我認為並不是敗筆，而是更容易引起大眾共勉的人物。潘貴雨這個人物更能襯托出房似錦的不容易，讓大家對房似錦產生同情。吸血鬼媽媽的設定並不是敗筆，她胡攪蠻纏耍無賴。

在劇中，房似錦的最大的拖累就是這個生了他的母親。儘管9從小成績優異，但是還是不許女兒讀書。就算後來在 房似錦在爺爺的阿幫助下讀的一個不錯的大學，這位母親也不為自己的女兒而感到驕傲，而是一直壓榨自己的女兒來養自己的兒子。兒子交了女朋友要買房，她就大鬧房似錦，逼迫她為弟弟買房付首付。付了首付不知足，後期還直接想要房似錦付房貸，女兒經濟困難拿不出錢，她不僅不體諒，更是直接夥同外人對付房似錦，一點也不為房似錦的名聲著想

那我覺得太招人恨了。完全不理解她對房似錦的這個仇恨。她咋對其他子女不這樣呢？就算其他子女收入不高，那也應該支援一下吧？實在有點太假。不過演員演的真是挺好的。入木三分，讓人看了恨得牙根癢癢。

我個人認為這個算不上敗筆，但是有點過了，最後還強行洗白了，還是不喜歡這樣。應該惡人有惡報，雖然得病了，但是還是那樣的態度。哎！！！！！

可恨之人，必有可憐之處。

每個潑婦背後，都有個扶不起來的男人。潘貴雨更加不幸，這樣軟趴趴的男人，她有丈夫和兒子兩個，家庭中的兩個男人都無法承擔起男人該有的擔當。

像潘貴雨這種極端的角色，一看就知道是編劇為了製造矛盾衝突的劇情造就，生活裡極少有人有這樣蠻不講理、極端重男輕女的媽，但是現實中扶不起來的男人到處可見。

看劇時，有潘貴雨出現的劇情，幾乎所有人都在瘋狂地刷彈幕批判，有少數幾個人批判她那個兒子，但是幾乎沒有人去批判潘貴雨的老公？因為他好像在為房似錦著想，一直在勸老婆對女兒好一點，看起來是個好人。

看劇情，似乎全家人，就潘貴雨最壞，潘貴雨問房似錦要了錢並沒有給自己買東西，而且全部用於貼補家用以及給兒子買房子。

無意識中全家人把潘貴雨推出去做了那個惡人，而自己在一聲不吭地受益。

潘貴雨唯二壞得不可原諒的地方在於，她試圖把剛出生的房似錦扔井裡溺死，她沒把房似錦的爺爺送到醫院救治，這種做法在很多窮苦農村並不少見。

因為重男輕女而殺害或者遺棄女嬰，現在仍在無數農村家庭中上演著。不救治病重的老人這種現象，目前在農村也挺常見。一般稱之為“反正也治不好了，花錢再多也沒用，年紀大了治病受罪，不如買點好吃的”。

這本質上都是因為窮，而且潘貴雨的老公也沒極力反對老婆“謀殺”自己父親啊？潘貴雨要把剛出生的房似錦溺死時，她老公又在哪？

所以，潘貴雨是她所處的畸形的農村環境和功能不良的家庭環境所造就的潑婦，帶有環境的侷限性。

衣食無憂，生活富足的觀眾，很容易站在道德高地上去批判，如果有在農村長期生活的經歷，也許會對潘貴雨生出那麼一點點的同情。

我看是的，潘桂雲，他還在問自己的兒子吃飽了沒，不夠吃的話，再去給兒子買一桶。其實這裡折射了一種畸形的思想，就是農村以前的老思想。對兒子寵愛有加，對閨女置之不理。而且，在劇情裡，還不斷的欺負壓榨這個四閨女。

不不可否認，潘貴雨這個人設真的太招恨了，但是不能說是敗筆，從劇情發展上說她的存在也不違和，符合劇情！從人物性格上分析，只能說太過奇葩，但這樣的人是來源於生活的，甚至可以找到原型，我身邊聽說的有類似的朋友，當前沒有那麼嚴重的重男輕女，她也是個女生，家是城市的，但是她媽媽的思想比較封建，只認為兒子是最重要的，我說幾件事情:第一，她媽媽不讓她哥哥弟弟做任何家務，所有的家務都是她媽媽和她做，如果不做，就開始吵罵，說養你幹啥，什麼都不做。第二，她媽媽不希望她上大學，只想讓她早點工作掙錢，早點結婚，早點搬出她們的家。第三，如果有什麼節日發紅包，她媽媽給她哥哥弟弟發100的話，卻給她發20.很多類似這樣的事情，我就不一一說明了，這些都說明了和潘貴雨一樣的人是存在的，符合邏輯的！

在電視劇《安家》中，一個最重要的反面角色，就是房似錦的母親潘貴雨了。

生而不養卻想著溺死，幸虧爺爺及時救下。長大的過程也是飽經摧殘，爸爸、媽媽討厭、三個姐姐嫌棄，隔三差五的打罵一番也成了常態。剛上初中就被母親要求退學，打工補貼家裡，到了高中也是如此。

當房似錦在上海立足之後，母親潘貴雨就更加貪婪。打電話張口閉口就是一百萬，不給還到門店大鬧，兒子買房要房似錦付首付，甚至就連貸款都要房似錦還。這樣一位“吸血”母親，潘貴雨的行為自然也惹來的觀眾的一致討伐，把她看做一個大惡人。

但是，問題並不是那麼簡單，潘貴雨真的是那麼不堪嗎？上不孝老人，下不愛兒女嗎？其實並不是。她不過就是千百個貧困家庭中持家婦女的一個縮影。由於貧困，扭曲了她的靈魂。由於傳統觀念的束縛，拋棄了對於女兒的母愛。在一個看似不健全的人格下面，深藏著對於整個家庭的一份責任。

在重男輕女的思想觀念下，她阻止女兒上學。能賺錢的女兒，是家裡的搖錢樹，兒子才是家裡傳宗接代的寶。甚至連老公受傷躺在醫院，她在病房裡，關心的還是沒吃飯的兒子。

為了兒子，她拼命的壓榨房似錦，一開口就要100萬，是為了給兒子買房。回來到上海，為兒子要20萬首付，追房貸。再以後，要彩禮和汽車時，還要拼命的搖這棵搖錢樹。

穿著那種農村老大媽最常見的短袖花紋外衣，平底布鞋，一個山寨的斜肩小包，頭髮略顯稀疏，面板鬆弛乾瘦有皺。一個標準的貧困地區農村婦女。

指著房似錦鼻子說話的時候，眼神裡充滿不講理的霸道和狠毒；和兒子說話的時候，卻是滿臉的寵溺。

她來要錢，坐在中介門店門口，睡到房似錦家門口的時候，自帶有席子有篷扇有煎餅的包裹，購買站票，就是一個綠皮火車上經常看到的農村大媽，一個備受生活煎熬的形象。

其實，她的做法也不是一無是處。她可以為受傷的丈夫安裝空調。可以按照通行的慣例，要求兄弟三人共同贍養老人。為維持一個家庭的生存和繁衍，辛勞的奔波著。這樣的人，難道不是就在我們身邊嗎？

令人意想不到的是，最後劇情的大反轉。潘貴雨居然把所有的錢都攢了起來，並且連同自己的養老錢都一併交給了房似錦。

原來，潘貴雨是因為害怕房似錦亂花錢，所以才每天問房似錦要錢的。而且，直到最後一刻，潘貴雨想到的還是女兒房似錦，不得不讓人驚呼，母愛真是太偉大了。

《安家》中，潘貴雨這個角色人設不僅不失敗，反而非常成功。

劇中潘貴雨這個角色，所作所為，讓人看了壓根直癢癢，壓榨虐待自己的親閨女，還理直氣壯，毫無道理可言。

但反過頭來，我們現實生活中又有多少像潘貴雨這樣的家長呢？

潘貴雨這個角色，在劇中的所作所為，其實也正好映射了現實生活中真實存在的一些問題。重男輕女，把兒子寵上天，把女兒當草芥，典型的吸血鬼，好像不把女兒搞臭，壓榨乾，就不罷休。

而且《安家》這部劇是以賣房子為主題的，潘貴雨一而再再而三地去找她女兒房似錦，不就是為了問她要錢，給她媽不成器的窩囊兒子買房嗎？好像不達目的不罷休，最後在她威逼之下，房似錦答應了幫弟弟還房貸，背上了一身債務，這才罷休。正好也跟此劇的主題相符。

相反，我們看劇的時候，越痛恨潘貴雨，潘貴雨這個角色就塑造的越成功，說明她演得好，深入人心，就紅了我們的痛點。

所以說，潘貴雨這個人的人設非常成功，既反映現實，又切中痛點，絕非劇中敗筆。

其實潘貴雨這個人並不自私，電視劇中徐文昌對她有所評價，他說，潘貴雨其實不是一個為了自己的人，她雖然對房似錦不好，想讓她把掙的錢全部交給自己，但是潘貴雨並沒有把這個錢用在自己的身上，而是全部給了自己的兒子和這個家，她自己的生活確並沒有什麼改善，吃的穿的就可以看出來，潘貴雨這個人設更大程度上是凸顯了房似錦這個人物的不容易，所以我覺得潘貴雨不是一個自私自利的人，而是有點重男輕女的思想，其實徐文昌說的那句話也證明了潘貴雨存在的意義：如果沒有你媽，你們這個家就完了，全靠你媽，你們老房家才能不塌！！！

第一：從家庭背景上來看，這是一個農村的一個重男輕女的典型人物，但是她三番四次要女兒拿錢並不是為了給自己，而是給她兒子。手心手背都是肉，但她卻沒有關心自己的女兒，在現實中也好多這樣的家庭關係。

第二：她的性格以及總是伸手要錢的行為更能體現她女兒的生活不易。更能體現房似錦為什麼喜歡賣房，因為她好想有個溫暖的家。這也符合安家的主題需要。

第三：劇情需要，這樣更能體現房似錦工作為什麼那麼努力那麼拼搏。讓劇情更加豐富多彩。其次潘貴雨的角色也讓好多人產生厭惡，這讓劇情有了很大的起伏。

潘貴雨這個人設特別好，並不是敗筆，這也是反映了現在社會農村的一個社會現象。

潘貴雨把房似錦剛剛生出來，一看是個女兒，就想把她丟到井裡，幸好有爺爺救下她，給她關愛，給她支撐。當房似錦憑藉優異成績成功考入了江海大學，潘貴雨居然當著她的面把錄取通知書給撕了，而且還告訴校方說不去上學。眼看房似錦掙錢了，變著法的和她要錢，電話要不到直接上門討，賴在家門口不走，還聯合張乘乘吧房似錦的名聲搞壞。

只要一需要

錢房似錦的電話必響，最可恨的是她居然利用房似錦對爺爺的愛問房似錦要錢，結果一分錢都沒有用去給爺爺治病，反而都攢下來給她兒子買房裝修房子，爺爺出殯時也不告訴房似錦，卻在家中大擺筵席招待賓客，原因是當房似錦知道這個訊息後就不會再給家裡寄錢了。

這一切被房似錦拆穿後，她居然還理直氣壯的繼續撒潑，說白白生了這個女兒，不過也對，你除了生了她，然後剝削她，還做了什麼貢獻，要不是爺爺對她的照顧，房似錦怎麼可能有今日的成就。

潘貴雨這種極端的角色，一看就知道是編劇為了製造矛盾衝突的劇情造就，生活裡也有這樣蠻不講理、極端重男輕女的媽。所以並不是敗筆。

潘貴雨是為了豐富女主房似錦的形象，故意塑造出來的工具人。她對女兒的厭惡和壞來得無緣無故。所以我認為是敗筆。

在《歡樂頌》中，樊勝美的媽媽雖然過分，可是她也有心疼女兒的時候。《都挺好》中的媽媽厭惡蘇明玉是因為她認為女兒阻礙了她一生的幸福。而房似錦的媽媽就像吸血鬼一樣狠狠地叮在女兒身上，對她的死活漠不關心。這種惡帶著塑膠的氣息，不符合人性常理。

我覺得潘貴雨這個角色至關重要，潘貴雨的無賴的性格以及對於房似錦的壓榨，使得房似錦的人物性格更加豐滿，觀眾對潘貴雨這個角色越恨，就對房似錦有多同情，也同時說明潘貴雨這個角色塑造的有多麼的成功。

第一，潘貴雨在劇中的角色是矛盾的，他其實只是一個偏心的人，一直問房似錦要錢，大部分是為了讓自己的兒子有個好的生活，包括幾次去傷害找房似錦要錢，都是為了給兒子要首付，要房子的月供。但是後面自己生病住院一個多月，卻從來沒有給房似錦打過一個電話，要過一分錢，她一直在壓榨房似錦，是因為在這樣的生活環境下，房似錦是她唯一可以壓榨的人，所以他在道德和現實面前選擇了現實，而完全不去顧忌房生活的艱難。

第二，潘貴雨其實就是不幸的原生家庭父母的代表。大家都能夠注意到，劇中的一條輔線就是房似錦在賣房的價值觀上面的變化，剛來到店裡的房似錦是把賣房放在第一位的，老油條跟了半年的客戶，房似錦在完成交易後沒有講任何和老油條分成的事情；在事先沒有打招呼的情況下撬了王子的單，做了嚴叔嚴嬸兩個人的生意，並在簽約時執意勸說老兩口全款買房，以至於在後面被兒子趕出來的時候無家可歸，可以說房似錦在賣房子這件事情上面是不會談任何感情的。主要原因還是有潘貴雨這樣的母親，有這樣的原生家庭，家庭的重擔不允許他在賣房子這件事情上面去談感情。

第三，潘貴雨的存在交代了房似錦的人物性格成因。房似錦出生在一個悲哀的原生家庭，家裡面四個女兒一個兒子，從出生的時候就一直被全家人欺負，若不是爺爺去護著房似錦，可能就不會有房似錦的未來。房似錦在和徐姑姑合租後，自己的心理也在一點一點的發生變化，但是他們的感情線一直走的都比較慢，其中主要的一個原因也是因為潘貴雨，房覺得自己生在這樣的一個家庭，有這樣的一個母親，所以他對感情這種事情是不敢奢望的，更不敢想著和徐姑姑一起承擔起這份家庭的重擔。也正是由於潘貴雨的存在，襯顯出姑姑對自己疼愛呵護的珍貴，顯示出姑姑的責任感，姑姑在知道房似錦這樣的家庭條件下，還是毅然決然的選擇和房在一起，這樣的感情，才顯得彌足珍貴。

綜上，潘貴雨這樣的人設，在本部劇中是必不可少的，無論是對劇情的發展還是對人物性格的塑造，都起到了至關重要的作用。

自從《安家》播出之後，人們對潘貴雨這個人也是吐槽了很多很多，但是在劇情的結尾卻為潘貴雨洗白了。

第一點：潘貴雨的存在更加反應了現實生活中常有的一種家庭情況，就是重男輕女。潘貴雨一直問她的女兒房似錦要錢，就是為了給他的兒子，這更加讓劇中房似錦這個人物有了鮮明的對比。

第二點：房似錦之所以想去賣房，是真的想體驗到家的溫暖。其實也暗示了這部電視劇的真正的用意，如果沒有潘貴雨的咄咄逼人，以及房似錦的努力，劇情也不會那麼環環相扣，顛蕩起伏。

第三點：潘貴雨看似是一個反面人物，但是如果沒有了他，整部劇主題突出不會很明顯，到最後的結局更加讓整部電視劇收尾很順暢也讓所有觀眾出乎意料，結局是美好的。

潘貴雨一出場就衝房似錦要一百萬，一度讓人以為房似錦是攤上了什麼不得了的大債主。

房似錦找翟雲霄借錢時，翟雲霄吐槽她這是多少次借錢了，表示這麼下去不行，完全就是個“無底洞”，拒絕借錢讓房似錦給潘貴雨，更讓人對這個貪得無厭的“債主”充滿了好奇。

被晾了幾天，潘貴雨果然說到做到，找到房似錦的門店來了。見到房似錦便開始撒潑耍賴，完全不像是一個債主，她的身份自然也就不言而喻。

不得不說，老戲骨就是老戲骨，丁嘉麗在表現潘貴雨這個角色的時候，不著多少戲份，僅僅是幾個表情，三兩句臺詞，一個重兒輕女、蠻不講理且貪得無厭的醜陋母親形象就出來了。

她重男輕女，認為必須要有兒子續香火

當房似錦剛生出來，潘貴雨就抱著孩子要去扔井裡，這個母親心是狠的，但是從她的表情來看，自己也是當時落後的重男輕女思想下的“受害者”，有著些許無奈，但始終明確自己要生一個兒子的“使命”。

自然，後來有了兒子，便事事以兒子為重。

雖然房似錦給弟弟的房子付了首付，但是潘貴雨覺得兒子還要每月還月供“太遭罪”了，才有了一定要房似錦給她一百萬的這個要求。

她並不管女兒在外面過得好不好，錢難不難掙，不給她錢她就去房似錦工作的地方堵人，睡到房似錦出租屋門口不走，十足潑皮無賴的作風。

後面在房似錦爺爺生病的時候，又利用房似錦對爺爺的感情，一直找房似錦要錢，說著是給爺爺治病，其實都將錢留下來了，去給兒子裝修房子用。

用她的話說，老的反正要死，她只能保小的。

被家裡人抗議的時候，她一番“怕了就別傳你老房家的香火”的說辭，可以看出，她本是被這種思想荼毒的一代，卻又將傷害加給了下一代，這就是她袒護兒子，一切以兒子結婚為重，為難女兒的“初衷”，可憐可悲但更可恨。

她認為讀書無用

與蘇明玉的母親一樣，潘貴雨也秉持著女孩“讀書無用”論，並且她比起蘇母還有過之而無不及。

中學的時候，就一直要求房似錦輟學去打工。

房似錦剛考完高考，潘貴雨就給她說了婆家，扣著房似錦在家不讓她去唸大學，認為讀書還要花錢，她應該跟幾個姐姐一樣早點出去賺錢養家。

不僅撕了房似錦的錄取通知書，在學校找過來詢問情況時，還自作主張說房似錦放棄上大學了，這一舉動對房似錦的前途可以說傷害巨大。

後面雖然房似錦找到了學校，卻被告知已經因為她主動放棄而除名，哪怕在學校打工蹭課上完了大學課程，但她卻得不到證明自己水平的那張文憑。這讓房似錦在後來找工作時屢屢碰壁，沒有那塊敲門磚，連面試的機會都很少。

當房似錦終於找到了工作，開始賺錢了，潘貴雨卻認為她賺的每一分錢都屬於家裡屬於她兒子，無休止地從房似錦這要錢補貼兒子。

房似錦作為一個業務能力數一數二的房產中介，收入並不少，但是她仍舊穿極其普通的衣服，一雙鞋子穿壞了修修補補繼續穿，完全沒有一點銷售精英的門面，因為錢幾乎都被潘貴雨榨乾了。

直到爺爺去世，房似錦才與家裡徹底決裂。

大鬧葬禮的那場戲，雖然叫人非常氣憤，但是卻又稱得上是全劇的表演高光時刻。潘貴雨是可恨的，而丁嘉麗的表演則是叫人拍手歎服的。

出殯當天，潘貴雨原本還毫不悲痛，清醒地算計著大肘子這些硬菜要先上，讓客人們少吃點小炒，從而從禮金裡也賺出點。

一聽說房似錦回來了，她立刻拉著幾個大女兒在門口跪成一排，開始裝模作樣的哭了起來。

當房似錦開始質問爺爺的死因，怒斥潘貴雨拿了那麼多錢為什麼還讓爺爺死在了家裡。潘貴雨先是掩飾，對房似錦前所未有的配合，極力保持著她口中“老房家的臉面”。

但是當房似錦不管不顧撕破臉，她又開始演上了，倒打一耙，把房似錦說成一個不管親情的不孝之人。

但強詞也奪不了理，眼看不佔優勢，竟又撒起潑來。連扇自己三個大嘴巴。揪著房似錦對自己的態度，開始“暴力反擊”。

房似錦掀翻桌子，刺激潘貴雨再一次爆發。她那一聲“抄傢伙”，讓房似錦之前描述的她被全家追打有了更真實的畫面感。

起來的情緒要消下去，這裡也並沒有用切換場景的方式，而是回落到了潘貴雨身上。面對徐文昌的防衛，她很識相地轉移了謾罵的目標，轉成哭訴自己被人欺負沒人管，儼然一副無理取鬧窩裡橫的潑婦姿態。

這場戲裡，丁嘉麗將潘貴雨這個人的情緒和思想都非常有層次的釋放了出來，大起大落大開大合卻並不讓人覺得是在表演，反而讓人感覺分外真實。

不少人都被潘貴雨氣得不行，但是卻沒有人不服氣丁嘉麗的表演。雖然潘貴雨的戲份不重，但是這個人物無疑是立體豐滿，並且叫人印象深刻的。

我回來打這個問題！

安家裡潘貴雨這個形象的塑造個人覺得還是不錯的，潘貴雨生下房似錦嫌棄是個女孩就丟到井裡，還戲稱老房家第四口井，沒死的那口井！生爾不養長大後反覆的剝削壓榨，這個影響也反應了很多的現實問題！

現實中重男輕女還是挺嚴重的，老一輩什麼要接戶口本，養兒防老的舊觀念舊思想，女兒就是要嫁出去的，是別人的人！安家這部劇確實反應了很多的現實問題，社會問題！親情，友情，愛情，各種關係抵不過錢的重要！所以安家裡潘貴雨的角色設定反應了問題，也豐富了房似錦這個角色！

劇情需要，正是這個角色才能反襯出房似錦的艱難，才能反應出現實原生吸血家庭，讓觀眾看清現實社會百態，不是所有人都是有幸福美滿的家庭，不是所有的母親都愛孩子，不是所有的無私奉獻都會得到愛和關懷。

同時也告訴我們，自己的人生自己做主，要勇於和吸血鬼說再見

從劇情方面 潘貴雨的的行事和做法是看客對房似錦成長路人生路悲慘遭遇同情的催化劑，沒有潘貴雨的行事，不會對房似錦更加的同情和喜愛，對她在劇中所做的事情有同情心，徐姑姑也是先同情遭遇在心生愛憐，大男人的心裡表現的淋漓盡致。單純潘貴雨的行事作風有點狠了，不管不顧就是要錢吸血，兩個姐姐都在，就逮住一個人往死裡吸，看到一半我還猜測房似錦不是親生的，能劇情反轉。最後劇情反轉的有點牽強，強行去洗白。

現實方面肯定沒有這麼狠心的父母，就算孩子在多 在困難，潘貴雨這樣的人也不會存在的。[靈光一閃]

我認為這正是一種社會現象的存在。讓更多人知道這一群體的存在，給大家以反思。並不存在敗筆，只是看看各位看官怎麼看。

我覺得這個演員演得非常好。他是讓人又恨。又覺得可憐還覺得可悲，這每一個人物。潘桂雨的一生可以用苦難悲慘來形容。他沒有享受過一分鐘的生活。他所有的時間都放到了她的寶貝兒子身上。就是什麼都為她著著想，不惜得罪任何人，包括她的三個女兒。他這麼做嗎？你也可以看到他的生活並沒有什麼改變。他的兒子也沒有什麼改變。就是並沒有被他培養出來。沒有培養出來的同事就意味著它所入的付出白費呦。同時你可以你也可以看到潘貴宇，他並沒有去拿這些錢去享受生活，而是全都給他兒子，所以他的一生就是挺悲慘的一生。他活的不是為自己，他活著全是為了他的兒子就活著。他沒有享過一天的福。他也沒有吃過一天的好東西。就是緊緊巴巴QQ搜搜。就這麼活了一輩子。你說他壞吧，他並沒有壞到哪兒去，他只是想讓他的兒子過得更好。他唯一壞的一點就是他不斷地去剝削她的女兒。這是自己自自己家人他並沒有說我去外面，我去碰瓷兒，我去訛別人，他沒有這樣做過。就是它的本性還是好的，我不知道大姐有沒有注意到電視劇尾巴，他說過一句話就是他的兒子在責怪他，為什麼用他的手機去給他四姐去發語音去騙他？還去管的要錢。潘桂魚給的答覆是什麼呢？他說的是我除了房四井。我還能去找誰？誰還能幫我？這麼短短的一句話就說明了她是個挺悲慘的人物。他是無奈的，就她沒有辦法，因為他自己沒有文化也沒有學識，也沒有走出過大山，他的外面的世界都是無知的，她靠自己的能力，他無法去改變現在生活的現狀和他兒子的現狀。他只能苦苦的一球，他的女兒。那給他做貢獻他沒有辦法。他有什麼辦法？他是一個山溝裡的人。他是沒有辦法的，只能說什麼呢？他這麼做了之後只是把他的兒子養的很好，但是卻苦了他的小女兒。這也是現在說實話咱們很多地方的一個特色。就是養閨女是幹嘛用的，養閨女就是將來給兒子湊彩禮用的。就是生女兒。他最大的作用就是將來女兒出嫁了能收一大筆的這個嫁妝，用這個錢去給她兒子就當當彩禮。這個是咱們很多地方的都在盛行的，這種現象就是重男輕女這種現象。其實潘貴他從骨子裡邊兒，他就是這種思想就是重男輕女，男的將來什麼將來是傳宗接代任務，這是兒子乾的事兒，女兒就是潑出去的水，我把你養大就可以了。我不用再管你了。他是這種思想，這種比較封建固化的思想在約束著他。所以他的有個電視劇裡邊兒那種表現。

或許這樣的人真的有，但是最後沒有遭到報應或大徹大悟是敗筆。在中國傳統糟粕中強調沒有不是的父母，這種觀念毀掉了多少孩子的幸福，也嬌慣出多少醜陋的潘貴雨，結果幸福雙輸。父母絕對正確這貌似無比正確的三觀才是最應該摒棄的封建糟粕，恰恰編劇不敢碰這個雷。潘貴雨起到的作用是推動主角命運，反面襯托女主，僅此而已，就像很多劇中總有這樣惡劣的家長，只被罵，不懲罰。