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1 # 金剛7894
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2 # 雪飛書法藝術交流
這樣是沒有問題的,好多人也有過類似的經歷。書法藝術的學習,首要的就是喜歡,去做一項你不喜歡做的事,肯定不會有所成就。
在學習禇體之前也要有所心裡準備,一旦學習就要堅持下去,總換帖對書法學習影響是很大的。
還有一個好訊息,就是如果學習兩種書體,可以兼得兩者的特點,向兩種書體取法,更容易形成自己的風格!
總之,沒有問題,想換就換,祝你成功!
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3 # 陸康粲爸爸
多臨點,不臨多點的貼,就不知道顏真卿筆法的變化,勤禮碑是顏晚期作品,的確沒有多寶塔碑工整漂亮,但比多寶塔力度要大,更渾厚點,莊嚴點,所以有值得學習的地方。
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4 # 申正義文
我們有同樣的經歷,臨了較長時間的《多寶塔》,感到枯燥乏味,曾想換個帖子圖個新鮮……,但,嘗試多次不易上手,為此也擱筆一段時間,後來聽一位書友建議可試臨顏的行書《爭座位帖》,雖然剛開始上手慢,但,很快就找回顏字篆籀韻味,使行書有了一定的提高。
由此建議您臨《多寶塔》和《爭座位帖》及《祭侄文稿》交替進行,也可涉獵唐人寫經和鍾繇的楷書作品。同時您還可以把原來用大楷臨帖改為中楷或小楷交替臨,可以解決筆法單一,枯燥乏味的毛病,提升駕馭毛筆的能力。
以上僅是學書體驗,供您參考。
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5 # 虎皮辣焦
從臨作看,沒得顏筋,一種彈性十足的力感,學顏很容易學成胖子了肉肉的沒有力量,顏真卿的楷書精髓就是一個筋字吧,顏筋柳骨,歐趙是什麼古人沒有說,可見一個筋和骨是很厲害的,多寶塔還是筆畫形態刻畫太重,結體還保留前朝的感覺沒有脫盡,勤禮碑和家廟碑,大唐中興頌,最魯公
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6 # 田宗連
天地很廣闊,古人留下的碑帖浩如煙海。何不換一種帖?看你基礎並不差,顏體寫得有些模樣了,沒有大毛病。可以臨褚體,趙體都可以。我在家整天沒有什麼事,有興致時臨臨帖。楷書,行草書,金文,隸書都寫。雖然半瓶子醋,但沒壓力,完全是一種業餘愛好,每天寫一點,有多有少。忘記瑣事煩惱,不求功利,但求心靜。
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7 # 雲雪書畫
多寶塔好臨,一臨就像。後期作品不好監,也難臨像!說明有難度。要試著去臨,慢慢會喜歡的。現在不喜歡是暫時的,還不到時候。這種提高有時需要幾十年!
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8 # 許悅愛書法
你附圖用《多寶塔碑》風格創作的作品寫得很好呀!而且又滲透著《勤禮碑》的筆畫,關鍵不會生搬硬套而是組合得很自然!更難得的是能把此楷書寫得比較活!由此看出你曾在行書方面花過不少功夫。大大的贊
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9 # 希寧93122396
其實不管是喜歡與否,多層次瞭解和臨習,然後專注於自己所喜歡的方面來,也會是從側面對自己一個促進。何況,書法也是講就兼收幷蓄,要善於取各家之長。
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10 # 張勁逸
人的感覺很重要,顏真卿的《多寶塔》實際就是和他後期許多作品,風格有一定區別。
《多寶塔》風格比較勁挺 ,斬釘截鐵,也沒有他後期作品的厚重感。稜角分明。筆畫明快。
如果不喜歡後期作品,可以嘗試臨習褚遂良。因為據傳顏真卿前期的筆法,是有一部分來自於褚遂良體的,米芾在他的《跋顏書》曰"顏真卿學褚遂良也"
當代的沙孟海,啟功先生,還有沈尹默先生 。都有論述,特別是沈老更有切身體會 因為他是被譽為我國現代帖學旗幟,對王羲之書法,還有褚遂良體都用心臨過,下過大功夫,能看出顏真卿體和褚遂良體的傳承關係。他說過"顏平原書出於褚河南,其楷書結體端嚴"。
事實上,我們看顏體字的筆畫,實際更像是加粗了的褚遂良體。比如下圖上面是顏《多寶塔》,下面是褚遂良《雁塔聖教序》,用筆方法有許多類似的地方,
看了你的臨體,雖然說想換個褚遂良書法來臨,但能看出,基本上還是顏體的架構,特別是用筆厚重感還是顏體的筆法,但已經有了褚遂良書法的秀潤和婉轉筆法的感覺。
這條臨完顏體再臨褚遂良的路子是有古人論證過的,是很好的一種方法。
特別是褚遂良體的線條骨力十足,它能很大程度避免出現顏體字的肥粗的特徵,
有顏體的底子,再學初體的靈動,只要堅持下去,會有一個滿意的筆法筆法基礎。收穫,還有因為褚遂良體筆路接近於行書的流動感,也為下一步行書練習,打下良好的流動行氣貫通的
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11 # 雲煦
從臨習顏體切換到臨習褚體,是完全沒問題的。大體上來說,都是楷書,切換難度不大。可能一開始學習時會帶有顏體的習氣,堅持練習三天左右就好了。另外,學習書法貴在堅持,加油!
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12 # 湘順1
在顏真卿的楷書中我和你一樣只喜歡《多寶塔》,我練習《多寶塔》總是站著懸肘快寫的,《多寶塔》二千多字行書五個小時,而且是大字!
《多寶塔》是顏真卿重要的楷書代表作之一,是顏體楷書形成的標誌,其用筆以中鋒為主,顯得厚重有力,圓潤活潑,點畫精到規整,靜中有動,秀媚多姿,結體端正,嚴密飽滿,在章法佈局上,字距、行距均勻相等,由於字字四角撐開,所以整體顯得工整茂密。它繼承和發展了唐初歐陽詢、褚遂良等人的楷書,使唐楷的法度更趨完善和嚴整,對後世書法家起到了很好的引導和啟迪作用,在中國書法史上佔有重要的地位,也得到歷代書評家的激賞。《多寶塔》有六大美:1.遒勁婉熟。2.天骨遒峻,風稜射人。3.始終一貫,無一懈筆。4.以淥動吐風砷,以姿媚含變化。5.愈久而愈可愛。6.雄秀獨出,格力天縱!
《多寶塔》成就了很多書法名家:柳公權、蘇東坡、蔡襄、趙孟頫、董其昌等等大師!《多寶塔》講求法度,嚴謹秀美,極易初學,故古今書法愛好者學習顏楷多從《多寶塔》入手,視其為學習楷書極好範本!我通過幾十年來學習和體會,我讚譽《多寶塔》和《東方畫像贊》為天下第一大楷!歐陽詢的《九成宮》為天下第一中楷!書聖王羲之的《樂毅論》為天下第一小楷!
學精《多寶塔》後可以用多寶塔中的筆法學習:柳公權的《玄塔碑》和《神策軍碑》、學習歐陽詢的《九成宮》、學習褚遂良的楷書、學習智永和趙孟頫的《真草千字文》、書聖王羲之的《樂毅論》等名家的真書。
有了楷書基礎後應從王羲之聖教序入手,掌握其規模和筋骨,進而再學習天下第一行書蘭亭序!再學習顏真卿的天下第二行書祭侄稿,得法之後,再講求寫意。有了天下第一和第二的行書基礎後,上可學習漢碑、魏碑和各種名草!下可固楷書和入宋人之室,根據各人特點,可選蘇東坡的豐腴清雄,或黃山谷的峭勁開張,或米南宮的蕭灑飛越,或蔡襄大氣磅礴雋美的行書,再參以趙孟頫的風流姿媚,或文徵明的挺拔俊雅。近世沈尹默的行草書法亦兼有各家之長,足資典範。
至此窺三王(王義之、王獻之、王鐸)、張旭和懷素草書,則楷書、行書、草書的成就,可指日以待!
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13 # 老牛耕書
不喜歡顏魯公後期渾厚磅礴書風的孩子,當然不應該硬性逼促他臨習魯公晚期書作,可讓孩子多臨習顏真卿早期秀麗典雅書風作品,儘量多汲取打動孩子的美感因素和養分,隨年齡長大,孩子的興趣和審美取向也自然會發生變化,也許會自然會喜歡上魯公後期成熟期書作的,既使始終也沒再喜歡上,也無不可,魯公早期,或者較早的書作,如東方朔畫贊碑等也是千古各碑,是習顏者取之不盡用之不竭的藝術寶庫
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14 # 野鶴凌霄
臨多寶塔當以探尋筆法為要,顏魯公後期以筆力見長,歷代無能勝者。若一開始拘謹於結字忽略筆法的專研,探不清多寶塔筆法者,必不能理會後期筆力遒勁之竅要。試想顏魯公一路走來,經多寶塔到顏勤禮,要差二三十年的筆力(得筆後筆力與年俱增)。所以多寶塔須先吃透,所謂吃透,當先有明師講破、至少還要摸索三年五年,有幸者可得參會多寶塔筆法,再入顏魯公後期、方能一窺奇妙!
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15 # 明道居書法
首先呢,你可以先學習顏真卿開始的書法作品,比如《多寶塔》,當你已經能熟練的掌握《多寶塔》的用筆特點和筆法,然後可以轉到別的楷書,褚遂良或者歐陽詢等等,找找其中存在的共性和不同,這樣對你學習顏真卿也有幫助,對你的楷書的學習也有很大幫助。
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16 # 趙春利7483352091360
可以繼續臨寫,因為書法的學習只臨一邊是不夠的,要多讀多寫多看,要爛熟於心,隨著學習的深入眼界的開啟,也就不會存在不喜歡的問題了。甚至會更喜歡後者。
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17 # 劉延陵
《勤禮碑》應該是顏真卿比較成熟的作品,是最能代表其書法特點傳世之作,結體端莊大氣,用筆老辣、自然不做作。相比《多寶塔》更能代表顏真卿的書風。《多寶塔》出自青年顏真卿之手,書寫端莊、俊美但用筆與《勤禮碑》相比略顯拘瑾。不能完全代表顏真卿的風貌,可能年輕人和初學者比較喜歡。
從你的作品中可以看出你對《多寶塔》是下了很大功夫的,不僅掌握了它的結構特點,對用筆也很有研究,並融入了一些自已東西這很難能可貴。個人覺得你的路子很對,應該接著往下走,不要輕易換帖,因為諸和顏是兩種完全不同的風格,舍其熟悉的而取其默生的本人覺的很可惜。這只是一點淺見,供您參考。
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18 # 明是樓書畫
學習書法,在選擇學習哪一家的時候,應該先從自己的喜好出發,喜歡哪一家就從哪一家入手。如果朝三暮四或者知難而退都不是好的做法。從臨摹的多寶塔來看,應該說最基本的字形,筆畫特徵已經有所掌握,但是不夠精準,筆法也不對,整個字看著線條很軟很弱。直接轉到褚遂良上面,二者風格差異太大,很難銜接。
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19 # 渭水生活志
建議繼續學習顏體,可以臨《勤禮碑》更加靈動。多寶塔相對來說比較規矩,我和你一樣的經歷,但是寫了一段時間的勤禮碑覺得還是顏體好,尤其是顏真卿中後期的作品確實不錯
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20 # 止戈軒
建議要臨習魯公後期的作品,後期作品變化多,成熟;那要不就練練柳體、歐體、褚體,但還是想讓您練一下顏體其他楷書作品。
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你臨不下去可能有幾方面原因:一是顏體不是你喜歡的風格;二是你沒有認真的分析揣摩多寶塔碑的筆畫特點,用筆方法還有結字方法;第三是急於求成,沒有循序漸進。
建議你第一選一個你喜歡的碑帖。一旦選定就不要再改變。第二認真得先從筆劃人手,同時注重用筆,第三重視結字特點。更重要的是能找一個好的老師作為指導,這樣可以做到事半功倍。
最後,祝你的書法學習不斷進步。
金剛