博爾赫斯。文筆簡潔冷峻，在譏峭的口吻背後蘊藏著偉大的同情心和人文關懷。結構精巧，節奏明快。情節安排既出人意表又在情理之中。

可以說我是個另類，喜歡川端康成，梭羅筆下的唯美:喜歡三毛，張愛玲張抗抗，的感情感的細膩，喜歡司湯達，茨威格的心裡描寫，喜歡屠格也夫，普里什文，契可夫筆下的俄羅斯鄉野田園風光，喜歡紀伯侖，普希金，徐志摩詩情的豪放，喜歡路遙，陳忠實小說的樸實，……說了這麼多，不知最喜歡誰。

按時間先後列數吧。

幼年時讀古典章回小說較多，那時家裡也只有這些書，《三國演義》《水滸傳》《西遊記》《說岳》《說唐》等等。最喜歡的是《三國演義》。這類書籍為我們從小打造了一個英雄夢想，樹立起一種家國情懷。

童年到少年時期讀書比較雜，從梁曉聲、蔣子龍、柯雲路、陸文夫、張賢亮等當時紅極一時的作家到金庸、古龍、梁羽生、王度廬等武俠小說名家，包括當時全國各地純文學期刊和通俗雜誌，都讀得不少，但最愛的還是古典詩詞。

那時的閱讀傾向最主要有兩個：一是詩詞，二是武俠，現代文學因當地文化過於落後而少有書讀，外國文學則根本無法接觸。最喜愛的作家當屬唐代詩人李商隱，次之王維。喜愛他們是因當時我在寫作古詩詞，有一顆不與紅塵共舞的隱逸之心，同時還有源自情竇初開的無邊想象力。在少年晚期，喜歡過郁達夫的遊記散文，對《釣臺的春晝》《半日的遊程》等篇章愛不釋手。但可惜的是，這樣一種傳統士人氣質，隨著進入社會不可避免地接觸到惡俗世事，再也沒有生長的土壤了。

少年到青年過渡時期，終於有機會接觸到傳說中的世界名著了。最初讀的是《茶花女》《傲慢與偏見》《高老頭/葛朗臺》《復活》《呼嘯山莊》等作品，都曾深受感動過，《茶花女》有著中國傳統戲曲般的故事框架，《高老頭》對於金錢腐蝕人心的描寫極富表現力和感染力，《復活》是當時我看過的現實主義小說中最成熟最完善的一部，而到後來留下最深印象的是《呼嘯山莊》，那種生而不能死而不滅的糾纏讓人窒息，作者對於人性的認知超越了時代，具有一種恆久的貫穿力。

青年時期開始有意識地尋找現代派作品，象徵主義、超現實主義、意識流、表現主義、存在主義、荒誕派、新小說、黑色幽默、魔幻現實主義等流派代表作，到現在基本蒐集齊全。

在1995年前後，最喜愛的作家有三位：薩特的戲劇（以《間隔》《蒼蠅》《死無葬身之地》為代表）、加繆的小說（以《局外人》《鼠疫》為代表）、福克納的小說（以《喧譁與騷動》《押沙龍！押沙龍！》為代表），薩特加繆用文學表現哲學的方式值得讚賞，《局外人》傳達出一種無比麻木和冷漠的人生狀態，顯示出與世界、社會、家庭乃至生命的巨大疏離感。福克納在三人中技術最強大，他把意識流玩到了一個新高度，他的作品像一個萬花筒似的，可以從任何角度拼湊起一個完整的故事主題和文學世界，但他的核心卻是傳統的，他用意識流的方式反映外部世界，他深沉而憂傷的眼神始終關注著南方農奴制走向沒落的過程。

90年代後期讀了馬爾克斯一系列長中短篇，他無疑是這個時代最偉大的作家，魔幻現實主義被他玩到了最巔峰的程度，非魔幻作品如《沒有人給他寫信的上校》《禮拜二午睡時刻》等，又有當下現實主義作品的極簡主義和冰山原理，留給讀者品味和參與的空間很大。稍後讀了卡夫卡的《城堡》《訴訟》和一系列短篇小說，特別喜歡，他對現實的變形力度大於上述作家，創造出了一個完全屬於個人的象徵世界和哲學國度。

90年代末期還有一個非常喜歡的作家——略薩。略薩的作品大量介入政治和軍事，但並不讓人覺得枯燥，他是一個對小說技術有著近乎偏執的作家，從這一點來說，他比福克納走得更遠，但他仍然是個傳統作家，與福克納一樣，在光怪陸離的現代手法的外殼下，包裹的是一顆現實主義的心。

之後的閱讀，基本上就是對現代主義各流派的補全，很難再有超越這些前輩的作家出現了，而普魯斯特、喬伊斯等巨匠則因還沒開始讀而沒法評價。

你最歡那個作家？我最喜歡你這個作家，只聞其聲不見人，朦朦朧朧隱森林，半遮半掩試探情，說真話嗎又得罪人，不說真話又難為情，你整得我左右不是人，痛苦不堪淚飄行，望哈空，瞧下林，腰痠背疼想罵人，坐不是，站不行，左右旋轉向前行，眺望花，盯下雀，小鳥喳喳正向我眉目傳情，聲音悠悠亂彈琴，叫個不停，呀烏呀烏和我同行，走走停停，來到坡下桃花林，粉豔花香醉掉魂，我沉醉，我迷戀，我瘋癲，想要摸摸粉花仙，想沾點花粉香幾天，不知花中隱藏著幾隻蜜蜂在中間，把我手刺了好幾個疙瘩掉現，哭喊嘯天，胡嚎亂叫，我的蜂，我的仙，我又沒惹你為那般，不想和你爭風吃醋，把我折磨得痛苦不堪，象手撞刀尖尖，忍了又忍，吹了又吹，還是腫得象桃子般，咬著痛，裂著嘴，走在小溪柳岸旁邊，微風拂著柳絮飛滿天，花絮隨著風在翻，我趕忙弄水洗手，摸了摸，看了看，回望此景好酸慘，愁眉苦臉，點不歡，這下好，怎麼辦，回家又怕老婆把耳朵掃一圈，跪著搓衣板求佛叫仙，誰來救我好心酸，還不是怪你，硬要逼著我說喜歡那個作家，我好為難，我又不想得罪你這個大仙，只好鼓足勇氣給你說，我都喜歡，這下你滿意了吧不見不散。

你最喜歡哪個作家？

書不是讀得很多，要問到最喜歡哪個作家，從我個人的情感角度來講，我最喜歡香港武俠小說作家金庸。

這是因為：我既喜歡金庸妙筆刻畫下，一個個有血有肉的英雄形象；又感同身受小說中透露出的，那種兒女情長，英雄氣短的悽惋情懷！

詩言志，歌抒情，寫文就為曬曬心。

我個人愚見，每個人寫文章，除了經濟方面的考慮外，其實更多的是源自於對內心深處的，無人理喻的，那種孤獨情感的一種排遣和渲洩！

人的孤獨與生俱來，而且相伴一生。來時孤零零地來，去時孤零零地走。內心的最深處也都有一種說不清道不明，任何人不能理解，也無法邦助釋懷的獨特情結，那就是孤獨。他只能一個人慢慢承受，一個人慢慢感悟！

許多在生活和現實世界中不能實現的理想，無法做到的事情，以及不被現實世界所接納和理解的人生觀和孤獨情感，都透過訴諸於筆端，用隱晦的方式展現出來！

這其實也是一種自我紓解的釋放方式！

金庸的小說裡既透露著一種縱橫天下的男兒蕩蕩豪氣，又有一種兒女情長，英雄氣短的悽惋。而這不能不說是金庸的真實情感的一種寄託！

金庸年輕時對心目中的女神，香港女星夏夢的求而不得，成為他一生最大的遺憾！

"風月無情人暗換，舊遊如夢空腸斷！"

以致於金庸在黯然神傷之下，寄情於書，寫出許多享譽於世的武俠鉅著，終成一代武俠大儒。書中有許多女主人公的形象，就是以夏夢為原型構築的。

"飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。"

在金庸的筆下，無數俠義柔情之士，骨滿肉豐，躍然欲出。彷彿叫人一下子置身江湖，忍不住蕩氣迴腸，豪情滿胸！

金庸的小說，感染過無數的人。

男兒生具俠義心，奈何蒼天不解情！

每個男人內心都曾深藏過一個英雄情結，他寄託了一個人的崇高精神理想。雖然最終大都無法實現，但永遠是一個令人神往，叫人無法忘卻的美好回憶！