其實寫作本身就是作者內心情感的一種外在的表現形式。有了靈感，才會發自內心的莫名感動，感動自己，同時自己真情的流露，也最終感染了讀者。所以我認為靈感很重要。

靈感很重要。但是靈感不是憑空來的，它是日積月累到了一定時候，厚積薄發的精品。任何一樣工作，行行出狀元。都會出靈感並不只是單指寫作。

首先說說靈感的概念，我個人體驗是爆發的，突然出現的創作思路，不期而遇，不可尋找，有一定的神秘性，因此也就有了一個神秘的名字，其實靈感到底怎麼定義，恐怕沒有確定。

早年寫作，覺得非常需要靈感，有等待著靈感降臨的體驗。好像靈感是一個外來的東西，會從天上掉下來。

現在已經不太依靠靈感，主要是寫的多了，文字需要鍛鍊，但是來自內心的思考卻非常重要，你心裡想了什麼，才能寫出什麼。沒有靈感往往是因為沒有思想。

靈感對寫作當然重要。我說的靈感是指意外的發現，意外的感受，頗有深度的挖掘。一篇文章沒有這些內容，太過平淡，寫的沒興趣，看的味同嚼蠟，不如不寫。當然，比靈感更厚實的是積澱。文字功力的積澱，生話經驗的積澱，甚至人生的磨難。沒有這幾種積澱，靈感就是沒皮的毛，再怎麼漂亮，也無處安放。

靈感對寫作確實很重要，而且可遇不可求

我有靈感的時候一天可以寫2萬字以上，沒有的時候可能2000都寫不下來

靈感對一個作者真的十分重要，有時創作的時候，有一段時期，腦子裡總是渾渾噩噩無從下筆，理不出頭緒，組織不出詞語編排。那時就要放下筆，真的要歇一歇了。可有時幹著一些別的事情，甚至要睡覺的時候，不知怎麼好像一下想到了好多故事，和情節，就想趕快記錄下來稍縱即逝的感覺。所以我認為靈感很重要，好的靈感是一部作品的靈魂。

重要。

靈感是在紛繁的世俗中可遇不可求的。寫作的靈感一觸即發、不一定在專注於寫作的時候。

把握生活，靈感自然會有。

你若安好，清風自來。

太重要呀！沒有靈感，怎麼寫作呢？

靈感就是思想的頭花，熠熠生輝，若隱若獻，如果你不抓住，那麼就會悠然而失，失不再返。

我安裝了“錘子便籤”，一有靈感閃現，馬上就記在便籤上，寫文章時，以此為點，展開撒大網，文章自然有點可依，寫起來順手。現在我的便籤上記錄了好多靈感，這都與我的寫作有莫大的幫助！

寫的越多，靈感越多，記下來的越多，寫的文章就越多越好！

重要 但不是全部。

靈感是不斷積累的結果，是大量閱讀，寫作，思考之後擁有的。

雖然在平時生活中，腦子可能閃出一段靈感，但這種靈感是可遇不可求的。

如果沒有靈感就不去寫作，可能一輩子也寫不出像樣的東西。

與其有靈感再去寫作，不如在寫作中尋求靈感。

重要。

當你提起寫作的念頭，但找不到靈感是件很痛苦的事情。只有有了靈感，寫作的時候才會如魚得水、順手拈來。

靈感是寫作的源泉。這是我的深刻體驗。

有時候，沒有靈感，可以說想破腦袋，也擠不出半個字來，有時候靈感像泉水一樣，源源不斷。

當然有了靈感，還要我們對靈感的文字處理，有時候靈感來了，但我們無處下手，也就是自己沒有文化知識來把靈感真實的變成文字。所以，必須認真的學習，不斷的學習。有了知識，靈感就有靈魂，就會是插上了翅膀一樣。才能寫出有水平的作品。

我們人與人的差距，就在於文化知識的積累，就在於對自己的認識程度的深與淺，就在於自己把握靈感的高度於廣度。我們如何把這個差距變小，就在於我們如何去思考，怎樣改變自己。

是的，一分耕耘一分收穫，辛勤是唯一的法則，堅持才能夠獲取成果，時間能證明我們的成功。

我小學時候，作文寫的很差，每次寫作文，都是一件十分沉重的任務。

上了初中以後，老師讓第一次寫作文的時候，我鬼使神差的寫了一首短詩——這大概是天性裡的喜好吧。幸運的是，當時的那位語文老師，真的是位詩人，也許他覺得能透過這種方式鼓勵教導我，也許他確實從我青澀的文字間找到了共鳴，於是，他誇我寫的不錯，讓我繼續寫。

他說我寫的東西有“靈性”。

“靈性”？時至今日我都不確定那是什麼，但我確實備受鼓舞，就真的繼續寫下去了。

我清晰的記著，那段時間開始，我忽然開竅了，每天早晨一睜眼，似乎都有很多東西想要表達，偶爾甚至會想到一些渾然天成的漂亮句子。

我以為，這大抵就是靈感了。

靈感並不屬於某些人，我覺得人人都有靈光乍現的時候，其實如果能靜下心來細細體味，思考，每個人都能有很多所謂靈感。

而我從那時候起，每天起床都會先呆坐半天，偶爾想的入神，連時間也忘了。

這樣的思考並非徒勞，從那時起，作文對我就不是問題、任務了。無論考試，課堂作文，皆能揮筆而就，我寫字極其慢，但寫作文卻特別快，中途基本不停筆——而往往這樣寫出來的作文，都能被評優秀。

後來離了恩師，尤其是上了高中之後，雖苦於無人教誨，但仍然每日練筆，罕有實在寫不來的時候，沒想法，就邊寫邊想，沒經歷體悟，就想象編造，筆耕不輟。但這樣下來，反而久無進步。

高中畢業上了大學，軍訓那些日子，我依舊每天會有寫些什麼的想法，但換了環境總是不自在，就只是心裡想想，而沒落筆。直到有一天，我看到一個人，抱著一本本子，呆坐在一邊，搖頭晃腦的，似在斟酌字句。不知道怎麼的，我覺得那個樣子實在可笑，進而想及自己也恰是如此，再細想，我雖每天都能尋到所謂靈感，但著筆之處，往往空而不當，用詞再好，句子再精妙，也難掩空虛，於是我便放下筆，很少再寫了。

那以後，以前的同學說我寫的文采大不如前了。

我卻依舊覺得，當時的選擇是對的。

我把自己的真實經歷列如上，只是想反思一下，靈感到底是個什麼東西。

靈感其實就像路邊的石頭，你俯身從茫茫石頭堆裡，撿起看著順眼的一顆來，覺得它像什麼，然後去雕飾，去改造——對於此靈感當然重要，但並不罕見，不過如果你把這當做一種工作，一種強迫自己去做的任務，慢慢的你手裡的石子就失去了它的自然之美，變得空洞而無新意，時間久了，石頭也只是石頭，再沒有靈性了。

就講個小故事吧。我笫一次聽這個故事，都笑的喘不過氣來。

十二歲的蠢猴不蠢，其實是很聰明，己經讀完了小學。在五十年代的那個江南小山村，算是不多的秀才。

蠢猴是獨子，深得父母痛愛，父親又是木匠，經濟條件比較好，一般不讓下田做事。由於成天只曉得讀書，不會做事。別人跟他聊天，又盡說些什麼，地不是平的，是個圓球，月亮自己不發光，月亮是反射太陽的光等等，任誰也聽不懂的話，更好笑的是，還說人是猴子變的。於是人送他外號叫猴子，後來乾脆叫他蠢猴，他也不生氣，還滿口答應。

象每天早上一樣，太陽剛升起，蠢猴又坐在南瓜架下讀書。媽媽澆完萊回來，拿出一疊角票，對兒子說，你爸爸回來了，今天還請了幾個人幫我們家割禾，這是2元錢，你到街上砍兩斤豬肉，要買豬腰條。兒子收下錢，看時間還早，又看了十幾頁書才去上街。

今天不是逢圩，也許是農忙吧，還是有二個賣豬肉的，那個叫肥牯的打屠佬見有人來，便熱情地招呼，細伢子，來，買我的肉，你看我的肉多肥，照顧你，少搭點雜給你。蠢猴在他那裡買過幾次，每次秤頭都不足，看起來稱杆翹得高，其實是用手托起來的，只是手勢快，不容易看出來。蠢猴看另一個打屠佬的肉賣得差不多了，沒有了腰條，就說，行，砍兩斤腰條。

肥牯想早點賣完收工，下刀的時候特意多砍了些，一稱，差1兩3斤，就把稱鉈往外移了一點，小手指託了一下稱杆，稱杆翹得高高的，說了聲3斤肉行不行。蠢猴低下頭，嘴裡唸唸有詞，片刻，蠢猴唸到，七角錢一斤，三七，二十八，三七，二十八，然後拿出一疊角票，畄下兩角，交給肥牯說，我媽媽拿了三元錢給我，給你二元八，你數一下。肥牯收了錢，也不數，直接放進裝錢的布袋子裡，心裡偷偷地樂。

回到家裡，爸爸從田裡回來了，問了聲"兒子，砍豬肉了呀，砍了幾斤″，"3斤″，兒子說。"豬肉跌價了呀，怎麼兩元錢買到3斤肉”，媽媽問道，兒子就把買肉的過程講了一遍。爸媽聽了哈哈大笑，笑過後，爸爸認真地說，兒子會動腦子，不錯，象我，這個肥牯，就愛貪小便宜，連小孩子也不放過，還老是少稱頭，是該治治，搖搖頭，打水洗臉去了。

吃過飯，蠢猴又上街了，他來到肥牯案前說，"肥牯叔，剛才買肉，錢算錯了，三七二十一，3斤肉應該二元一角錢，我給了你二元捌角錢，你要退回七角錢給我″。肥牯不認帳，蠢猴跟另一打屠佬說，"大爺，你也看到了，我剛才是不是給了他二元八角錢″，"我是聽你說給你二元八角，還要他數，他沒數就放進袋子裡了，你買了多少肉，我在招呼生意，沒有注意"。那位大爺實話實說。肥牯不想退錢，就說，"錢不會退，要就再砍斤豬肉拿去"。蠢猴爭了一會，勉強同意說，"不可以搭雜"。

蠢猴提著淨淨了一斤腰條肉回家了。

父親正準備出門去割禾，見兒子又提了肉回家，就把兒子叫到靣前問原因，兒子把過程說了一遍，父親聽了嚴肅地說，肥牯貪心，還愛少秤頭，是很討厭，但是，你利用他的弱點，佔他的便宜，也不對，人家一家老小也要吃飯。你把肉提回去，把不夠的錢補上，說著就要從口袋裡掏錢，兒子愛靣子，死活不肯。父親想了想說，這樣吧，我們不佔他的便宜，哪天有時間，我作東請肥牯喝酒，到時候，我還要批評他幾句。說完桃著籮筐下田去了。兒子進屋，片刻，拿了一本道德經，坐到南瓜架下……

什麼是靈感，我覺得故事裡的蠢猴，利用肥牯愛貪小便宜的弱點，把三七二十一，故意說成三七二十八，就是一種靈感，我把這個故事寫出來，就算是寫作。靈感對寫作當然非常重要的。試想，如果沒有三七二十八引誘，這個故事能成為故事嗎？

當然，蠢猴的靈感，也是編故事的我的靈感。

當然重要了！沒有靈感，寫出來的文字會沒有生機，沒靈氣。

一個喜歡文字創作的人，有時候會覺得文思泉湧，筆下滔滔不絕。

有時候想寫點東西，可是半天都不知道該從何下筆。有時候連主次都分不清，根本無法著手。

很多作家，都會有個身上隨時帶著筆和紙的習慣。靈感來了心裡有些詞語或是句子，馬上記下，最後創作時再加以整理。

人有時看見啥都會有感而發！但有時哪怕是到風景聖地想要感慨一下，卻不知說啥。

靈感對於寫作的幫助很大，也可以說是文字的靈魂！

靈感固然重要，但深厚的文學根基更是藝術表達的根本保障。

靈感來自頓悟，也來自身邊的每一次感動。

但文學光憑感動和頓悟是遠遠不夠的，也是不可能寫出來的。沒有深厚的文學基礎做底蘊支撐，靈感就像飄蓬的飛絮，始終找不到朗暢的出口和渠道。最終就是第一時刻來了，霎時間狂風大作暴雨傾盆，疾風驟雨之後就是一片狼藉，金甌玉闕混同汙穢殘渣，剪不斷理還亂。

一個好的作者，或者說一個成功的作者，不惟在創作靈感上有敏銳而豐富的嗅覺神經，還能夠將這一靈感及時化為自家的創作元素，不惟捕捉得到，更可化為一種神奇的內生動力，促使作品一發而不可收。

我們總說“日有所思，夜有所夢”，所謂的靈感，其實是來自內心的時刻眷戀，一個不打算用文字記錄感悟的靈魂，你就是給了他一火車或者一屋子的靈感，照樣還是白白浪費掉，不能起到提綱挈領振聾發聵的作用。

反之亦然。

靈感，對於每一個執著於寫作的人士來說，十分寶貴，但也很難及時準確的把握得住。就是因為靈感這個東西真的來無影去無蹤，虛無縹緲，屬於神龍見首不見尾的妖魔化存在，不可能每次靈感上來都被準確無誤的抓住。

但有靈感總比沒有靈感在那裡兀自硬憋要強上千百倍。因為靈感本身可以是靈光乍現，也可以是頓徹穎悟，是一種創作體驗的真情迴歸，賦予了作者極大的創作衝動和創作才情，深諳創作之道的專業人士應該知道靈感之於作品的重要和引領，不過那同樣是建立在作者本人紮實的文化功底和藝術表現技巧之上的客觀存在。

肚子餓了的時候裡會咕咕地叫，那咕咕的叫聲是告訴我們:該吃東西了。

如果持續颳風--刮個不停，沒完沒了--那就預示:要下雨了，風不過是為雨“鳴鑼開道”。

無論是肚子餓了發出來的“咕咕”地叫聲，還是為雨開道的持續“沒完沒了”的風--都相似於內心莫名的某種衝動--那種衝動人們把它稱之為“靈感”。

肚子咕咕叫了，就趕緊吃東西吧！颳風了，沒完沒了的刮，趕緊收回晾曬在外面的衣服、被褥吧。

如果有某種內心的衝動，就--趕緊把“衝動之中”的東西記下來。和肚子餓了的感覺和颳風的樣子有異，那種莫名的東西可不會持續。

字和詞，詞和字，先說什麼，後說什麼，靈感是一種指引，所有靈感之下的文字都……

唉--說不出來！

早--早些年，關於“寫什麼”的問題，我自己覺得:靈感帶來的東西是什麼就是什麼

不過，靈感這東西只是:“不時會有”，所以！所以如果想要持續不斷的寫作就要……

我哪裡知道可以持續寫作的辦法呢？如果我知道我不就寫了嗎？

其實也許就是:只管胡寫就是了，想到了什麼就寫什麼。最初最初我們寫東西，會希望自己用到很多詞，我們會講究語法，寫著寫著，我們會驚訝地發現:寫東西用那麼多詞是:“大可不必”。文字的最好狀態應該是寫作的“口語化”。

口語化寫作？是！口語化寫作！文字的高水平所在！

只是因為生活是太過現實的事情，只是因為日出而作、日落而息的日子讓人對於睡眠有了更多的渴望，寫作的事--對於我自己--才越來越成為了奢望。於是--堅持--咬緊牙關的堅持才可以作為一種良好的品質讓人頌揚。

沒能一口氣回答完這個問題，時間就是這樣，越來越不夠用。

東拉西扯地說了這麼多--靈感對於寫作的重要就如同--飢餓和食物一樣。

作為一名職業作家，當然是不能依靠靈感的。很多有名的寫作者，寧願承認自己是熟練工種，也不會承認靠靈感寫作。（其實他們並不是謙虛，而是明白了寫作的本質。當然了，那些總想著去靠近寫作，而只是門外漢的寫作者，總是會把靈感看的很重，這就是所謂的缺什麼想什麼。）

靈感，對絕大數人是一種玄而又玄的東西（事實上並非如此，絕大多數人的靈感，只是自己知識累積的片面呈現，和靈感二字，幾乎沒有關係。），而事實上，靈感是時時存在的，卻又時時不在的。

為什麼這麼說？因為探討這個問題之前，一定要明白，你接觸過靈感嗎？

很多人把靈感看做是寫作的門檻，如果有人告訴你:你能不能好好看看，你依靠靈感寫出的東西能不能看？或者說你有沒有靈感，寫出來的東西都一樣，你會作何感想？

我想你一定沒有感想！因為你只是覺得靈感是一定程度上進步的階梯，全然不明白自己甚至連文字的基本運用都有問題，

喝多了！還是不說實話吧，免得傷害太多的人。

只說一件事，靈感不靈，只因為心性不靈。心為什麼不靈？答曰:沒有理由，因為理由說了很多，你還是不明白！

畫蛇添足:倘若你真的覺得靠靈感能寫作，不妨寫點帶有靈性的文字，然後自己好好看看，很久沒有看過有靈性，有生氣的文章了。這不是片面的打擊，打擊的層面，也許不會波及到沒有靈性（看！靈感和靈性，是有很大區別的。阿門！）的寫作者，畢竟任何行業。總會有襯托者！再次阿門！

上帝為何如此殘酷，總讓有些人傾盡畢生之力，無法學會寫文章，而有些人天生就能寫出有靈性的文字呢？

答曰：努力無用，嘴上說靈感者無用（是不是很殘酷？你錯了，這是事實，因為你連大腦的即時反應和所謂的靈感都分不清楚。）。還有，相信自己有靈感者，更加無用！

補充一點：你一定想不到，這世上很多人是瞧不起靈感的吧！（這打擊也許更加嚴重，你所認為的靈感寫作，在別人眼中可能不屑一顧。）哈哈！送你一句四十年前，一位職業暢銷小說作家（曾有一度，他是無數寫作者的偶像。）的話:倘若等著靈感到來，我也許早就餓死了！

結論。靈感有用，但絕大多數靈感，不過是自喜自歡，如果真的想要寫出好的作品，只有兩個字:用心！除此之外，別無他法。

當然重要了。

陸機的《文賦》，在談到靈感時寫道：若夫應感之會，通塞之紀，來不可遏，去不可止，藏若景滅，行猶響起。道出了靈感可遇而不可求的神秘之感和獨特氣質。

靈感之來有它的偶然性。有時候無心插柳柳成蔭，而有心栽花花卻不開。如法國音樂家柏遼茲，他在給一位詩人的詩譜曲，譜到收尾的疊句時猛然頓住，雖再三思索，也想不出一句樂調來傳達這一疊句的韻味。而兩年後當他遊羅馬時，口中哼出的一段樂調，就是兩年前他再三思索也寫不出來的那句。靈感就是這樣，它來或者不來都沒有規律可循，它通常是不按常理出牌的。

歌德在22歲時曾鍾情於夏綠蒂，因夏綠蒂已經嫁人而無法與之結合。歌德精神痛苦，無計排解，正打算自殺，偶然從報上讀到一個名叫耶路薩冷的青年因失戀而自殺的訊息，頓時，心中彷彿有一道閃電，迸發出《少年維特之煩惱》的構思。他匆匆回家，關起門來，埋頭兩個星期，終於寫出這篇不朽的名著，自殺的念頭也不翼而飛。 一個偶然的瞬間靈感就有可能降生，它的偶然性也就決定了它的突發性，因為它的偶然出現，沒有規律可循，所以總給人一種突如其來的感覺。巴爾扎克說她是天才的女神。她並不步履蹣跚地走過，而是在空中像烏鴉那麼警覺地飛過的，她沒有什麼剽帶給詩人抓握，她的頭是一團烈火，她溜得快，像那些白裡帶紅的鶴，教獵人見了無可奈何。歌德曾說，以往他寫東西，雖經反覆修改、再三斟酌，但後來仍不滿意，而《維特》卻是一氣呵成，也沒有什麼改動。"這部書好像是一個患睡行症的人在無意識之中寫成的。" 而他在與愛爾曼的談話中也說過他的許多詩都是在“事先毫無印象或預感”的情況下寫的，他說：詩意突如其來，我感到一種壓力，彷彿非馬上把它寫出來不可，這種壓力就好像一種本能的夢境的衝動，在這種夢行症的狀態中，我面前往往斜放著一張稿紙而沒有注意到，等我注意到時，上面已寫滿了字，再沒有空白寫什麼了。是的，在現實生活中，一旦遇到突發情況，大多數人都會迅速做出反應；靈感的突發與此相類似，它“藏若景滅，行猶響起”，當這種突如其來的狀態開始蔓延時，它會強烈的推動著人類迅速做出反應，但這種突發明顯是褒義的。所以歌德在靈感來臨時的創作能夠一氣呵成，沒有什麼改動。

此外靈感給人帶來的亢奮性也是不可小覷的。榮格論曾說："他（指詩人）的手被捉住了，他的筆寫的是他驚奇地沉浸於其中的事情；這些作品有著自己與生俱來的形式，他想要增加的任何一點東西都遭到拒絕，而他自己想要拒絕的東西再次被強加給他。在他的自覺精神面對這一現象處於驚奇和閒置狀態的同時，他被洪水一般湧來的思想和意象所淹沒……他只能服從他自己這種顯然異已的衝動，任憑它把他引向哪裡。”靈感來時，人會處於一種亢奮和不可自拔的狀態，如泉湧的文思會帶著你不斷的遊走，你的精神將處於高度緊張和高度放鬆的矛盾狀態，因為你稍一懈怠，靈感就可能消失，而你揮筆自如又使你極盡忘我。而只有帶著這種亢奮性你才能一氣呵成，一揮而就，達到創作的最佳狀態。

著名的詩人郭沫若曾說，他在創作《鳳凰涅槃》的時候表現著一種神經性的發作，這種“神經性”就是靈感。而他在創作《地球，我的母親》時，這種神經性似乎更加明顯。一天，他在圖書館看書，突然受到了詩興的襲擊，靈感突然降臨，他瘋狂的跑出圖書館，在館後僻靜的石子路上，把木屐脫掉，光著腳丫子在地上踱來踱去，時而又索性倒在路上睡著，真切地和地球母親親暱，去感觸她的面板，受她的擁抱……於是，偉大的詩作誕生了。而俄國大作家果戈理在創作《剃掉的一撇鬍鬚》劇本時，也曾將這種亢奮的體驗形象地描述出來。他說：“我的腦子裡的思想像一窩受到驚嚇的蜜蜂似的蠕動起來……最近一個時期我懶洋洋地儲存在腦子裡的，連想都不敢想寫的題材,忽然如此宏偉地展現在我的眼前,使我全身心都感到一種甜蜜的戰慄，於是我忘掉了一切,忽然進入我久違的那個世界。”

靈感來時，創作者要多瘋狂有多瘋狂，而這種瘋狂通常使他們忘我，從而達到創作高峰。 不論是靈感的偶然性，突發性還是它所帶來的亢奮性，都給我們傳遞了一個資訊，那就是靈感到來時，會讓人的創作處於最佳狀態，會使人更容易創作出高水平的東西。愛迪生曾說過：天才是百分之一的靈感加上百分之九十九的汗水。所以許許多多的人都在苦苦尋找靈感，當他們束手無策，或是無意與靈感失之交臂的時候便會抑鬱，沉淪，痛苦和絕望。

寫作，靈感重要嗎？重要！

因為釀酒要“酒藥”，做饅頭要酵母，做豆腐要放石膏。

因為航海需燈塔，行車走陌生的路要導航。

因為愛一個人，需要愛之前那份感動。

因為美食在前，仍需味道的激勵。

因為星星閃爍著才美麗。

因為月光裡，如果沒有常娥和吳剛的傳說，夜裡的人們，才不會那樣痴望。

因為廚師的絕菜，往往在不經意的興奮裡烹出。

因為油畫中的傑作，源自不朽的思想，不朽的思想則又源自那激動的瞬間。

因為作曲家美妙的音符，總能在電光火石般的想象裡跳躍。

……

所以，寫作需要靈感。

靈感對寫作的確非常重要。

每一個人都有不一樣的精彩人生，每一個人對生活都有獨一無二的自己解讀。對於一個寫作者來說，除了懂得積累生活的閱歷，思考人生的真諦，更重要的是把這些累積的思維意識無形中轉換成一種靈感。

其實靈感歸根結底還是淶源於生活的累積。