我一看標題讓我嚇一跳，難道4個月就能追上學習了24個月的？天底下如果真有如此神藥的話，請快快抖出來，讓我們一起分享一下。

學習書法是一條漫長且無涯的路，像一位行者，修行無涯。無論哪位歷代名家，都是經過日積月累的磨練而發光出彩，趙孟頫學書有日書萬字之說，可想而知他的輝煌是離不開自己的勤奮努力，筆者認為，學書法必須踏踏實實走好每一步，執守法理，心無旁騖，以求正果。

這個問題有意思。四個月去追趕兩年，是全部追上，還是追上一部分，還是追上大部分？

兩年的書法學習，要追上並不是很困難的事。首道是：“學書前半年，人人不如我。學書後半年，感覺差不多，學書三年後，前進半步也困難”。書法進步感覺最快的時期，就是由零基礎開始學習的頭幾個月。這是因為從不會時的東倒西歪，在正確的指導下知道了起筆、運筆、收筆的基本方法，在練習時只要把字的結構寫正，就會產生恨自豪的成就感。而當達到了瓶頸期，便會自然的停頓，甚至感覺在退步。

如果你要追趕的人不用功，或者資質平平，二年的書法學習連門都沒有入，你用四個月的時間去追趕，只要肯用功，並在教師的正確指導下，是完全可以做到的。這是在不對等的情況下，他人處劣勢，你佔優勢的學習條件。假如你要追趕的物件佔據了個人的資質，明師的指導，而他又比你還用功，（往往資質越好的人，越是比常人更加的努力）你遇到這樣一個對手的話，就不是四個月能辦得到的事。比拼的是後勁。

後勁的比拼，在漫長的書法學習中，二年的時間可以完全忽略，基本上顯示不出什麼優勢。不要覺得自己沒有悟性，缺乏學習書法的天分。悟性是在學習之中產生的。如果不練習，別人把最好的方法告訴你，也領悟不出來。而書法中精妙的東西，不是言語可以傳授的，只能在練習中用心體悟。不管你學的是趙孟頫還是其它人，書理是一樣的。持之以恆的學習，才是真正讓你書法水平不斷提高的正道。

樓主既然這麼問的話，小妹只能硬著頭皮說了。

首先，不論學什麼東西，都有兩個基本點，領悟力和堅持，前者指的是天賦，後者指的是耐力。也就是說，如果一個4個月學習的和一個學了兩年的比賽的話，就只能看這兩點了。

現在做幾個假設：

學兩年的朋友，每天只寫半小時，且兩天打魚三天曬網。另一位朋友，對書法情有獨鍾，每天練習14個小時，結果，一個月後者就水平勝出了。兩位朋友每天都堅持練習趙體4小時，但是學習4個月的朋友天賦異稟，每個字練一次過目不忘，一個月的功夫就能不用臨帖即可寫出趙體，又勝出了。……

好了，不開玩笑了。

樓主這個問題確實有偷雞之嫌，書法博大精深，如果沒有反反覆覆堅持訓練，認真感悟，且沒有良師益友指點的話，很難成器。

書法，不是速成的機器，也不是簡簡單單的背誦，他是一個積累，所以很多大書法家到老才形成了自己的風格。

當然有一顆上進的心是很重要的，這樣能讓你不服輸，追求進步。但是在這同時更應該放平心態，告訴自己書法需要一步一個腳印，自己踏踏實實學好每一步，一定能超越他們！

我雖然把問題看的簡單了一點，但是還真有一個辦法趕超，在此也和大家分享一下吧，首先將趙體書法貼本精選出300字，每日進行摹帖每日可摹帖4遍，一個月下來就是120遍，之後兩個月進行臨帖，每日平均臨帖2遍，兩個月下來就是120遍，最後一個月背臨，每日可一遍背臨，外加集字創作。想必4個月之後定會讓人刮目相看了。

其實學習書法和在學校學習一樣道理，主要看一個人在某一方面的獨特見解和理解能力；再一個就是掌握某一方面的技巧；最後就是一個人後天的努力。如果三者均有並且能夠有效的結合，那必然在這一方面屬於佼佼者！

書法，首先是一門技能，然後才有後來的性情。既然是技能，那學習就還是有方法的。看這個問題，4個月想趕上別人2年的水平，初看像是個笑話，但其實還是可以做到的。

第一，是要找到合適的方法。得法，則事半功倍。否則，就南轅北轍。找一位合適的老師的指點是必要的。有人曾說，自學書法無異於自殺。這雖然說的有些過分，但道理還是有的。很多人以為自己可以自學，其實是高估了自己。找一位水平高超，而且教學方法合適的老師，對於初學者來說，常常可以起到事倍功半的效果。另外一位用來做對比的同學，兩年的水平，其實水平估計也高不到哪去。奮力直追，還是有希望的。

第二，要付出努力。書法作為一門技能，他的方法，還是要熟能生巧。多臨帖是不二法門。寫的多了，水平自然就慢慢上去了。每天堅持，多練，多想，多思考，水平是可以提高的。無他，唯手熟耳。

有這個想法很好，是想事半功倍。關鍵是別人學了兩年，如果不得其法，說不定他的水平還不如你。既然想在趙體上快速入門，那就勤奮努力吧，相信量變可以引起質變，只要堅持。

至元二十三年，公元1286年，當時元朝最高的統治者忽必烈破天荒的召見了一個江南凡夫，這次會面後，忽必烈高興不已，認為這個人神采飛揚，氣宇軒昂，可以稱得上是神仙人物！

《元史·卷一百七十二·列傳第五十九》記載了這段傳奇性的會面：

至元二十三年，行臺侍御史程鉅夫奉詔搜訪遺逸於江南……以之入見……才氣英邁，神采煥發，如神仙中人，世祖顧之喜，使坐右丞葉李上。

“才氣英邁，神采煥發，如神仙中人，到底是誰讓一代天驕成吉思汗的後代如此厚贊呢？這個人就是中國書法史上著名的書法家趙孟頫，他也是當時南方文人的領袖和代表。

忽必烈之所以這麼喜歡趙孟頫，跟他當時在南方世人心中的地位是分不開的。忽必烈很顯然是想拉攏趙孟頫。而趙孟頫本人的成就、造詣也當之無愧，即使他不是南方世人對 代表，也足夠配得上這樣的稱呼了。

《元史·卷一百七十二·列傳第五十九》中說：

孟頫幼聰敏，讀書過目輒成誦，為文操筆立就。年十四，用父蔭補官，試中吏部銓法，調真州司戶參軍。宋亡，家居，益自力於學。

在這段記載中，趙孟頫才氣過人，記憶力超群，這自然為他之後的書法藝術事業打下了堅實的基礎。

所以趙孟頫的字非常瀟灑，他的書法造詣也很高，很多人都喜歡它的書法。前段時間，有書友想要了解如何學習趙孟頫的書法，我認為大部分在學習趙孟頫的書法上走了很多彎路，這是非常可惜的。

而事實上，只要掌握好了三點，就可以在四個月時間內突破趙體書法！下面就談一下我的3點建議，供大家參考！

第一，要深入的瞭解趙孟頫的人生經歷

（1）他的身份和他的藝術成就

可能大部分人都會覺得我是在學習他的書法，而不是去做一個歷史學家，為什麼要去了解他過往的歷史，瞭解他的思想，瞭解他的情感狀況，瞭解他的人生經歷呢？

如果你真的這樣想，那麼我認為你是大錯特錯了，因為趙孟頫的書法，他在創作這些書法作品的時候，是深深的融入了他對社會的觀察，他對於人生的感悟的。每一個他所經歷的事件，都是對他書法作品和他書法風格形成的一個非常重要的影響因素，比如說他在寫《膽巴碑》的時候，他是處在什麼樣的人生階段，他的心情如何？他寫這塊碑的目的是怎麼樣？這些情況都有可能影響到他書法創作時期的心情。

關於趙孟頫的經歷我想我們最應該瞭解的一點就是他的身份，因為他的身份很特殊，所以他的書法成就和風格面貌也就不同。

（2）特殊的身世

《元史·卷一百七十二·列傳第五十九》中這樣記載趙孟頫的身世：

趙孟頫，字子昂，宋太祖子秦王德芳之後也。五世祖秀安僖王子偁，四世祖崇憲靖王伯圭。高宗無子，立子偁之子，是為孝宗，伯圭，其兄也，賜第於湖州，故孟頫湖州人。曾祖師垂，祖希永，父與訔，仕宋，皆至大官；入國朝，以孟頫貴，累贈師垂集賢侍讀學士，希永太常禮儀院使，並封吳興郡公，與訔集賢大學士，封魏國公。

在這個描述中，有兩點需要注意，第一個就是他的血緣關係，他是“宋太祖子秦王德芳之後”，這表明他是宋朝的皇親國戚，第二點就是他不僅在元朝當官，而且他還在宋朝當官。

這兩點共同指向了一個問題，那就是趙孟頫的身份和他後來選擇的衝突。

（3）矛盾衝突下的藝術創作

所以，趙孟頫仕元，在當時乃至於後世一些腐朽的道學家看來，趙孟頫無疑是不忠不孝的。不忠是因為他去侍奉元朝，不孝是因為他忘記了自己的身份，去在元朝當官。

所以趙孟頫在元朝當官壓力很大，心情很壞，其書法也常常流露悲傷之情。

那麼，我們只要把它創作這些書法的時候，他所經歷的一些感受，他的所思所想，他的藝術追求搞清楚了，我們就有可能在臨摹的時候，更好地去接近他的想法，去揣摩他的想法，然後在他想法的基礎上，逐漸的去加以改造，把自己代入到他生活的那個情境裡面，就可以幫助我們更好的去臨摹他的書法作品，更接近他的藝術風格了。

因此，我們之所以要搞清楚他的人生經歷，其實主要是搞清楚他的心理狀態，因為我們知道，人們在生活中所經歷的精神活動主要表現為心理上的活動，那麼心理上的活動就會影響到人們外在的表現，藝術作品更是如此。藝術創作是一個涉及到方方面面的複雜的心理活動，而心理因素在這方面起的作用是非常大的，很多藝術作品實際上其實都是心理活動的產物。

如果我們能把趙孟頫在每一個人生階段，他的心理活動搞清楚了，那麼我們再去學習他的書法就非常得心應手了，就可以很快的入手了。

這個時候不管你花了多少時間去學習他的書法，你的效率是最高的，也就是說你有可能只用四個月的時間就達到了比別人要高的水平。

第二，打好楷書的基礎

（1）不可直接入手他的書法

可能有些人看到這裡就會產生一個疑問，難道趙孟頫的楷書就不是楷書了嗎？或者說我們就不能一開始直接學習趙孟頫的行書，或者說楷書？

從理論上來說，我不建議每一個學習書法的人從一開始就從學趙孟頫入手，尤其是你沒有任何藝術上的天分，你沒有任何藝術上的基礎，完全是零基礎，就開始趙孟頫的書法，那是最糟糕的狀況。

之所以這麼樣說，是基於兩個比較重要的理由：

第一個理由就是他的楷書完全不適合初學者學習。

趙孟頫的楷書只要我們拿過來，就可以非常清楚地看到他的楷書更像行書，也就是說趙孟頫的楷書並不是真正的楷書，他的楷書更介於行書和行楷之間，是一種比較流動和瀟灑的字型，這種字型在藝術上來說，他的成就是比較高的，但是對於初學者來說，是難以駕馭的。如果你沒有行書或者楷書的基礎，一開始就去學習趙孟頫的楷書，就會造成你的楷書非常的油滑，浮躁，沒有根基，最後顯得軟弱無骨甚至面目可憎，所以我不建議你從一開始就學習趙孟頫的楷書。

據明人宋濂講，趙氏書法早歲學：

“妙悟八法，留神古雅”，

中年：

“鍾繇及羲獻諸家”，

晚年師法李北海。

這一點說明趙孟頫本人的書法也是學習前人的書法基礎上形成的，因此我們學習他的書法也應該打好書法的基礎。尤其是“八法”，實際上這個“八法”就是楷書，因為書法史上有永字八法之說，所以八法後來代替楷書。因此，我們必須學好楷書，尤其是唐楷。

第二點就是趙孟頫的楷術藝術成就非常的高，對於一個沒有任何書法基礎的人來說，是難以駕馭的。

他的楷書變化多端，規律性不是很強，也不是非常的明顯，需要有一定的書法基礎，才能夠更好的總結和掌握。對於初學者來說，這是比較難的，所以我不建議你們去直接學習趙孟頫的楷書。

趙孟頫還臨摹過元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，於篆書，他學石鼓文、詛楚文；隸書學梁鵠、鍾繇；行草書學羲獻，能在繼承傳統上下苦功夫。

正如文嘉所說：

“魏公於古人書法之佳者，無不仿學”。

虞集稱他：

“楷法深得《洛神賦》，而攬其標。行書詣《聖教序》，而入其室。至於草書，飽《十七帖》而度其形。”

所以，我認為我們在學習他的楷書時候，最好把他的楷書當作行書來對待，如果我們把他的楷書當作行書來對待，那麼我們就必須有一定的楷書作為基礎，才能夠去學習行書，那麼誰的楷書比較適合作為他的楷書基礎呢？

那麼，該以誰為基礎呢？

我認為比較適合的有王羲之的楷書，柳公權的楷書，歐陽詢的楷書和顏真卿的楷書，這四位書法家的楷書都非常的好，而且藝術水平也相當的高，除了顏真卿在風格上和他有一定的不同之外，其他的書法家在風格上，在筆法上，在法度上都和他的書法有相似之處，所以我們可以拿他們四位書法家中的任何一位來進行學習，當我們把他們的楷書給學習好了之後，就可以著手去了解和學習趙孟頫的楷書了。

第三，仔細而又高效的臨摹

（1）普遍的法則

我認為第三點是非常重要的一點，也是我們在書法學習的過程中最為基礎的一點，這一點不光適合於趙孟頫書法的學習，同時也適合我們對其他書法家書法的學習。

如果我們想要用更短的時間來趕上別人花了更長時間才能達到的水平，那麼我們唯一的一個最為明智的辦法就是儘可能的去節省我們的時間，而我們的時間主要浪費在了大量的臨摹學習上，如果我們能把自己的效率在臨摹和學習上加以提高的話，那麼我們就有可能實現自己的反超。

所以我認為我們在臨摹的時候一定要仔細和認真，其實臨摹就是一個重複和再現的過程，只要我們把趙孟頫的楷書給吃透了，然後，我們在臨摹的時候仔細對照，加以反饋，慢慢思索，這樣的話就可以幫助我們更好地去了解和學習趙孟頫的楷書了。

（2）臨摹的重要方面

那麼我們應該臨摹哪些方面呢？趙孟頫自己就曾說：

“學書有二，一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。學書能解此，始可以語書也。”“學書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益。”

他認為學習書法筆法和結構非常重要，但是結構要比筆法重要。學習書法進步的唯一途徑和，就是臨摹學習古人的書法。因此，我們在臨摹的時候一定要注意從這兩個方向入手，不要一下子臨摹太多，而是要慢慢的來，要記住一句話，有時候慢，其實就是快的。

有時候我們覺得我們是用了非常非常緩慢的方法，實際上，這樣的方法往往是成長最快的，不要想著去走什麼捷徑，去抄帖，把他的字帖抄下來，那是沒有任何用處的。

你要把每一個字吃透，然後再去弄下一個字，先把一件事情做好，才能做好下一件事情。寫字也是這樣，先寫好一個字，才能寫好下一個字。

把這一個字給寫好了，那麼再遇到其他的字，或者說由這個字衍生出來、和它類似的字，我們就可以非常輕鬆的處理好了。

比如我們學會了趙孟頫書法中的之乎者也這個之子，那麼我們再遇到靈芝的芝、遇到氾濫的泛、遇到疲乏的乏這一類字的時候，就可以非常輕鬆地寫出來了。

參考及推薦閱讀拓展書目：

《元史 趙孟頫列傳》王似峰、黃惇，《趙孟頫年表》《堯山堂外紀·卷七十》白壽彝．《中國通史》：上海人民出版社，1989年4月第一版明代萬曆 王圻輯《三才圖會》

學趙孟頫書法四個月要趕上別人2年，題主意思是問有沒有捷徑咯？很多書法人一看問題，腦子閃過的一句話就是:書法沒捷徑！顏二也是這麼認為的。

書法沒捷徑這句話的意思是:第一，書法技法需要勤學苦練，得花時間踏踏實實一點一畫的學習，技法是偷懶不得的。第二，書法講究人書俱老，閱歷越豐富書法越有味道，這個沒辦法速成。

第一，書法需要方法，方法正確，少走不走彎路，和不懂方法的人相比，有方法的人兩個月好過不懂方法的10年。

有一種現象，挺遺憾的，有些人練書法練了很多年，幾年十幾年甚至幾十年的得有，但是沒有入門，沒摸到書法門道。點畫錯誤瞎寫一通。這種人就是不懂方法，不知道書法技法的基本知識，在錯誤的道路上越走越遠。典型代表:江湖書法。

江湖書法

至於如何獲取正確方法？顏二在之前的問答中有過論述。最好是有個明師指點，不要行差踏錯。再不行要買的正確的書籍，目前出版的林林總總，有部分方法是不準確的，要懂得分辨。

第二書法需要悟性，悟性高肯定比悟性差的人用功少，花費時間也少。

書法書寫是一個操作性很強的技術活，書寫線條的穩定性，精緻性，跟一個鉗工之類的技術工差不多。除了操作性，對於藝術的複雜和不確定性的悟性，也是掌握技術的關鍵因素。所以看你跟誰比。

第三，是不是認真學習。

一個用功學習的和一個三天打魚兩天曬網的人比，效果不言而喻 。書法進步很耗費精力腦力。

總而言之，書法作為藝術，因人而已，藝術的東西沒有可比性。有些人天生就是藝術的料，有人學死學不會。

還是老老實實臨帖吧！我是顏二，不知道這樣回答對題主有幫助否？

學4個月趙孟頫趕上或超過學2年趙體的老師，是有可能的。從時間上說提速6倍，每天堅持的時間是相等的，才有可比性。再者從學習的標準上來說，4個月應同於或超越2年的同一標準，來鑑定衡量，4個月水平相當於2年學趙體者的水準。就此而言，4個月如何達到或超過2年學習者的水平呢？科學的先進的方式方法很重要，否則很難達到欲想目的。科學先進的方式方法，用4個月時間，可以達到超越2年學者水平，其方式方法，就是首先學習掌握閒熟書法筆法的運轉規律，即可實欲期目標。

趙孟頫的楷書只要我們拿過來，就可以非常清楚地看到他的楷書更像行書，也就是說趙孟頫的楷書並不是真正的楷書，他的楷書更介於行書和行楷之間，是一種比較流動和瀟灑的字型，這種字型在藝術上來說，他的成就是比較高的，但是對於初學者來說，是難以駕馭的。如果你沒有行書或者楷書的基礎，一開始就去學習趙孟頫的楷書，就會造成你的楷書非常的油滑，浮躁，沒有根基，最後顯得軟弱無骨甚至面目可憎，我認為比較適合的有王羲之的楷書，柳公權的楷書，歐陽詢的楷書和顏真卿的楷書，這四位書法家的楷書都非常的好，而且藝術水平也相當的高，除了顏真卿在風格上和他有一定的不同之外，其他的書法家在風格上，在筆法上，在法度上都和他的書法有相似之處，所以我們可以拿他們四位書法家中的任何一位來進行學習，當我們把他們的楷書給學習好了之後，就可以著手去了解和學習趙孟頫的楷書瞭如果我們想要用更短的時間來趕上別人花了更長時間才能達到的水平，那麼我們唯一的一個最為明智的辦法就是儘可能的去節省我們的時間，而我們的時間主要浪費在了大量的臨摹學習上，如果我們能把自己的效率在臨摹和學習上加以提高的話，那麼我們就有可能實現自己的反超。

問題本身就值得商榷。我認為不論那種書體都是沒有捷徑可走。要認真臨帖，悟性高的領悟能力強可能快點，但不要耍小聰明。先從基本筆畫，偏旁部首，字的結構好好練習。

一是臨一是看！只努力臨帖可能只是形似，但是要想真正有內涵還需要了解基本的書法史！書法家的生平事蹟！有條件可以看看趙孟頫的書法展覽！

首先得確定這個想法的可行性，然後再去實踐。先不說你提這個問題的意圖，就學東西而言，我個人認為是欲速則不達。

先說一下趙孟頫此人。趙孟頫宋朝皇室後裔，宋末元初人。書法繪畫詩印無一不精。曾經有人說印章用於書法始於趙孟頫。此事不可考證。但是留下來的書法作品就姓名印和閒章確實趙孟頫比較早。趙孟頫書法繼承了王氏書風又自成一體。尤其要說趙孟頫的夫人字型可以和趙孟頫的字極為相似很難分辨。趙孟頫一生也只有一位夫人即是管道昇。管道昇我儂詞：你儂我儂，忒煞情多，情多處，熱如火。把一塊泥，捻一個你，塑一個我。將咱兩個，一齊打破，用水調和。再捻一個你，再塑一個我。我泥中有你，你泥中有我。與你生同一個衾，死同一個槨。這便是為了阻止趙孟頫娶妾寫的詞。

趙孟頫的書法可以說在書法史上有著承上啟下的作用。他一改宋人尚意的書風提倡復古。以繼承王氏書風為主。

據傳說趙孟頫日書萬字，即是今天用硬筆寫也是很累的一件事情，況且趙孟頫每天也要去處理朝中事宜。所以很值得欽佩，如此勤奮古今難找幾人。

至於說學習四個月超過人家兩年我覺得唯一的出路就是你比別人勤奮像趙孟頫一樣能每日筆耕不輟，而且重要的是要有老師指導，免得誤入歧途。這樣才能超越。重要的是書法學習初期是很簡單。橫平豎直很容易完成，我教成人書法學生，一般在一年之內就能寫的有模有樣，但是想要學會還是需要長時間練習。什麼是學會。分三階段。第一階段是臨像，第二階段是能用趙孟頫的風格進行創作，第三是能用趙孟頫的風格加入自己的理解進行創作再加工。似是而非的感覺。完成最後一步就是真正的學會了。一般前兩個過程很容易完成。學生一般三年左右就能完成前兩步的學習。但是要完成第三個步驟是很難的。

發幾張我的學生臨習趙孟頫的作品，都是小學生，第一張是我的臨作。

能有這樣想法，肯定也是有一定書法基礎，並且基礎也是相當深厚的人。用4個月即趕超別人2年，聽起來好像對別人似乎不太公平，但是還是有很大可能性的。因為書法這玩意的成就，練一半，悟一半。甚至到達一定的高度後，悟更高於練。書法，藝術類的東西很難按時間長短論高底。二王的壽命並不算高，但其書法是一座高山，一千多年來無人逾越。寫字時間上比他們多的人，也沒有人能達到他們的高度，所以時間的關係不是絕對的。我認為練書法，最主要一個是方法，一個是方向。第一點決定了你進步的快慢，第二點決定了你字型的高度。最後奉上本人塗鴉

由於此帖為趙偏早期的作品，所以瑕疵也較為明顯，其中一些字明顯在結體上過於鬆散或者過於緊湊，書友們可以在實際臨習的過程中去體會。

問題：學趙該選怎樣的工具？

趙孟頫對毛筆的要求特別嚴格，在其留下的文章中也會經常感嘆難選到適合的、好用的毛筆。相對而言臨趙孟頫選擇用短鋒狼豪、紫毫筆比較適合；

問題：怎樣更有效更深刻的臨好趙帖？

臨好趙孟頫的帖子要有四個階段：

第一階段，慢速一筆一畫對帖通臨，大概用一個月的時間；

第二階段，提升速度通臨，花時一個月時間；第三階段，返過來慢臨帖，這時需要認真對照原帖，發現臨不準寫不好的地方要一個一個字去過關；第四階段：用適中的速度使用大筆和小筆分別以不同尺寸的字通臨帖子，感受每個字由於大小不同時的用筆技巧。

這樣的順序臨帖，對趙體書法水平提升是比較快的。

書法臨摹不分先來後到，臨寫時間長未必比臨寫時間短的寫得好，每位書者的臨寫角度和目的都不一樣，所謂仁者見仁智者見智，這就是書法魅力所在，歷朝歷代書法大家的藝術風格各異無一雷同，無限接近原帖的臨摹是每位書家的基本要求和條件，不是藝術成果，所有的臨摹都是為了書家在書寫過程中所展現出來藝術元素和傳承而服務，臨摹固然重要，但只是基本條件和門檻，現在書法領域裡某一些所謂流行書風的所謂大師都不具備書法家本應該具備的基本條件和門檻。

有一句話叫做興趣是最好的老師，興趣愛好加快了天賦，相比較而言，有紮實功底的人也是在短短的時間是能超越的。不僅還要有興趣，更要有悟性。

勤學苦練，用筆、用墨、用紙、用心去臨帖、讀帖和手法都得嚴格要求自己! 毛主席說過:“世界上怕就怕認真二字”!