《大宅門》中的百草廳白家是以樂家的同仁堂為原型改編的電視劇，編劇導演郭寶昌就是其中香秀和白七爺的養子李天意，但是樂家人自始至終都沒有承認這部電視劇中的故事是自己家的故事。根據後來採訪郭寶昌以及很多其他資料也確實顯示《大宅門》劇中人物是多個人壓縮的，可能把樂家多個人人做的事發生的故事都放在了一個人身上。全劇中據說只有一個人幾乎是按照原型來寫的，重合度可以達到80%，但是這個人卻不是白家人。

二奶奶白文氏

二奶奶是《大宅門》的靈魂人物之一，在她的手中白家從衰敗到鼎盛，對外她能四處打點關係收買人心，對內她對家族擁有絕對的話語權。其實二奶奶身上的故事不是一個人，據郭寶昌介紹他把白家三代女人最輝煌精彩的故事和經歷都寫了她一個人身上。比如白玉婷的原型是郭寶昌的十二姑，但現實中白景琦這一代總共只有兩位姑奶奶，那也就是說這兩位姑奶奶身上的很多故事可能是3-5位原型湊到一起的。

白景琦

白七爺這一輩的樂家不是兄弟7人而是17人而白景琦是兄弟中最不受父輩待見的，父輩曾經不允許他進藥品這一行為他捐了個官，這個在電視劇有所提及。樂鏡宇捐官做的是山東的候補道因此來到濟南不是被趕出家門，也正是在濟南當官時盯上了濟南的官藥局，樂鏡宇承辦了官藥局改名宏濟堂又研製了“九晝夜提製法”阿膠（應該就是《大宅門1912》裡提到的九朝貢膠）暢銷全國。還有楊九紅據說原型不是妓女，而是濟南當地很有實力人家的姑娘，樂鏡宇能在濟南立足全靠楊九紅家（有可能是山東巡撫楊土驤的女兒），當時樂鏡宇開辦官藥局的第一筆錢還是楊土驤給的。

王喜光

大太監王喜光據說是劇中唯一與歷史原型相符的人物，故事重合度在80%以上，雷恪生老爺子也將自私、貪婪、媚上欺下的一個形象刻畫的深入人心。全劇終只有他一個角色幾乎就是按照原型來寫的，而其他的都經過了改編。比如香秀的原型，據說香秀根本不是續絃的正房太太，這個估計只有樂家人的後代和郭寶昌自己知道了。

反映建國前後的歷史故事片、電視劇都很有真實性，遺憾的只是個別演員扮相、舉止動作不盡人意；但瑕不掩玉，仍是百看不厭。

推薦《東周列國》這部電視劇全部根據《東周列國志》改編，講述了春秋戰國時期的故事。90年代的作品，劇中人物設定及故事情節全部根據列國志設定的，古樸天然，音樂有種歷史的沉重感，蒼涼而遼闊，可惜由於技術等原因，對於現在看慣了高畫質電視劇的朋友們來說可能視覺感稍差，但是絕對可以從內容上給予彌補。

我覺得延禧攻略最具有歷史真實性，是相對於當下電視劇中古裝劇中最符合最貼近歷史的電視劇，我們看電視也是要從中學到東西，一味的篡改歷史，讓歷史面目全非，讓後人不知道歷史的真實性，是很不應該的

《康熙王朝》這部電視劇圍繞康熙從小到老，勵精圖治為國而活，劇中康熙，孝莊，容妃都幾個重要人物個性鮮明，聰明精幹，是一部有血有淚的電視劇。和歷史高度契合。

在我看來，答案應該是：我的團長我的團。推薦理由：這是一部男人必看的戰爭題材劇。故事真實，演員演技出眾，臺詞經典，每一句震撼您的靈魂！故事概況：在一個離中緬邊境不遠叫作禪達的地方，一群來自五湖四海、不同出身不同身份甚至是不同政見的潰兵和百姓，因為種種命運際遇的原因而相會於此：北平人孟煩了（張譯飾）、軍醫郝獸醫（羅京民飾）、湖南兵不辣（王大治飾）、上海軍官阿譯（王往飾）、東北佬迷龍（張國強飾）、豆餅、要麻、蛇屁股、康丫、川妹子陳小醉。戰爭的苦難和身體的傷病讓他們過著絕望的日子，他們互相厭憎又相依為命，不餓死不病死成為他們每天生存的最高目標。為了在嚴酷的戰爭環境下生存下來，別無選擇的他們不得不摒棄前仇、恩怨、偏見、狹隘而團結一致組成一支小隊伍，在現實的困境中他們認識到了民族存亡的大義，於是義無返顧共同投入到打擊日本侵略者、保衛家園、捍衛尊嚴、為抗戰勝利不惜付出生命代價的正義鬥爭中，用血肉之軀書寫一曲曲鐵血衛國的悲壯戰歌。

個人認為，《漢武大帝》全劇還是比較接近歷史的，全劇根據司馬遷的《史記》、班固的《漢書》改編，圍繞漢武帝劉徹的一生，全面展現了劉徹的雄才大略和漢景帝、衛青、霍去病、李廣等著名歷史人物的生動故事。全劇故事的基本脈絡沒有離開歷史太遠。在這一點上，電視劇濃墨重彩，著力刻畫，從氣勢到細節多有與歷史合拍之處。劇中角色，除了李廣從自殺被改成戰死外，其他人的結局都可當作正史來看。除了景帝武帝兩代皇帝，一些配角的塑造也頗見歷史功底，比如劇中的竇嬰精神氣質與《史記》非常符合，而霍去病的少年氣盛與不恤士卒也都有歷史定論。忠實還原漢王朝波瀾壯闊的歷史風貌，導演胡玫走遍了所能看見的所有漢代皇陵墓，翻看無數講述漢代歷史的書籍，輾轉內蒙古草原、河北涿州、河南焦作和浙江橫店數千公里拍攝，還原了漢王朝雄兵百萬、金戈鐵馬征戰天下的恢弘場景，給人極強的視聽震撼。

影視劇都具有演繹色彩，尤其是古代歷史劇，很多史實無法考證，編劇在很多情節上都有杜撰，近代歷史劇還是有證可考，還是尊重歷史的，比如《鴉片戰爭》《末代皇帝》《走向共和》，都很真實的還原歷史。

推薦三部：

首先是康熙王朝。我曾經看過康熙王朝，雍正王朝和乾隆王朝，但是我覺得最好看的絕對是康熙王朝。康熙一直被稱為千古一帝，我甚至一度以為這是被誇大的，但是當我閱讀了與其有關的一些史料並之後看了康熙王朝之後，我發現這一切都是有原因的。康熙不愧是一個聖明的君主，他的許多智慧即便是對今天的我們也是很有啟迪的。而且裡面的演員也都是老戲骨，陳道明，斯琴高娃的演技是非常讚的。裡面的配樂也是非常讚的，可以說是幾乎難以超越的一部經典。另外，既然要求真實性強，我認為不應該只停留在影視作品，如果有興趣可以直接去看史書，清朝離我們很近保留下來的東西比較多，方便進一步的研究。

再說第二部：新三國。我認為這一部對三國的還原度還是比較高的，可觀性比較高。特別是陳建斌的曹操，我甚至一度覺得歷史上的曹操就應該是這個樣子，亂世中的奸雄。老一代人更傾向老三國，我沒有看過不作評價，但是新三國肯定要比老三國看的舒服，因為畫質更好。

第三部：前面也有人提到過大秦帝國。真實性也是有的，但是大秦帝國這部電視劇是由孫皓暉的同名小說改編過來，雖然有部分史實，但也有一些是虛構的。但是電視劇絕對是好劇，演員演技線上，雖然經費緊張，但是每一幀畫面都足夠用心，難得的用心好劇。推薦與大秦帝國的書一起使用，根本停不下來。“赳赳老秦，共赴國難”常在我耳畔迴響，大秦帝國於亂世中脫穎而出，或許於今天的我們同樣有借鑑價值。

一般歷史劇只要不是架空的，都會有一定的歷史真實性。但是作為電視劇，要考慮到受眾的喜好和接受度，所以也一定會在歷史的基礎上做出一定戲劇化的改編甚至杜撰，讓劇情更緊湊更有衝突，也就是更有看點。比如《康熙王朝》《大明宮詞》等等都具有歷史性啊，但總的來說，劇畢竟是劇，不是真實的歷史。

《臥薪嚐膽》

《大秦帝國》

《楚漢風雲》

《漢武大帝》

《大明王朝》

都是還原歷史的正劇。

首先，既然是歷史，就是已經過去的事，絕對的真實性也沒辦法去考證，史書上記載的也不見得都是完全真實的，勝者為王，這些都是由勝利者書寫的，只能作為參考依據

在然後就說到電視劇，電視劇大部分都是有歷史成分改編的，歷史的真實性都沒辦法完全確認是真實的，改編出來的電視劇就更不用說了，所以說也沒必要去糾結哪一部電視劇最具有歷史真實性，可能張三覺得康熙王朝比較具有真實性，李四覺得漢武大帝更具有真實性

以上言論純屬個人理解，如有不當之處請諒解

【漢武大帝】

該部電視劇從漢武帝童年開篇，以《史記》、《漢書》為史實資料展現漢朝那一段輝煌的時光，講述了漢武帝傳奇的一生。漢武帝，是中國封建王朝中最傑出的帝王之一，我們提其他，經常把他和秦始皇放一起，並稱“秦皇漢武”，班固的《漢書》中評價漢武帝“雄才大略”。

政治上，為進一步削弱諸侯王的勢力，採用大臣主父偃的建議，頒佈“推恩令”，採用法制的手段促使諸侯王把自己的封地不斷的分封給自己的兒子，達到逐步削減諸侯王的封地，強化中央的集權，鞏固皇權。

思想上，採用董仲舒“罷黜百家 獨尊儒術”的建議，樹立了儒學在歷史中的特殊地位，漢武帝在使用儒家思想的同時，作為互補，採用法規和和刑法來鞏固中央的權威，最終形成以儒為主，法為輔，內法外儒的一種體制。

軍事上，平定南方閩越國的叛亂後，對和親匈奴的政策反感已久的漢武帝，採用積極軍事手段，多次派遣衛青、霍去病等將領北征匈奴，徹底解決北方的匈奴威脅。

外交上，委派張騫出使西域，開拓絲綢之路，強化了西域與內地的聯絡，打通了東至長安，西至羅馬帝國，最遠至埃及亞歷山大的貿易通道。

隋唐演義還是不錯的，以李世民為中心敘述了大唐帝國的繁榮與盛世。歷史書上對這一塊學的很少。對歷史和對大唐有興趣的朋友可以看一下。至少我覺得不錯

《雍正王朝》是罕見沒有差評的電視劇，有那麼一些批判的聲音也是對於其思想性，而對於這部劇的質量很少有人質疑，就是這麼一部老戲骨雲集，幾乎沒有幾個女性角色，沒有小鮮肉的歷史劇竟然收穫了相當多的女粉絲，不得不說，該劇的魅力之大了。

在《雍正王朝》中，你會看到老一輩演員的對於藝術的追求，不僅僅是唐國強老師等幾個主演，你會感覺劇中的每一個演員都在飈戲，每一個角色都有著鮮明的個性，每一個場景都讓人有代入感，朝堂爭鬥的那種驚心動魄，故事環環相扣的那種激動人心，被這一群演員演繹的淋漓盡致。

就說我看過的吧。

首先，19年網劇《長安十二時辰》裡面的服飾，禮節，還有歷史背景都是比較還原唐代。

在一個，抗日的《我的團長我的團》裡面中國軍隊抗戰史，細節，時代背景，人物都很符合遠征軍時期的形象。

還有《大漢王朝》《康熙王朝》都有著不錯的還原度，到畢竟是電視劇，加一些戲劇化的效果肯定有的，不用過度追求真實，不然不如看紀錄片。

（有人說水滸傳？）

第一部《大秦帝國之裂變》

在群雄逐鹿、山河日變的“大爭之世”，在英雄輩出、百家爭鳴的戰國時代，華夏大地的西陲正經歷著一場亙古未有的“黑色裂變”。

公元前三百六十二年，滿懷壯志，發誓要奪回老秦故土河西的秦獻公贏師隰，在黃河西岸的少梁山與魏國大軍進行了一場慘烈的廝殺，卻身中毒箭而死。嫡子嬴渠梁靈前即位，史稱秦孝公。

此時的秦國已陷入四面楚歌之絕境，輜重耗盡，兵源匱乏，國力虛弱。秦孝公手刻國恥碑，以血塗字，立於宮門，誓以變法強國。秦孝公大召天下賢士，六國學子，入秦為官。

衛鞅一展其為政主張，以他的法家思想折服了秦孝公。秦孝公拜衛鞅為相，開始了君臣二十年的大變法。

衛鞅拜相後，頒佈命令，禁止私鬥，平民有戰功可以封爵，取消封地，廢除井田等一系列主張，朝野之間，不啻於天翻地覆。秦國那些前朝權傾朝野的大臣，卻對衛鞅刻骨仇恨。

衛鞅透過城門立木，在民間贏得信任。公正處理河西村村民群鬥，一次斬首七百餘眾，在所有秦人的內心深深地烙下了“法”的烙印。變法使得秦國蒸蒸日上。

為了能夠得到秦王室更堅定的支援，在白雪的理解和勸導下，衛鞅與秦孝公的妹妹聰敏賢惠的熒玉公主舉行了大婚。

衛鞅的第二批變法令陸續頒佈以後，更是朝野沸騰。取消貴族封地，是破天荒的創舉，秦國貴族視他為寇仇一般。在河西村私糧變成泥沙，太子怒殺村民事件中，衛鞅廢黜了太子，流放邊境，太子的兩名師傅公孫賈被放逐隴西牧馬，嬴虔被削去鼻子。

經過這次事變，朝野的風波平息了，衛鞅深知自己的處境，這段仇恨已處在無法化解的地步。作為法家的大師，他正帶領著秦國一步一步地接近他理想中的大治之世。

整整二十年過去了，變法持續了二十年，秦國的新軍練成，國富民強，百姓勇於公斗，平民爭立戰功。秦孝公和商鞅都老了，不足五十歲，都已是心力交瘁。秦孝公召回了流放二十年的太子嬴駟，撒手而亡。嬴駟即位，六國趁機向秦國施加壓力，要求秦國殺商鞅以謝天下。朝堂內外又是一番氣象，陳渣泛起，舊恨新仇都浮上來。一直在秘密破壞變法的老臣們終於可以在陽光下竊竊私語了，他們聽說新國君嬴駟也有殺商鞅的想法，爭先恐後地跳出來。商鞅將手中的政權、兵權交出，帶領弟子們最後一次修訂秦法，坦然被捕，被五牛分屍。

古老的秦部族正是在這裂變般的陣痛中重生。他們燃燒著自己，用一段段血與淚，愛與恨交織的悲壯故事，推動著整個時代前行。最終大出天下，與中原六國相融合，共同成就華夏文明的正源。

第二部《大秦帝國之縱橫》

商鞅變法以後，秦國邁入嶄新時期。此時的秦國，在戰國舞臺上，已屹立起不容列國小視的身影。秦惠文王上臺即殺了商鞅，同時又堅定地延續商鞅之法，給秦國政治出現變局提供了想象空間，內部和外部的敵人從觀望走向迫不及待。故事開始，一場血雨腥風正醞釀之中。齊、魏相王，邀秦惠文君觀禮，秦惠文王把兩國相王變成三國相王，當場提出親自出席徐州三國相王之儀。這一非同尋常之舉帶來了危機重重。先是魏王派死士半路劫殺，後是魏王威逼魏紓在婚禮上刺殺夫君秦惠文王，同時甘龍杜摯老世族集團與魏合謀，並策動義渠兵圍咸陽，意在另立新君，廢除商鞅新法。然而，秦惠文王謀定後動，臨危不亂，內外左右開弓，快刀斬亂麻，既癱瘓了齊魏聯盟，解除了義渠兵禍，又一舉剷除了甘龍老世族的復辟陰謀。

日趨強大的秦國，使列國陷於極度恐慌之中。戰國進入大挑戰大機遇時期。大批英才名士紛紛登上戰國大舞臺，各國關係不斷重新洗牌。犀首離秦入魏遊說六國結盟合縱，對秦國構成合圍之勢。秦國陷入空前大危機。年輕的秦國國君果斷任用張儀。這是繼秦孝公任用商鞅，秦國又一次君臣攜手，成為流傳千古又一段政治佳話。於是，張儀頻頻出手，縱橫捭闔，一次又一次突破外交困局和險局，寫下華夏外交史上華彩樂章。幾千年後的今天，仍然讓人驚歎，仍然熠熠生輝。

年輕的秦惠文君主，對內鼓勵耕戰，對外突破交困，交攻互用，雖時有險局，但交戰佈局錯落有致。東出函谷，南下商於，西征巴蜀，北服義渠。秦惠文王為歷史交出一份亮麗成績單。

第三部《大秦帝國之崛起》

秦昭襄王當政不久，列國展開一系列兼併戰爭。秦國看準時機，先與齊連橫，攻略魏國大片土地。由此，戰國到了秦齊趙三國並強階段。此時秦國國內，穰侯魏冉擅權，宣太后羋月掌政，秦昭襄王王權旁落。

此時，局勢對秦國十分有利：縱橫家蘇秦與燕王秘約赴齊間齊，以滅齊為目標“死間”齊國。面對國內政治困局和國外有利機遇，秦昭王毅然起用范雎，逐魏冉、廢太后之權而恭養之。同時，與蘇秦合謀，舉兵攻破齊國。秦昭王遣將白起，相繼在伊闕、郢都、華陽、長平發動四大戰役，殲滅了韓魏齊楚趙百萬以上兵力，使秦與列國消長髮生了根本轉折。自此，秦國崛起。

《我的團長我的團》，在國產抗日劇中，真實是這部劇最大的優點，沒有之一。

這是一部怎樣的劇？我輾轉反側，主角們的滄桑身影、嚴格寫實的殘酷沙場，總在腦海裡揮之不去。

它讓我看到真實的戰爭，讓我明白戰爭非兒戲，說到這就像吐槽抗日神劇，現在那些神劇拍的讓人一言難進，我只知道在抗日戰爭中，被虐的是中國，不是日本，而現在的抗日神劇把日軍當成了病貓，好的歷史劇應該是讓人吸取教訓，可抗日神劇卻截然相反。

1942年，在中緬邊境，聚集著一群包括孟凡了（張譯 飾）在內的，來自五湖四海的潰兵。

他們只求有口吃的，如同活死屍。

縱觀全劇，他們打了很多年仗，其中不斷看到希望，卻沒贏得一次值得振奮的勝利。

與其他鼓吹戰爭的劇不同，《團長》真正描畫出戰爭的殘酷。

一個連的中國陸軍，由於裝備不全，被日軍坦克無情碾壓，慘無人道地被屠殺殆盡。

透過血戰打下的據點，並不能帶來振奮的歡呼，只有一具具數不清的屍體、墓碑，以及哀傷的死寂。

劇中主要描寫的松山戰役，最終雖然取得勝利，但中日傷亡比，達到慘烈的7：1。

而這，也幾乎等同於，整個抗日戰爭的大資料。

十四年抗戰（從九一八算起），中國陸軍陣亡300多萬，空軍幾乎打光，海軍全部打光。

如果再算上被屠殺、間接傷害的平民，中國的受害者多達3500萬。而日軍的陣亡，卻僅50萬上下。

總之，若想了解戰爭的殘酷，《我的團長我的團》必須要看

《三國演義》

劇中每個眼神都很有戲，配上不清晰的畫面，真的恍如那時代，加上每個演員的表演，演員選的也很好，選的都很符合形象演員，演技也很好，沒有小鮮肉，每個眼神，每個細節，真的很容易進入，那時候沒有現在技術好，但真的很用心，可能也有畫質的原因，真的堪稱經典，沒有毀了，真的超級推薦！

個人覺得是皇太極秘史，不只是真實性，整個電視劇採用的服裝，飾品，還有背景都屬於比較真實的那種，而且對多爾袞和大玉兒的人物特徵也刻畫的很明顯