首先檢查拍攝的環境光線情況，把相機光圈調整到適合的位置，人像拍攝首先要把握好人物在佈局的位置和比例，拍攝時還要掌握好適當的距離，使得光線聚焦在中心點，拉伸鏡頭使得人物影響突出，進而使得背景得到虛化的效果，拍攝在最佳狀態時按下快門…

想拍攝前景和背景深，光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大；鏡頭焦距越長，景深越小；焦距越短，景深越大；距離越遠，景深越大；距離越近，景深越小。

根據環境光線情況，調整光圈，人像拍攝，人物是主體，推薦井字構圖，把握角度、距離，調整鏡頭焦距，找到想要的虛化效果，按下快門，記錄瞬間

虛實結合應該是指的前景或者遠景的一個虛化，從而在人像攝影中達到虛實結合的狀況。

首先是我們的人物需要在焦內，也就是對焦點放在人物身上，這樣人物就是清晰的。

1.大光圈：光圈越大，虛化的效果越強。比如我們的經典人像鏡頭，50mm f1.8，人們熟稱小痰盂，光圈最大可到f1.8，在這樣的情況下，是可以把背景虛化的。

2.長焦距：焦距越長，越容易虛化背景。比如85mm的鏡頭在同光圈的條件下，是比50mm的鏡頭虛化效果更好。

3.近距離：和人物距離近一點，背景就越容易被虛化。具體距離需要自己在拍攝中觀察，逐漸靠近模特，觀察背景虛化情況。

4.遠距離：和背景距離遠一點，背景就越容易被虛化。具體也需要在拍攝中觀察。

以上就是虛實結合的一些關鍵要素！

最後總結一下，在很多情況下不需要考慮距離因素，如果你使用的是50mm以上的鏡頭，光圈可以開到1.8，那麼任何基本上可以搞定大部分的情況。如果你使用了70mm以上的盡頭，光圈2.8也可以搞定虛化。

如果你用的是35mm這樣的鏡頭，想要拍到更多的環境，那麼你就需要考慮距離因素了，一般我會慢慢靠近模特，觀察背景的虛化狀況。

關於前景和背景的虛實結合，談談我個人的一點經驗。

1、背景的虛化須調大光圈F4以下，拍人像多以大光圈虛化背景，突出主體。注意大光圈拍攝，容易使主體虛了，所以，拍攝時，握住相機，保證其穩定性，確保主體實，背景虛，達到前景和背景的虛實結合。

2、前景的虛化一般是靠近前景才能達到虛化的效果。拍人像多選擇前景虛化，來點綴畫面。一般拍攝時，如有前景儘量應用前景烘托，襯人襯物。這就是使一幅照片有了前景、中景、背景的虛實結合。

現在由於生活水平的提高，擁有單反相機的人越來越多，手機攝影功能的迅速發展，社會確實進入了全民攝影時代。

為了留念，留住時間，留下美好的記憶，拍人像是一個非常常見的題材。

人像攝影可能在很多人意識中就是那種攝影圈稱之為糖水片的人像作品。

確實這種人像作品挺引人注目的。淺淺的景深，前景和焦外虛化的很漂亮，人很突出。

對焦點之處我們稱之為焦平面。在人像攝影中，人所處的位置的就應該是焦平面（創意攝影把人弄虛除外）。

焦平面與攝影師之間清晰的範圍叫前景深，焦平面到遠處的清晰範圍叫後景深。後景深大於前景深。

焦平面前後清晰範圍稱之為景深。

但，人像攝影細分的話，至少要分為人像攝影和人物攝影兩大類。不同的類別需要的景深並不一致。

人像攝影側重點在於人的特徵；人物攝影既要交代人的特徵，還要交代清楚環境和作品要講述的故事。

這兩者尤其在環境交代程度方面存在很大的不同。從拍攝技術上主要體現在景深的控制和運用。

題主提出的要求前景，背景虛實結合，其實，在技術上就是控制景深或深或淺。

而，景深可以透過對焦距離的遠近變化，利用鏡頭焦距的長短，光圈大小的調整幾種手段來實現前景和背景的虛化程度（景深）。

相機其他條件不變，對焦距離越近，景深就越淺，反之亦然。

比如頭像側面特寫，景深甚至可以淺到幾個毫米，對焦點應該在近處眼睛上，那麼焦點處的眼睛是清晰實在的，處在焦外的眼睛就是模糊的。

所以，要區別是想拍人像特寫還是要拍攝人物或者說是環境人像。

室內棚拍人像攝影多用背景布，要的效果就是突出人的形態特徵，弱化背景或者讓背景很乾淨。這個時候需要光圈收小一些才行，以保證景深足夠。

戶外人像就不同了。

我相信眾多的攝影愛好者拍人像應該是在戶外。

戶外人像攝影，確實需要比較淺的景深。突出人的形態表現，弱化環境。

這就需要根據全身，半身，頭面部特寫等不同的拍攝情況更換鏡頭或調整光圈了。

景深控制的規律是，對焦距離確定了（全身肯定離遠一些），固定的光圈情況下，中長焦比廣角鏡景深淺，虛化效果明顯。

廣角鏡頭（短焦）景深要深的多。

因此，廣角鏡頭通常用來拍環境人像，即，環境交代的很清楚，留念類人像就屬此類。

所用鏡頭焦距固定，如使用85人像定焦頭，那麼，同樣的對焦距離（模特和攝影師之間的距離），光圈越大景深越淺。反之亦然。

理想的狀態是利用景深計算器計算一下你所使用的相機鏡頭，搞清楚光圈，焦距，對焦距離三者變化和景深之間的關係，在正式拍攝之前變換這幾個引數，實際感受一下不同的引數對景深控制的作用或效果。這樣才能在實拍時達到你想要的前景和背景恰當虛化的效果。

用三張照片示例

圖一，網路下載的可敬的鐘南山先生（人物照）

圖二，優美的校園中的小朋友（糖水片）

圖三，手機偷拍晚間妻子在陽臺備課（人物故事）

人像攝影，前景與背景的虛實怎麼弄。

我來回答一下這個問題。

首先我們對人像攝影時前景與背景的虛實做個解釋。這就是攝影當中的景深虛化，要看你重點想要突出前景還是後面背景的虛實，在這裡我分享一下我的拍攝思路。

一 ．景深．我們先了解景深，景深是在拍攝對焦點前後景物的範圍，在拍攝人像時影響景深虛實效果的有下面幾個因素。

1．光圈大小對景深有影響．相機光圈的大小與景深大小關係成反比的，光圈越大景深越小，光圈越小景深越大，使用大光圈拍攝能有利於前背景與後背景的虛化程度，以達到想要重點突出的拍攝主體，讓前景與背景的虛實畫面層次更加分明。

2．鏡頭的焦距長短對景深有影響．拍攝時相機鏡頭與被拍物對焦焦距越長景深越小，反之鏡頭與被拍物對焦焦距越短景深越大。

3．拍攝物之間的距離對景深有影響．

拍攝中物體兩者之間的距離越遠景深越大虛化效果更好，兩者距離越近景深越小虛化也小，所以要想得到更大的虛化效果也就是說兩者之間的虛與實的反差效果顯的更加大可以延長鏡頭與被拍攝物體之間的距離，比如攝影師往後退幾步。

二．拍攝技巧．拍攝中對景深效果有了瞭解，人像攝影要想拍攝出前景與後景的虛與實我們可以以下實拍說一下操作方法．

1．前景實，後景虛的拍攝方法．

取景構圖以利用前後物體，比如以人物作前景，後面風景或建築物等作背景，攝影師拍攝以人物為對焦點突出人物主體畫面清晰，後面背景虛化，進行構圖拍攝達到前景實背景虛的效果。

2．前景虛，後景實的拍攝方法．取景構圖時攝影師以後麵人物為對焦點，利用前面物體作陪襯虛化前景物體，突出對焦點人物畫面清晰，以達到前景虛後景實的效果。

總結．人像攝影中要使前景、後景的虛實景深效果更加明顯就要採用大光圈、長焦距，充分利用好借用物體與人物前後的距離，然而能夠達到最理想的畫面效果。

鏡頭:大光圈+100mm焦距以上

機身:全畫幅感測器

降快門避免過曝

主體和背景距離越遠，虛實差異越明顯。

所謂的虛化背景，就是指淺景深，對焦點之外的距離，是模糊的。影響景深有三個要素：光圈，焦距，距離。從這三方面，我來講一下怎麼才能讓背景虛化。

光圈在拍攝中除了控制進光量，還可以控制景深。光圈的數值越小，光圈就越大。一般價位鏡頭的最大光圈，會在F1.8到F4.0左右。拍攝的時候你會發現，越大的光圈，背景虛化效果越強。這個距離，是指鏡頭離被攝主體的距離和主體離背景的距離。具體操作就是鏡頭離被攝主體近，而主體要離背景遠。這個需要調整的不是相機上的引數，而是具體拍攝的距離。

前後景虛化首先要掌握好拍虛的條件：首先大光圈，二個長焦距（也就是不要用廣角端拍），三個背景不要離被攝主體太近，四個拍攝主體也不要離相機太遠。這四個掌握了背景的虛化基本就沒有問題了。而前景可有意將很靠近鏡頭的幾片綠葉或紅花攝入畫面則前景虛化亦解決了。還可以有意將鏡頭貼近牆角或牆面將其攝入畫面作為虛化的前景。

人像攝影，前景和背景的虛實，要為人像服務，主體是人像，對焦在人像，必須清晰，前景和背景虛實有度，突出人像。

野馬哥曾經在一篇文章裡說過，在學習各種構圖方法之前，要了解主體與陪體，前景與背景的關係。

在拍攝人像時，無疑主體就是人本身了，陪體可能是手上的物件或裝飾，也可能沒有。而前景與背景如果點綴其間，則可以很好的為主體進行陪襯。前景背景處理得當，將與主體--人相得益彰。

結合野馬哥拍過的人像照片，就來說說人像拍攝時前景與背景的處理問題吧！

1、交待環境

前景與背景，是可以交待人物所處的環境的，且可以與人物的服裝配合，例如拍攝漢服的時候。

2、體現縱深

攝影初學者很容易忽略的問題就是把前景忽略。其實有前景，主體，背景，形成一個從前到後的縱深，會有很不錯的空間感，讓人感覺立體直觀。

3、襯托氛圍

前景或背景虛化的感覺，還是很讓人著迷的，原因在於那種虛化的感覺，如果處理的好，是非常夢幻，非常好看的。比如前景的一枝樹葉或一片花從，而背景的點點光斑，都可以烘托氣氛。

4、突出主體

前景與背景虛化一片，而只有主體清晰，自然是極度強化了模特。這也是大家所指的糖水片吧，不過能把糖水片拍好，也是不錯的了。

1、取得小景深

這個野馬哥已經在很多回答中指明瞭，主要的要點是大光圈、長焦、近距離拍攝，注意這幾點，就可以取得較小的景深了。

2、靠近前景，取得虛化效果

鏡頭一定要接近前景，然後將焦點對準遠處的人像，這樣自然前景的部分就會虛化一片了，當然也要配合上面說的小景深的處理方法。

3、遠離背景，取得虛化效果

由於景深是有一定的範圍的，確保背景位於景深之外，才能有虛化效果，換言之，就是模特必須離背景有一定的距離。

1、不要盲目用長焦拍攝人像

如上面所言，長焦拍攝人像，容易取得小景深。但在某些場景下，比如人文題材，講究的是人與景的融合，必須要確保背景不至於過度虛化，來交待人物所處環境，此時如果一味虛化，就適得其反了。

2、不要不願意用廣角拍攝人像

廣角拍人像其實是將人與景進行很好融合的一種方式，特別是象婚紗攝影，如果景也虛化一片，那何必到國外千里迢迢拍婚紗大片？

3、不要扎堆拍人

一堆攝影師圍著一個模特拍攝，其實並沒有太多的藝術價值。且不說給模特很大壓力，對於拍攝者取景構圖，都帶來很多困難，且很容易拍出千篇一律的照片！

總之，人像攝影並不象很多人說的，只要大光定就夠了，而是需要合理利用各種鏡頭，並安排好前景與背景，那樣拍出來的人像照片才不會那麼單調，並充滿美感！

前景與背景的虛實主要由相機的焦距與光圈控制，當然還與前景勻背景的距離有關。虛化背景要與攝影師想表達的東西相結合。

拍人像，想虛化前景與背景一般需要用2.8——5.6大光圈，要確保臉部對焦清晰，必要時可眼部對焦;要保持前後清晰，用8——16的小點光圈即可。

人像拍攝，是生活中常見的拍攝題材，再加上現在智慧手機的拍照功能越來越強大，拍攝人像更是方便，但要把人像拍攝好看，還需要我們多動腦筋。

在人像拍攝的過程中，拍攝者根據不同的拍攝主題，運用不同的表現形式來呈現。虛實結合，是常見的一種表現方式。

1、虛實結合的目的

為了畫面的主體人物更加突出，畫面的層次更加豐富，視覺效果更顯唯美，我們可以運用虛實結合的表現方式，將背景或前景進行適當的虛化。

2、用大光圈鏡頭拍出虛化背景

人像拍攝的時候，運用大光圈拍攝，焦點落在被拍攝人物的頭部或眼睛上，可以拍攝出小景深背景，即光斑效果或者虛化的色塊效果。

3、用長焦鏡頭拍出虛化背景

在運用長焦鏡頭拍攝人像的時候，運用長焦端，將人物拉進，把背景與人物分離，同時，背景也會形成較好的虛化效果。

4、人物離背景更遠虛化更好

人像拍攝的時候，拍攝在安排人物姿勢的時候，將人物安排在離背景更遠的地方，這樣拍攝出來的虛化效果會更好。

5、前景的虛化拍攝

前景的虛化表現比較簡單，讓前景離鏡頭非常近，焦點落在拍攝的主體人物上，這樣前景就會出現虛化效果。

總之，虛實結合是一種形式美的表現方式，是否需要虛化，虛化的程度怎麼樣，都需要我們根據拍攝的主題和風格，以及拍攝者的審美意識，去做最後的決定。

第二步：虛化的4大要素

1.大光圈：光圈越大，虛化的效果越強。比如我們的經典人像鏡頭，50mm f1.8，人們熟稱小痰盂，光圈最大可到f1.8，在這樣的情況下，是可以把背景虛化的。

2.長焦距：焦距越長，越容易虛化背景。比如85mm的鏡頭在同光圈的條件下，是比50mm的鏡頭虛化效果更好。

3.近距離：和人物距離近一點，背景就越容易被虛化。具體距離需要自己在拍攝中觀察，逐漸靠近模特，觀察背景虛化情況。

4.遠距離：和背景距離遠一點，背景就越容易被虛化。具體也需要在拍攝中觀察。

以上就是虛實結合的一些關鍵要素！

總結

最後總結一下，在很多情況下不需要考慮距離因素，如果你使用的是50mm以上的鏡頭，光圈可以開到1.8，那麼任何基本上可以搞定大部分的情況。如果你使用了70mm以上的盡頭，光圈2.8也可以搞定虛化。

這個看每個攝影師的理解。一般來說的話就是虛實虛的結合，讓照片更有層次。前景也可以用作遮擋畫面中不和諧因素，背景的虛化很多是為了突出主體。

李賓斯基：簡約而不簡單的玻璃立體主義大師

哪個人不是想讓自己美貌呢？既然自己長得不錯，為何不拍寫速寫呢？好看不管怎樣都好看吧？只怕因為太好看了，不願意分享了。

要利用焦段跟光圈的關係，首先使用長焦段，保證畫面不虛，需要用三腳架或把快門速度提高到焦段以上，再用大光圈，但不是越大越好，需要根據需要拍攝的虛化程度選擇用多大的光圈，最後加上拍攝人物前後的距離，保持一個較遠的距離就好，這樣前後虛化效果就非常的好！

現在由於生活水平的提高，擁有單反相機的人越來越多，手機攝影功能的迅速發展，社會確實進入了全民攝影時代。

為了留念，留住時間，留下美好的記憶，拍人像是一個非常常見的題材。

人像攝影可能在很多人意識中就是那種攝影圈稱之為糖水片的人像作品。

確實這種人像作品挺引人注目的。淺淺的景深，前景和焦外虛化的很漂亮，人很突出。

對焦點之處我們稱之為焦平面。在人像攝影中，人所處的位置的就應該是焦平面（創意攝影把人弄虛除外）。

焦平面與攝影師之間清晰的範圍叫前景深，焦平面到遠處的清晰範圍叫後景深。後景深大於前景深。

焦平面前後清晰範圍稱之為景深。

但，人像攝影細分的話，至少要分為人像攝影和人物攝影兩大類。不同的類別需要的景深並不一致。

人像攝影側重點在於人的特徵；人物攝影既要交代人的特徵，還要交代清楚環境和作品要講述的故事。

這兩者尤其在環境交代程度方面存在很大的不同。從拍攝技術上主要體現在景深的控制和運用。

題主提出的要求前景，背景虛實結合，其實，在技術上就是控制景深或深或淺。

而，景深可以透過對焦距離的遠近變化，利用鏡頭焦距的長短，光圈大小的調整幾種手段來實現前景和背景的虛化程度（景深）。

相機其他條件不變，對焦距離越近，景深就越淺，反之亦然。

比如頭像側面特寫，景深甚至可以淺到幾個毫米，對焦點應該在近處眼睛上，那麼焦點處的眼睛是清晰實在的，處在焦外的眼睛就是模糊的。

所以，要區別是想拍人像特寫還是要拍攝人物或者說是環境人像。

室內棚拍人像攝影多用背景布，要的效果就是突出人的形態特徵，弱化背景或者讓背景很乾淨。這個時候需要光圈收小一些才行，以保證景深足夠。

戶外人像就不同了。

我相信眾多的攝影愛好者拍人像應該是在戶外。

戶外人像攝影，確實需要比較淺的景深。突出人的形態表現，弱化環境。

這就需要根據全身，半身，頭面部特寫等不同的拍攝情況更換鏡頭或調整光圈了。

景深控制的規律是，對焦距離確定了（全身肯定離遠一些），固定的光圈情況下，中長焦比廣角鏡景深淺，虛化效果明顯。

廣角鏡頭（短焦）景深要深的多。

因此，廣角鏡頭通常用來拍環境人像，即，環境交代的很清楚，留念類人像就屬此類。

所用鏡頭焦距固定，如使用85人像定焦頭，那麼，同樣的對焦距離（模特和攝影師之間的距離），光圈越大景深越淺。反之亦然。

理想的狀態是利用景深計算器計算一下你所使用的相機鏡頭，搞清楚光圈，焦距，對焦距離三者變化和景深之間的關係，在正式拍攝之前變換這幾個引數，實際感受一下不同的引數對景深控制的作用或效果。這樣才能在實拍時達到你想要的前景和背景恰當虛化的效果。