b站上有很多寫作培訓課程

看看是無妨的

但要儘快提高寫作能力

還需要你多寫

馬上寫

寫了改 改了寫

越快越好

越早越好

發動你所有的朋友關注 點評

真誠的批評比虛偽的讚頌更好

開始吧

行萬里路，讀萬卷書。

積累，訓練，人生閱歷。

最重要的善於觀察，善於聆聽，善於幻想。

這個肯定沒有捷徑，第一要有情感,也就是你的經歷,親身體驗(這個是最根本的東西,否則寫出的文章,辭藻再華麗,結構再嚴謹,那也是沒有靈魂的東西,算不得作家)

再有多看別人的著作.特別是文學鉅作小說類，優美的句子多記錄摘抄，靈活運用.

想成為作家不是一天兩天的事，日積月累，方可寫出好文章.

堅持！堅持！在堅持！不懈的追求.

文學創作沒有捷徑

文學創作沒有任何捷徑。

海明威說“小說中的人物不是靠技巧編造出來的角色，他們必須出自作者自己經過消化了的經驗，出自他的知識，出自他的頭腦，出自他的內心，出自一切他身上的東西。如果他運氣好，又認真，寫出來的人物完整，那麼人物就不止一個線度，就能經久”。

這就是百分之九十九的汗水加百分之一的靈感的道理。

文學創作必須要有大量的閱讀為基礎，至少要讀完幾個系列。比如，沙劇系列、托爾斯泰系列、巴爾扎克系列等等，以及中國的作家系列。這會讓你對小說的主題、結構、人物、語言、情節等有個基本認識和感悟。反覆讀反覆讀，逐漸就會成為你自己的知識體系。

文學創作離不開生活的體驗和積累。再虛構的創作也離不開你有的生活經驗的積累。沒有生活的文學創作只能是沙地蓋樓沒基礎。只有大量生活知識的感悟，厚重的實際的社會素材的分析判斷比較，才有提煉的形象，語言、情節的誕生，就像海明威的“冰山理論”一樣，一個小的素材是無數的積累而成。

要想成為一名就不能總想著走捷徑。

根據寫作題材，作家大體可分兩類，紀實類和虛構類。紀實類，諸如科普、傳記、科技、財經、學術、散文隨筆等；虛構類，有小說、劇本等。

不論想成為什麼樣的作家，首先要喜歡文字，平時的知識積累必不可少，其次是要有一定的閱歷，當然還要經常練筆。

選定一個寫作方向，比如是紀實類的還是虛構類，紀實類具體是哪方面也要確定下來，也可以選多個行業，比如可以同時選科普、傳記。當然，一定選自己擅長的方面，最好也很喜歡，這樣才有堅持創作下去的動力。

確定寫作方向以後，接下來就是大量閱讀相關方面的經典作品，並認真分析作品，好在什麼地方，還有什麼地方可以寫得更好，要是你寫會怎麼寫，思考的越深入對你以後的寫作越有幫助。

閱讀經典作品的同時，還要關注相關領域的時事動態，這樣寫出來的作品才有新鮮度。期間，有什麼想法要隨時寫出來，就當時練筆了。一旦有寫作衝動或者靈感，要馬上行動，就算是深夜照樣可以爬起來寫，因為靈感一旦消失，再刻意尋找將會大打折扣。

以上只是一點個人的小小建議，供你參考。

恐怕沒有，甚至要成為一名作家的路可能遠比你預想的艱難不少。

一等的天才搞文學，把哲學也講透了，像莎士比亞，歌德，席勒。二等的天才直接搞哲學，像康德，黑格爾，年輕時也作詩，做不成只得回到概念裡。三等的天才只寫小說，像福樓拜。我這是談天才，而我們這些讀書人，至多是人才而已，若不用功，就是蠢材。

所以我想，如果你是個天才，寫小說是最簡單的。

如果你是個人才，想寫部小說，所需要具備的特質無非“用功”二字而已。

如果你是個庸才（恕冒失），看幾部網路小說大抵也就知道寫部小說如同搬磚，無非是體力活罷了。

但要寫好小說，那便唯有兩條——一是不可學習的想象力，二是沒有地圖指引的腦回路。要關注世間萬物卻不作停留，也要有耐心跟隨生活的浮塵，並以之為樂。

加油吧，朋友。

說實話，成為作家八哥認為有三樣東西必不可少。

他們分別是1.對生活發自內心的熱愛，2.對生命由衷的敬畏，3.對眾生無以復加的悲憫。

這三樣有一樣你是個合格的作家，有兩樣你是個大作家。三樣都有，恭喜你你已經走在世界著名作家的路上了。

針對以上三點八哥推薦6本看過的好書給您:

圖1:撒哈拉的故事

一個活出了生命，活出了真我的女作家，她就是三毛。

圖2:紅樓夢

如果推薦一本帶著去旅行的小說，我推薦它。

圖3:莎士比亞全集

人生如戲，全靠演技。不信你來看看莎翁的劇。

圖4:壇經

有時藝術真是天生的，就像智慧，不是讀了書就有的，它需要悟。

圖5:莊子

達到物我兩忘的化境是藝術家或作家的第一步。

圖6:故事

編劇的聖經，你看了嗎？

當一名作家很不容易。第一，你必須有生活實踐的經驗，因為作品是反映生活的，如果你是一個多年在校學生，那也就只能寫一寫校園生活；第二，你必須是善於發現細節，對於情感非常敏感的人。同樣是一件生活的瑣事，小說家就可以放大成自己的小說裡面的素材；第三，你必須有文學語言的積累，就是說你要多看文學作品，掌握寫作的規律，還要能夠善於表達細膩的情感，挖掘人物或事物的心裡活動。當然作為一個作家，還有其他的素養，不過你花幾年時間提升以上幾個方面，就可以嘗試動筆佈局謀篇了。

當一名作家沒有捷徑，要想當作家首先要有知識的積澱，此外，所寫內容方面專業知識的瞭解。初學者寫你最熟悉的方面去寫。

首先，我可以肯定的回答你，沒有。不積跬步無以至千里，不積小流無以成江海。你要相信沒有一蹴而就的成功，必須慢慢積累和每天堅持寫，你才會慢慢的會寫。想要學會寫好作品，那就要學會看人家優秀的作品是怎麼寫的。所以你一開始如果不知道怎麼寫，那麼你可以學著模仿別人寫。久而久之，當你有了一定的積累和見解時，你就能夠自己寫出好的文章。

你好，感謝提問。

首先說一說，寫出文章的前提，是要有清楚的主題，也就是你要寫什麼。不能一會說東，一會說西，自己都雲裡霧裡，閱讀的人就更搞不懂了，這樣就會喪失讀你文字的興趣。主題明確，然後後面所有的文字都是在為這個主題服務，就像是寫作文的時候，老師說過的，不能跑題。

其次，寫文章一定要有條例。這一點你可以在寫之前，先列一個提綱，是按平行的方式還是遞進的方式亦或者是有討論的方式，就要找到合適的素材，在預先已經設定好的框架上，填充材料。我相信所有的靠寫作為生的人無外乎就是這樣的創作方式。區別就是，文字的使用是否合適，詞句的使用是否優美，再知名的作家，沒有寫作邏輯胡亂堆砌文字也是做不到出好文的。雖然王朔說過，只要你能認識3000個字，你就可以到作家圈裡混飯吃，但你仔細閱讀他的作品，那一篇是胡編亂造的。

最後想說一點。這個世界上不存在速成，考英語四六級你還需要背四六級題庫，更何況是用漢字寫文章。所有華人都懂中國話，你有什麼優勢能不勞而獲就寫出讓人認同的文字呢？接受現實，找到自己寫作的問題所在，多看名家大作，慢慢的你的文字就會有吸引力，文章就會變得有生氣。加油，我是一個愛好文字的中年大叔，希望上面的話對你有幫助。

當一名作家有沒有捷徑，那肯定是沒有了啊。萬事開頭難，只要你拿起筆開始來寫，就是邁出了第1步。

想要成為一名作家，我覺得必須多閱讀優秀作家的作品，積累自己的知識面，多思考作家的寫作小技巧學習方法，增加自己的靈感。

在多閱讀優秀的文章以及段落的時候，應該進行摘抄，增加自己的詞彙量。小學的時候，老師都會要求我們多摘抄一些優美的段落，我們需要寫作的時候就可以利用起來。

虛心的向身邊的前輩請教，讓前輩幫你修改自己的文章。也可以跟身邊一些同行進行交流，學習同行們的一些優秀的寫作方法以及技巧。

堅持每天寫日記，可以從一句話慢慢的到一段落到一篇文章。

凡事最重要的就是堅持，只要堅持不斷的輸入以及輸出，離作家的路就又近了一步。

如果非要說成為作家有捷徑的話，那就只有天生的異志與稟賦才是這條捷徑的主宰。

除此而外的去奢談什麼後天的努力與勤奮，不過是天賦異稟條件下的一個促成因子，其決定性的機率微乎其微，甚至不到1%的成功率。

確實，我們見過很多很多、太多太多的文學愛好者了，大多是報著一夜之間成名成家的美麗夢想，在通往作家的道路上疾馳狂奔，幾乎就是不捨晝夜的廢寢忘食，冀望著有朝一日能夠芟旗卷甲大獲成功，這樣不僅可以讓自己躋身社會名流，還可以竄身高貴，突然之間成為勢同名門望族一樣的社會地位和人間榮耀，也藉此可以獲得大把的金錢美女，紙醉金迷，腦滿腸肥，為自家的祖墳續上一屢飄忽不定的青煙，成為一個廟食、血食客。

當然最主要的，還是可以名垂青史，萬古流芳，就像李太白和蘇子瞻一樣，文與名齊飛，業與功不朽。

可惜這樣的人或事都已然太過天真和夢幻，就像每天都在做的黃粱美夢，醒來之後不過是孤家寡人面對枯燈冷灶，一個人煢煢孑立，慘淡經營。

古往今來，期望成為作家的人不勝列舉，簡直如過江之鯽，結果卻是隻有真正的人中龍鳳，才能如魚得水，化身為龍，越過龍門成為翹楚，這其中的甘苦與心酸只有自己在孤獨的心下才能細細品味。

看慣了很多所謂的成功秘籍，拿汗水和勤奮當幌子，以天資和慾望為藍本，朝著那個既定的目標風雨兼程，甚至執迷不悟。結果卻是老了一身的傷痛，換來了椎心泣血的慘痛教訓，最後不得不臣服於世俗和情態，成為文學史上的匆匆過客，連個雪泥鴻爪都沒留下，更別說什麼如雷貫耳的鼎鼎大名了。

但即便這樣，冀望成為自己的人還是一如既往的狂熱與躁動，夢想自己就是那個例外的成功者，最後的結局卻很傷感，痛徹骨髓，肝腸寸斷。

這樣的例子舉不勝舉，多如牛毛。

作家是什麼？

那是用心靈和熱血鑄就起來的人文豐碑，是生命躁動下的一曲頌歌，是薈聚了天地才情的人間精靈，真的不是普通凡夫俗子就可以輕易跨越的，更不是心想事成那麼簡單。

一個作家，如果拋開了自己靈異飄忽的先天條件，拋棄了這個身邊如火如荼的火熱時代，拋棄了心與血的掙扎與吶喊，那你就是成了作家，也是一個蹩腳的、不入流的、帶引號的作家，和真正的作家根本不可同日而語，也根本不在一個水平線上。

確實，有些先天稟賦迥異者，在開始的時段裡確實不是那麼得心應手稱心如意，甚至也走了不少彎路，乃至歧途。但最終創作宗旨和創作理念的迴歸，加之日趨成熟的創作實踐，會讓他們即刻感到如沐春風，從心裡打開了創作的視窗，迎接著來自天地和靈魂的共鳴，讓他們創作出不愧於時代和步伐的偉大作品。

這是時代和生命賦予他們的使命和擔當，卻不是每一個熱愛的生命都有如此眷隆的恩賜。

所以，那些自己連字都認不全乎、文學要義都不掌握、表現題材都無法駕馭的門外漢，不要總是創造理想的高度，反過來踐踏理想的聖地，還是踏踏實實的做好你的本職為上。

以上是為告，也是一個過來人的良苦用心。

客觀的說沒有捷徑，想當一名作家不是一朝一夕。路遙、陳忠實大家都是熟悉的作家。路遙和陳忠實之所以取得這麼大的成就，背後的努力、付出那是太多的辛酸淚，路遙從小喜歡文學，讀書破萬卷，最終寫出廣為人知的《平凡的世界》、《人生》。陳忠實的作品《白鹿原》也是大家熟悉的作品。所以只有默默的付出會有進步和收穫，不會有捷徑的路子。

首先宣告一下我自己的觀點，想當一名作家是沒有捷徑的，想寫出好文章，膾炙人口的優秀小說，必須日積月累，沒有速成。

但是也不說，成為一名作家就必須寫個十年八年的，或者二十年的，也有一些方法，可以稱之為捷徑。

第一，必須堅持寫，這是成為作家的必要條件

想成為作家，必須堅持寫作，這是毋容置疑的事情，因為寫作能鍛鍊你的表達能力。

開始學寫作時，形容一個小孩好看，就寫漂亮，胖嘟嘟的就完了，再想不起其他形容詞了，但是當你寫一段時間，你就會下意識的積累一些詞彙。

當你下一次再形容一個小孩好看時，就不光是漂亮，胖嘟嘟，而會有白白嫩嫩的，面板象雞蛋皮似的，笑起來眼晴迷成一條縫，小嘴巴稍稍的噘著，總之你會透過各個臉部表情、動作來形容這個小孩子。

寫作必須堅持，最有根據的理論就是作家格拉德威爾在《異類》一書中指出的10000小時定律，他認為10000小時的錘鍊是任何人從平凡變成世界級大師的必要條件。

如果你是一個上班族，每天利用上班路上、下班路上時間，以及晚上時間，每天讀書、寫作讀書是輸入，寫作是輸出，都是成為作家的必要條件，每天堅持4個小時，2500天，6.84年，不到七年時間能讓你從小到作家的完美蛻變。

第二，善於思考

寫作是思維鍛鍊的過程，比方說原來你看到鄰居媽媽在打小孩，你會想這孩子怎麼這麼不聽話呀，然後就完了。

可是當你要把這件事情當成一個寫作素材進行寫作時，寫作會有四個階段：

第一個階段，你可能會簡單描述一下你看到的事情經過，然後來一句總結：孩子太不聽話了。

第二個階段：你至少要從兩個層面想問題，媽媽為什麼打小孩，小孩犯什麼錯了？

第三個階段：接著再深入一層思考，小孩犯這樣的錯誤，是什麼原因造成的，媽媽這樣打小孩能不能從根本上解決問題，等等。

第四個階段：你會繼續挖掘，媽媽該不該這麼簡單粗暴的把小孩打一頓，媽媽該如何正確引導，才能不讓小孩認識到錯誤，以後不再犯類似的錯誤，這也給其他小朋友或媽媽提一個警醒。

一件事情，到第四個階段才算是一篇好文章，因為能對其他人有警醒和幫助的作用。而一般寫作者，在初期達不到這個要求，至多麼第二、第三個層面。

所以，無論你看到什麼事情，讀書過程中遇到的不解的問題，要刨根溯源，不要一帶而過。生活工作中遇到事情，也不要簡單的看看事情的表面現象，也要再深入一層去考慮問題，這樣你寫出來的文章才有深度，才算是好文章。

第三，善於尋找素材

每天堅持寫作，說起來是一件很簡單，動動嘴皮子的事情，實際上，要真的每天堅持寫作，一看365天，一天不落，絕不是一件容易的事情，這是一件大工程。

這不是能不能堅持的問題，最主要的是有沒有什麼內容可寫，許多人興致勃勃的想要從事寫作，可是開始時，既有激情，又有素材可寫，但是一個月，兩個月，甚至半年，沒有素材了，不知道寫什麼，這才是最可怕的事情，這才是最重要的。

所以平時看書時，上網看微博，看新聞時，生活工作中發生的任何一情，都要想一想，能不能成為一個寫作的主題，如果能成為一個寫作主題，那麼它的主線是什麼，要表達的思想是什麼，要好好的斟酌。

也就是你要挑剔的看書，看待身邊發生的事情，善於尋找寫作素材。

當然了，也不是有了寫作素材，一定要寫下來，你可以先積累著，關於如何積累素材，我寫過一篇文章《使用集草器清單讓你有源源不斷的寫作主題和寫作素材》，可以看看。

我想只要做到這三點，堅持讀書、寫作，善於思考和尋找積累素材，想要成為一名作家，並不是什麼難事。

最後，祝好運，早日成為作家。

捷徑從來不存在，欺世冒名最終落得人笑名裂。

寫作能力的提高只有在寫作中才能得到提高，多看好作品，經典，分析比較思考，然後繼續寫。

有一個國外引進的作家系列叢書，其中一本是《開始寫吧——虛構文學創作》書上有這一系列的書名，我記不大清了。對於初學者可以學習借鑑。翻了翻書庫，確實有，書我攢了一堆，到今天為止也沒成為作家。光看不練不動手，一切都白搭。

這些東西，只有在你寫作積累的基礎上才有指導意義，不寫上幾十萬，上百萬字，一切都是白搭。

可以參加30天寫作之類的活動，逼著自己每天都寫，寫作這東西跟體育訓練類似，天天練天天寫，別管質量好壞，形成習慣。然後過了沒有東西寫的坎，再慢慢提高質量。有個一萬小時天才理論，我感覺比較有道理。你看看網文作者，幾年堅持下來，不說質量如何，完整編故事的能力起碼是具備了的。

書山有路勤為徑，

學海無涯樂作舟。

想當一名作家，首先要體驗一下上面的對聯。不是學海無涯“苦”作舟哦，這副對聯是楊振寧改的。意思是說：一個人想在學術上有所成就，不能苦哈哈的去學一個東西。而是要懷著快樂的心境去學習，學業才會更有成。這大概就是當一名作家的捷徑。

想提高自己的寫作能力，最基礎的是要了解，無論是詩歌或者小說，基本的架構有起，承，轉，合的4個內容。多看，多學習名家，大家的作品。相信只要付出努力，總會有好的結果的。

想當作家沒有什麼捷徑！初學者入門就要深入生活，熟悉生活，提煉生活，一點一點的努力成長，借鑑經驗，大膽創新，不斷進步！

首先，我要告訴你的是做任何事情都沒有捷徑可言，不管做什麼事情，都需加倍的努力和付出。

一、如何提升寫作水平

所謂寫作，就是用文字把自己的想法表達出來，而寫作能力就意味著，能否用文字把自己的想法表達清楚，能否讓人讀起來順暢，並能無阻礙、無歧義地理解其含義，能做到這一點，與大部分人相比寫作水平還算是可以。當然，在寫作方向上有追求的人，肯定不會滿足於此，而是在表述清晰的基礎上，還要追求文章立意、謀篇佈局、遣詞造句等方面的進一步提升，而這是一個比較漫長的成長過程。至於如何提高寫作能力，筆者也是在摸索之中，近來有些感悟，分享如下：

1.多看多讀多思考，積累素材

大部分人寫作遇到的一個難題就是：不知道寫什麼，大腦空無一物，遲遲下不去筆，這是很痛苦的一個階段。解決這個問題，只有靠多看多讀多思考。看的是人間百態，讀的是各類書籍，然後從自己所讀所見中得出一點感悟來，這都可能成為日後筆下的素材。對於寫作來說，有想法才能有思路，有素材才能有內容。

2.多抄多仿，勤於練筆

除此之外，可以整理自己平時積累的素材，寫一寫自己的感悟，包括讀後感、觀後感，只有多寫，才能慢慢找到寫作的感覺，才能在不斷練筆中得到提升。有些人走入了一個誤區，以為看書多了寫作自然而然就提升了，閱讀對於寫作永遠是一個間接提升的過程，或者說紙上談兵，讀書破萬卷，下筆如有神，這句話確實有道理，不過古人還說“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”呢，下筆要想有神，首先你得下筆寫啊，鍛鍊寫作能力，首先就是要動筆寫，別無他法，沒有捷徑。

3.細讀深讀，探究方法

眾所周知，閱讀是提高寫作的一條必要途徑，但是大部分人感受不到閱讀對自己寫作帶來的幫助，因為很多人的閱讀無非就是哭過笑過，看了一場熱鬧而已，這樣的閱讀對於寫作能力的提升效果甚微。所以，閱讀要做到有效閱讀，要細讀深讀，對於作者給讀者造成的某種心理感受，我們要去仔細推敲，琢磨作者是怎麼讓我們感覺到舒暢、悲傷、快樂的。然後我們去模仿、學習，把作者的方法套用在我們自己的作品之中。仿寫並不丟人，寫作是一條的很難掌握好方向的漫長征程，我們需要前輩來引路，我們需要在模仿的同時體會寫作的思維和方法，然後才能追求創新，追求創作。

二、具體方法分享

1. 關於積累素材

（1）不做筆記不讀書，寫讀書筆記確實很繁瑣，但確實有用，有時候突然想起某本書裡的某一句話，翻看筆記很容易就能找到。個人讀書筆記包括摘抄和讀後感兩部分，純手寫，雖然麻煩，但確實有用。

（2）筆記本，手機備忘錄，可以記一些日常見聞或者靈光一閃的想法，隻言片語即可，日後可以整理。

（3）對於寫小說或故事的，可以記錄一些平時突然想到的框架、情節、對話等，不記下來真的會忘，靈感是很珍貴的東西。

（4）跑步、走路的時候，如果身邊很安全，也不需要說話，完全可以構思一篇文章，在鍛鍊寫作的過程中，思考是很重要的，因為有思考，才有可以寫的東西，才能做到言之有物。

2.關於練筆

（1）自由寫作和命題寫作結合，自由寫作就是隨心所欲地寫，不過於考慮遣詞造句和文章結構，只單純地為了表達想法，可以透過整理素材，寫一寫自己對某件事的見解和感悟，之所以對形式不做過多要求，是為了體會自由寫作帶來了舒暢感，增加寫作的趣味性，從寫作中體會到樂趣，這是堅持寫作必要有的因素。

3.關於深度閱讀

以下舉例說明。

三、如何有效閱讀（舉例說明）

1.注意遣詞造句

我們看一些文學作品，特別是小說一類，很容易僅關注其人物和情節而忽略作者遣詞造句的方法，其實每個人都可以構造一個故事，但很少有人具備講故事的能力。好的作品，不僅要求故事引人入勝，情節跌宕起伏，對遣詞造句也有一定的要求，因為故事無論多奇妙，最終都要落實到文字上，而遣詞造句，則是最考驗作者筆力的。

比如，以餘華的《在細雨中呼喊》為例，裡面有這麼兩段：

（1）我記得雜聲四起的曬場在那一刻展現了聲響紛紛掉落的圖景，從而讓遠處的我清晰地聽到了馮玉青當時的聲音。

（2）接著是很細的聲音，像一根線穿過針眼一樣穿過了我的耳朵。

第一句作者用“聲響紛紛掉落”來形容四周突然安靜的情景，用一種非常形象的方式來表達非常抽象的情景，聲音是不能看見的，但是作者說聲音“紛紛掉落”，這不僅渲染了當時那一種緊張的氛圍，也給讀者一種很新奇的視覺體驗。這既是我們要學習的，怎樣把平凡的“突然安靜”寫得更生動，寫得別有韻味，寫得與眾不同。而第二句也有異曲同工之妙，用線來比喻聲音的細小，而且用線穿過針眼來比喻聲音進入耳朵，一下子就把抽象的東西變得具體化，生動化。

順便推薦一下這部小說《在細雨中呼喊》，可能沒有餘華的其他作品有名氣，但這是一部真正可以讀出來的小說。

2. 注意情感表達方法

這是很多作者追求的，希望讀者能和寫作者或者主人公共情，這也是很難達到的，可能寫作者哭得稀里嘩啦，讀者卻不為所動。模仿一位喜劇大家的話來說，真正好的作品，是作者不笑，但是讀者捧腹不止，是作者不哭，但是讀者潸然泣下。很多小說作品，它讓你笑讓你哭讓你驚歎，不管是因為情節還是其他因素，它都必須透過某種形式藉助於文字表達出來。所以我們在閱讀小說作品的時候要仔細體會：作者怎麼引起我們情緒波動的。

就拿《追風箏的人》來說，有這麼一段讓人印象深刻：阿米爾想要帶著哈桑的兒子索拉博回美國一起生活，但是遇到重重阻礙，後來在阿米爾接到妻子告知有辦法收養索拉博的電話後，小男孩索拉博卻在浴室自殺了，看到這一段相必令很多人心痛，那麼我們在心痛之餘，不妨仔細研究，作者是怎麼做到讓讀者與主人公感同身受的。

首先，作者讓阿米爾成功找到自我救贖的道路，就是收養哈桑的兒子，在此之前，阿米爾也表達過，自己的心結已解，然後在辦理收養手續時遇到一點阻礙，但讓阿米爾和讀者開心的是，小男孩索拉博同意跟阿米爾一起生活，並且逐漸走出被虐待的陰影，一切都向著美好的方向發展。然後，阿米爾妻子索拉雅的電話，告知阿米爾收養索拉博毫無問題，這就把這種美好推向了高潮，甚至可以說是制高點，我們可以看出主人公阿米爾的狂喜之情，但是在他充滿狂喜推開浴室，卻發現他唯一自我救贖的希望——索拉博自殺了。書中描寫阿米爾的狀態是：

我推開門，走進浴室。剎那間我跪倒在地，放聲大叫。我牙齒打顫，不斷大叫。叫的我的喉嚨快要裂開，叫得我的胸膛快要炸開。後來，他們說救護車來了之後我還不停叫著。

作者這麼描寫阿米爾當時的狀態，看到這裡的讀者很難不感到心痛。那麼我們把這之前的所有情節串聯起來，就可以發現，作者讓我們深刻感受這種悲痛用了什麼方式：他先是讓主人公感到極度痛苦，然後讓他找到自我救贖之路，在主人公遭受一切苦難之後，作者終於大發慈悲，把美好的希望展現在讀者面前，並且隨著索拉博狀態的好轉，使這種美好的希望快速放大，就好像阿米爾和索拉博的幸福只在咫尺之遙。然後，透過阿米爾妻子的電話，使這最後的咫尺之遙無限縮短，好像只要阿米爾拉著索拉博的小手，下一步就是救贖和幸福的旅程，作者把主人公的幸福推到了最高點，然後透過索拉博的自殺，使之前建立起來的希望和幸福轟然倒塌，這就給讀者心裡造成極強的震撼。就好像匯聚了幾千年洪水的懸崖突然開閘，瀑布一頃而下，造成了這種極度歡喜和極度悲傷的極大落差，就如同讀者心裡的一塊石頭慢慢被提起，將要釋懷的時候更重的石頭又突然落下，這不能不讓讀者為之深感悲痛。

以上個人淺見，關於前輩作家的作品，我們有太多需要學習之處，此處不多舉例說明。

四、書籍推薦

先抱歉哈，我沒看過專門講寫作的書，但是可以推薦一些可能對我們寫作有幫助的作品。

1.錢鍾書《圍城》

說實話，我並不喜歡這本小說，但是錢鍾書先生的比喻句很有意思，看這本書可以仔細體會一下里面修辭的用法。

（1）夜彷彿紙浸了油，變成半透明體；它給太陽擁抱住了，分不出身來，也許是給太陽陶醉了所以夕陽晚霞隱退後的夜也帶著酡紅。（2）跟上甲板，看她們有說有笑，不容許自己插口，把話壓扁了都擠不進去。

2.餘華《我們生活在巨大的差距裡》

這是餘華先生的雜文集，裡面有很多篇幅餘華先生都談到了寫作，個人覺得值得一看。

3.王小波《一隻特立獨行的豬》

裡面有一篇《我的師承》，裡面有一些王小波對於文字的看法，可以一閱。

4.不推薦了，快成個人書單了，我覺得閱讀範圍儘量要廣一些，在此基礎上多看一些自己喜歡的作品，當成教材好好琢磨，重要是多寫，多練筆，仿寫也無所謂，在實踐的過程中多摸索才是最重要的。

個人淺見，僅供參考，寫作是一個漫長的征程，前期肯定會受到各種挫折，不被人承認，但這是寫作者的必經之路，我以前很怕別人說我沒天賦，但如今想想，天賦是個什麼鬼，熱愛就是最好的天賦。最後祝走在寫作路上的同學們，心有所屬，功不唐捐。

回答問題1:當一名作家有捷徑嗎？

答案是有的，答案也在我們常說話裡:

書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟。這句話不論是你想成為一名作家，還是成為一名藝術家，它都是走向成功的不二法則。這句話中有兩個關鍵字，是必須要明白和實踐的，那就是“勤”和“苦”。

那麼怎樣學習才算得上“勤”呢？

平常的人一般都會理解成“勤”就是勤奮，努力，就像古人一樣，頭懸梁錐刺股，聞雞起舞，披星戴月地學習。其實並不是完全如此，要想做到勤奮首先得找到那個讓你熱愛的“書山”，也就是我們該努力的方向，學習要知道為了什麼而學習，如果連“書山”都沒找到，那麼如何去勤奮呢？走錯了方向可能勤奮到最後只能是竹籃打水一場空。

總的來說，這裡的勤奮是指我們在學習的過程中，不但要有端正的積極的學習態度，還要在正確的方向上勤奮努力才行，“勤”是建立在適合自己的那一座“書山”上的，畢竟知識是像大海一樣廣闊，新的知識也在不斷的被人們發掘，我們不可能學完所有的知識。

那麼什麼又叫做“苦”呢？

這裡的“苦”，不是我們吃東西時味覺上感到的苦，它是一種精神上的痛苦，可以理解成一種孤獨，一種無助。也就是說，當我們在創作學習的過程中，難免會有不被人理解，難免會遇到挫折和失敗；失敗總是讓人感覺到痛苦的，但是我們如果能克服這種痛苦，它往往會給我們帶來巨大的收穫，古今中外的偉大的文學作家，無一不是熬過了種種挫敗，感受過無盡的孤獨後，才創作出讓世人稱讚的偉大作品。培根曾說:一切幸福都並非沒有煩惱，而一切逆境也絕非沒有期望。只有不斷的克服困難和痛苦，只有以苦作舟，我們才能划向成為作家的彼岸。

以上兩點，是成為作家的最好捷徑，且沒有之一。

回答問題2:初學者怎樣才能儘快提高寫作能力？

作為初學者，首先，除了要有端正的態度還要有一顆平常心；態度可以提高我們的學習質量，平常心可以讓我們保持學習的積極性和熱情，即使起初的創作無人問津，也不會因為感到氣餒，從而影響後續的學習和創作。

勝敗乃兵家常事，也是作家常事，勝不驕，敗不餒，是在通往作家的道路上繼續走下去的必要條件。

其後，我們還要注意學習的方式方法，及技巧。

學習建議:

1.學會生活。

2.打好基礎。

除了學習生活外，基礎知識的儲備也是必不可少的。多看名家經典，學習寫作手法技巧。在看書時，不認識的生僻字，不懂得詞彙和語句段落，都是我們需要解決的問題，不能含糊略過。有了好的靈感，要立刻記錄下來，不要再等到事後再去回想，只有不斷的積累，才能創作出好的作品。

3.定製適合自己的學習計劃。

很多人學習都喜歡做個計劃，因為這樣可以提高學習效率，事半功倍。但也有的人因為不會做計劃，而耽誤了學習進度；個人認為，同樣的學習計劃不一定適用於所有人，每個人的學習能力是不同的，承受力和對知識的吸收能力也是不同的，所以，計劃一定要適合自己才是好的計劃，才能達到最好的學習效果。計劃的定製並不一定要把時間排得死死的，弄得像在學校的上下課一樣，到點學習，到點休息。我們也可以這麼定製，在一段時間內，看完多少本書，寫幾篇作品，但這段時間內我可以任意調節自己的狀態，學累了就休息，休息好了再學，只要要求自己在這個時間段內完成這些任務就可以，這樣就可以讓我們保持充沛的精力去吸取知識，比起刻板的強迫學習效果也會好很多，學起來也會輕鬆很多。

4.提高審美素養，切忌抄襲搬運。

在我們閱讀好的作品時，都會發現它們有一個共同點，那就是給人以美的感受。

要想達到美的目的，除了文字表達上的方法技巧，還要注意作品的整體的思想境界，談到思想境界就要說到我們個人的審美素質了，在創作的過程中，我們難免會在不經意間把自己的世界觀，人生觀，價值觀給融入作品中，如果“三觀”不正，那麼寫出來的作品一定得不到大眾的認可，不論寫什麼樣的載體，都要傳達一些正面的、積極的、可以幫助到別人的東西，否則，你的作品也不會有太多價值，這就像買東西一樣，買東西的那個人，如果他覺得你的產品對他沒有價值，那麼他是不會付出某種代價來購買你的產品的。

例如網路上有的人透過抄襲搬運別人的東西來，東拼西湊就以為那是自己的成果，豈不知那是害了自己，人生在世，活著以誠信為本，文學是一門藝術，而藝術是純潔的，容不得半點弄虛作假，不講誠信是從藝者的大忌!所以，創作一定要是自己真真切切寫出來的東西，否則算不上文學，也更不用想能成為作家了。

5.多寫多練多思考。

初學者要想快速提高寫作能力，光看書是不夠的，還要多寫多練，更要思考。

其實不光是學習文學，學習其他事物也是這樣，很多東西不自己親身實踐是永遠學不會的，實踐是檢驗真理的唯一標準，這句話在學習文學的過程中同樣適用。只有透過實踐，透過思考，才能得出屬於自己的東西。