國產動漫大多數是給小學生看的什麼“喜羊羊灰太狼”“熊出沒”“巴拉拉小魔仙”…唯一覺得好看的也就秦時明月這類的。相比於日漫的題材廣，並不會應為內容不適合小學生而被封，如果哪天日漫被禁播，那麼各位只有在家看喜羊羊的份了

我覺得差距是在經典與新番的差距，其實差距並不是很大，是很多漫友的吐槽無形中增大了差距。

我承認差距是有的，製作的方面，音樂，動作連貫什麼的都有差距。

我們的動漫總數還是很少，相比與日本，差距的形成我認為也有數量的原因，其實日本的渣漫也很多，那是死了多少前浪才得來了後浪。

題材來看，我們的題材我個人認為有很多好的。現在很多的日漫讓我有種牽強附會的感覺，為了便當，拯救世界？然後就是各種肉番，典型的情節不足，，，來湊。

現在國內的動漫有人還留在喜洋洋的朝代，熊大熊二的歷史中，但是那是少兒動畫。我相信一個影片網站有少兒卡通和動漫，這兩種分類的話，是沒有一個會將這些定義為動漫的。他們沒見到現在的玄機科技，虛擬映像，騰訊動漫等出的這些清時明月為代表的動漫。

所以有差距，我們承認，但不是像一些人一樣無限誇大差距，國漫起步晚，時間才能成就經典，誰能說86版西遊記的製作可以成為經典？成就經典的只能是檢驗真理的唯一標準～時間！

原諒我這麼長的回答。

最後祝願國漫越來越好。

最最後，推薦一些個人喜歡的動漫

秦時明月，超神學院，狐妖小紅娘，畫江湖，鎮魂街，十冷，魁拔，還有很多，暫時沒想起來就先這樣，，誠懇臉

動漫在日本是一個產業，國內沒有，不過國內也在飛速發展，近幾年也出了不少優秀的漫畫，說動漫就要扯到漫畫吧，我看過很多優秀的國漫，國人不缺少想象力，也很能抓住讀者的口味，然而動漫化卻不收人接待，這個可能和國人的保守思想有關吧，認為動漫是給小孩子看的，國漫畫的還是挺不錯的，還有一些漫畫週刊，相信你們也看過不少的漫畫週刊吧，但是國人的版權意識低，盜版隨處可見，一些漫畫週刊就這樣關門了，有些二次元企業很頑強存活到現在，不過他們是怎麼過來的呢？全是靠壓榨一些漫畫的作者，許多知名漫畫作者都是被壓榨過得，包括現在最火的國漫《狐妖小紅娘》的作者。

有些漫畫的作者挺幸運，自己的作品被動漫化了，然後卻遇上導演剪這劇情那個劇情，最後整個動漫變了味，然後想考漫迷的情懷去買單，一次兩次算了，三次又會有誰去買單呢？太多以利益的動漫是不會成功的，吸引不到觀眾的。

近幾年隨著有妖氣和騰訊動漫的出現，國漫終於迎來了春天，一些中日合作的動漫也登上熒幕，然而那些中日合作的，你們又有多少適應那個畫風呢？那種詭異的畫風不如拿錢給我們國人自己弄，草草了事又是想要漫迷買單？

最後，漫畫會崛起，我們只是需要時間，感謝那些考情懷堅持製作國漫的製作組，是他們讓我看到了國漫的春天，沒有被利益所誘惑。

你問題的第二幅圖不是日本動漫，是美國的瘋狂動物城。目前最高的動畫水平在美國，還有第一幅圖是上個世紀的國產動畫。看過大聖歸來和大魚海棠，都是精品，哪裡差了。

ps:有些人不過是想請人噴國產動畫而已

像鎮魂街，狐妖小紅娘，星遊記，一人之下，魁拔，中國驚奇先生等等……這類的國產動漫一點也不比日本差相反有的都超過了日本動漫所以不要再用以前的眼光來看待國產動漫，國產動漫崛起指日可待

日本的動漫產業佔日本整個國家GDP的百分之十，可見一斑。而且日本gdp跟中國差不多，中國的動漫產業遠遠沒有達到日本動漫的市場氛圍。日本的動漫產業有很好的產業鏈，無論是動漫本身，還是聲優，周邊，漫畫等等，而且日本動漫的年齡定位很寬，無論是兒童還是青少年都有很棒的動漫型別，反觀國產動畫比較火喜羊羊和熊出沒的定位可能就是兒童吧。

因為國產的動漫有點幼稚了，比如說《豬豬俠》，《喜羊羊與灰太狼》，《熊出沒》……小時候看到不怎麼，但是，當你大一點來看時，會覺得非常無聊，枯燥無味。而日本的動漫是個大看的，但有些動漫挺感人的

我感覺應該是小學和大學的差距吧，在國際上專門分為美漫和日漫，就知道日漫有多列害，在日本動漫已經成為產業，有自己的一套路線，各種方面已經成熟，一部作品從構思到製作完成也就幾個月的時間，而且動漫的數量也是驚人的，在世界也是有很大的地位，反觀國漫，不管從各個方面都不成熟，沒有自己專門的體系，仿日漫風格非常嚴重，不仔細看就以為是國語的日漫，聲優尤其是問題，日本有專門的聲優，不同的角色配不同的聲優非常有帶入感，反觀國漫隨便找幾個配音，尷尬的要死，一點帶入感都沒有，畫風等等也是問題，這不是一年兩年可以解決的，是經過時間沉積的，日本經過幾十年達到現在的程度所以國漫也不要洩氣，有句話說得好，革命尚未成功，同志仍需努力。

日文的動畫，實際上是影片。我們可以看的日本動畫，實際上是動漫。中國的動畫只能算是普通影片，日本動畫只是影片的一種。所以動畫日本有十八禁的。中國動畫沒有，普通影片也一樣沒有。日本動畫只有一部分是給小朋友看的，中國動畫大部分是給小朋友看的。

一句話，國產是動畫，國外是動漫。國產動畫比較經典，日本動畫是發展了很多年才到現在這樣。而且日本人很聰明，他們懂得什麼是未成年看的，什麼是成年人看的。他們的動畫不走商業化道路，而國內的動畫廠商從一開始就想著要如何撈錢。

實際上遠沒有想象的那麼大，甚至根本不是製作水平，產業鏈的完整等等這些，真正的超強IP一旦出現，這些很快就會跟上

真正大的地方在於咱們太心急，總想上午製作開始，下午就播出：少幾幀也沒事，場景簡單一些觀眾也看不出來，看出來一個小問題也沒幾天影響力……等以後投資人注資更多的時候再好好的製作……

這些才是差距！

去工作室問一下，那些動畫師在工作的時候偷了多少懶就知道了

該怎麼比喻呢？國漫和日漫的差距就像在東海時的索隆和鷹眼的差距吧。就和索隆只是在東海小有名氣一樣，畫江湖之類的國漫，如果去掉國漫的標籤，放到世界水平上去比，實在還是不夠看。以畫江湖的《靈主》和《不良人》為例，這兩部動漫塑造的主角形象太單薄了，不夠豐滿，不夠有特色。《火影忍者》裡，迪達拉問鼬誰是漩渦鳴人時，鼬的回答是：第一個大喊大叫的就是鳴人。這就是人物塑造上的差距，幾乎所有優秀日漫在人物塑造上都很飽滿，不單薄。從這點上來講不管是李星雲還是百里登風都是不足的，反而《不良人》中的黑白無常的人物形象比主角更加成功。至於其他的不足，手打太累，就不一一列舉了。

一.先不看質量，就看數量好了。日漫一集二十四分鐘居多，去掉片頭片尾也就是二十分鐘左右。而中國呢？一集少的就五六分鐘，多的也就十幾分鍾，去掉片頭片尾請問還剩什麼？這不是能力的問題，而是態度的問題。我不相信中國沒有那種製作水平。

二.故事情節。中國動漫大多套路太深，滿滿的套路，就是遇見危險了，然後正義的主人公和壞人鬥爭，抱歉，這個世界只屬於低齡兒童。而日本呢？就很貼近生活，縱然也有套路的情節，可起碼不幼稚。

三.人設和主題。這兩個我覺得不該分開，畢竟人設能夠突顯這部劇的主題。國漫，好與壞總是分的很清，好像好人天生就是漂亮的，美麗的，一點點缺點都沒有。反觀日漫，就很能體現人性是複雜多變的這一觀點，醜陋的人心可能是美的，漂亮的人心也有可能是醜陋的，而且主角雖然也有光環，但是並非無敵誰都整不了。它體現了成長的過程。

國漫現在製作水平越來越高，像不良人，狐妖小紅娘一類的作品也漸漸得到認可，但是還是欠缺了很多。尤其是最近鬥破蒼穹的播出，wodema我的燻兒怎麼成了路人甲了，納蘭嫣然怎麼成了老大媽了，最不能忍的是藥老，怎麼成了猥瑣大叔了哼唧(ノ=Д=)ノ┻━┻掀桌(ﾉꐦ ๑´Д`๑)ﾉ彡┻━┻死刑！

希望國漫能越來越好，國人也就會慢慢將目光移向他們了，對吧？

差距？目前是有的，不過國人創造能力是不容小視的。

國內也從來不缺少優秀的作品，早年的上海美工出品（水墨特色） 像大鬧天宮、哪吒鬧海，小蝌蚪找媽媽等（後因為國有企業改革，人才流失，上海美工成為了神話）。 後續鏡花奇緣、魔方大廈、小明與王貓、白鴿島等；這些作品夠獵奇，配音及劇情上完爆當代多數作品，不服來辯！ 但他們都因為種種原因曇花一現（那個年帶網路只可仰望，電視也是奢侈品般存在）唯一的宣傳路徑只有透過電視，它們因不適合小孩觀看被封殺。

之後撅起的藍貓淘氣系列 （星際大戰、恐龍世界、海洋三千問，簡直就是百科全書的標杆） 但倒在了產權紛爭上，消失在電視臺上，還在現在的網路世界還能找到……

接種而來的還有——虹貓藍兔系列 可以說開創了武俠系列動畫的先河。結果因為畫面太過血腥暴力 被暴力砍掉了……呵呵

再後來，一部風雲決，將國產動漫推上了一個新的高度，讓更多的人開始理解動漫不僅僅只是給小孩子看的，之後網路的逐漸普及，以網路形式的動漫短片越來越多。涉及內容也方方面面。

之所以國漫的不景氣理由理由很簡單——“利”，因為國家的迅速發展，與之相應的法律檔案無法做到一一俱全。相對的這類行業的產權及易出現問題，而且不好維權。

上面說了說我所認知的國漫歷經，可俗話說的好“無利不起早”。不管出於什麼目的，無論你是個人、工作室或者企業，都免不了最本質的問題——資本（錢）。接連看不到回報（錢），沒有幾個傻瓜會一直堅持下去，像魁拔系列，好評潮，票房慘淡，爛尾了。（這屬於商業性電影）

我們看的動漫，除了電影（去電影院），其它基本是透過 網路和電視觀看（除了電費，也就是付點網費啊、有線電視費啊）卻未為這些動漫買過單，那它們又該如何存活？ 近些年我認為做的最好的要數“畫江湖系列”出生不過3年，漫畫、飾品與衣物等（動漫人物相關產物）、手遊（吸金關鍵）、連真人版電視劇都出了（增加粉絲圈）。這一系列 我想說乾的漂亮！

其實我想說目前的國內動漫條條框框太多（明的暗的），若以此為生計，先存活吧。跨界而來的也不少，但和專業的比簡直就是動態圖（知足吧，畢竟人家花錢無償）。

下面推薦下我鍾愛的國漫 《我叫MT 》 最近的 《瘋味英雄 》 尺度有點大，少兒不宜。

再奉上我的背影， 不說了老闆喊我搬磚了

舉此

致敬！！

這麼說吧，幾十年前國內那加“美術片”。包括木偶劇，布偶劇，水彩畫，水粉畫等等等等，就是70，80後小時候看的吧。那時候題材和宣揚的價值觀很單一，但講故事的手段，細節的雕琢，絕對是有藝術價值的。但不知道為什麼在90年代就斷檔了。現在國產動漫跟日本的差距，就是一個天一個地了。

國漫和日漫都差距主要是管理和發展體制。畢竟日漫年代久遠，形成了一套高效的體系和流程，經典輩出。國漫出現過斷代，根基尚淺，缺乏扶持，不過國漫不缺乏技術和創意，近年來也出了不少優秀作品，相信要不了多久就能夠形成中國自己的動漫體系。兩廂對比，日漫領先中國，不過日漫已經發展到了極限，缺乏新鮮創意，而國漫更像一個飛速成長都新生兒，根植於中國的網路創意平臺，未來發展無限。

這麼說，日本動漫基礎多強大，一年出多少作品？中國對動漫的觀點就不正，一說看動畫片，往往有人就來一句，你都多大了，還看動畫片，言下之意，小孩子才看動畫片，所以中國沒人做動漫，一沒政策，二沒錢，還不受人待見。中國也就近十幾年才對動漫有所改觀，還是受日本的影響，日本二戰後漫畫產業就成型了，有漫畫基礎，動漫自然得心應手。並且中國還有蛋疼的審查，即便你做了，也不見得能放，日本的很多好動漫被砍的亂七八糟，eva就是例子，改名天鷹戰士，配音也極度蛋疼。完全沒有原版的氣勢，日本動漫，分類細，聲優強。中國想和日本在這方面比，就好比乒乓球倒過來差不多。而且日漫小孩能看的，三觀基本都正。友情，努力，不輕易放棄夢想。都是不錯的，很多成年人看來了也會有感觸，有一些日漫是很暴力，但是那些小孩子根本看不懂。其實較真兒一點說，美國大片，很多都是cg處理的，也是動畫的一種。中國動漫想要發展，需要時間和發展基礎，不解放思想，動漫是發展不起來的。

你們《狐妖小紅娘》就不錯呀，現在喜羊羊什麼的的都是給弱智低能兒看的，狐妖則是以一整個悽美的愛情故事組成的，我認為它與日漫有的一拼！ 日漫則有一定色情的情節，我是絕對反對孩子看喜羊羊等和一些暴力色情的日漫的！

1.制度文化上的差距造就了國漫日漫的差距，很多中國製度文化不允許的很難表現，這也使得在國內有關部門制定的條條框框裡很難尋求突破。

2.長年累月的觀念影響導致國內大多數國漫（這裡指非網路播放的那些）普遍還是以低齡化觀眾為服務物件，當然這也不是不允許，因為日本也有子供向作品。只不過這些動畫過多反而擠壓其他國漫的空間。

3.動畫人的態度，其實放到其他行業，中國除了少數傳統特色的手工業外，也很少有日本那種所謂匠人精神。放到動畫這裡直白點說就是不用心，像宮崎駿、新海誠之類對動畫製作錙銖必較的人太少了。加上國內政策扶植，不少人就看著動畫能騙補貼就跟風去做，做出來的東西可想而知，汽車人總動員這種敗類也是很多的。這一點也是我個人認為最重要的，動畫從業者的態度決定作品的質量，而太多型度差的動畫人也能造成上面所說的情況，那就是擠壓優秀作品的市場。

總之能想到的就這些，個人還是很看好如今在網路傳播的這些國漫，喜歡騰訊大佬爺這種財大氣粗的能花錢在動畫上並且還能花的不冤枉的公司。當然了對於更多的小公司而言也是要多努力才能出頭，像日本京阿尼，人家03年才開始獨立製作動畫，早年還只是個工作室。

差距？太大了，日本是動漫產業強國有完整的產業鏈。中國有產業鏈但是很薄弱，動漫質量有些差。我們要跟上日本的節奏還需繼續努力。假以時日，我國的動漫必將超越日本。走向世界！