近年來，韓國電影風生水起，大放異彩，尤其今年最火爆的韓國電影《寄生蟲》，以全票的透過優勢獲得2019年第72屆戛納國際電影節最佳影片金棕櫚大獎，這也是韓國電影首次拿下金棕櫚大獎。

場景二：一場暴雨將住在地下室的人們趕了出來，人們無家可歸，都湧向了體育場，席地而睡，穿著救濟的衣服，排隊領著盒飯。

以上兩個場景讓我大惑不解：兒子復讀四次都沒考上，為什麼窩在家裡不去打工掙錢？女兒沒錢補課上不了學也不去尋找工作？為什麼會有這麼多人住在地下室裡？難道韓國也有這麼多窮人嗎?

講述的是韓國當代的社會現狀，富人與窮人、上層人與底層人生活差距的縮影。這部電影講得挺現實的，揭露社會階層，不同人的生活狀態。知道真相而不放棄生活，知道位置而不失去希望才是我們大多數人應該持有的態度。 人的一生，能改變命運的機會可能就那麼幾個。時運、趨勢這些東西是很難預測的，能做的就是讓自己充分準備，當機會來臨時，能更大機率地接得住。

《寄生蟲》其實說的是任何時候，這樣的狀況時時刻刻都在發生，是韓國人民對底層人民的不公平待遇。

電影前半部喜劇效果的成立很大水平上取決於對樸社長這對富豪富婆的“遲鈍”的營造。這類遲鈍襯托出了主人公一家的聰明，也立即映射了社會成員能力與真實身份不配對的現況。不只是成年人，就連富人的小孩也隱隱約約遺傳了爸爸媽媽的遲鈍。樸家的小兒子把自己畫得像一頭狒狒，本來沒什麼天賦，卻被爸爸媽媽當作超級天才。一樣是童子軍出身，主人公的兒子最後解除了摩爾斯碼，而他卻解不對。假如小男孩很早把“鬼”傳送給他們的訊號翻譯出來，儘管會造成主人公一家提早穿幫，卻能夠 防止後邊的流血事件。或許，這一小男孩也可能並不是智慧不足，只是單純性地輕視別人的求援。住在上邊的人總感覺，把這些不屬於自身這一階層的東西阻隔起來，不許他們越界，就能天下太平。卻不知道憋得越久，爆發的就越狠，最終只有換來同歸於盡。

生活在上下兩個世界的二種人，對待同一種天氣現象的體會也截然相反。有錢人眼中淨化空氣的及時雨，確是窮光蛋眼中催毀家園的水災。大暴雨之後，兩家人又聚在了一塊兒，為了給小少爺過生日。主人公一家苦心經營的掩藏方案早已來到崩潰的邊沿，作為一家之主的爸爸再也沒去想什麼方案了，只有走一步看一步。別墅地下室裡求救訊號被冷視的“鬼”最終衝了出來，血濺生日宴會。

《寄生蟲》最令我感到失望的是最終作為欺詐計劃首腦的妹妹的身亡。她是這一家子之中最聰明伶俐的，最終也變成承受全部罪過的人。以她的才能，假如能從業正兒八經崗位，本來前程遠大。可是連線上下2個階級中間的臺階早已被大暴雨侵蝕得又滑又陡、無法攀爬，像她那樣的年青人只能把自身的才智和精力用到旁門左道上。一個社會該拿出給垃圾分類的堅定態度來好好地正確引導和安置這些能夠被淹沒、被上流人士視作“廢棄物”“寄生蟲”的最底層潛在勞動者，而不是隻惦記著把她們填埋進深不可測的深坑了事，由於人終究並不是垃圾，她們有向上爬的驅動力和信心。如果被她們生死一線爬了上去，還要接納她們釋放出來攀登全過程中積澱的怨恨。她們會本能地先將尖刀指向這些跟自身一起攀登並嘗試將自身拽下、借力上躍的狠毒同類，可是最後不會放過這些拋下他們，還抽走繩梯、立在坑邊掩著鼻子冰涼俯瞰她們的人。

一個是地下室家庭，一個是豪宅家庭;一種是暗室黴味，一種是上流品味;一方是優越而無知的善良，一方是迫於生存的惡意。這些對立已經超越“階級”的範疇，構建成了一種文明自省座標。

　　那個暴風雨夜晚，一家人狼狽地逃出豪宅，就像雨水一樣從上層「流回」底層，發現自己的半地下室已經被大雨淹沒，馬桶也不斷噴出黑水，反之樸家兒子卻趁著大雨開心地帶帳篷到庭院中露營。一邊是急忙搶救家中重要物品的慌亂景象，另一邊則拿著手電筒和對講機享受天倫之樂，一邊還擔心家中髒亂的環境，另一邊則拿起手機邀請親朋好友來家裡開趴，體育館發放賑緊急物資與貴婦華麗換衣間的兩相對比，還有什麼能比這還要悲哀?

分享一下個人的見解:

韓國，最早在20世紀初期至20世紀中期，淪為東亞的殖民地國家之一，所以劇中傭人有說到建築家南宮賢子老師，他是很有名的建築師，這原本是他的房子。（預估這是一個日本姓氏），奉俊昊導演專門設定了這個細節，為的就是告訴我們，這座別墅是日本人建的。

回顧一下，男主基宇在面試進入了有錢人樸社長家給他女兒當家教後，沒過多久，基宇的妹妹和父母也如同寄生蟲一般的進入了樸社長家裡工作。隨著時間的推移，還和大小姐墜入愛河，成功寄生在宿主家。

這部電影使用隱喻手法，側面反映了韓國的寄生歷史，從雨夜滿屋躲藏這一段觀眾看到的是蟑螂是隱喻，而石頭也是個隱喻，電影中大量涉及對於政治背景的隱喻，樸社長夫人說帳篷是美國製造的，質量肯定沒有問題，就說美國出的就沒問題，這是宿主一家人的想法。（有錢人說的都是對的）

還有的就是主角家女兒面試是唱的《獨島是我們的領土》.主角家的女兒在這個時候唱這歌，象徵意義太明顯了。

韓國的這部《寄生蟲》橫掃奧斯卡金像獎，戛納電影節金棕櫚獎，豆瓣評分高達8.7。

據北美票房統計網站BOXOFFICE MOJO13日訊息，韓國本土影片《寄生蟲》全球票房收入高達2.5351億美元。《寄生蟲》在北美票房收入5278.4907萬美元，《寄生蟲》1月10日首次登陸日本時排名第五，在第92屆奧斯卡金像獎上榮獲最佳影片、導演、原創劇本、國際電影獎四項大獎後登頂票房榜。在現今疫情那麼嚴重的情況下，《寄生蟲》還能取得這麼高的票房，無疑是票房收割機。如果是在正常的情況下，《寄生蟲》不止賺2.5億美元！

《寄生蟲》導演奉俊昊在影片中對準的，是兩級分化越來越嚴重的社會，在那裡有錢人越來越富，而窮人則被留下掙扎著生存。很顯然地他達到了目標，電影毫無疑問是有趣的，但卻也充滿了憤怒，以及感受到的強烈不公正感。是一部關於社會地位、抱負、物質主義和父權制家庭，以及那些接受擁有（或租賃）僕人階層的想法的人的怪異黑色喜劇（《衛報》評）[59]。奉俊昊將社會貧富階層的關係呈現得如同一碗清水般透徹。對於不同階層人物的多面性的刻畫，又避免了善惡黑白的簡單粗暴對比

電影將韓國當代社會階層問題，設計為一個戲劇張力很強、懸疑感十足的巧妙的小人物故事。片名《寄生蟲》其實是個隱喻，大量涉及政治背景的邊角作為點綴，大量臺詞都可以高亮劃出來當金句。《寄生蟲》融合了奉俊昊導演多年來對韓國社會的思考，電影也實力展現了韓國社會階層固化，上下階層貧富差距之大。

電影在戛納電影節展映結束後，在場的觀眾連續鼓掌長達10多分鐘，也算是對這部電影的一個肯定了。這也充分說明了，韓國出現的社會問題在歐洲同樣存在著，甚至更嚴重。

我是瞭解你小心思的仁精靈

《寄生蟲》是由奉俊昊執導，於2019年5月21日在戛納國際電影節主競賽單元首映，2019年5月30日在韓國上映。電影講述一家四口全是無業遊民的爸爸基澤成天遊手好閒，直到積極向上的長子基宇靠著偽造的文憑來到富豪樸社長的家應徵家教，一步步寄生上流社會過程中發生的一連串事件。

階級固化：馬太效應的魔咒

目前，韓國產業60%的利潤都流入幾大財閥囊中，而這些利潤70%都最終流向了華爾街，韓國這種資本高度集中的現象是典型的資本主義末世的經濟結構，極少部分的人擁有了絕大多數的金錢。《西紅柿首富》告訴我們，一個人無論如何奢侈，其消費能力總是有限的。占人口絕大多數的窮人因為收入不足，雖然有消費需求，但是受到收入的限制，消費需求無法轉換為真實的消費。

舉例而言，10000個窮人每年可以花5000W喝普通牛奶，但是因為收入有限，窮人喝不起牛奶。即使樸社長們極盡奢靡地喝高階牛奶、洗牛奶浴，但因為富人數量有限，他們消費不了太多牛奶。消費不足使得牛奶廠出現產能過剩，牛奶廠只能減產並且裁員，那麼牛奶廠的下崗員工也開始喝不起牛奶了。

生產需要消費來平衡。資本高度集中，貧富差距過大，則消費不足，產能過剩，失業人群比例上升，進一步加大了貧富差距。於是就會出現窮人越來越窮，富人越來越富的馬太效應。

在這種社會中，因為就業需求越來越少，許多人不得不成為了靠救濟而活的政府寄生蟲。

金司機一家人都是有才能的人。金司機熟悉韓國38度以南的大街小巷，轉彎技術純熟，試駕即可熟練駕駛高階汽車，他可以算是是一個資深的優質司機。金基宇第一次上英語家教課，就可以達到首爾大學的前任家教的水平，受到樸太太認可。金基婷的藝術細胞、設計才華，金媽媽的8分鐘牛排烏冬麵的廚藝、打理豪宅的能力，都是有目共睹的。

他們不是不想工作，不是沒有能力，不是不願意努力，誰又真的想做寄生蟲呢？但是他們沒有工作的機會啊。在韓國，這樣努力而有能力的人，需要透過耍詭計才能找到一份工作，這就是資本主義末世的一大悲哀，窮人有力無處使，即使努力又如何，即使有能力又如何，你還是不能脫貧，你還是活的不如連家務都不會做的傻白甜樸太太。

富人佔據了絕大多數的蛋糕，留給大部分窮人的蛋糕越來越小，所以窮人內部慢慢變成了一種零和博弈。

這部電影中絕大部分的鬥爭，都是資本主義末世財閥統治下的群眾鬥群眾。金司機一家透過擠掉原來的尹司機和女管家才能獲得職位，兩代寄生蟲之間在雨夜互毆，女管家的丈夫出來之後殺死了金基宇和金基婷。

窮人為了爭取有限的蛋糕互相廝殺，鬥得你死我活。然而，女管家丈夫臨死前都對樸社長充滿尊敬。窮人至死都沒明白，誰才是他們的朋友，誰才是他們的敵人，他們對敵人感恩戴德，卻對朋友痛下殺手。

沒有正確的領導，人口眾多的窮人始終不會明白根本性的階級對立問題，只能如無腦蒼蠅一般盲目亂撞。

殺人事件發生之後，幾分鐘前還把金基婷當做蛋糕女神的樸社長，卻絲毫不顧她的死活。在氣味論、內褲性愛事件、女兒被刺後的冷漠中，金司機終於覺醒了。

電影中有一個明顯的眼神變化，這意味著金司機明白了，誰才是他真正的敵人，所以他站起來了，他反抗了，他把刀刺向了樸社長，這是覺醒的無產階級刺向財閥資本家的一刀。

這才是悲哀啊。

資產階級可以使用生產關係和市場規律來合法地剝削人民，掠奪人民的剩餘價值，可以用“臺灣古早味蛋糕店”割人民的韭菜，而窮人只能用非法的手段進行反抗。

反抗之後呢？窮人只能躲入暗無天日的地下室。

又一個“樸社長”入住了這座房子。

《寄生蟲》的故事，從頭到尾都透著荒誕，可這正是許多韓國底層人面對的殘酷現實。

樸社長一家住著擁有陽光大院的豪宅，老金一家住在陰暗狹窄的地下室中，而保姆夫婦甚至沒有自己的房子，只得“寄生”在地底。

貧富差距是一座大山，壓得人透不過氣。

一場暴雨，澆透了天上地下的兩種生活。

一邊是陽光明媚的生日派對，一邊是汙水齊腰的貧民窟。

一邊是溫暖舒適的豪宅，一邊是流離失所、風餐露宿。

就在地下室被淹，老金一家渾身溼透地睡在體育館時，樸家小兒子卻為了體驗暴雨野營，在院子裡搭了帳篷玩耍。

一場暴雨，是富人生活中的“調味料”，卻也是沖垮窮人生活的滅頂之災。

有人說：財富要靠勤勞與智慧來創造。

老金一家窮，是因為沒有才能嗎？沒有努力過嗎？很難說。

父母身懷長技，哥哥聰明過人，妹妹很有才華；司機、保姆和家教這樣的工作，一家人也是信手拈來。

然而，因為沒錢學習、缺了一紙文憑，他們終究會被困在“貧窮”的死迴圈中，不得翻身。

“階級躍升”是個無底洞，底層人深知投入努力也難以迎來轉機，才把自己的才智用到歪門邪道上，為全家人“騙”來一份工作。

貧富差距乃是一道大山，若是真有那麼容易逾越，世上早就不該再有窮人。

當老金一家在豪宅中把酒言歡，以為找到了好工作，有份好薪水，就擺脫了窮人的身份；

然而，也許正如忠淑所說：

“別看現在這棟房子好像是屬於我們的，主人一回來，我們全都得像蟑螂一樣藏起來。”

寄生蟲的生活，可悲荒誕，卻是底層人的現實。

《寄生蟲》就是講當下韓國的事，講韓國社會的貧富差距，但沒講階級鬥爭，富人因為有錢，所以善良從容，根本看不見眼皮子底下的寄生蟲，因為富人不需要爭搶，他們身居上流生來就是是贏家。在下流的窮人群體裡，有盲目崇拜富人，安於現狀，不去想改變階級屬性的群體。只是主角一家這種想去改變現狀的人，他們才是真正的痛苦，搶到的卻是更下層人群的利益，再怎麼折騰，也處於富人的平行世界，努力到最後卻只能淪為更下流的群體。想要改變階級屬性寄生上流，就只能靠發夢了，所以這個故事才冷酷可怕。本質上是一部型別片，但奉俊昊的視聽語言極其的精準，一直在利用空間內的高低排程兩個階級的狀態。從劇本的角度，前一個小時有很多功能性的敘事節奏處理，但前後在隱喻性的細節上又處理的非常工整，一直拿兩個群體的生活細節做對比，朝著電影的主題表達而去，視聽技巧上賞心悅目。

人太苦的時候實在難有人性，在做垂死掙扎時，只有動物本能是真的，任何所謂人性與惻隱之心都是奢侈、甚至會害自己失去生存機會。看看電影，想想現實，會發現這種寄生蟲的比喻，與我們的現實差距並沒有想像中大，至少，就算現實世界的窮人還沒到寄生的地步，但處境已經與蟑螂距離不大了

由奉俊昊導演， 宋康昊、李善均、趙汝貞、崔宇植、樸素丹領銜主演，主要講述了發生在身份地位懸殊的兩個家庭身上的故事：寄託了一家人生計希望的大兒子基宇（崔宇植 飾）前往公司老總樸社長（李善均 飾）家應聘英語教師，之後一家人寄生在他們家，隨之發生的一連串意外事件。

故事開始是從敏赫要出國的原因，他想拜託基宇代替他去做英語家教，他認為在朋友之中自己最放心的就是基宇，補習物件是有錢人家的女兒叫多。今年高二，薪水也不錯，敏赫不想找其他的同學幫他去補習，他覺得他的那些同學都虎視眈眈的，並且告訴基宇，等自己回來會正式跟多惠提出交往。

當基宇覺得自己無法勝任這份工作的時候，敏赫告訴基宇你有四次高考的經歷，比他那些不正經的同學教好太多了，後面基宇也被說動了，於是讓他的妹妹P了一張畢業證書。與其說敏赫選擇基宇代替他去補課是因為覺得基宇優秀可以勝任，倒不如說在敏赫眼裡，他認為窮人和富人終究是有區別的，而基宇家就是屬於最底層的社會人，所以他放心，他認為多惠不會和貧窮的基宇一起的。

寄生蟲電影是一部商業片，但是給人的根據非常藝術，製作方面又不乏偏藝術化的處理，驚悚題材以喜劇方式拍，犯罪元素放在細處，演員發揮空間充足，劇情起伏驚人而不出格。《寄生蟲》是一部節奏完美、劇本精良、諷刺犀利、市場受眾廣泛的商業大作。不少人評論，《寄生蟲》是一部融合了藝術電影美學的商業電影典範。

發生在2019年，一家四口均是無業遊民的普通家庭，爸爸基澤成天遊手好閒，直到積極向上的長子基宇靠著偽造的文憑來到富豪樸社長的家應徵家教，兩個天差地遠的家庭因而被捲入一連串意外事件中，一家人的生活漸漸起了變

韓國電影寄生蟲結局是妹妹基婷被殺害，父親基澤傷心欲絕，在看到男主人嫌棄他們時，基澤失去了理智，拿起水果刀刺向了男主人的心臟，最後逃離現場。韓國電影寄生蟲，是韓國電影史上首部拿到金棕櫚大獎的影片。這部影片的特殊意義，除了作為一部型別片有極具耐看性之外，還是一部有著豐富意義的寓言故事。

特別是在電影的後半段，更是揭露了現實與人性，讓觀眾觀看時，被深深的震撼。這部電影是由韓國著名導演奉俊昊指導，由宋康昊，崔宇植，李善均主演。這部影片講述了韓國底層家庭在生活中沒有固定的薪資來源，艱苦掙扎的故事。很多觀眾被電影的結局深深的打動，並且引發了許多思考。

在影片的結尾處，前保姆的丈夫從地下室跑出來，將基婷一刀捅死，樸先生一直在呼喚金基澤給他汽車鑰匙。金基澤卻看到樸先生臉上嫌棄的神情，再度拿起刀將他捅死，並且藏到了地下室中。很多觀眾對這個結局持不理解的態度。樸先生一家對金基澤算是不薄，為什麼金基澤卻在一瞬間做出如此爆裂的行為呢？

其實從影片的諸多細節中可以看出，作為社會底層的金基澤一直希望得到公平的對待。他渴望與人平等相處。例如他會主動去握夫人的手。這樣的行為就是想獲得真正的平等。但是天生階級上的不平等卻不斷的告訴他，這是不可能的。就像樸先生一家嫌棄金基澤身上的味道，特別是到了片尾變得越發的強烈。金基澤一直處於長期壓抑的狀態，當看到女兒被捅傷，而富人一家只顧著自己，長期被壓抑的情緒徹底爆發，於是做出了極端的行為

基宇父親和女管家老公都不約而同地提到曾經投資“臺灣古早蛋糕”失敗。

這款蛋糕在2016年的韓國紅極一時，影片應該講的是2016年的事。

2018年的事情，講了一家四口均是無業遊民的普通家庭，爸爸基澤（宋康昊飾）成天遊手好閒，直到積極向上的長子基宇（崔宇植飾）靠著偽造的文憑來到富豪樸社長（李善均飾）的家應徵家教，兩個天差地遠的家庭因而被捲入一連串意外事件中。

大家好，非常榮幸可以有這個機會解答這個問題，現在讓我們一起探討一下吧。

　　《寄生蟲》是關於韓國的現狀，關於韓國社會的貧富差距，但不是關於階級鬥爭。富人既善良又容易，因為他們有錢，所以他們根本看不到他們眼皮底下的寄生蟲。因為富人不需要競爭，他們是上流社會的天生贏家。在骯髒的窮人中，有一些人盲目崇拜富人，滿足於現狀，不想改變階級屬性。只有像領導家庭這樣想改變現狀的人，才是真正的痛苦。他們得到的是下層階級的利益。然而，他們也處於富人的平行世界。最終，他們只能淪為下層階級。如果你想改變階級屬性並寄生於上層階級，你必須做夢，所以這個故事既冷酷又可怕。從本質上來說，這是一部型別電影，但奉俊昊的視聽語言極其準確，並且一直在利用空間的高低來安排兩個班級的狀態。從劇本的角度來看，在第一個小時裡有很多功能性的敘事節奏，但是前後的隱喻細節處理得非常巧妙。這兩組人的生活細節總是與電影的主題相比較和表達。視聽技能令人賞心悅目。