今天已經和魯迅時期不同了，今天沒有什麼大的矛盾——雖然也有個別黑暗的角落，但大體上不是主流。 除了起點上的爽文或稍微有點思考的爽文外，其他網路平臺上，其實大家更喜歡看故事性強的小說。

就是純文學雜誌，上面的作品能被大家推崇的，也基本是故事性強的作品——就是看深刻思想，也是以故事性強為前提。之前某平臺上有個人提問題，說自己是底層人，想寫作又沒那個能力，想發洩又無法發洩，沒人替自己發出聲音。

這大概是現狀吧。

現在大部分人混得雖然不好，但也不差，下班了遛遛狗，陪陪父母，然後，然後就沒啥事了。看看詩歌和小說，也無非是娛樂一下自己。所以思想不思想，對大多數人來說，無所謂。

快手上的個別留言，其實也包含痛苦：有人說，有錢人誰玩快手啊。當然了，這些娛樂平臺並非都是烏七八糟的東西，也有個別玩藝術的人士入駐平臺，因為這些人知道，這個時代，這些看起來沒檔次的平臺，正是讓自己爆紅的平臺。就算那些富二代或有錢人（有錢人不代表能進入公眾領域），也知道利用這樣的平臺讓自己紅起來，個別人還能進階，進入公眾領域。

文學的尷尬也在這裡。《三體》能夠火爆，得益於它的超凡想象力。

某些人是註定沒人替他們代言，但是個別時候只好利用快手娛樂自己。因為人不能總疲倦著，那樣會拖垮自己。但是寫底層也好，還是非底層的痛苦也好，作品不是寫別人多麼多麼苦就行，《活著》只可以寫一次。作品不是反映別人苦，就一定能體會別人的感情和真實的生活，文學作品和真實生活是有距離的。