如果不明白的話，你可以試著仿寫一個，你看自己的用詞，語言句子的組合，結構的建架，小說的深意上和知名作家有什麼區別。練習看看村上春樹的《我的職業是小說家》，裡面有一個觀點是這樣的，小說是寬容的，也就是小說創作是人人都可以參與，只要你有講故事的能力，但你的故事是講的好還是不好，這個涉及的能力就多了。所以，並不是每一個人寫的小說都有可讀性和傳播性。多看點好小說吧，從中多學習點，你就不會困惑了。

小說這種文學體裁，深受讀者喜愛，原因就是它故事情節引人入勝。小說寫作的門檻說高不高，說低也不低。

說門檻不高，是說普通人即使沒有很高的學歷，沒有多麼專業的水平也可以寫小說，比如我們讀過的一些小說，作者甚至小學畢業。說門檻不低，是說如果走得更高、走得更遠，也的確並非一蹴而就的易事。小說講求思想性和藝術性的統一，思想性主要體現在內容，不但描景狀物要惟妙惟肖，感情刻畫要細緻入微，故事懸念要明設暗鋪，更重要的是表達的主題要積極正向，推動文化發展、文明傳播、社會進步，而不是為商業利益或搏名取寵而不惜策劃與正能量相悖的主題。藝術性主要指寫作方法和技巧，這需要學點文學理論方面的專業知識，並閱讀大量古今中外名著，從中體味學習借鑑各種寫作手法，為己所用。當然，寫好高質量小說，還要具備第三個條件，就是深入生活，體驗生活，調查研究，分析綜合，積累素材，取得第一手材料。

這樣，有了建築規劃圖，有了建築技術，有了水泥和磚這些建築材料，高樓大廈就建起來了！

粗談一下自己的感受哈！挺粗的粗哈！

有的小說俺一看就拔不動腿咧，吃喝拉撒都拿著，不抓緊看完，就牽腸掛肚滴。這是一個好故事，看完嘍，也木有再看一遍的念想咧。

有的看上數葉幾章的就得停停，歇一會，抽顆煙想想，再回去從頭走一走，再抽顆煙，弄不好還得找點酒，不捨得看完，又放不下，患得患失滴。過段時間還能再拿起來讀讀，還能再抽顆煙……俺琢磨著，這得是本好書咧，關鍵俺也是個好讀者。

還有種，你剛看兩頁，就一坨屎……

喜歡的就是好小說，不喜歡的再有名，咱不相聚就不離散。

可以說，小說寫作是門檻很低的。應該說，只要會寫些東西，只要有講故事的願望，都可以寫小說。正如演員，門檻也是很低的，只要有一定表演能力，這個幾乎人人都有，想演，都可以當演員。但是好小說可遇而不可求，是因為真正要寫好小說，沒有深厚的文字功底，沒有很好的生活積累，寫不好。好的小說，文字好，情節好，還要有一定的深意。差的小說，文字白，用詞造句幹，情節簡單，甚至不符合邏輯，不能夠吸引人去讀。讀好的小說，可以體會到美、體會到其中蘊含的味，掩卷後會陷入欲罷不能的思考，能從閱讀中提升自己的心智。而不好的小說，讓人收穫甚少，甚至不能讓人卒讀。只有閱書很多，你才能分辨書的品質。

好的作家寫的作品和普通人，普通作家的作品差距真的很大。

我身邊也有一些朋友寫小說，偶爾也會那給我看，真的是慘不忍睹。小說的三要素：人物，情節，環境。沒有過寫作經驗的人寫的小說很容易就會忽略環境要素。一般就是將人物形象描寫的很細膩，性格也很凸顯，情節也會推進，不過對於環境總是粗略的帶過，或者乾脆不寫只講故事。這樣的典型就是用大片大片的對話推動劇情，只對劇情之中的物品和環境進行描寫。對於一些好的小說，環境不僅僅是人物的背景，環境也可以表現人物的感情，烘托氣氛。

下面是我隨便節選的《穆斯林的葬禮》

夕陽把“博雅”宅的院牆和門樓鍍上了一層厚重的金黃色，簷下那暗紅色的大門便融在陰影裡了。門前的古槐，龍鍾的老於和婆裟的樹冠都被染成了古銅色，枝葉間傳出悠長的“伏天兒——伏天兒——”，彷彿在故意拖延這炎熱的長晝。

一條長長的、藍幽幽的影子從路面跳上青石臺階，隨之，一個少女的身姿就出現在大門前了。她輕快地邁動雙腳，腳上穿著白色絲襪和方口扣襻兒黑布鞋，是最平常的樣式。雙腿挺秀而白皙，被飄然下垂的白裙子遮住了大半。她的右肩挎著藍印花布書包，放學回來的路上走得熱了，象牙色的面龐上泛出微微的潮紅。

上面的節選中第一段環境描寫讀來給人的感覺是沉悶略顯壓抑的，如果用個色彩來說就是“橘黃色”。後一段是人物的出場，讀來是讓人覺得略顯輕快飄然的，用色彩來說是“白色”或者“青色”。這是我隨便找的一個片段，《穆斯林的葬禮》有的人覺得很不錯，也有人覺得矯情，但是就他的環境描寫來說並不是一個普通人，普通作家能過隨隨便便寫出來的。

小說一般都是用來講故事的，不管你的故事是好是壞，首先你要讓人能讀懂，讀來舒服。所謂舒服就是要順暢，不羅嗦，不反覆，將你想讓讀者瞭解的內容留在文字表面，讀一遍就知道你說什麼。儘量避免寫很長，形容詞很多，生僻詞多的句子。每個人寫的文字都與自己的特色，可以學習別人的長處，但刻意照著別人的感覺寫自己的文字也是不好的。

”人家臺下一邊看戲一邊手在袖子裡捏泥人，捏完拿出來一瞧，臺上的嘛樣，他捏的嘛樣“這段選自馮驥才的《泥人張》，用典型的天津口語寫”泥人張“的手藝高超。在小說中用富有地方色彩的口語可以拉近讀者與故事的距離，讀起來也有趣。

”話音剛落，‘隆’天空中出現了一聲炸雷，從天空中一直炸在地面上，這一炸把鳥兒們全都嚇跑了。接著豆大的雨點從天空中落下來，我趕緊跑到湖邊的大樹下，豆大的雨點打在水上發出了‘啪啪’的響聲，過了一會，我聽見了‘嘎嘎’和‘呱呱’兩種聲音，原來是小鴨子和小青蛙在唱歌呢。“選自陳忠實的《白鹿原》，這段有比較優秀的聲音描寫，文字很樸實的將雷雨天氣描寫出來。我覺得好的文字並不一定要華麗的字眼，有的時候儘量樸實也是一種獨特的魅力。

”聽，那是黃鶯在歌唱，它像一位熟練的女高音，唱出婉轉柔和的曲子，令人不能不拍手叫好。那雄壯的聲音是誰哼唱的？哦，原來是一隻老鷹，它的聲音使人充滿了力量。“吱吱”，這隻小蟲的聲音如音樂家拉的小提琴，雖然我不知道它的名字，但我肯定它是一位優秀的音樂家。“這段是我在網上隨便找的一段進行聲音描寫的文字，這段和上一段對比下，很清楚就知道哪個更讓人舒服。

為了寫這篇回答，我特意去看了很多”起點小說網“的小說。很多小說不外乎就那幾種題材：

重生（主角第一章一定出意外，然後醒來發現自己不是穿越，就是附身其他人）

練級（本來是廢柴的主角別人瞧不起，偶然間有什麼奇遇變吊，過去瞧不起主角的都變舔狗）

霸道總裁愛上我（女主家世普通卻簡單純潔，霸道總裁看盡妖豔的女人，只愛女主）

··················

有的小說可以流傳上百年依然別人們喜愛，他們都有自己獨一無二的故事。

《水滸傳》：草莽英雄的起義故事。

《百年孤獨》：拉丁美洲布恩迪亞家族七代人的傳奇故事。

《活著》：徐福貴一家的悲慘命運。

這些小說都是作家的心血，是真正屬於他們自己的故事。這些故事是腳踏實地的，你讀過之後可以感受到作者的感情，可以從中領悟到屬於自己的東西。我個人非常喜歡餘華，因為餘華的小說不僅文字非常非常的樸素，讓人都著舒服，而且他的小說讀完後總是讓我領悟到一些東西。

就拿《活著》舉例：在我國過去的大時代背景下，透過主角的一生將內戰、三反五反，大躍進，文化大革命等社會變革刻畫出來，徐福貴的人生和家庭不斷經受著苦難，到了最後所有親人都先後離他而去，僅剩下年老的他和一頭老牛相依為命。就像小說的名字寫的那樣《活著》，人就是為了活著而活著。

寫優秀的小說可不能想到哪裡寫到哪裡，在你下筆前要做好小說的綱領。綱領不可能是一塵不變的，可能你寫著寫著就覺得之前的構思有問題，或者你有了更好的點子。當你真的已經確定了自己的故事，不妨用上一些講故事的技巧。

新手寫的小說一般都會採用時間順序，第一人稱視角的寫法，就是隨著時間的流逝，主角的變化和經歷來推動劇情。這樣的好處就是讓讀者可以清楚的掌握故事，但是缺點就是單調，容易讓人覺得枯燥。這裡推薦幾種寫法：

《巨人的隕落》：講述一戰前後那段歐美歷史故事。採用寫點成面的手法，透過威爾士的礦工少年、剛失戀的美國法律系大學生、窮困潦倒的俄國兄弟、富有英俊的英格蘭伯爵，以及痴情的德國特工五個角色的故事為我們描繪出整個歷史畫面。

《解憂雜貨店》：講述了在僻靜街道旁的一家雜貨店，只要寫下煩惱投進店前門捲簾門的投信口，第二天就會在店後的牛奶箱裡得到回答。小說的最開始使用了倒敘的寫法，從現代的小偷三人組寫起，之後每一章都講述不同時間線上的故事，最終回到現代形成閉環。這首手法需要對情節高超的掌控，從中也可見東野圭吾的實力。在我讀完這本書後，除了受到溫馨故事的感動，還有就是驚豔於這樣的設計。

以上就是我對這個問題的看法了，可能以後還會再加一些看法。希望可以幫助需要的人，如果你不同意我的看法，那就當看了一篇笑話吧。

作家寫的小說好在哪裡？我認為通俗易懂，描寫的細節慢慢深入入心扣人心絃，過目不忘，流離往返的人叫作家，不是什麼胡寫亂編的人叫作家，我想連作者都不能叫。

我認為，寫小說就是講故事；當然，在講故事的過程中，要有一些技巧，懂得靠講故事把聽故事的人給吸引住了，別讓他感到乏味，聽了半截就跑了。

人人都會講故事，所以，幾乎人人都能寫小說，無非就是寫的好壞而已。

好小說就是把故事給講好了，這就需要生動的故事情節，鮮明的人物形象，典型的生活環境。生動的故事情節從哪裡來？除了故事本身好之外，會構建結構，會提前設伏筆，會靠故事的情節，像牽著牛鼻子一樣牽著讀者走。作家寫的小說比一般人寫得好，就在於作家會構建故事情節和結構。

同時，把故事文學化了，就是小說，這就需要好的文筆，能根據故事情節，營造意境，讓人進入到故事中去。

環境是對故事的渲染，並非可有可無的。

鮮明的人物形象是故事的靈魂。假如千人一面，像是一個娘生出來的，故事講得肯定不成功。

基於此，我認為作家和一般人的區別就在於掌握的文化知識多，能綜合地使用許多種創作手法，能把故事講出厚重感來。

大體上如此吧，你應該明白。

路過，順答幾句：

一篇好小說，故事是為了把書中人物有血有肉，有靈魂的立起來，把人物的真善美，醜與惡都展現在讀者面前。小說最終結尾，是把人性的光輝留給讀者去感動，去感悟，去感激，去感言的。

拙見，讀者諒之。

好的小說一定是讓人看過有感動，震動，能產生一些情緒共鳴的。比如白鹿原，社會背景清晰，人物鮮活生動，事件典型有逼真，就是一部活得精彩的話劇。還有老舍的茶館，國外的像《基督山伯爵》等等都深刻揭示人性的複雜，都反映出社會的本質。

大家都在寫小說，說明寫小說的門檻很低，同時也真正體現了，“百花齊放，百家爭鳴”？但是和作家相比，質量一定會有差距的。

寫小說要具備什麼樣的條件？第一要素是語言，其次是想象力，還有就是閱歷。生活經歷越豐富，越容易寫，而且相對來說寫得比較好。

語言可以學習書面語言，也可以學習生活中活鮮鮮口語，後者是我們大家都會一點的。有了後者，又有想象力，又有一定的生活閱歷，普通人，理所當然可以寫出小說了？

那麼，他和作家的區別在哪裡呢？作家之所以稱為作家，是因為他寫了一定量的作品，他的技巧純熟，並得到社會的普遍認可。

大家寫的小說，因為數量有限，還沒有得到量變到質變的飛躍，自然沒有作家寫的好，這是不爭的事實？

但是，作家也不是從娘肚裡，生下來就是作家的呀？也是後天學習的呀，大多數人也要走過我們大家這樣寫的小說路數後，才能成為真正的作家。也就是說，作家和我們大家寫的小說，雖然有區別，只要多寫多讀，是不是總有一天，你也會成為作家？

我們大家寫的小說和作家的根本區別在於：語言上沒有人家精煉和精準。在塑造人物上，人家個性豐滿像活生生的人一樣，且他的“個性”，在本質上很普遍，很“大眾化”，因此能產生更多的共鳴。而我們呢？人物乾癟多，半死半活，沒有生氣，在本質上，很“小我化”，沒能達到“普遍化”，產生共鳴的機會就會少。

總之，我們大家寫的小說和作家相比是有區別的。但只要堅持多寫多讀，也會最終成為作家的。在說“眾口味”難調，似乎我們大家寫的小說，也有一席生存的空間，你說呢？

讀小說，讀的是一種味道，也是一種情感。名家的小說，好就好在，它會成為生命中的文化養分，而不只是吃完便拉的糟粕。

上學那會，我們專業被別人羨慕得很，覺得我們的主業就是“讀小說”，可是別專業的同學哪曉得我們專業的苦處！雖然說中文系有很多機會讀小說，可是，大部分的小說，根本是無從下眼的。

有句話說，千萬別把愛好選成專業，否則會毀了你的愛好的。讀小說可能也是如此，當你無拘無束地讀小說的時候，你會有非常多的收穫與感動，會覺得很舒服。而當讀小說成為了一種任務，那也有可能覺得“痛不欲生”。這是為什麼呢？

我們讀的，可以說都是文學史上的經典作品了。從古代史上的唐傳奇到明清小說，從現代 17年小說到當代的小說，我們國家寫小說的作家實在是太多了。而如今小說又成為了文壇的大宗，更是帶起了一股小說熱，正如魯迅所說，“弄得像不看小說就不是人似的。”

其實，有很多作家的小說，寫得是並不怎麼樣的。它能成為文學史上的大家作品，也只是由於那個時代的人們，只能讀到那樣的小說了。有很多這類的鄉土小說，其實讀來真的說“味同嚼蠟”也不為過，甚至我們專業的老師，都以專業的評價，不推薦我們讀。雖說他們在文學史上獲得了應有的地位，可是在讀者心中，卻是不如當代的通俗小說作家的。

所以說，作家的小說，不一定是好的。

對於好的文學，我們應當有自己的一套標準。什麼是好的小說，能帶給我們新知的，能培養我們的審美的，能帶給我們情感上的特殊體驗的……其實，這些都算得上是一本好小說。小說好、壞的評判，是沒有一個絕對的標準的。有些人就是覺得瓊瑤的小說好，有些人卻覺得金庸才算是真的大家，而讀餘華、賈平凹的有可能對通俗文學的讀者們嗤之以鼻。

好的小說，雖無絕對標準，但壞的小說，是有標準的。

那些誨淫誨盜、錯字連篇語句不通的為了爽而爽的網路小說，便是壞小說的一種代表之作。除了其中特別優秀的外，那些小說幾乎無法培養人的任何審美，完完全全的是殺時間的消耗品。

能遇到一部好的小說，絕對是幸運的。中國文學史卷帙浩繁，想讀完所有的經典小說，窮盡一生怕也不可能。而讀一部好的小說，勝過上百本糟糕的小說。

1、給我們以語言的美感：好的小說，語言是有音樂性的，它會像一首動聽的歌謠，讓我們沉醉其中。

2、給我們情感上的審美體驗：我們會隨著人物的命運而經歷情感的過山車，讀小說像一場驚險刺激的冒險。

3、受到某種啟發與人生教益：從小說中，也能品味出人生，給自己以生活上的啟發與指導。

好的小說，是值得反覆讀的，每讀一遍，皆有新意。被千萬人重複地讀，它便成了經典。

文學創作來源於生活，沒有虛構就沒有小說，小說創作緊跟社會發展，訴訟主題要點，引起民眾共鳴，像八十年代改革開放剛開始，國有企業如何走向市場經濟，就有將子龍的《鍋碗瓢盆交響曲》，對越自衛還擊戰剛剛結束就有了李薦葆《高山下的花環》，讓人們瞭解戰中的軍人，十年文革結束，下鄉知青何去何從，就有了梁曉聲的《今夜有暴風雨》，八十年代百廢待興，經過十年動亂，各行各業都開始復興，中年人是社會的主流，如何處理家庭，工作事業，就有沈容的《人到中年》，上海歷來是中國經濟中心，知青返上海後如何生活發展，就有芳芳的《本次列車到此終點》。八十年面對出國熱，外國是天堂，遍地是黃金的說法，就有《北京人在紐約》。

寫小說人人都可寫，寫出的素材是否能震撼人的靈魂，啟迪人生信念，跟隨國家政治，經濟，文化，技術層面，如何去選題材，創做出來的作品，引起社會民眾認可，並引起反響，產生共鳴，這才是作家！好作品不是人人都能寫！

作家與普通人寫的小說主要區別在：

1、一般來說，作家看的書比普通人多，從現代工作的角度講就是有著更多的同行分析，案例積累，對於“什麼是好小說”有些基本的概念和審美水平，而普通人在這方面的觀念狹隘，因此網路小說才總是顯得那麼不成熟，沒見過什麼世面似的。

2、作家的作品一般在得到市場認可的基礎上，有著更好的追求。要麼追尋自我，探究藝術；要麼揭示時代的變革，社會的弊病。小說也許只是一種個人思想的輸出工具。普通人的話就算了吧，辯證法都還用不好，基礎的三觀都還不成熟。

3、最後就是作家和普通人本身之間的差別。同樣一句話，不同的人說出來有些不同的含義，梵高的畫的價值在於，他是梵高畫的。

1，作家寫得小說標新立異，吸引我們的眼光和閱讀的興趣。

2，好的作家寫的小說能影響你的生命，一個簡單的事情經他們妙筆生花給我們看到了生活的無限可能。

3，好作家寫得小說是名品，它帶給你在社會大環境下各種人物的不同情感體現。

4，好的作家的作品還有獨特的寫作手法讓你發現原來文章寫得酷的人是多麼的有趣。

大家有的人都會寫小說，但是作家寫的小說好在哪裡？我不明白？要弄明白這個問題，就要說說什麼是小說，也就是小說主要的特點是什麼。以下就我個人的理解談一下。

首先，小說是文學的主要形式。文學是反映生活的。小說就是對人類歷史上各個階段的生活的描寫。我們透過讀小說，可以明白地看到彼時彼地人們的生活狀況，風俗習慣等等。這不僅讓我們瞭解了生活知識，也瞭解了當時人們的心理活動。比如，一部《紅樓夢》就能讓我們看到清朝時人們生活的方方面面，明白了社會底層和上層一些人物錯綜複雜的關係，是當時社會的縮影。這種對當時社會的描寫是透過典型環境和典型人物實現的。

其次，小說是有審美傾向的。也就是說一部小說能讓我們看清生活中美與醜。這種審美傾向是透過作家的描寫實現的，作家讚美什麼，鞭撻什麼，同情什麼，揭露什麼，我們從字裡行間就可以感知到。作家傾注的情感和讀者的心靈契合就會產生共鳴，也就是說作家的思想越是代表讀者的心聲，引起的共鳴會越熱烈。所謂作品深刻，也就是體現於此。比如，魯迅的《祝福》充滿的對祥林嫂這個底層婦女的同情，同時充滿了對當時社會的憤慨。魯迅所抒發的情感和普通大眾是相通的。

另外，小說主要展現是人物形象。一部好的小說，其中的人物形象一定是讓讀者覺得真實，鮮活的，如果人物形象描寫不好，就不能算是真正的小說。這裡說的人物形象首先是要透過細節描寫，讓讀者感知到其血肉豐滿。同時人物形象是當時社會的人物形象的典型化。我們從許多名著中就可以看到這樣的人物形象，比如，葛朗臺、於連、冉阿讓、安娜·卡列尼娜等等，這些人物成為文學史上的經典。

從以上分析中我們可以看到真正的好的小說必備的要素。不錯，許多人都熱愛小說，也能寫小說，但是和專業的作家相比，在許多方面還有所欠缺，比如人物形象不能刻畫得那麼典型、豐滿，表現手法不能做到新穎別緻，最主要的是對主題的開掘不能深刻而富有哲理，這反映了作者對生活的思考還不夠深入，對小說的駕馭能力還有所欠缺。所以要達到作家的水準或者說好的作家的水準，業餘作者還需要好好修煉。

寫小說就是寫社會，小說源於生活，高於生活。對人有極積的引導性，很多事業有成的人，小說是理想升起的太陽。

小說也時常起著激勵作用，陝西作家陳忠實以小說“白鹿原”聲名鵲起，殊不知，“白鹿原”的誕生跟路遙小說“平凡的世界”有很大關係。當陳忠實看到“平凡的世界”後，內心五味雜陳。當時陳忠實以小有名氣，在陝西作協任職，早已鯉魚跳龍門。但長篇小說空白，路遙的小說對他產生巨大震動，反覆考慮後陳忠實帶著“百年孤獨”一頭扎回農村老家，三年不返城，寫岀了傳世之作”白鹿原”。可以說沒有“平凡的世界”就沒有“白鹿原”。

小說美化心靈，陶冶情操。抗戰時期，斯諾的長篇紀實小說”紅星照耀中國”鼓舞多少愛好和平，愛國青年一腔熱血奔向延安，白求恩大夫就是讀了此書加入支援抗日的大軍來到中國。

小說作為文化載體，傳承了優秀燦爛的文化精髓，教育一代代優秀人才，並豐富人們的精神世界，滿足人們文化物質需求。小說在人的精神世界永存。有句話說得好，一個人讀多少書，走多遠路。我想也包括小說吧。

大家有的人都會寫小說，但是作家寫的小說好在那裡？我不明白？題主提出這個問題，我覺得如果換個角度認識你所提的問題，就容易解疑釋惑了。當你看到一些電影電視劇或戲播出或演出時，一些看電視的人們抹淚傷心，有的厭恨憎惡時，有的有時候陷入沉思。且有的電影電視等能引起轟動和長久的熱議。你就會對小說的好就不難理解了。或許你會說那是電影電視戲。問題是很多電影電視很多都是以很多著名小說為內容來源的。比如青春之歌祝福阿Q正傳鐵道游擊隊等都搬上了銀幕，都產生了轟動效應，且成了經典，由此證明了這些都是好的小說，如果你看過這些電影電視，當然就得容易知道什麼是好的小說了！

好的小說的基礎是因為有一個好的作家。好的作家絕對是一個極有社會責任心的，是以社會的進步為已任的，是面向生活現實裡的，對社會和生活有著深度思索和剖析的，當然他們更有著小說創作藝術能力和文字功力的。所以他們的經典小說總是對人們理念和社會總是有著深刻地改變和推動，比如魯迅路遙浩然等。我覺得從這些方面看，或許讓我們能知道一些小說的好！

優秀作家能夠接地氣寫到社會最底層，貼近百姓生活，真實敘述的感人情節，發自肺腑，通俗易懂的陽春白雪或下里巴人的作品，迎合人心打動人心的故事。

現在的小說基本都是迎合當下年輕人的熱點而著筆寫的，說的文學素養及文筆之類，確實比不上以前的學者作家。現在很多人都是想著一夜爆紅，很多都不能夠靜下心來好好專心寫作，只是當這是一種閒來無事時的牢騷而已，所以就比不上一些作家所寫的了，畢竟這是別人謀生之道，而這只不過是你的一時興趣而已，這就不同了。謀生之道，那就意味著得花費更多的精力、時間、投入等。

不明白就對了，不然你不就是白金大神了嗎，用詞以及整部小說的框架都是重要因素。不然就會出現想寫到哪寫到哪，最後連自己都不知道改咋編了[機智][機智][機智]