清乾嘉年間，帖學風行，翁方綱、梁同書、王文治、劉墉的書法更是風靡一時，被譽為“清四家”。

劉墉的書法敢於突破傳統，初看圓軟滑，實則內含剛勁。但同時也受到了與之齊名的保守派翁方綱的指責。

有這樣一個故事——

劉墉有個學生是翁方綱的女婿，有次這個學生去看望文方鋼，正好碰到他在寫字，於是就問翁方綱：“岳父，您和我老師都是當代大家，您怎麼評價我老師的書法呢？”

翁方綱說：“你回去問問你老師，他的字哪一筆是古人的？”

這個學會回去把話帶給了劉墉，劉墉回說：“你回去問問你岳父，他的字哪一筆是自己的？”

這個故事後來成了書法史上的佳話。

劉墉的書法初入趙孟頫、董其昌，後轉師顏真卿、蘇軾，再後來上溯“二王”，不受古人所囿。他的書法看似綿軟，細品卻是骨骼分明，神韻內藏。

舉個例子：

上圖劉墉57歲時，節臨的顏真卿《蔡明遠帖》。

劉墉少年時，書風秀逸，中年以後，筆力雄健。此幅行草軸運筆圓勁，古樸飄逸，方圓兼備，蒼潤互見。是劉墉中年時的代表風格。

而下圖，是顏真卿《蔡明遠帖》，能明顯看出劉墉在書寫時，與顏真卿明顯的風格差異，超然獨處，自成一家。

翁方綱的女婿師從劉墉，而翁劉相輕，一次翁對女婿說你問問你老師，他的字哪一筆是古人的。女婿跟劉提及，劉說，你去問問你岳父，他的字哪一筆是自己的。師古不泥，自成面目，這是濃墨宰相的可貴處

劉墉(1719—1804)，字崇如，號石庵、青原，清朝政治家、書法家。他與紀曉嵐、和珅並稱為乾隆朝三大名臣，是歷史上的一位傳奇人物，家喻戶曉。

劉墉是乾隆十六年的進士，做過吏部尚書，體仁閣大學士。工書，尤長小楷，傳世書法作品以行書為多。劉墉不僅是政治家，更是著名的書法家，是帖學之集大成者，是清代四大書家之一（其餘三人為成親王、翁方綱、鐵保）。

所謂金聲玉振，叢集聖之大成也。其自入詞館以迄登臺閣，體格屢變，神妙莫測。”劉墉是一位善學前賢而又有創造性的書法家，師古而不拘泥。劉墉書法的特點是用墨厚重，體豐骨勁，渾厚敦實，別具面目。劉墉之書，尤善小楷。

劉墉擅長楷書、行書，後人稱讚其小楷不僅有鍾繇、王羲之、顏真卿和蘇軾的法度，還深得魏晉小楷風致。

到了晚年，劉墉的書法漸趨平淡而入爐火純青之境，論者比喻它為黃鐘大呂之音，超然塵外。

一部《宰相劉羅鍋》，使劉墉成為家喻戶曉的人物。他不僅是清乾隆時期的重臣，以奉公守法，清正廉潔，聞名於世。博通經史百家，工詩善對。更是一位著名書法大家，清代帖學集大成者。

劉墉，字崇如，號石庵，青原，日觀峰道人等。山東諸城人，誕生於書香門第，長於顯宦之家，官至體仁閣大學士加太子太保。諡號文清，人亦稱劉文清。

其書法，初從趙孟頫、董其昌，法魏晉，學鍾繇，王羲之，虞世南，兼顏真卿，蘇軾。尤得蘇軾之長。晚年潛心北碑。超然獨出，自成一家。是一位善學前賢而又具有創造性的書法家。有“濃墨宰相”之美稱。在書法史上有承前啟後的作用。因其書法有特殊韻味，備受歷代人所喜愛。

他的書法初看並不美，像團團棉花，但細細品味，則骨骼分明，內含剛勁。他的書法總結起來有三個特點:

“肥”，筆墨飽滿，筆畫肥厚，但骨絡分明，無圓滑粗俗之氣。

“靜”，起筆藏鋒，收筆回鋒，無筋骨暴露之弊。字字獨立，行行分明，有肅穆寧靜之趣，無譁眾取寵之態。

“對比分明”，用筆以肥為主，但肥瘦兼用。筆畫對比分明，橫劃較細，豎劃較濃，撇劃濃重，捺劃輕細。結構對比強烈，上重下輕，左重右輕，靜中有險，靜中有變。

劉羅鍋是乾隆盛世著名清官，清朝政治家，書法家。他為人正直，處事公正，清正廉潔，為民請命的故事，在民間廣為流傳。

因為他善用濃墨作書，筆畫厚重，字態雅拙。所以有人戲稱為"墨豬″。

劉羅鍋節臨顏真卿《蔡明遠帖》。(見圖1一6)。圓潤遒勁、古拙俊逸、樸實雄厚。

釋文:既奉命於秦淮之上，又隨我於邗溝之東，追攀不疲，以至邵伯南埭，始終之際，良有可稱。送明遠敘。乙未冬曰臨。石菴居士。

劉羅鍋善小楷，不僅有鍾繇、王羲之、顏真卿和蘇東坡法度，而且還有晉人風韻。

(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。下圖為劉羅鍋所書書法作品。)

稍微仔細瞭解，劉墉的書法風格是多變的，其早年書風珠圓玉潤，中年筆力雄健，晚年則趨於平淡，古人認為書法貴在變化，會隨著人的性格、修養、志趣、愛好、心情、環境不同而變化無窮，這是非常有道理的，因為書法就是一門抒情性很高的視覺藝術，劉墉書法“早中晚”年的風格都不一樣，足夠說明劉墉在書法上的精心研習，

從劉墉的書風來看，其書法應是取法元代的書法大家趙孟頫，為什麼這麼說呢？因為趙孟頫的書法也是“早中晚”年三個階段的風格，其書早年學宋高宗、智永、褚遂良等，廣獵古代名跡，受到北碑部分影響，結體方闊、筆力深厚；中年專攻“二王”，深得《蘭亭序》《洛神賦》之益，書風漸變為華美圓潤、活脫瀟灑；晚年師法李邕筆勢蒼勁老到、雄放豪健，

我們瞭解了趙孟頫的書法風格，再看劉墉“早中晚”年的書風，就很容易明白，劉墉學習書法的方法都和趙孟頫一樣，況且在清代中期的書法是由之前的尚董（董其昌）轉為崇趙（趙孟頫），而此時的劉墉、王文治、梁同書、翁方綱“四大家”為代表，人的一生，早中晚年的脾氣個性都有所不同，導致書法風格也不同，當然了，也有一輩子都是一種書風的，只是這樣的人書法也不怎麼樣，至少書法沒有陶冶他們的情操啊，

確切的說，劉墉擅長行書、楷書，書寫時用墨厚重、筆勢婉轉、渾厚敦實、沉雄古淡，只是劉墉書法受館閣體風氣影響，以至於其字看起來像一團棉花，有肉無骨（這也是有人認為劉墉書法平庸的原因）其實字骨是被包住了，所謂的“內斂”，這也叫柔中寓剛，實則一點都不平庸；劉墉是一個勤於研習古代書法大家作品的書法家。

劉墉(1719~1805),字崇如，號石庵，乾隆十六年中進士，官至體仁閣大學士加太子太保。

20世紀90年代央視播出一檔巜宰相劉羅鍋》電視劇，立即引起巨大的反響，劇中人物才智過人，剛正不阿，下畏權貴，清廉執政贏得廣大觀眾喜愛。劇中劉墉因身後的那個"大鍋子"給人印象深刻，所以人稱劉羅鍋，而當時劉羅鍋官至體仁閣大學士，代行宰相一職，故又稱宰相劉羅鍋。

劉墉不僅是政治家，同時也是著名書法家，是清代四大書法家之一。劉墉書法初學董其昌、後學鍾繇、顏真卿、王義之等書法，由於劉墉喜用油煙墨，這種墨烏黑濃郁光澤亮麗，加上他的字型外貌豐腴，故有"墨豬"之稱，因他官居體仁閣大學士，又被稱為"濃墨宰相"，請欣賞劉墉墨豬體書法（下圖）

劉墉書法除了獨自一格的"墨豬"體書法之外，尤其擅長小楷，下面分享他的小楷作品之一《入法界體性經》，從整體看風格氣韻高古，線條凝鍊厚重，通過了解劉墉小楷取法於鍾繇和顏真卿，其小楷可謂集多家書體於一身，形成自已獨特的風格，在書法史上留下濃墨重彩一筆。請欣賞劉墉小楷《入法界體性徑》區域性

劉墉(1719年 - 1804年)，字崇如，號石庵，清朝政治家、書法家，大學士劉統勳長子。祖籍安徽碭山，出生于山東諸城。清代著名的帖學大家，因為他的書法善於使用濃墨被世人稱為"濃墨宰相"，清代四大書法之一。

劉墉的書法集帖學書法於一身。他的書法溫柔敦厚、用筆圓潤，墨色凝重。因此書法比較有力量。他的書法能融合和王羲之、顏真卿、鍾繇、蘇軾等人書法的精髓，師古不泥古，能夠自立面目。這一點是比較好的。清朝徐珂稱讚劉墉書法，認為他的書法是“黃鐘大呂之音”。

劉墉書法的特色正是圓潤而且涵容萬物。但是這一點恰恰是他心理極度怯懦的表徵。以至於他的書法，用筆如此圓潤而缺失骨力，不敢也不會露出半點鋒芒。據稱清文字獄盛行，劉墉更是連隻字片語都不敢隨意留下來。內心對於政權高壓的恐懼讓他無法進行藝術的充分發揮。反而以厚重的筆鋒和濃濃的墨色將自我的軀殼包裹起來。從某個方面來講，劉墉的書法缺乏一個文人士大夫的精神核心。然而這些缺憾，並非人為主觀就可以克服的，是時代客觀的大環境造就的。因此，這一點，只可算是缺憾，而不是缺點。

不說廢話，說說我自己對劉石庵筆墨的認識。

首先，個人覺得劉墉的字雖然重墨，但非常舒朗。尤其小楷，可謂舒可跑馬，難能可貴。

其次，劉墉是用墨的高手。書法可以從章法、筆法、墨法三個維度評價，從宏觀到微觀。一般書家往往是以筆帶墨，而劉墉做到了以墨帶筆。筆隨墨，墨隨心，可以說，前無古人，至今尚無來者。

總之，劉墉的字好就好在其是用墨的高手，可以說古今用墨第一人，個人覺得不為過。

你這墨豬二字講的著實狂妄，清乾隆年間，與文華殿大學士正一品和珅和中堂平起平坐的翰林院庶吉士、太原府知府、江寧府知府、內閣學士、體仁閣大學士正一品文官劉墉，要是把字寫成豬乾隆估計是看都不會多看劉墉一眼，因為乾隆可是最講排場的，二人那都是當朝鳳毛麟角的要員，個人認為劉墉比較偏向於智永的用墨

有些書法並不一定是書法的本身有多好。和寫書法的人有直接關係。比如說朱之文，他的那個能叫書法嗎？連最起碼的字都不是。

劉羅鍋的書法作品，如果落款是“石庵”二字，並鈐長方形“石庵”壓角印，又或蓋有“飛騰綺麗”印的作品，那麼恭喜你，你買到的是劉墉小妾代筆的作品。

劉羅鍋傳世的作品中，贗品和代筆太多了，尤其是他的三個小妾（真令人羨慕），個個寫得一手好字，都能替他代筆。

只是很好奇，這些小妾代筆後賺的錢，是劉羅鍋收呢，還是變成小妾們的私房錢？

劉墉的字，其厚拙的面目及濃淡的墨趣，與碑派書法頗有幾分相似，可他卻是實實在在的帖學大家。

王文治曾用“虛寂”“空明”等詞來概括羅鍋先生的書法，但我覺得不如郭尚先的一個“靜”字，更能表達其意蘊。

羅鍋先生的書法，看似拙笨軟弱，但點畫轉折全從前人法帖出來，豐腴肥厚中藏遒媚之趣，平淡舒緩下露雍容之相，既有富貴相，又有清高氣。

看劉墉的書法，會讓你想起楊凝式的《韭花帖》。老楊同志拉大字距行距，讓作品寬鬆、透氣，顯得有幾分慵懶。

不知劉墉是否從《韭花帖》中尋得幾分靈機？字形肥厚而又墨色濃重，處理不好即滿紙墨豬，可他學習楊風子的章法，拉開字與字的距離，行與行的距離，讓人不由想起一個詞：

靈活的胖子

劉羅鍋的三個小妾中，不知是否有豐腴如楊玉環者？觀劉墉的書法，就如午後的冬日，暖陽當空，豐腴的美女，斜倚在美人榻上，從骨子裡透出蕭散、疏淡、慵懶、平和。

劉墉書法的價值，在於他把修心養性的翰墨丹青與朝廷重臣的儒雅氣質結合在一起，讓書法成為寄託性情、表露人格的一種藝術形式。

作為一個80後，第一次聽說劉墉的名字還是因為上世紀90年代的一部電視劇一一«宰相劉羅鍋»（長大後才知道劉墉並不駝背）。

劉墉（1719~~1805）字崇如，號石庵，出生于山東諸城，清乾隆十六年中進士，內閣大學士、軍機大臣劉統勳之子，官至體仁閣大學士。其為官剛正不阿，一心克己奉公，政治成就突出，與紀曉嵐、和珅齊名。嘉慶九年病逝，追贈太子太保，賜諡號文清。

劉墉不僅是清朝著名的政治家，而且書法造詣深厚，是清朝帖學的集大成者，被人稱為"濃墨宰相"，與翁方綱、成親王永瑆、鐵保並稱為"翁劉成鐵"。

劉墉書法早年學習趙孟頫和董其昌，筆法稚嫩妍美，結體珠圓玉潤。中學又學鍾繇、顏真卿、蘇軾，筆力雄健，骨肉皆備，氣韻蒼遒，獨具一格。晚年潛心研習魏晉碑帖，書體呈現出豐肥骨勁，筆短意長的特點。

劉墉是一位善於學習眾家之長而又富於創造性的書法大家，師古而不拘泥。其結字嚴謹而又舒展，沒有流暢飄動的形態，而是每個字自成回合，勁氣內斂，字與字之間的呼應關係恰到好處 ; 章法規整疏朗 ; 筆劃粗細自由隨意 ; 墨色濃重深厚沉鬱; 達到以稚拙求生動，以端莊求變化的富有"靜"趣的藝術風格，世稱"墨豬"。據«清史稿»記載 : "墉工書，有名於時。"

再補充一點吧，從另一個角度來看看其書法成就一一在相聲基本功練習裡«誇住宅»的貫口中有這麼一段話 : "••••••牆上掛著許多名人字畫，有唐伯虎（唐寅）的美人兒，米元章（米芾）的山水，劉石庵（劉墉）的扇面兒，鐵寶的對子，鄭板橋（鄭燮）的竹子，松中堂（松筠）的一筆‘虎"字••••••"由此可見，劉墉的書法造詣深厚。

劉墉，乾隆年間，為相時剛正不阿頗具風骨；但在乾隆晚期、嘉慶登基初期為官平庸，嘉慶整治和珅時，卻風骨重現。觀書如識人!劉墉書法融會歷代諸家書法之大成，師古而不泥古，創新而自成一家。劉墉書法，乍一看，肥厚如墨豬，細看濃重的墨色中自有風骨，“立得住”!劉墉書法，融王羲之、顏真卿之韻骨，深得魏晉小楷濃重厚實之風。其書法，佈局精妙，結體濃重與筋骨相輔相成，耐看耐品

對劉墉的印象還是源於影視劇：宰相劉羅鍋，他聰明絕頂又為人正直，為天下蒼生記！

第一：劉墉出生于山東，少年的時候喜歡書法，學習的是趙孟頫的書法，中年的時候學習的是蘇東坡的書法，晚年又研習顏真卿的書法，可以說是集各家書法之大成又自成一派！

第二：劉墉的書法特點是用墨比較多，給人的感覺是字型渾厚，穩重，大方，筆鋒收尾的時候用淡墨，顯得飄逸而且灑脫，渾厚中又不失飄逸，很有美感！

第三：劉墉是清朝乾隆年間的政治家和書法家，因為為人機智又替老百姓做事所以深得乾隆的喜愛官居宰相，因為他的人品和書法所以稱其為濃墨宰相！

劉墉的書法作品好在：

●章法佈局舒朗寬敞洋洋灑灑透著氣場；

●字與字之間看似獨立，實則形斷意連；

●字的造型方圓兼備，多以圓筆多憨態可掬；

●喜用濃墨書寫，整幅字大都是烏黑髮亮；

●作品是大多數人喜歡的行書或行草書為主。

書法藝術其實講究的就是筆法、墨法，而古代用墨最有影響的大家如顏真卿、蘇東坡等，這個問題中把濃墨用到極致的大家劉墉就是其中最有特色的一位。

清代是中國歷史上最後一個封建王朝，清統治者為了鞏固其地位和收攏漢人，就非常重視學習和吸取漢文化。清代的帝王對書法尤其推崇，不但自己重視學習，還對清代書壇的發展產生了深遠影響。清代中期乾隆推崇趙孟頫書法，於是學趙之風盛行，宗董宗趙皆從帖出，故這一時期稱為“帖學期。”也湧現出了很多書法大家，他們的作品豐富多彩，如“濃墨宰相”、“淡墨探花”就是很有特色的書法家。

劉墉(1719~1804)，字崇如，號石庵，山東諸城人。劉墉博學多才，其書法受館閣體風氣影響，其字氣骨內斂，初看好像一團團綿花，實則綿裡藏針，柔中寓剛。因其喜用濃墨，當時人則戲稱為“濃墨宰相。”劉墉的濃墨作品可以使欣賞者煥發精神，更有貌豐骨勁之力量感。

劉墉就是劉羅鍋，他的書法向來為世人稱道，紀曉嵐也是清朝著名人物，他的字也非常好。今天拿他們做一個對比！紀曉嵐書法如此漂亮，為什麼被後人所遺忘？和劉墉的書法相比，誰的書法更好？

紀昀字曉嵐號石雲，乾隆十九年進士，歷任左都御史、禮部尚書等職，清代著名的政治家、文學家，他一生博覽群書，於詩文、訓詁都很擅長，並擔任《四庫全書》總編輯。

紀曉嵐書法

我們平時對於紀曉嵐的瞭解，大部分人應該主要是透過電視劇，曾經有一部火遍大江南北的電視劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》，讓我們認識了演繹版的才子紀曉嵐和貪官和珅。

紀曉嵐書法

但無論是民間的演繹，還是正史的記載，都認為他是一位文學家、政治家、詩人，但其實他還有一項古代文人必備的技能，就是書法，而且他的書法寫得還相當好。其書法學習當時流行的趙董書風，用筆流麗、結構秀美，十分漂亮。可惜談到紀曉嵐卻少有人提到他的書法，似乎他的這項技能被人們遺忘了。

紀曉嵐書法

紀曉嵐書法如此漂亮，為什麼被後人所遺忘？覺得主要原因有兩個，一個是他在文學和政治上的成就要遠遠超過其書法，書名被文名所掩，僅編撰《四庫全書》一項，就可以讓他名列史冊，為中國文化的傳承做了重大貢獻。在政治上他又以開倉放糧救濟災民、維護婦女權益被百姓所稱讚，這一點，在電視劇裡表現得更加淋漓盡致。

紀曉嵐書法

一方面很有成就，從而掩蓋其它方面的成就，這樣的事情在歷史上有很多，比如王羲之被稱為“書聖”，是著名書法家，提起王羲之我們都會想到他的書法，其實他的文章寫得也很好，其代表作品《蘭亭序》就是一幅文書俱佳的典範之作。

李白書法《上陽臺帖》

其他如李白，以詩歌著稱於世，其實他也是一位書法家，其行草書《上陽臺帖》一共25個字，卻筆力雄健、瀟灑縱逸，堪稱神品。同樣，著名詩人杜牧的行書名作《張好好詩》也被記錄進了書法史，但是提到杜牧，我們更多的想到的是他的詩歌。

杜牧書法《張好好詩》區域性

和珅楷書

紀曉嵐書法被遺忘的另一個原因，是雖然他的書法寫得很好，但是缺少自己的個性，同質化太嚴重，他的取法方向仍然是康熙、乾隆年間流行的趙孟頫和董其昌書風，其作品雖然雍容典雅，卻和當時其他書法家沒有拉開距離，沒有本質的區別，屬於同一種風格取向，其實和珅也是學習的這種風格。

劉墉書法

而同樣是學習帖學書法，劉墉“劉羅鍋”則要比紀曉嵐的書法略勝一籌，他與成親王、翁方綱、鐵保並稱為“清代書法四大家”，其原因在於劉墉不僅僅學習時風，更追求古風，對於鍾繇、王羲之、顏真卿、蘇東坡都有涉獵，融匯貫通，形成了自己用筆厚重、體態豐腴的書法面貌，名列書法史，不拘泥於時風，善於學習古人並且融匯貫通正是劉墉的高明之處。

劉墉書法

所以，當代很多書法家為了快速上展覽，參加書法大賽拿到獲獎資格，不學習古帖，直接學習當代書法名家或者評委的作品，這種方法是不可取的，對於理性的書法大賽評委來說，這種書法，甚至連一時的取悅效果都達不到，想要在書法上取得一點成就，必須要從古帖入手，取法乎上方能學到真知。你覺得呢？

劉墉書法

選自：不二齋

劉羅鍋又名劉墉，是中國歷史上有名的而且有才的一品大臣，雖然清代沒有宰相這個官位，但是他的職權就相當於宰相，所以有部電視劇叫《宰相劉鑼鍋》。

劉墉的書法造詣深厚，帖學之集大成者，與成親王、翁方綱、鐵保並稱為“清代四大書法家”。這裡引用一下清朝徐珂的話，他稱讚劉墉：“文清書法，論者譬之以黃鐘大呂之音，清廟明堂之器，推為一代書家之冠。蓋以其融會歷代諸大家書法而自成一家。所謂金聲玉振，叢集聖之大成也。其自入詞館以迄登臺閣，體格屢變，神妙莫測。”

在清朝歷史上，劉墉是一位善學前賢而又即具有創造性的書法大家，他一向的性格是師古而不拘泥。劉墉書法的特點一般都是是用墨厚重，體豐骨勁，渾厚敦實，別具面目。劉墉在書法中善於寫小楷，後人稱讚他的小楷不僅有鍾繇、王羲之、顏真卿和蘇軾的法度，還深得魏晉小楷的風致。

乾隆年間，劉墉還兼工文翰，博通百家經史，而且還精心鑽研古文考辨，他工書善文，名盛一時，並流傳千古。

但是據歷史考證，劉羅鍋的羅鍋並不是一都有的，而是年紀大了之後才開始駝背的，所以乾隆皇帝稱其為劉駝子，而電視劇《宰相劉羅鍋》裡面多少有些戲劇性，沒有太大的借鑑意思。

　劉墉，清朝的政治家、書法家，父親曾是清乾隆時期的重要之臣劉統勳。劉墉學識多才，在乾隆十六年中了進士。歷任了翰林院庶吉士，太原府知府等諸多職位。為人在工作期間奉公執法，廉潔清明。他的書法也是一絕，造詣深厚，還是清朝著名的帖學大家。在民間流傳一個關於他書法的名號“濃墨宰相”,因為劉墉書法喜用濃墨，才被譽為”濃墨宰相“。

劉墉的書法，開始時學習趙孟頫的書法，後來又學了鍾繇，顏真卿、蘇軾等人的書法。

但他沒有拘束於古人書法，而是在古人書法中創出自成一體的風格。

劉墉書法擅長小楷。

後人稱讚他的小楷，不僅有鍾繇、王羲之、顏真卿和蘇軾的風格，還有魏晉小楷的韻味。

劉墉的書法集帖學書法於一身。

他的書法溫柔敦厚、用筆圓潤，墨色凝重。因此書法比較有力量。

劉墉書法是圓潤而且涵容萬物。

有貌豐骨勁，渾厚敦實，味厚神藏，超然獨出的書法風格。

這也和他的官場和為人處世有關。

有人將他的書法概括為“靜”、“淡 ”、“清”三字。

有人說，劉墉的書法，是沒有精神的。

缺乏一個文人士大夫的精神，不露半點鋒芒內在，就像個乖孩子。

有“濃墨宰相”之美稱。他的書法的特殊韻味，備受歷代人所喜愛。

他雖然學過顏真卿的書法，但在 書法上缺少，顏真卿書法的挺拔開闊。