晚上睡覺會突然身子不能動彈，喘不上氣，吼破喉嚨也沒有人聽見，正當你快憋死的時候又能動了，父母卻說沒有聽見你叫他們，是不是很恐怖啊？

女朋友非常不喜歡我抽菸，有次我抽菸不小心碰到了她身上，她只說了一個字，就永遠的消失在我的生活中！直到現在，那聲‘嘭’還在我的腦海深處迴響！永遠不能忘懷！

讀大學時候最後一個春節我媽給我說的一句話:“哎呀，親戚給的紅包你就接著吧，反正最後一次了，下次就該你給了。”

有一次在地下室負一樓坐電梯，一連按了幾次關門，門又自動打開了，我怒視地環繞了一下電梯裡空曠的每一處，鼓足了陽氣:“我和你們無冤無仇，別整我啊”。再按了一次，電梯終於正常的把我送上了樓層。

首先要有很好的構思，恐怖故事重在營造氛圍和自圓其說，前者看文筆，後者看經驗。

慢慢地感覺就有了，恐怖小說的創作不要只想著怎麼“嚇到讀者”，說實話，在現下各種重口美劇電影等等的影響下了，“鬼”的形象也不再可怕了。套用一句話，可怕的永遠是“人心”。

我覺得簡短精煉寫故事，應該用文言文，這樣能省很多字。如果白話文寫，少說廢話，代入感強，能引起共鳴，那得用第一人稱了。接下來我給大家講個故事。

最近睡眠不好，經常做夢，總會夢見一隻黃鼠狼朝我拱手作揖，問我它像人嗎？

我說：“像只狗！”

黃鼠狼暴走，破口大罵，消失不見了。

晚上下班後座末班車，別停下後，我發現車裡擠滿了人，我就站在司機旁邊。

過了一會司機對我說：“空座很多哩，別站著了！”

我回頭一看，車上只有幾個人，我坐在車上胡思亂想。

到站了，司機叫住我，咧嘴笑了：“我像人嗎？”

司機的臉變成了毛茸茸的，嘴角掛著笑。

我大叫一聲，拼命的跑，忽然感覺臉上火辣辣的疼，從床上爬起來，還好是個夢！

原來我做夢不老實踢了女朋友，她怒目圓睜怪我，我有點害怕。

她問：“我像人嗎？”

啊，我一直單身，旁邊的女人是誰？

一對熱戀的情侶落入一個變態殺人狂手中，面臨雙雙慘死。

但有一個機會——兩個人石頭剪刀布，贏的人會被釋放。

兩個人決定都出石頭，一起死。

最後，女孩死了。

因為男孩出了剪刀，女孩出了布。

是男孩更愛女孩，還是女孩更瞭解男孩！

幾年前，四嬸去世後一個晚上

雨一直淅淅瀝瀝地下著，男孩憂傷地彈著鋼琴，淚流滿面。然後，父親蹣跚地走過來，對男孩說:“我好冷，好餓，給我送點吃的來。”男孩點點頭，然後父親又消失了。

“啊”的一聲，女孩驚醒了過來，後怕地猛呼氣，因為夢裡的父親是剛過世的鄰居。

早上，剛出門，就碰到鄰居們在議論紛紛，仔細一聽，說的竟是夢裡的那個男孩昨晚喝醉酒，獨自坐在鐵路上，被火車撞死了。

嚇得女孩出一身冷汗，回家找父母去了。

一道閃電劃破漆黑的夜晚，狂風吹折斷胳膊粗的樹枝，零星的雨點很大打在臉上冰冷地痛。

我深一腳淺一腳在荒野中趕路，剛剛劃過的閃電我眼前是漆黑一片，一個跟蹌是什麼東西絆得我撲地啃草，我回手一模，還沒摸清什麼一隻手卡住我的脖子，陰森森地言道:活著多辛苦，睡在地下多享受，跟我走吧。不、我不能死，我要活著！！

在說怎麼寫短小恐怖故事之前，先聊聊這類故事是如何設計出來的，其帶給觀眾強烈刺激的背後邏輯是什麼，因為有了這個前提，篇幅的長短就容易把握和理解了。

說到鬼故事，相信有不少朋友都非常喜歡，擁躉們會如數家珍的講出很多經典影視作品，什麼《畫皮》、《午夜兇鈴》、《電鋸狂魔》、《我和殭屍有個約會》、《倩女幽魂》、林正英的殭屍系列、彭氏兄弟的恐怖片等等，限於篇幅不能一一列出，請未提到喜歡影片的fans們見諒。

我們小時候聽鬼故事，對妖魔鬼怪既好奇又害怕，如無頭人或無麵人的故事，白天看完電影《畫皮》，夜晚睡前每每想起，都會蒙著頭用力裹緊自己的小被子，但白天若有人講新的恐怖故事，仍會充滿好奇地“認真”聆聽。再大點了是校園鬼故事，什麼晚自習獨自上廁所，幾個人玩筆仙出狀況了等等。工作了就變成office裡獨自加班，公司洗手間的異響，獨居的出租房裡電視夜裡無緣無故的自啟，或不太正常的合租客等等。可以說，恐怖片陪伴著我們成長，帶給我們“怕且興奮著”的快感，這個時期注意力多在恐怖上面，包含恐怖元素的整體故事和脈絡反倒不在自己的關注範圍內。

隨著年齡的增長和閱歷逐漸豐富，在看這類影片時，我們可能就不再滿足恐怖故事帶來的單純刺激，而是希望看到包裹著恐怖外衣下的溫情默默，或是人生感慨，比如人鬼情未了型別的愛情主題，或是親情陰陽兩隔的不捨，比如已逝去的最疼愛你的長輩，主人公緣於對親人的思念，已去世的親人彷彿仍在習慣的時間出現，或打掃衛生，或默默地看著熟睡的你，不乏溫暖的情節一定會觸動你的淚腺（淚奔）。本人不喜歡單純的恐怖內容且沒有“解決方案”的作品，如著名的“午夜兇鈴”（勿噴哈），窒息讓人看不到希望。

羅振宇引述其欄目的撰稿人李南南的話說，恐怖片其實遵循著一套核心演算法，叫顛覆底層秩序。我們心裡對這個世界，不管是視覺、聽覺還是心理，都有一套基本的認知秩序，你也可以把它理解成因果關係。一旦這個秩序被打破，你就會覺得特別恐怖。心理秩序被打破，恐懼也就迅速襲來。它顛覆秩序越是處在底層，在你的認知裡紮根越深，就越恐怖。

本人深以為然。透過對底層秩序的顛覆，配以視覺顛覆，因果顛覆，情節發展的不可預知，加上各種力量博弈糾結，不斷刺激觀眾的腎上腺，最後秩序恢復正常，或在觀眾長長出口氣的時候不忘留個懸念再刺激一下。具體被顛覆的物件應該是日常孰知的場景，看似普普通通的人物和司空見慣的物品，透過反差強烈的種種表現來撩動觀眾的神經。常見的場景有洗手間、鏡子、殯儀館、出租屋等等，除了少些血腥暴力的情節，配以不合常理的設定，或雙瞳或無瞳，或長髮的前面還是長髮，或心理變態，或面無表情，或輪廓不清的黑影，或脖子旋轉180℃甚至360℃，等等，故事裡主人公厄運完全無解，觀眾跟著被激起不安情緒。所以想要寫一個好故事，就要熟練掌握此項技能，找到這個反底層秩序的通道，巧妙組合反差，利用反常識、反認知的悖逆，透過脈衝式地反差不斷衝擊和糾結，給觀眾帶來認知的混亂無序，佐以強烈地感官刺激。而且，篇幅的長短都要遵循這個設計，區別無非就是元素的多與少，情節的多個遞進的差別，就看作者對這種技巧運用的熟練程度了。

需要注意的是，對於恐怖元素的安排使用，要圍繞故事的內容和主題展開，就像眼花繚亂的視覺特效也是為故事服務一樣，不能喧賓奪主，要明白離開了這個根本，容易使觀眾視覺疲勞無感而產生厭惡情緒，看看現在翻拍經典電影的新片就知道了，正如有好萊塢編劇教父之稱的羅伯特·麥基在《故事：材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》裡講的，脆弱的故事為了博取觀眾的歡心已經墮落為用億萬美元堆砌而成的炫目噱頭。

另外，不同的文化背景，恐怖的內容和形式既有相同的部分，也有因文化差異而產生的不同。對於不同題材的恐怖片，或單純的嚇人，或主持正義，或化解怨念，或恐怖外衣下的深情與不捨，等等，形成了對恐怖題材的不同解讀。個人還是喜歡中國文化裡的闡釋，故事有始有終，使人在感官刺激愉悅後更加善待生活，善待自己。比如林正英的殭屍系列，殭屍不恐怖，就是噁心（偷笑），更像是有著行俠仗義除暴安民的中國元素武俠片。再比如，巨興茂導演的“靈魂擺渡”系列，裡面多種鬼故事元素集合，兒時不幸，校園宿舍，神話人物，鬼娃娃，還有探秘探險等等，尤其是《靈魂擺渡之黃泉》、《靈魂擺渡之風華絕代》裡滿滿的中國元素，加上畫面的唯美，讓人酣暢淋漓又意猶未盡。

毋須諱言，許多人熱衷看恐怖故事的原因，不乏追求刺激腎上腺帶來快感，也有讓人暫時放鬆或逃避現實的困境和麻煩。鬼事就是人事，或心裡的愧疚，或成長時不幸的家庭陰影，或對未來幸福的不安擔憂，等等，故事裡不同主人公的種種遭遇來源於生活中潛意識裡的真實感受，外境的一切都是內心的投射。理解了這些，隨著寫作手藝地不斷磨練，自己駕馭長篇與短篇的能力都會越來越好。

本人農村人，農村的魑魅魍魎的故事多。小時候夏天晚上吃完飯都在大街上納涼，聽村裡的老人講一些半真半假的故事，每次聽完都不敢自己回家，走到小衚衕的時候都不敢走，第二天又賤兮兮的去聽。撿其中一個講給大家聽聽吧

早年村裡有戶人家，老兩口晚年得子，溺愛異常，孩子取名叫廉，從小就淘氣，父母又慣孩子，犯了錯讓別人找到家裡，老兩口就以孩子還小不懂事搪塞，別人一看你這寵孩子沒邊，根本不管教，漸漸也就疏遠了這戶人家，並囑咐自己的孩子不許跟廉玩，別的學些不好的東西回來。這樣一來沒有跟廉玩的，沒有玩伴是孤單的，為了引起別人的注意，廉就開始更加調皮搗蛋，甚至開始以破壞人家東西取樂，但也經常為此付出代價，經常被別的孩子揍得鼻青臉腫，廉就回家哭爹喊娘，兩口子就開始到人家家撒潑打滾……漸漸在村裡這家子就徹底臭了名聲，誰都不願意來往……

廉漸漸長大了，抽菸喝酒，偷雞摸狗，甚至經常扒人牆頭，無惡不作了。年紀大了，討不上媳婦，就開始心思歪門邪道了，村裡剛走了個姑娘，叫雨翠，十七八歲，洗衣服掉河裡淹死了。這廉早就盯上這姑娘了，沒少扒人家姑娘牆頭，也不知道讓人家爹給拿棍子揍了多少回。農村早時候都是土葬，姑娘下葬這天廉又喝多了，酒壯慫人膽那，心思這雨翠活著沒撈著，死了還不能便宜便宜我嗎？趁著夜晚沒人扒了這姑娘的墳，在這姑娘死後，又玷汙了人家的姑娘的清白。這是什麼行為？！人神共憤吶！事後這廉的酒也醒了，看著姑娘鐵青色的臉，這廉也怕了，草草掩埋了雨翠，跑回了家。可紙裡包不住火啊，雨翠家人上墳這一看墳就被動過啊，頓時村裡可就炸鍋了，都懷疑是廉乾的，可奈何拿不出證據，奈何不了他啊。雨翠的爹不管三七二十一就要直接弄死廉，村裡人雖說也看不過眼，但也不能隨著雨翠的爹啊！都懷疑是廉乾的，但是拿不出證據，何況殺人犯法啊，留給攔下了。然後廉的爹孃出場了，兩口子本身就慣這廉沒邊，雖說也懷疑是自己兒子乾的，但別人都沒證據，也不能自己往身上攬啊。就開始在街上撒潑打滾，陰陽怪氣的說雨翠的不是。這一下就給雨翠的爹氣病倒了。廉為這事可是將近一個月沒敢出門啊，這雨翠的爹一病倒就更沒人跟廉較勁了。廉就又開始了平日的生活。

這天廉去鎮上跟幾個狐朋狗友喝完酒，大半夜晃晃悠悠的往家走，走到村南頭的石橋，看到前面吹吹打打好像是有人娶親的，這大半夜娶得哪門子親啊？廉已經喝多了，也沒想那麼多，歪歪心眼一上來就想瞅功夫掀掀新娘子的轎簾，瞅瞅這新娘子長得好看不。他這是鬼迷心竅了，他不想想這是哪啊？村南石橋！平時村裡有人走了，都是在這石橋頭燒紙燒轎，家屬拿著更繩，拖著過了石橋可就算是送過了奈何橋，走上了黃泉路啊！再說誰家娶親大半夜娶，還從這石橋走西南過來啊，這橋南橋北可代表著陰陽間啊！

這廉晃晃悠悠走上前，眼見這娶親的一群人這臉色可夠白的，還沒等走到轎子跟前，這轎簾一抬，新娘子下來了。娶親沒到家新娘腳可是不能沾地的，廉這一看‘呦，這誰家的娘們可夠野的，一點規矩不守啊這是’。在抬頭一看，嗬，這小娘們長的還真好看哈，柳葉彎眉櫻桃嘴，就是這臉上的粉擦的也太厚了，跟颳了一層膩子似的，白的滲人。這新娘子走到廉的跟前也不說話，就一個勁的咯咯地笑，然後伸手就牽著廉往轎子上走。要不說這廉已經鬼迷心竅了呢！這大半夜的出來個新娘子拉著你就往轎子上走，擱平常人，誰不嚇破了膽子。這廉這時候美著呢，就這麼跟著走了……

就這麼過了半個月，村裡沒了廉的身影平靜不少。這廉本身就不著調，一下消失個個把星期，他爹孃也不敢管，可要擱平時這廉也該回來了，因為差不多沒錢了，該回來要錢了啊。這突然消失這麼長時間不正常啊。就找到了村長，要村長幫忙召集大夥幫忙找找。這村長看到這兩口子就煩，別說看見廉了，就不想找，奈何架不住這兩口子在自己家門口哭喪，撒潑打滾，這村長也是實在沒招了，就召集大夥幫忙找，大夥更不伺候啊，沒辦法了，每家出一人，年底多分一斤肉，那個年代一斤肉可不少，也就應付著出去找找，找來找去就找到雨翠墳那了。雨翠墳前有棵小樹，大概手脖子粗。來人老遠看見雨翠墳前好像站著個人，像廉！試著喊了幾聲，沒回音，就走上前去看看了。這一看不要緊，差點把來人嚇死，只見廉就吊在那小樹上，按說那小樹還沒人高，你正常站著根本吊不死啊。廉是跪著的！雖說小樹沒人高，可你要是跪著絕對比人高，也就跪不到地上，老遠一看像在那站著。可小樹才手脖子粗他也擔不住這一百三四十斤重的個人啊？！再仔細一看，來人當場就昏過去了。小樹為什麼能擔得住廉？他把自己掏了！就好像他也知道小樹擔不住他，要給自己減輕重量。使一塊竹片子硬生生把自己給劏了，那竹片子在鋒利它也趕不上刀啊，再說竹片子能鋒利到哪去？所以那前懷裡一片血肉模糊，表情卻異常滲人，臉上表情扭曲到變形！怎麼知道他是自己把自己鏜了呢？臨死前還保持著往外掏腸子的姿勢，肚子裡其實已經空了……

廉死後，他爹孃也變得非常怪異。據說白天從不出門，到了晚上老兩口就跑到廉的墳前跪著，然後就開始跪著啃廉墳前的大槐樹，啃的血肉模糊，一邊哭一邊啃，最後都死在了廉的墳前！而對面的山坡上就是雨翠的墳，如果站在雨翠的墳前往下看，就能看的清清楚楚……

其實如果想用比較簡短的語言來編寫一個恐怖故事，首先第一點我們要弄準備好三個基礎，也就是故事三要素。

既時間，地點，人物。

一個優秀的恐怖故事，我們在編寫之前所要達到的效果就是讓讀者看完以後有一種心裡發毛的感覺，達到這個要求，才算是寫出一個成功的恐怖故事。

單純的恐怖並不需要將故事內的場景描寫的多麼血腥，而是透過對於環境氛圍的描寫，以及故事主角心理方面的變化，在恰當的時間埋下伏筆，最後的結局將伏筆進行介紹。

舉例說明，如放假了，同學們都買票回家了，她因為勤工儉學的緣故，所以放假沒有回家，獨自一個人呆在宿舍裡，半夜起床上洗手間的時候，因為害怕黑暗，故而習慣性的推身邊的同伴，想和同伴一起去，同伴拒絕了她，結果她去了洗手間以後，再也不敢回宿舍了。

透過這個故事我們可以看到，起因她自己一個人呆在宿舍，伏筆衝突她半夜叫醒同伴，時間晚上。

沒有任何所謂的恐怖詞彙，可是如果你按照故事中女孩的思路考慮下去，你會感覺到一股涼意。

事實證明，恐怖無關於字數的多少，而在於你是否可以清楚的表達出恐怖。

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斷氣~~

司機是好色之徒。夜裡，他看到一個穿著長裙的女人。他主動停車：“小姐，你去哪裡？”女人陰陰涼涼地說：“六角山莊。”他飛快將女人送到。女人說：“跟我上來拿錢。”他心裡暗爽，快速跟上。結果才走出幾步路，他就見到大廈一地是冥紙，背後傳來滋滋的聲音。他轉頭一看，看到女人手裡拿著一顆人心在吃。他心裡一涼，低頭一看，自己的心臟空空蕩蕩的。

(三)01姥姥年輕時喜歡打牌，因為在鄉下，晚上沒有路燈，只能摸黑回家。有一次她怎麼走也走不到家，不知怎麼就走到了墓地。到第二天早上醒過來，發現自己睡在墳頭旁，還有紙牌，姥姥說，估計自己被小鬼叫去打牌了……02夜深了，父親把兒子放床上準備哄他睡覺，兒子說：“爸爸，幫我看一下我床底下有沒有妖怪，我有點害怕。”父親假裝配合他往床底下看看，床底下趴著一個和兒子一模一樣的小男孩瑟瑟發抖，驚恐的盯著男人說“爸爸…我床上有個人！”03讀初中那會，同學約我一起去她男朋友阿九家摘橘子。同行的就我們三個人，進入橘子園的小路很崎嶇，而且沒有路燈，騎了很長的小路才到。旁邊的小溪裡插了好多小牌子，牌子上面都貼著紅色的符紙，那時也沒在意。摘完回去，我騎著車跟他們後面，我同學突然叫我騎快點，他們也騎的很快，她一直說：快點快點！到了一個十字路口很多人的地方，同學才告訴：剛才有一個小男孩跟在你車後面跑，白色的衣服，沒有頭髮，臉很白下巴很尖，他一直跟在你車後面跑還一直笑，我沒敢告訴你，只能叫你快點快點。第二天阿九告訴我，可能是他堂伯父死的孩子，因為就是在橘子園附近意外死的。

(四) 對於以上的分享關於這個問題的解答，都是個人的意見與想法，同時我希望我分享的這個問題的解答於分享能夠幫助到大家。

(五) 同時也希望大家能夠喜歡我的解答，大家如果有更好的關於這個問題的解答與看法，我還望分享評論出來，共同討論這話題。

很小時，鄰死後，我極恐怖鑽在被窩裡不敢睡，即沒聽過鬼故事，也不知道鬼火球。

競看到火球在屋子亂竄，嚇得魂飛魄散，從此只要死了人就在自家用石灰，沒石灰用柴灰在門檻內一灑，一直到我長大再沒鬼異發生。

更年期又常被惡夢驚醒，到了大城市再到國外，六魂七魄歸於肉體安靜了。

有一年看龍舟大賽，一婦女看得正入迷。忽然有人在她身後拍肩說：你都快要死了，還出來；一回頭沒人，問同伴聽到沒有，都不知道。婦女一說都怕了，龍舟不看了都回家。婦女氣衝巾到家，一進大門就倒下了，再也沒有起。

天踏下來了，我沒去扶。

故事完了。害怕不？太恐怖了。

你想想，我做的對嗎？

天踏下來了。天是個什麼東西？

天有多重？天上的神仙都掉到地上了。

玉皇大帝，害怕嗎？

牛魔王，害怕嗎？

豬八戒，害怕嗎？

狐狸精，害怕嗎？

說是神仙，其實都是些妖魔鬼怪。夜深了，你害怕不？太恐怖了。

天上的神仙，一個接一個敲門。

請問：“家裡有人嗎？我們是來自天上的神仙。專門捉鬼。”

你敢開門嗎？太恐怖了。天踏下來，怎麼房子還好好的。人怎麼還沒死？是人是鬼，太恐怖了。

夢見一個女孩被追殺出手救了她，夢醒了以後喝了點水繼續睡，又做了同樣的夢，不一樣的是女孩開口問我“你剛剛去哪了”