電影《囧媽》的劇情很“徐崢”，延續了“囧”字頭系列電影的風格，講述了身陷商業糾紛和離婚危機的商人徐伊萬，陰差陽錯地和母親登上了北京發往莫斯科的火車，在一系列奇遇中梳理愛情和親情的故事。作為一部喜劇片，《囧媽》可以說是有史以來徐崢系列裡最差的一部，沒有之一。不是因為電影沒有笑點，而是影片同時給了人一種揮之不去的壓抑氣息。
首先是男主在火車上邂逅的俄羅斯女孩娜塔莎，除了膚白貌美大長腿之外，看不出半點喜劇氣質。兩個為情所困的年輕人在餐車上買醉，發洩到最後險些在西伯利亞的雪原上打kiss。銀裝素裹的世界裡如果真的發生一幕浪漫劇情倒也沒什麼，問題是娜塔莎前一分鐘還在扔戒指，和男主呼喊著要一同浪跡天涯，後一分鐘就撲向了前來認錯的男友懷抱，一部喜劇片最大的錯誤，就是勾起觀眾對殘酷現實的回憶。
劇情一路發展，母親和男主一通大吵之後，啥也不帶一個人跑下火車，一路目的明確地趕往熊出沒的森林裡，坐在一塊石頭上回憶青春時代和男主父親的糾葛愛情，卻差點和前來尋找的男主兩個人成了熊的野味。喜劇電影可以說是爆米花電影的代名詞，觀眾只為了來笑一笑舒緩放鬆一下一年來的種種負面情緒，結果不斷地在影片中被提醒著親情的重要，回憶起父母80年代的流金歲月，甚至最後還有引人潸然淚下的橋段，這些元素放在一部喜劇片中展現，不但不純粹，而且破壞了型別電影的初衷。
影片的最後徐伊萬和張璐在一番糾葛之後終究分道揚鑣，給賀歲片歷來的大團圓結局直接畫上了句號，獨身男人找回了久違的母愛，母親放下了青春時期的執著，作為劇情片的話ok這個結局不落俗套，但作為賀歲檔喜劇，直接可以給不及格。
電影最大的問題不是劇情的漏洞，而在表達的混雜。徐崢似乎看上了《我不是藥神》那種現實戲劇的模式，揉合了現實片、愛情片、親情片、公路片等太多的電影型別，把好好的一出喜劇煮成了一鍋大雜燴，可能他力圖在開心之外向觀眾表達一些現實思考，但是他搞錯了時間。賀歲檔，新年影片，囧字招牌，喜劇定位……新年期間的觀眾，不想過多地思考，只不過一大家子聚在一塊兒看場電影圖個樂而已，小情節，多笑點，讓觀眾沉浸在俄羅斯的幻夢世界裡，暫時忘記現實的煩惱和憂愁，才是春節檔的喜劇片應該有的樣子。
電影《囧媽》的劇情很“徐崢”，延續了“囧”字頭系列電影的風格，講述了身陷商業糾紛和離婚危機的商人徐伊萬，陰差陽錯地和母親登上了北京發往莫斯科的火車，在一系列奇遇中梳理愛情和親情的故事。作為一部喜劇片，《囧媽》可以說是有史以來徐崢系列裡最差的一部，沒有之一。不是因為電影沒有笑點，而是影片同時給了人一種揮之不去的壓抑氣息。
首先是男主在火車上邂逅的俄羅斯女孩娜塔莎，除了膚白貌美大長腿之外，看不出半點喜劇氣質。兩個為情所困的年輕人在餐車上買醉，發洩到最後險些在西伯利亞的雪原上打kiss。銀裝素裹的世界裡如果真的發生一幕浪漫劇情倒也沒什麼，問題是娜塔莎前一分鐘還在扔戒指，和男主呼喊著要一同浪跡天涯，後一分鐘就撲向了前來認錯的男友懷抱，一部喜劇片最大的錯誤，就是勾起觀眾對殘酷現實的回憶。
劇情一路發展，母親和男主一通大吵之後，啥也不帶一個人跑下火車，一路目的明確地趕往熊出沒的森林裡，坐在一塊石頭上回憶青春時代和男主父親的糾葛愛情，卻差點和前來尋找的男主兩個人成了熊的野味。喜劇電影可以說是爆米花電影的代名詞，觀眾只為了來笑一笑舒緩放鬆一下一年來的種種負面情緒，結果不斷地在影片中被提醒著親情的重要，回憶起父母80年代的流金歲月，甚至最後還有引人潸然淚下的橋段，這些元素放在一部喜劇片中展現，不但不純粹，而且破壞了型別電影的初衷。
影片的最後徐伊萬和張璐在一番糾葛之後終究分道揚鑣，給賀歲片歷來的大團圓結局直接畫上了句號，獨身男人找回了久違的母愛，母親放下了青春時期的執著，作為劇情片的話ok這個結局不落俗套，但作為賀歲檔喜劇，直接可以給不及格。
電影最大的問題不是劇情的漏洞，而在表達的混雜。徐崢似乎看上了《我不是藥神》那種現實戲劇的模式，揉合了現實片、愛情片、親情片、公路片等太多的電影型別，把好好的一出喜劇煮成了一鍋大雜燴，可能他力圖在開心之外向觀眾表達一些現實思考，但是他搞錯了時間。賀歲檔，新年影片，囧字招牌，喜劇定位……新年期間的觀眾，不想過多地思考，只不過一大家子聚在一塊兒看場電影圖個樂而已，小情節，多笑點，讓觀眾沉浸在俄羅斯的幻夢世界裡，暫時忘記現實的煩惱和憂愁，才是春節檔的喜劇片應該有的樣子。