先是小品幹掉了相聲，於是各位相聲大師紛紛轉行，只有郭德綱堅持，後來電視臺幹掉了小品大師，也幹掉了小品，郭德綱成了豆腐店裡的木塊，就他硬氣點，這才讓郭德綱鑽了空子

那年春晚聽郭德綱相聲，聽了一半就睡著，最近網上天天炒他，我點開一個影片，聽了一半，還是沒有期待到什麼，直接關了，什麼玩意兒？這也叫相聲？

我聽相聲幾十年了，聽侯寶林 馬三立 馬季 趙炎 姜昆 劉偉 馮鞏 牛群 常寶華 李金斗 大兵 。。。。。。這些人的相聲沒有一個不精彩，牛群的京劇唱的特別好，甩郭某人幾條街。。。

現代年輕人沒有聽過這些大師的作品，只知道有郭，說什麼郭救了相聲，其實是他命好，鑽了空子，呵呵，一旦這些大師重新返回舞臺，恐怕郭招架不住。

真心祝福每一個相聲演員，包括郭德綱，畢竟他們帶給人民歡笑了。

既然被幹了，那麼大師不轉行，這行也活不了。包括後來盤活了，也不是這些大師的事。郭德綱一句話說的很對，全靠同行 襯托。打個比方，老百姓拿錢下館子吃窩頭，老闆告訴你這是肉，那麼去吃的人也不多，飯店生意也難做。突然新開一家飯店，老闆拿的不僅是肉還是加了酥的紅燒肉招呼你，你說是不是猛然發覺被騙了好些年？原來肉是這味道？你說是飯店這行當被人幹了，讓賣紅燒肉的鑽了空子？

問的出這個問題的人，心理應該是陰暗的，藝術如果要市場化成功，必須適應潮流，迎合群眾，我是看主流相聲長大的，因為我小的時候就是電視為王的年代，沒有網路，你不看電視就只能去看電影，我的家鄉是個小城市，當時沒有什麼大眾娛樂活動，絕大多數都是在家晚上看電視，主流相聲說實話，當時水平確實是一年不一年，每年期待有新作品登上春晚，每年都是失望的結果，逐漸就忘記相聲了，直到2009年吧，無意中在網上聽到郭德綱的相聲，當時樂的不行，原來相聲可以這樣說的啊？從此我又重新喜歡上了相聲這門曲藝，我不是郭德綱的鐵粉，其他相聲演員的好作品我也經常聽，但是都沒有郭德綱的相聲印象深刻，我個人很不屑哪些所謂的大師什麼藝術家，我想說的大師藝術家確實有，但是不是商城大甩賣批發一樣的那麼廉價，不怪的我們普通民眾說風涼話。我個人觀點認為，相聲現在形成兩極分化，水火不容的局面，那些主流相聲的掌門和扛旗的要負絕大多數責任，他們根本心思都放在專營官場保住飯碗安樂富貴，怎麼可能會有時間去打磨作品，不怪觀眾厭棄他們，完全是咎由自取。

這本身就是一個悖論！按照這個邏輯，是因為大師都轉行了，所以郭德綱才有機會挽救相聲！也就是說，如果大師不轉行，挽救相聲的就不可能是郭德綱，而是這幫大師！但是，可是，大師為什麼轉行？這是問題的關鍵！因為他們的相聲被小品幹掉了，所以被迫轉行，既然是被幹掉了，如果他們能挽救相聲，何必要去轉行呢？所以，郭德綱是實實在在挽救了相聲，根本不是什麼鑽空子！是在相聲這門藝術快要被所謂的大師玩砸了的時候，挽救了相聲！郭德綱註定要在相聲歷史上留下油墨重彩的一筆！但是，至於郭德綱能不能成為相聲的一代宗師，還要具體看郭德綱的德行，本事是一方面，德行也是一方面！

所謂的相聲大師，當年活不下去了，但老郭不但活下來了，還活得很好。同一處境兩種結果，為什麼？姜昆最近講了真話，他不會傳統貫口，不會太平歌詞，只會所謂新派相聲，就是講笑話。這就是原因，聽眾不傻

你這種說法根本就靠不住腳。什麼叫眾大師轉行之後郭德綱才佔了空子？ 既然那麼好，那些所謂的“大師”們為什麼不臨危受命，挽相聲於即倒？ 同樣也說相聲，為什麼郭德綱于謙就能吸引大家，關鍵還得要人家演繹得好。有一句被你們用到爛的俗話：群眾的眼睛是雪亮的。 群眾又不是傻子，好壞總分得清吧。 既然他們不能堅持傳統，又不能創新，他們算哪門子的大師？一群沽名釣譽的軀殼而已。

有宋立國，便未收復幽雲十六州，後連番被遼，金，西夏，蒙古凌辱，直至滅國。朱元璋參加紅巾軍，反抗元朝，號稱天道好還，中國有必伸之理；人心孝順，匹夫無不報之仇。建立大明。你說朱元璋是救了漢人還是鑽了空子？

本來不適應時代發展，自己把自己的玩意弄得沒人愛看，讓人家打的丟盔卸甲，節節敗退，直至丟了江山，後來有人靠自己把老祖宗的玩意學到家，回覆了江山，怎麼還鑽了空子了？你讓丟江山的那幫人回來打呀？

誠然，郭德綱的成功有運氣，有時代，人民的需要，有人民對傳統藝術的認知，懷念，認可的因素，可是說人家鑽了空子，別人怎麼不去鑽，鑽不出來啊？

其實相聲從未倒下過，也從未被小品幹倒過，只是在一些不懂相聲的偽人才接管後經歷了一個低潮期而已。外行領導內行永遠不知道觀眾到底需要什麼，也不知道相聲藝術的真諦。在經過那個時期以後，歌頌型的段子貫穿了整個開放中期時代，將相聲藝術的本質表象化為了一種“需要”或“需求”，強加於人民道德之上，成為外行們急功近利的一種手段，導致這種藝術市場需求的減少，而且當時一些半職業演員將藝術行為做為晉升手段的心思簡直就是“司馬昭之心”。在當下強調“工匠”精神的狀態，又迫不及待的表明自己的“藝術成就”和“藝術多樣性”其實正是“此地無銀三百兩”的真實寫照。郭德綱其實沒有拯救相聲，郭只是把相聲應該表達的東西表達出來而已。相聲藝術本來就是撂地藝術，市場化的經濟！將其“高大上”化的結局，只不過就是讓一些主流演員的五險一金更有保障，人前顯貴而已。對於藝術、對於工匠精神、對於前輩的心血、對於觀眾的需求，我只想說:牆頭草們，除了權利，你們懂個屁！！！

不是鑽空子。這是堅守陣地，堅持抗戰到底，而且是以工人階級為綱的，星星之火終有燎原之勢。有多少相聲演員叛變，有多少相聲演員軍閥割據，有多少相聲演員隱匿山林。想想，多像中國抗戰史、多像解放戰爭。

小編簡直就不瞭解相聲，我今年五十多了，不管是馬爺，少馬爺，侯寶林，等等我都聽過他們的相聲，說實話郭德綱的相聲我感覺不錯，可以說和幾位大師級的比各有千秋，你說郭德綱是鑽了空子，我想問一下，那些所謂的相聲大師，名家們都幹嘛去了，他們咋都不利用好機會鑽空子啊！你簡直就是無稽之談。

我覺得不能說是郭德綱救了相聲.郭德綱說的三年學徒兩年效力。是中國最傳統的教育方式！也就是我們說的傳承。郭德綱最看重的是德。尊師重道。師傅三年看人品.看你的優點缺點.兩年內根據你的優點缺點.教你！先做人再做事！傳承完成以後.郭德綱做了一件事情.根據時代.完成了升級。找到符合現代人喜歡的方式。去用當代的方式表達相聲。但是他是有根基的.有師傅教的老傳承！他把古代和現代做了一個融合。是一個時代的領路人。畢竟我們聽老段子是無趣的！就好像我們說中國文化斷了.沒斷.他只是在某些人身上發生了變化.畢竟師傅傳手藝.徒弟完成升級！只不過有些天資不行的沒完成的事.郭德綱完成了。他不錯.保住了傳統.完成了傳承.弘揚了文化。相聲也有葷.素的。他挑這個時代的人喜歡的進行傳播。中國文化的東西.你見不到不代表沒有！他們背後下的功夫.不是體制內的人能受得了的。畢竟不是每個人都會說相聲。基本功都沒有.你跟我說個屁。寫字都寫不利索.你跟我談什麼你是書法大師。所以說.他的幾位師傅傳的好！他自己也爭氣。但願中國又更多郭德綱這樣的傳承人！把中國的東西發揚光大！打破更多的假大師.假高人！

當初相聲幹不過小品是因為相聲演員不務正業而是利用名聲鑽營甚至是走仕途郭德綱老師說相聲時仍然是相聲的低谷期而郭德綱老師憑著對相聲事業的摯愛和自身深厚的相聲功底才使相聲迴歸本來併發揚光大名揚海內外相信侯寶林大師和侯耀文先生在天有靈也會承認郭德綱老師的宏偉功績當然在這個過程中高派傳人于謙老師同樣功不可沒

這個問題問得就該打四十大板，什麼叫眾位大師轉行才讓郭德綱鑽了空子，大師有本事別把相聲乾死呀！恰恰是你口中所謂的大師把相聲乾死了丟了祖師的臉！而郭德綱力挽狂瀾，扶大廈於將傾，不光挽救了相聲，而且還使其達到了中興的境地！所到之處座無虛席，使相聲達到了空前的繁榮！讓那些改行的所謂相聲大師跟著也能混口飯吃。

可就是這些不思感恩，羨慕嫉妒恨的大師對這位相聲中興之主郭德綱圍追堵截，欲置之死地而後快！就如郭德綱所說：你就是殺了我你該不會說相聲還是不會說相聲！

中國人的通病就是別人好了氣死了！別人倒黴高興死了！那怕這事跟他沒關係！

當你能在別人得志時祝福，別人倒黴時安慰時，你的人格就會得到昇華了！

相聲屬於曲藝 不只是講幾個段子 郭德綱的功底絕對行業數一數二 當然于謙捧哏也是非常重要的 還有從小劇場發展 是郭德綱的堅持 說郭德綱拯救了這門藝術 或者說帶著相聲發展壯大 不足為過 個人觀點 聽了10幾年相聲 能讓人拍案叫絕 佩服連連的只有郭德綱 還有現在的相聲新勢力 功底也很好 相聲算是活過來了

電視的普及直接毀了相聲，郭德綱憑藉網路免費的鋪墊火了起來。

這僅僅是時代的區別，而不是誰不行或者行。

而且有了電視，現在的相聲也不純粹，更多靠著表情和動作帶來笑聲，失去了以往語言磨礪。

網路普及素材提取也方便，也是以前的相聲演員作品量少的一個重要因素可以說現在相聲的門檻很低了。

相聲大師轉行？笑話，轉行的怎麼可能是大師，沒能耐才轉行，有能耐的老得剩下沒幾個了，也大都不想惹事，享受著國家一級演員的待遇還不用費心勞神的創作，何樂不為呢。

相聲本來就是撂地的草根藝術，侯寶林大師把它搬上藝術舞臺改造成陽春白雪功不可沒，但有幾個能駕馭得了，馬季以下一代不如一代，相聲的基本功都丟了也沒必要練了，相聲不完蛋才怪呢。

郭德綱基本功紮實，說學逗唱樣樣精通，專心用功，在六十以下的相聲演員中是最全面的會的最多的（每門不一定最好），所以郭德綱火是水到渠成自然而然的事兒，不是鑽空子，而如他所說是同行的襯托，只要他繼續努力專心致志再過十年他還是最棒的。

不知道提出這個問題的人出於什麼心裡，羨慕？嫉妒？一大幫人坐視相聲日漸萎靡衰落，什麼也沒有做，只是在搖頭感嘆。這時候有一個人站出來，勇敢的說出他要堅持併發揚光大。所有人都在嗤笑。最後，這個人成功了，站到了他們永遠無法達到的高度。於是這幫人說，他不過是運氣好，鑽了時代的空子。

郭德綱的成就就是：曲協姜昆主持說他的相聲有低俗庸俗，常寶華常大師說，侯寶林用一生把相聲從地攤兒帶到了人民大會堂，郭德綱一夜又把它帶回到了地攤。我實事求是的評論郭德綱，很有才，古典相說的不錯。但是，上面兩位大師說他的缺點也沒有錯。郭德綱主持電視節目，還是非常不錯的，應該是中國十佳電視主持人。農民文藝評論家潘龍江還原真相。

郭德綱的成就，怎麼形容呢，在目前的相聲屆，我覺得稱為一代宗師或者是鶴立雞群並不為過。郭德綱和德雲社在相聲界就像是一直成年的仙鶴帶領著一些小鶴在一大群雞裡被雞欺負然後奮力地突出重圍。拿演藝界其他藝術類別類比的話，活著的人裡，沒有人能在自己本門的藝術領域裡像郭德綱在相聲行當裡這樣獨樹一幟，小品門類裡趙本山基本不演了，即使演我感覺比陳佩斯還是差一些，評書有四大家，話劇名家不少，演員稱得上老戲骨的也有不少，只有郭德綱在相聲行裡實在是太突出了，或許正應了他那句話“這都是同行們的襯托”。另外郭德綱在很多傳統戲曲小曲小戲的推廣上真的是不遺餘力，正是他和德雲社那麼多相聲藝人反覆表演才讓很多年輕人重新喜歡上了傳統藝術，拿我自己來說，探清水河、照花臺這些以前哪有人聽，現在我也能哼幾句了。我覺得郭在推廣其他傳統曲藝上的成就真的是相當於一個救星，不亞於他在相聲上的成就。

郭德綱的最大成就就是讓相聲重新回到了觀眾面前。明白嗎？不論如何去評價郭德綱，最起碼他讓觀眾重新對相聲產生了興趣，這點是最重要的。

假如你比郭德綱強，那麼正好藉著郭德綱這陣東風好好的表現自己，好東西不怕比較。

假如你不如郭德綱，那麼好好學習別人的成功經驗來充實自己，這種學習的過程也是行業的一種進步。

這是一個很簡單的道理，但是很可惜，未必每個人都懂。從郭德綱走紅的十幾年來看，大部分從業者未必有馬季先生的胸襟和氣魄，某些人總以為郭德綱的走紅是偶然僥倖，卻沒有看到這種現象背後的必然和機遇。