，就不能引起觀眾們的注意和繼續觀看這部電視劇的慾望。

電視劇情中所出現的矛盾，能夠在觀眾的心裡留下漣漪，如果電視劇的劇情一帆風順，就會覺得主角不是很厲害，沒有什麼特別之處。每個電視劇中的愛情故事，只有出現矛盾了，有了誤會，然後才有後面的劇情，經過種種經歷兩個主人公才在一起，這樣劇情才能發展。

男主角傷害女主角會讓劇情更加豐富，也能推動劇情的發展。如果電視劇情太淺薄的話，就無法往下延伸下去，更別說抓住 觀眾的吸引力了。男主角傷害女主角的電視劇很多，比如《神鵰俠侶》中的楊過和小龍女， 歷經波折，經過很多矛盾才走在了一起，相信因為有了，他們兩個的愛情波折，也使這部戲增添了不少看點。

其次，男主角傷害女主角使劇情更加真實。戀愛當中是不可能一帆風順的，不管在生活中還是影視中，愛情都會出現各種挫折，真心相愛的兩個人走在一起並不容易，所以導演這樣設計，使劇情更加真實，話也讓更多的人感同深受，這樣能讓電視劇的收視率更高。

最後在我看來，編劇讓男主傷害女主，是因為現在流行虐心劇，她抓住了觀眾的心理，每個人都有失戀的體會，他們更加能夠理解主角失戀的狀態，從而引起共鳴，觀眾因此而去追劇，這樣就能增加電視劇的收視率了。

大家好！我是大成美好的一天很榮幸為大家解答這個問題，讓我們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

我認為一般電視劇中男主角傷害女主角是編劇或者導演為了能夠正常的推動劇情發展表現出來的。

我認為一些電視劇的編導或者導演模為了電視劇更加生動有看頭，特意這麼編的，如果一開始男主角和女主角都一直相愛，劇情一帆風順就會感覺沒有什麼能抓住人心的地方只有出現矛盾劇情才能發展，可男女主人公誰犯錯誤好那？答案是男主角最合適。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

為什麼電視劇中的男主角總是欺負女主角？

首先，我可以告訴你的是，很多的電視劇演員都是不能做主的，他們都要聽導演的，編劇的。所以有些戲份演員明知道很老套但是卻不得不演。

其次是，影視劇一個穩定的模式，沒有人願意打破這個模式，因為往往打破一個模式，就意味著死亡，沒有人不在乎收視率的，所以說這種情節也是必須的。

最後，無論怎樣，每個人喜歡的影視劇型別也不同，根據自己的風格適當的選擇吧。

戀愛當中是不可能一帆風順的，不管在生活中還是影視中，愛情都會出現各種挫折，真心相愛的兩個人走在一起並不容易，所以導演這樣設計使劇情更加真實化，也讓更多的人感同身受，這樣能讓電視劇的收視率更高。

不虐不歡啊！如果天天快快樂樂，也沒有什麼衝突情節，引不起觀眾的興趣。大多看電視劇特別沒什營養的劇，都是為了放鬆，畢竟生活壓力太大。要是劇情平平淡淡，自然沒興趣了。打是親罵是愛，看到男主欺負女主，但男主是愛女主的，有的是不會表達，有的是想引起注意，也有的本來想太好，一不小心產生誤會，那麼重點來了，這個誤會越扯越長，觀眾看的揪心啊，兩個人那麼喜歡，那麼在乎，就是還不在一起，這樣不就天天來追劇了。人是複雜，每個人有自己的思想情緒，不可能直白說出每一句話，就是雙方你來我往的互動中，才能體會到愛情的酸甜苦辣。

那種讓觀眾看著蜿蜒曲折的設定才更能使你欲罷不能而又鍥而不捨。所以故事劇情往往不會跟著你的想象走，但最終結局肯定是好的，所以男主傷害女主可能也是為了博取大眾的同情以達到更好的效果吧

《我們都要好好的》一開篇，就是男主角向前一心奔前程，完全忽視了妻子尋找的感受，得了抑鬱症的尋找決然選擇離婚，還把五歲的兒子好漢留給向前，讓他左支右絀，給兒子做頓飯都狼狽不堪，很快陷入人生低谷。

這樣的橋段恰如《牽手》中那位忙於工作忘記回家慶祝結婚紀念日，把妻子氣得離家出走的軟體工程師鍾銳。不僅如此，一年365天有300天不在家的向前，難得回趟家，不是打電話就是回覆各種資訊、郵件，完全沒有與妻兒的互動，甚至連兒子對百合花過敏都不知道。

這與連家裡備用的衛生紙放在哪都不清楚、從洗衣機裡拿未洗的髒衣服給兒子穿的鐘銳簡直如出一轍……這部連續劇的故事在兜兜轉轉後，不僅父子親情越釀越濃，而且結穴處編導還強烈暗示男女主很可能破鏡重圓——這一點，倒是像極了最喜歡也最習慣大團圓結局的傳統戲曲。

所以前面男主對女主做的那個缺德事，讀者們是都忘記了嗎？還是選擇性失憶？ 就因為他後來愛上女主了，求而不得，他就值得同情了，就是個好人了？那之前壞事做盡就可以被原諒了？所以你就不難理解，為什麼電影電視劇裡都喜歡加女主原諒男主的戲，那是因為，平日的人們，看到的美女靚妞，只能表面上裝聖人，無論內心多麼激動與渴望，在法律和道德的約束下，總是不敢強上！而電影跟電視劇裡，很好的彌補了這一點，看著是男主強吻女主，其實是揹負了多少人們平日裡積攢的慾望！

這大概和中國人的文化背景有關，人倫綱常，而編劇正抓住這這一點，所以把整部劇編得曲折，婉轉，跌宕起伏。

比如《花千骨》《楚喬傳》《中國式關係》,他不是師徒戀，就是三角戀，含蓄，卻又壓抑不住強烈的愛慕之情，但卻又硬撐著。當女主角越努力，反而就越受到傷害。而觀眾看的更是捶胸跺腳乾著急。

現實生活當中的人們可能常常也許會遇到這類的問題， 在現實生活當中不敢打破，便寄情於電視劇。希望劇中的男女主角都有美好的結局，而編劇偏偏不這麼寫。就是要把觀眾整得死去活來，電視劇收視率才爆！

是的，影視劇中的男主角總是傷害女主角，我覺得是這樣的：

首先，無論電視劇、電影或者小說等，一定要有情節，情節就要有人物和衝突，也就是我們說的矛盾衝突，如果就是平平淡淡的，還有什麼意思呢。電視劇、電影或者小說都屬於藝術作品，藝術源於生活，又高於生活，所以裡面的情節肯定不是我們大多數人的平常生活。

其次，男主角傷害女主角是情節的需要，是情節起伏跌宕必要的因素，如果沒有前面的傷害，怎麼能有以後面的彌補，怎麼能夠讓觀眾體驗出那種陽光總在風雨後的感受呢。

這也是電影常用的貫手之一

我覺得這個問題可以兩方面分析

一:現傷害女角失去以後才懂得珍惜

二:更加豐富影劇內容 這樣還能使出新的角色。

因為女生大都是感性的，更容易陷入感情而無法自拔，所以女生更容易被傷害。另外，相對於男性來說，女性在社會上要弱勢一點，更容易遇到不公平的事情。

你見過動物世界中羚羊傷害獅子嗎，電影是現實社會的鏡子，我們是個男權社會，無論男編劇還是女編劇都比平常人更能深刻體會到這點，電影劇情也要遵循現實社會的基本原則規律，不能隨意胡編亂造，否則就沒人看了太脫離現實了，科幻劇除外因為它就滿足了人的好奇探索欲；當然隨著時代發展女性社會地位越來越高，女權發展到一定程度，類似武則天與眾男面首的後宮劇也有可能出現喲。

1，男人不壞女人不愛。

2，得不到的永遠在騷動。

3，編劇設定，得有槽點提供給觀眾。

4，歷經劫難，方成正果，太早撮合男女主往下怎麼演。

5，觀眾自身的受虐心理，虐戀它不下飯嗎？它不香嗎？

這個我就說簡單點。

渣男這個詞怎麼來的，就是這樣來的。[捂臉]

其次，追劇看劇的不都是女孩子麼（因為我身邊的朋友看劇追劇的都是女孩子）。這樣讓他們自己像是收到委屈了一樣。這樣更讓他們感同身受。讓他們聯想到發生在自己身上不公平的事。

如果天天快快樂樂，也沒有什麼衝突情節，引不起觀眾的興趣。大多看電視劇特別沒什營養的劇，都是為了放鬆，畢竟生活壓力太大。要是劇情平平淡淡，自然沒興趣了。打是親罵是愛，看到男主欺負女主，但男主是愛女主的，有的是不會表達，有的是想引起注意，也有的本來想太好，一不小心產生誤會，那麼重點來了，這個誤會越扯越長，觀眾看的揪心啊，兩個人那麼喜歡，那麼在乎，就是還不在一起，這樣不就天天來追劇了。人是複雜，每個人有自己的思想情緒，不可能直白說出每一句話，就是雙方你來我往的互動中，才能體會到愛情的酸甜苦辣。

在這個令人壓抑的春節，懷著複雜的心情看完這部電影——

《流感》

。

它是2013年上映的一部韓國災難電影，整個故事以2003年香港爆發的Sars病毒為背景，講述的是一種未知流病毒在一個叫盆塘的小城市肆虐傳播，短短一天內致使很多普通人民喪失性命，死亡的陰影籠罩在整個城市上空，民眾因此陷入混亂恐慌中。

這部電影目前在豆瓣的評分7.9，一共12萬人參與評分，和2011年的《熔爐》或者是2016年的《釜山行》相比，其熱度和評分都不算高。

儘管評分不算高，口碑亦參差不齊，劇情也頗有槽點，但在這個特殊時候看，內心還是被觸動。

一場突發流感造成了無數人的苦難，一次病毒感染讓我們看盡社會眾生相。

她是醫生，也是一名自私的媽媽

由秀愛飾演的金仁海醫生是最早知道這個病毒的一批人，作為醫護人員，她是知道內情的，這種未知病毒目前並沒有藥物可用。

所以當她得知封城訊息，政府對外宣稱要集中救治那些病患的時候，就已經心知肚明，政府要放棄那些病患，保全其他健康人民的生命。

她本可以安然地逃出城外，可偏偏，她的女兒也被感染了，身上出現紅斑現象，如果被發現，女兒將被帶走隔離。她面臨兩個選擇，第一個是將女兒獨自留下來，讓她孤獨地死去；第二個是隱瞞她患病的訊息，把她運出城後再想辦法。

在突如其來的在災難面前，特別是災難降落在最親愛的人身上時，誰又能保持絕對的理智呢。在涉及自己親人的事情上，人總是自私的吧，仁海是醫生，但也只是一名普通的女人，有著普通人的私慾。最終，她還是做了違背醫生職業操守的選擇，瞞過檢查人員，將女兒偷偷帶出來。

保護女兒是一種本能，卻也讓她承受良心的譴責。女兒畢竟是一個病原體，她害怕女兒身上的病毒會不小心傳染給別人，為了避免傷害到其他人，她竭力隔絕女兒與外界的聯絡。當姜智久要接近她女兒時，她及時制止了，甚至態度強硬地要他離開。

姜智久發現她隱瞞女兒病情，認為她作為醫生，實在不該做這樣的事情。同事臨死前也跟她說，她不該帶著小孩一起走的。他們的反應和我們一樣，都覺得她愧為醫生，彈幕上“自私”的字眼隨處可見。

只是，針沒有刺到肉我們根本不知道痛，誰不想做個一身正氣的好人，當悲劇沒有發生在我們身上的時候，我們永遠能夠輕鬆地站在正義一邊，置於高處指點江山。

每個人都在指責徐仁海的自私，可當你們作為一名母親，知道自己的孩子留下來的結果只有死路一條，又有誰能夠做出那般無私的選擇，眼睜睜看著孩子死去。

她的女兒不幸陷入這場無情的災難中，她也只是苦難中的一員。如若有一絲活著的希望，她根本不願做出這樣的違背良心的事情。在無情的災難面前，她只能如螻蟻般的垂死掙扎。

電影沒有特別謳歌醫生這個職業，而是將他們看作是普通人。

他們善良正義，卻也有普通人的私心，害怕與恐懼；正正因為他們都是普通人，不管出於何種目的，他們為了災情所做的犧牲才會讓我們更加感動。

當我們把那些衝在第一線的人稱之為“天使”的時候，別忘了，他們也只是一個個平凡的人，是別人家的孩子，別人家的父母；他們不是不害怕，不是有超能力，只是最後克服了恐懼，替我們向前衝。

無私的根底也是自私

電影最大的衝突是疫區的人民和政府，醫護人員三者的博弈。

徐仁海所在的醫護團隊發現了抗體的存在，出於醫生的責任，他們無法漠視這些染病的無辜人民，盡最大努力拿到抗體，想要讓政府不放棄那些生命。

可是政府一方面受制於美國，一方面為了保護其他地區健康人民的安全，來不及讓醫生研究抗體就要將那些染病的人集中處理掉，避免疫情的擴散。

最讓人意外的一幕是，一個政客和總統說，網路上支援集中處理掉那些病患的人數高達96%；就因為流感病毒，整個城市的人都被投票投死了。

可是疫區那些被滯留下來的人民，他們是活生生的生命啊。

他們像垃圾一樣，被運土機夾著甩落在一個已經挖好的巨坑裡，然後被焚燒成灰，消失在這個城市中。

這裡的每個人，他們的做法都是有原因。

總統為了多數人的利益，犧牲掉那些已染病人民的利益，面對來勢洶洶的病毒，他要做影響最小的決策。可在我們看來，不採取任何措施解救這些無辜的人，卻冷血的將一條條生命集中處理掉，這樣的行為實在不人道。

而其他地區的人民害怕被病毒傳染，義正言辭地要求政府處理掉那些發病者。明明是同個國家的國民，當危險湧來的時候，他們可以不假思索請願結束他人的生命，儘管那些人還有呼吸，身體還有溫度。

說到底，涉及到自己的利益之下，人都是有私慾的，那些謾罵別人最兇的，反應最強烈的，恰恰也是最自私的人。

總統放棄他們的時候，疫區的人民還相信能夠活下去，他們寄期望於總統的承諾，對活著的渴望如此強烈。

可是，要他們命的，不僅是流感病毒，還有人性的險惡。

沒有天降的英雄，都是挺身而出的普通人

姜智久大概是這部電影裡的英雄人物，乃至於人設太英雄而被網友戲稱不真實。

他的職業是救護員，一開始他就充當著救世主的角色，救下了出車禍的徐仁海，兩人因此有了交集。

在政府宣佈封城，超市關閘的時候，他是第一個挺身而出鋸開閘門的人。

當徐仁海的女兒差點被扣留時，他二話不說和她換了門號，本來他是無病症人員，可以走出隔離區，他卻留了下來，放棄這個活命的機會。

他並不會飛簷走壁，也沒有強硬的背景，做這一切的原因很簡單，就是要對得起救護員這三個字。

對大家說出【病房真相】的，是兩個執行警察。

他們本是接到上級指令，來疫區處理掉病患。其中一個在巡查時，發現他的媽媽染病了，也被隔離在這裡。

如果再不說出真相，他媽媽的命運將會像那些埋在大坑裡的人一樣，待燒成灰。

而另一個警察，巡查過程因防毒面罩掉了而感染病毒，

直到那時候他才意識到，那些人無辜百姓的命運，也將成為他的命運。

看著虛弱的媽媽，染病的同事，那名警察終於說出了他所知道的真相，那個病房不是活下來的希望，而是通往死亡之路。

隔離區的人民被狙擊槍瞄準的時候，徐仁海為了女兒奮不顧身地跑出來，成為狙擊目標被射中一槍。直到女兒不顧一切檔在她的前面，哭著喊著“不要傷害我的媽媽，不要傷害我的媽媽......”時，大家才恍然大悟，他們並不是什麼大奸大惡之人，而是老弱病殘，是同根同根的同胞。

這些危難時刻挺身而出的都是普通人，沒人是有超能力的英雄，可是面對不公，他們還是勇敢地站出來了，因為有他們，慘淡的世界變得有一絲的美好。

也許我們也會在某一刻遭遇到一些難以想象的災難，只願在每個困境前，都有許許多多平凡的你和我站出來，而不是等待英雄的降臨；這個世界本沒有從天而降的英雄，有的只是挺身而出的普通人。

挺身而出不是救別人，也是救自己。今天我們站出來，可能救活別人；明天還有人願意站出來，我們也可能因此得救。

結語

在突如其來的災難面前，人類渺小如螻蟻，生命脆弱得不堪一擊，對死亡的恐懼讓我們一下子不知所措，靠著本能垂死掙扎。

最可悲的莫過於，與天鬥爭的同時，我們還要與人爭鬥。

因為天災之下，必有人禍，流感病毒襲擊下的城市，人民變得慌亂，冷漠，猜忌，甚至仇視，殺戮，人性的黑暗一時展露無遺。

然而黑暗的反面是光明，見證黑暗的同時，我們也看到了光明，仍舊有很多像姜智久一樣的普通人，向身處災難中的人伸出援手，為遭遇不公的人發聲。

正如這次疫情，有人大發難民財，也有很多善心人士在這個時刻，捐資捐物，儘自己綿薄的一份力量，時至今日，他們的援助還在繼續。

他們不是沒有看到那個黑暗的角落，只是置身黑暗，他們仍心向光明。

如果這個世界能量守恆，那麼我相信有多少黑暗就有多少光明，而每個善良的我們，就是為這個世界創造光明的人。

災難面前，考驗的是人性，只要我們都在堅持，就一定能夠看到那束希望之光。