《楷書練到啥水平才可練行書？》這個問題，我覺得沒有太標準的答案。應靠個人的感悟。我們知道中國書法是一種線條藝術，楷書是很重要基本功，.字要寫的完美楷書就包含了階構、法度、造型等方方面面內容。要想把楷書練好不是一朝一夕的事非要下苦功不可！首先要 自信再加上恆心，買幾本唐朝書法字帖或現代田英章字帖，堅持天天練。剛開始手很笨寫的字很醜和字帖一比容易傷心生氣，這是每個書法家都要經歷的。只要堅持努力吋間長了，手也順了，線條流暢了，階構和造型也好多了，這時就提高了你的信心。再‘堅持一段時，寫出的字自己感覺很漂亮整齊，和字帖一比很接近了。這個時候才可以練行書了。時間得用幾年吋間。這是我的體會寫成文章與愛書法的網友分享。

鋼筆楷書

楷書是漢字的主要書體。楷，是楷模，就是標準字型。鋼筆楷書具有以下幾個特點：

一、講究用筆

鋼筆楷書的筆畫有提頓、藏露、方圓、快慢等用筆方法。不同的用筆方法產生

不同的形態、質感的線條，不同的線條需要不同的用筆方法去體現。鋼筆楷書字形較小，線條粗細變化不大，如果書寫時用筆稍不注意，筆畫就達不到要求，筆畫就會出現軟弱無力、僵硬死板等毛病。因此，必須經過嚴格訓練才能掌握用筆方法。

楷書書籍

二、筆畫分明

鋼筆楷書的每一個筆畫的起筆和收筆都要交待清楚，工整規範，乾淨利落，不能潦草、粘連。但是筆畫與筆畫之間又要有內在的呼應關係，使筆畫達到：既起收有序、筆筆分明、堅實有力，又停而不斷、直而不僵、彎而不弱、流暢自然。

三、結構方整

鋼筆楷書在結構上強調筆畫和部首均衡分佈、重心平穩、比例適當、字形端正、合乎規範。字與字排列在一起時要大小勻稱、行款整齊。雖然也有形態上的參差變化，但從總體上看仍是整齊工整的。

正是由於以上原因，歷代許多書家都主張把楷書作為學習書法的第一步。現行的九年義務教育小學語文教學大綱要求，學生在小學階段主要是學好寫鋼筆楷書，打好基礎，為上中學寫行楷書創造條件。實踐證明，只有經過系統的楷書練習，才能瞭解漢字筆畫和結構的特點和要求，才能掌握漢字的組合規律，為學寫行楷書奠定書寫基礎，從而練就一手合乎法度、流暢自然的行書和草書。

練習楷書，應從筆畫和結構兩方面下功夫。練習筆畫，主要解決用筆方法問題，目的是生產合格的“零件”；練習結構，主要是解決筆畫和部首之間的組合方式問題，目的是學會結構方法，掌握結構規律，從而達到將字寫端正、整齊、美觀的要求。

我以前一個同學的爺爺毛筆字相當厲害，他自己說學書七十餘年（當年八十多歲），覺得寫的最不好的是楷書。當時我不理解，後來自己喜歡毛筆字以後並且楷書入門練了幾年以後才明白，楷書確實很難。個人認為練習幾年對書法中運用的筆法和對字的結體規律基本掌握以後就可以練習行書了。楷書想寫得無懈可擊大多數學書人盡其一生都難。

感覺把你練習的正楷字型都基本能原模原樣的寫全乎了，就可以練習行書。練過正楷跟沒練過的寫行書，一看就能看出來。圖片這幾個字是我練的，還不行，所以我還不敢練行書。

想練楷書就練楷書，想練行書就練行書，兩者雖然有聯絡但是並不耽誤，即使你沒有練過楷書想寫好字也可以從行書入手，如果你想等楷書練好再練行書，那麼N年後見，我覺得田英章老師都不敢承認自己的楷書好（只有覺得自己不夠好才有進步）。

楷書是最基本的也是最要功夫的。習楷書，從各個筆畫，部首，到字的整體，字形；都是十分考究的。當然，習楷書很重要的一點就是筆順問題，這對之後練習行書是十分重要的；這是書法的法則，不可隨意為之。當你的對楷書的筆畫，部首，佈局，筆順這些方面有一定的基礎，便可練習行書。（個人理解，僅供參考！）

真想進入書法藝術大門，先從篆隸開始，然後草，然後行，最後楷，

按歷史發展的順序來，當然也不是不可以一程不變，我只想說每種字型

都是相對獨立的，直接寫草也可以，寫好楷書和其他字型沒有太大

關係，說楷書寫快就是行書，這是謬傳，似是更快是草書，其實不然

寫每種字型都不能寫太快，草書亦然，學書的要先養眼力，什麼好什麼不好

格調是書法追求的境界，很多人喜歡把書法過於技術化，論技術其實

書法上的技巧並不多，而且也並不難練，只要堅持，一年技術基本

都可以有那個樣子了，但是字有雅俗之分，很多人只追求表面的漂亮

字是要漂亮，但是境界有高有低，從古到今古代文人寫字的多少，隨便

找個書生字都不會差到哪裡，可以看看科舉的卷子，但是影響力大的

就那麼幾位，可以參看書法史，過去批判館閣體也不是一天了，現在

很多人只知道方正的字，其他一概否定，這個認識太初級了，關於

醜書我是不贊同的，書家的追求要遵重，練一輩子的字，那個階段都

經歷過，不喜歡可以不看，不可鱷魚桑人

如果真想學書，首先要氣要正，有了邪氣很難去，其二要臨帖，

背貼，不臨帖對書法永遠都不會懂，不可胡亂編字，創新的事就別

操心了，其三真的，

找個靠譜的老師

學習書法要看自己的偏好，如果善長行草，就在行草上多用功。既便善於楷書，也要寫些行草，這樣能把楷書寫的靈活些。多練楷書能使草書好看許多。

楷書是每一筆畫都不能絲毫馬虎的書體，包括用筆及筆畫位置，大小，長短都要精準，相對來說行書的用筆隨意一些，但其重心與楷書是一致的，所以，個人觀點是，掌握了漢字楷書的結體就可以練習行書了，當然，要想行書寫得神釆，還需用筆為上啊！

作為書法愛好者的我，認為練習楷書的目的有二:鞏固筆畫基本功，熟練掌握漢字結構。所以，如果筆畫基本功這一關過了，結構也不出什麼大錯了，就可以練行書了，這過程可能是幾天，也可能是好幾個月。所謂筆畫基本功，練的是起筆行筆收筆，所謂結構，是練習對字的整體感覺，如果這兩點都做不好，那不管練楷書還是行書都只是練著玩。當然，我以前也說了:如果不是把書法作為一種愛好去看待，只是應付和練著玩，那即使筆畫結構都不練直接練行書甚至草書，也行。

如果是井圓格字卡練，筆畫一面，結構一面，楷書一面(一共三面，其餘可練可不練)，大概兩三週，之後可以練行書。行書練字，如果是初學者(像我這種)，如果能楷書行書一起練比較好，就是一個字先練楷書，再練行書。

下面是我練習的行書，水平有限，貽笑方家了。

·大部分人練習楷書都連歐、顏、柳、趙。可本人喜歡王羲之，並結合練明代小楷。走這條路不知道對不對，請高手指點一下。

我不知道我這寫的是誰的字型，不過我每天都會堅持練字，最近才開始練田英章老師的字，才練完了幾十個字，堅持練下去，我相信會寫的越來越好

如有很好的硬筆行書基礎，單練毛筆行書進步也很快。本人也只擅長硬筆行書，閒瑕初練點毛筆行書，目前就這點武藝，請高人指教！

臨摹毆體總感覺特點出不來，所以今一大早超來再次臨摹毆體，請各位指出原因何在，謝謝！

練習臨寫蘭亭序，應認真想好每一個字如何下筆和筆韻

一是書法沒有固定的標準。書法作為一種藝術形式，好壞只能是一種感性的認識，它沒有固定的指標可以衡量。因此，一個人的書法水平到底到了什麼程度，估計任誰也很難給予準確的界定和判斷。

二是楷行沒有必然的聯絡。史上很多書法大家，其實是從行書開始學習的。至於楷書是行書的基礎，行書是楷書的昇華之類的說法，是現代人總結的規律，不是古人的標準。這個說法，表面上好像有一定的道理，但是實際上這不符合書法的發展史。書法史上，事實上是先有了行書，後才有了楷書。我們看一下中國書法發展史的大體脈絡：甲骨文—金文—小篆—隸書—章草—行書—楷書。可以說，楷書實際上出現的時間是最晚的。所以，先練什麼，不好回答。

但是，啟功先生對此曾有論述，我們不妨參考一下。

啟功先生意見：功夫不單練。

啟先生在指導書法愛好者練習基本功時，有他獨到的一套辨證見解和科學的理論。他認為：在練習書法過程中，要打破一些條條框框。有人主張：蓋房子得先打好地基，待基礎打好了，結實了，才能在上面起高樓，然後進行室內外裝飾，這樣才牢靠，蓋的房子才不會倒下來。依此推理，便認為學習書法必須集中幾年或更長一些時間，專一的先在楷書方面用功。待楷書寫好了，紮實了，才能練習行草書等其他字型。請問，這楷書要幾年才能寫得好？又怎麼樣才算好呢？以此論推，幾十年沒把楷書寫好，或一輩子沒把楷書寫好，就不能寫其他書體了嗎？其實，學習書法與蓋房子打基礎不一樣。學習楷書與學習其他藝術一樣，基本功都不是單練的，而是要結合其他門類藝術同時練。比如說，學習繪畫，素描是最基礎的基本功，歷來在美術教育中，總是要求學生在畫素描的同時也要進行色彩的練習和創作訓練。而這種練習總是反反覆覆，來來回回進行的。學習任何門類的藝術都是同樣的。並不像蓋房子打基礎那樣，非得先打好基礎，結實了，才能進一步在上面建房子。這就是藝術基本功訓練與建房子打基礎的最大區別。正所謂水漲船高，否定再否定，這才是學藝術打基礎的科學方法。隨著學習的進度，在練習楷書的同時，也可穿插學習一些行草，這樣對寫好楷書，尤其對理解楷字中筆畫與筆畫之間的連貫關係作用更大。"寫楷要行化，其點畫顧盼，始不呆板"。這樣學，不但寫出來的楷書活，而且又避免了把楷書寫成一筆一畫毫不相關、毫無聯絡的"死"楷。而“寫行要楷化，其位置聚散，始不失度”。就是說，在練習行草書時，其字的大形，筆畫與筆畫之間的距離，主要筆畫的位置基本關係須符合楷書的軌跡準則，下筆才有依據。否則便容易失去法度，字就不美了。甚至所寫出來的行草書，尤其是草書都無法辨認，成了一堆雜亂無章的圈圈條條，一團亂麻，那就不是書法藝術了。

附：中國書法史圖例：

一、甲骨文：

二、金文：

三、小篆

四、隸書

五、章草

六、行書

七、楷書

之前也發過一個內容來探討這個問題 ，我覺得什麼時候學行書並沒有很標準的答案，主要看你們平時下的書法功夫。

比方說同樣五年，一個天天堅持練習 ，一個三天打漁兩天曬網。自然前者更容易快速的到達高水平，就更加容易學習行書了。因此時間衡量法並不靠譜，要看你楷書書法是否過關。

也就是筆畫結構可以臨摹到很像，一筆寫就就算過了關了。

錢灃《楷書節錄水經注軸》 絹本楷書 129×63.6cm 雲南省博物館藏

何紹基《楷書“鵬鶚龍鸞”五言聯》

開啟這個題目才發現樓主想要問的是硬筆的問題，既然受邀回答，我就從書法學習的方面來解答一下這個問題。

在書體的發展中，唐代絕對是一個十分重要的時期，為什麼這麼說呢？唐代是一個崇尚法度的時期，特別是李世民的推崇和要求，楷書、隸書、行書、草書、篆書在唐代最終形成，從名稱到筆法的約束都是在這個時期。其中，楷書作為最後成型的書體，加上其端莊的風格被賦予了更多的公共的教導功能，顏真卿、柳公權都是那個時期十分重要的楷書大師。

也正是由於楷書的這種法度嚴謹，使得後世人認為學習書法就必須要從楷書開始，楷書就是學習書法的基本功，其實這些都是很荒謬的想法。

但是對於書法學習而言，特別是樓主傳上來的照片來看，作為書法的入門和首要途徑，楷書的作用還是很大的。楷書可以很好的約束書寫者對於線條的把控，長的、短的、粗的、細的、彎的、圓的等等。有了這些作為基本功，那才是真正的掌握了學習書法的方法，其實在書法中所說的基本功就是指的掌握對筆的把握，不論是毛筆還是硬筆，控制好了筆，達到心手雙暢，才能很好的表達自己想要表達的效果，這樣一來無論是隸書、行書、草書、篆書對於書寫者而言都不是太大的問題。

如果是成年人不像小孩子那樣控制力不強，直接上手行書是一點問題都沒有的。

沒有什麼具體規定，只要自己感覺手筆基本執行可以隨心所欲了，即運筆穩健了就行。

當然，練行書的同時，也可兼練楷書的，這個也沒有硬性規則。甚至還兼練其他書體，比如隸書等，取眾體之長或特點，對以後自成風格更有益處！

第一張是兩個月前，第二張是現在。不仔細看不出來，現在增加了頓挫

練的越多，感悟越多。對筆法就越熟練

有楷書基礎練習行書當然更好，很多筆法結構相通的。但是楷書不太好跳過楷書直接練習行書也是可以的。

從書法史的發展過程來看，草書出現的比楷書要早，也就是說先由篆書發展到隸書，隸書的快寫之後就出現了草書，而行書是由草書逐漸演化過來的，所以從書法的發展史上來說是可以的。歷史上很多書法家他的行書和他的楷書其實完全是一個不同的面貌。比如唐代我們知道有柳公權的柳體，柳體的這個楷書寫的嚴謹並且非常的漂亮，但是柳公權本人寫行書和他的楷書我們看不到半點的關聯。行書有一個獨立的書寫方法，所以不練楷書，直接練行書應該也是沒有問題的。之所以大家認為不能跳過楷書練習行書，是因為世俗的觀點認為楷書就好像是站，行書就好像是跑，你站都不會站怎麼跑得了啊？其實這種說法是一個誤區。但是從楷書和行書的結構來看，如果你楷書的結構寫起來就鬆鬆散散的，就不太容易把握好行書的結構。因為行書的筆畫中間出現了牽連，不如楷書結構筆法那麼清晰。所以說你沒有這個結構的基本的訓練和把握，直接去練習行書相對比較難。一個字無非就是結構和筆法，結構上可以從看書中借鑑，楷書和行書的筆法其實是很多程度上是不一樣的。尤其是唐楷和我們平時所看到的行書的筆法是完全不一樣的，事實上即便是楷書寫的再好，你行書也是專門需要練習筆法的。而且結構上，有一些連帶的結構，還有一些結構的變形也需要專門練習。

綜合這幾點來說。練習楷書會對練習行書在結構上、筆法上會有幫助，但是他並不是說練習行書必須經歷的過程。而在之前我們如果經過一些哪怕是篆、隸線條的訓練和一些結構的訓練，能夠保持線條的一些穩定性，能夠對於大致漢字結構的認知有一些理解和體會，直接入手學行書是可以的。