書法筆法中筆鋒運用二十例

書法筆法中筆鋒運用二十例<br> <br> 在書法的學習中，用筆使墨，結構佈局，形式章法等均為其中尤以筆法為其核心，而書法之中又首推筆鋒的運用，對如何利用毛筆的筆鋒來寫出高質量的線條，自古便有界定，最早似可上溯到蔡邕的《九勢》，東漢是書法走向自覺的時期，許慎從文字學立場討論書法藝術，趙壹以儒家的衛道立場反對批評對書法藝術的追求，崔瑗從書法本體出發，直接討論書法之“勢”，基點較高，而蔡邕也主要本於書法立場，討論了一系列關於書法藝術的話題，具體到筆鋒的運用，他說到：<br> “藏鋒，電畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。”<br> 藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。<br> 護尾，畫點勢盡·力收之。<br> 又云：“藏頭護尾，力在其中，下筆用力，肌膚之麗。”<br> 這應該說是最早的關於如何運用筆鋒的討論。自此開始，後世便生髮出許多關於用鋒的技巧。最為重要的如中鋒、露鋒、藏鋒、逆鋒等，對後世書法及技法理論產生了深遠的影響。<br> 到初唐，用鋒理論的得到了較為完善的發展，如在中鋒理論的背景下，人們透過對自然界和生活的體悟“錐畫沙”“印印泥”“折釵股”“屋漏痕”之類的形象比喻，把用筆和紙上的效果合二而一，細細品味確實能令人琢磨，但在後世發展中各種用鋒名稱十分豐富多采，然而正因其過於“多彩”而顯得尤其混亂，導致一些書法理論家在論述時相互矛盾，如對“側鋒”一詞的理解與闡釋，歷來就有許多爭議，在《翰林辭言》中說：“側鋒取妍，此鐘王不傳之秘”，將其奉為極高的“秘訣”，而馮武卻在《書法正傳》中謂“今以側鋒取妍者，皆異端也。學書斷斷乎不可不使邪魔外道盤踞胸中，使終身陷於妖俗而不自知也，戒之哉！戒之哉！”還有，明王世貞《藝苑評》中曰：“正鋒偏鋒之說古今無之……蘇黃全是偏鋒，旭素時有一二筆，即右軍行草中，亦不能盡廢。蓋正以立骨，偏以取態。”凡此種種，可舉出許多。愚以為究其原因，當歸結為對術語界定的混亂，或說使用術語的混亂，過於隨意而缺乏一種共識的學術背景。筆者研習書法多年，每感這類現象的混亂給敘述帶來非常多的問題，故不揣淺陋，在古代書論中抽出二十種對用鋒技巧的描述，並結合自己的實踐和理解，試歸納如下，就教於方家。<br> 誠如前述，最早提出的運鋒理論當為中鋒、藏鋒、提出者為蔡邕。中鋒即是指“筆心常在點畫中行”，即筆要提直，以中正為主，後人對此多有誤解，即認為中鋒便是將筆垂直於紙面書寫，但其中應有內涵，以橫畫為例，在前後方向上不偏不倚，而左右運筆時，筆桿可以左傾後右傾，這樣就又發生幾種用鋒技巧，具體而言，當筆桿與書寫方向在前後（紙的上下）上有適當傾斜時（一般不能超出筆心正心線到墨線邊緣上或下一半者），謂之側鋒。“側鋒取妍”、“側者取勢也”，當筆心偏執墨紙一邊時（線條多表現為一邊平直一邊成不規則齒狀），謂之偏鋒，此學書之大忌，因為其線條輕佻，疲軟無力，沒有豐富的線條美感，當筆心在書寫時與筆心正心線重合，則謂之正鋒。秦朝李斯篆，可多用此法，嚴謹而飽滿。當筆桿朝向與書寫方向一致時，謂之順鋒，當筆桿朝向與書寫方向相反時，謂之逆鋒；有時為了要線條整體上趨於飽滿時，線上條開頭與結尾，分別有“藏頭”和“護尾”的動作，此之謂藏鋒，如果要使線條像大草書線條那<br> <br> <br> <br> 樣，字字連貫時，有時不必將筆心藏於畫中，此種方法即與藏鋒相對，即謂之露鋒、豎畫之垂露、懸針可與此相比對也，同樣的，要表現好線條的承接，有時就直接將線條來搭在一起，是謂搭鋒。這樣一來，我們就可以抽繹出：中鋒、正鋒、側鋒、偏鋒、露鋒、逆鋒、順鋒、搭鋒九種運鋒動作，它們之間的部分關係可以演示為：<br> ⒈中鋒、正鋒、側鋒、偏鋒的關係。<br> <br> 正鋒：線條嚴謹，不偏不倚，靜態為主。“正以立骨”——可取<br> 側鋒：線條活潑，適當側行，動態為主。“側以取妍”——可取<br> <br> 偏鋒：線條輕佻，疲軟無力，缺乏線條厚重感，立體感——不可取<br> <br> 2、上述九種用鋒之間正反對立的關係。<br> <br> <br> <br> <br> 這是一般的幾種型別，透過對文獻的梳理，我們會發現比較詳細的對用鋒問題作出闡述是張懷瓘《玉堂禁經》中的描述，依其次選錄如下：<br> 1、頓筆，或謂頓鋒。指筆力下按的動作，按的力度要大於蹲、駐，所謂“力透紙背者為頓。”<br> 2、摧鋒，《玉堂禁經》雲：“頓筆，摧鋒驟衄是也，則努法下腳用之。”摧鋒，指筆勢之迅猛也。<br> 3、挫鋒，亦稱挫筆。指運筆中突然停頓以改變方向的動作，一般至轉角或趯處。先頓，然後筆鋒略提，使筆轉動，從而改變方向。<br> 4、挨鋒，《玉堂禁經》雲：“挫筆，挨鋒捷盡是也，下三點皆用之。”挨鋒即指滯留筆鋒。<br> 5、馭鋒，《玉堂禁經》雲：“馭鋒，直接是也，有點連物則名暗築,“目”“其”是也”,馭鋒既乘筆勢向前突破。<br> 6、蹲鋒，《玉堂禁經》雲：“蹲鋒，緩毫蹲節，輕重有準是也。”此為用筆垂直方向的動作，如頓，但下按的力度較頓為輕。<br> 7、足存鋒，《玉堂禁經》雲：“駐筆下衄是也。”此之謂留駐筆鋒向下衄挫，這是趯筆前的準備動作，足存鋒以積蓄筆勢，然後趯筆才有力。<br> 8、衄鋒，《玉堂禁經》雲：“衄鋒，住鋒暗挼是也，烈火用之。”指筆既下行又往上，然而又不同於回鋒，回鋒用轉，衄鋒用逆。<br> 9、住鋒，即住筆，然而並非停筆不動，而在於暗地揉搓。<br> <br> <br> <br> 10、趯鋒，《玉堂禁經》雲：“趯鋒，緊御澀進，如錐畫石是也。”趯鋒即趯，多用於鈞畫的寫法，鈞是連線豎畫的筆畫。豎畫下行準備出鉤時先往後頓，挫筆後衄筆向右上折，然後向左快速鉤出。<br> 11、按鋒，《玉堂禁經》雲：“按鋒，囊鋒虛闊，章草磔法用之。”此指垂直向下用筆的動作，即向下按。<br> 這11種用鋒技巧加上前9中合為20例，然依愚之見，完全可以分作兩類，即前面我講的9種為基本用筆方法，而後11種則為技巧用鋒，雖然這20中都有各自的技法要求與界定，但總體而言，的確是後11種的技巧更為細膩，更為講究，於是，我們也似乎可以歸納為一表<br> 當然了，任何細緻的理論分析都只是學理上的梳理，如果能將學理中的各項要求與定位訴諸於實踐，我以為是非常難得的，對於書法學習而言，能在熟練運用基本用鋒的同時，同樣去試圖表達技巧用鋒的效果，便為高手，而對於具體的過程而言，在本於中鋒的前提下，亦不要過份的去追求區域性的細節上的用鋒技巧，畢竟它只是書法表現中的一個技巧環節，切不可捨本逐末，這種取捨的矛盾，當深思之慎為之

用筆貴用鋒，一起一倒奇怪生焉，鋒分中側是近代的事，古代沒有中側之分，古代講究筆勢，字有筆勢自有筆法，從二王筆法筆法中看，他的側鋒用筆也很多，存用中鋒多在篆書，就是清篆也是中側並用的，所以鋒分中側，貴在活用，鋒有八面，靈活掌握，鋒之起倒，提按，輕重，頓挫，都在用鋒上，不會用鋒，便不會筆法，總是野道。建議多加練習，從經典開始，熟練掌握用筆之道，書法成也

結合實際運用中的經驗做個分享。

用鋒的目的是讓毛筆發揮書寫性，順暢性，讓線條產生變化。寫書法時，應該注意整幅以及每個字的上下大小關係，在書寫時要注意筆法的順暢，每個人寫書法時習慣不一樣，但總體還是要八面來風，順勢而為，要了解每個筆畫的變化，這樣，在書寫時無論捻管，手指，腕部變化，還是藏鋒，露鋒，順鋒，逆鋒……都要體會筆鋒在何處，這樣心與手，力，氣都能到達，就能充分表現毛筆線條的魅力！

書法技法，即用毛筆寫字的方法，也就是筆法，筆法包括執筆，運筆。掌握執筆是寫字的前提，而運筆是怎樣使筆鋒在字的點畫中正確行走，也就是怎樣正確用鋒！

所謂鋒，把筆捻開捺平，筆的前端透光的部位就是毛筆的筆鋒。筆鋒在執行中表現為中鋒和側鋒兩種方式，還有一種偏鋒，通常稱為病筆！運筆寫字也就是讓筆鋒與紙面接觸摩擦的過程！運筆的過程可以分解成起筆，行筆，收筆三個階段，筆鋒在三個階段各有不同的表現形式，毛筆字講究筆筆中鋒，為了字的圓潤飽滿起筆時我們需要藏鋒，起筆逆入，也就是通常所說的欲右先左，欲下先上，楷書，隸書，篆書，行書用筆最多的就是藏鋒！藏鋒是一種逆勢，逆入可以增加力度，達到筆力雄健的效果！就如同打拳一樣，打之前先把拳收回然後再打出去更有力量！如果起筆不藏鋒，那麼起筆處就會顯得單薄無力，或者出現類似於鴨嘴的形狀。行筆也就是起筆之後筆在紙上行走的過程，書法的行筆，特別是橫，豎筆畫行筆時要中鋒，中鋒行筆也就是讓筆鋒在筆道的中間執行，使墨汁從筆毫中均勻的由筆鋒兩邊流瀉在紙面上，寫出的點畫豐滿圓潤，結實厚重，有立體感，給人萬毫齊力之感！那什麼是側鋒呢？側鋒就是行筆時筆鋒不處在筆道的中間，沒有和行筆的方向保持一致而是處於筆道的一側，。筆筆中鋒的要求非常高，中鋒行筆難以掌握，所以一般書寫時中鋒為主，中側兼用！這樣也顯得有變化，又可以增加字的神態！說到了收筆，點畫的每一筆都要有來有往，有起有收。筆畫末端的處理方法就是收筆，，收筆要回鋒。回鋒收筆，使收尾結實圓渾，並與起筆相呼應！簡簡單單的行筆過程其實不簡單，裡面充盈著反覆的提按，調鋒的變化，以橫畫為例，起筆逆入，輕提。折筆向右下稍用力重按。緊接著筆鋒向偏右上微微輕搓，筆鋒調為中鋒。行筆階段筆鋒輕提，至末端收筆處微微向右上輕挑，亦是提。隨即向右下略重按筆，然後調鋒輕提向起筆處回鋒！書寫的過程就是提按，調鋒，按提，提按，調鋒重複變化的過程！提按之法能表現出書寫者對毛筆的控制能力，掌握了提按技巧，可以說就對筆法，對用鋒有了一定的把握。提，既要有往下壓筆的力量，更要有提的起來的力量！提要做到力到筆鋒！按，最能表現用鋒的力度，很多人往往按下去，筆畫混沌，一團墨豬。

以上簡單的說了一下用鋒，更多的體會要在實踐中慢慢摸索，自己體會到的才是領會最深刻的！理論終歸要應用於實踐！如有謬誤，請書友多多指正！

毛筆書法的“鋒”是藝術最直接的的體現。有了“鋒”的變化，書法才更有魅力。書法的”鋒”根據書寫的需要，要有很多種，比如:中鋒，露鋒，藏鋒，逆鋒，切鋒，偏鋒……，“鋒”的變化讓字型更豐富。如何用鋒是每個書家長期學習，研究和實踐的課題，提按和使轉是用好筆鋒的主要手段。在實踐中加以總結。歡迎交流。

簡單地講：如果想保持力度，就要調鋒，如不折，就只能轉，轉的話還想保持線條不虛浮，才會用絞轉，捻管，為的就是力度不虛，就如玩陀螺，無論你怎麼抽，怎麼轉，左搖右擺，也是中間那一點是重心。

首先我們得理解什麼是錐畫沙，錐畫沙，錐子在沙地上寫字，錐尖永遠不偏離中間，這是傳統書法一個普遍基本功要求，叫中鋒運筆。筆鋒在書寫過程中會出現各種各樣的變化，如果不及時調鋒，便會出現偏鋒、絞鋒、散鋒等現象，這樣既影響線條的質量又給運筆帶來很多困難。所以在行筆的過程中要時刻進行筆鋒的調整，使之達到中鋒用筆。

怎樣調鋒？一方面，要注意筆鋒的不同變化，靈活把握筆鋒的提按使轉；另一方面，要仔細體會筆鋒在行進中所產生的力量感，以表現線條質量為目的進行筆鋒調整。要表現遲澀、徐疾、燥潤等不同的感覺，就要求對筆鋒的使轉進行不同的把握與調整。

書法的用鋒是筆法的基礎，如何運用用鋒呢？

一、要學會中鋒用筆。也就是筆鋒始終線上條中間執行，這樣寫出的線條既圓潤又厚實，即前人所講如屋漏痕、錐畫沙的效果。中鋒用筆首先執筆要穩，行筆要靜（這裡的靜，不是靜止，是指行筆要神情專注，凝神靜氣）。出現偏鋒及時調整，不然即使是中鋒，寫出的線條也容易扁薄。所以，中鋒用筆在筆法中佔重要位置。等到中鋒用筆熟練了，也可用側鋒、逆鋒等書寫，以求線條有所變化。

二、要學會提按用筆。提按之法能表現出書寫者對毛筆的控制能力，掌握了提按技巧，可以說對用筆法就有了一定的把握。提，指用筆能提得起來，既要有往下壓筆的力量，更要有往上提的力量，提也要力到筆鋒，不可如強駑之末。按，最能體現用筆的力度，但控制不好，一味下按，往往使線條粗鈍，形成墨豬。有人下筆就用筆肚，按筆有餘，提筆不足，書寫起來僵、結、板，這是對提按筆法缺少體會與實踐的結果。

三、要學會調鋒。筆鋒在書寫過程中會再現各種各樣的變化，如果不及時調鋒，便會出現偏鋒、絞鋒、散鋒等現象，這樣既影響線條的質量又給運筆帶來很多困難。所以在行筆的過程中，我們要時刻進行筆鋒的調整，使之達到中鋒用筆。

怎樣進行調鋒呢？

1、我們要注意筆鋒的不同變化，靈活把注意筆鋒的提按使轉；

2、要仔細體會筆鋒在行進中所產生的力量感，以表現線條質量為目的進行筆鋒調整。要表現遲澀、徐疾、燥潤等不同的感覺，就要求我們對筆鋒的使轉進行不同的把握與調整。

學書的過程，就是對筆法把握、熟練的過程，只有把這一關過了，才能過到運筆如指、遊刃有餘的境界。筆法的把握，需要一個漫長的過程，不可操之過急，欲速則不達。我們只要認真學習前人和當代書家好的用筆經驗，加上刻苦練習，一定能夠掌握筆法技巧。

用鋒即是用心，下筆之初筆尖是聚的，下筆之後，筆尖是散開的，所以說把筆鋒理解為筆尖是不夠準確的，筆鋒應該理解為毛筆和紙的接觸點的中心，心之所想，鋒之能至，謂之心手雙暢！

筆鋒，一是指筆毫的尖鋒；二是指書法之鋒芒。

筆貴用鋒。宋姜夔雲：“筆欲鋒長勁而圓，長則含墨，可以運動，勁則有力，圓則妍妙。”由此可見，用鋒是書家最需掌控的基本功。

筆貴用鋒。古人對此曾有精闢的總結。清包世臣《藝舟雙楫》雲：“能手修筆也，其所去毫之曲與扁者，使圓正之毫獨出鋒到尖，含墨以著紙，故鋒皆勁直，其力能順指以伏紙。筆之鋒尖有正用，側用，順用，逆用，疾用，澀用等不同方法。周星蓮雲：“作字之法，先使腕靈筆活，凌空取勢，沉著痛快，淋漓酣暢，純任自然，不可思議。能將此筆正用，側用順用、逆用、重用、輕用、虛用、實用，擒得定，縱得出，遒得緊，拓得開，渾身皆是解數，全仗筆尖亳末鋒芒指使，乃為合拍。”

筆貴用鋒。能否駕馭毛筆，巧用八鋒，乃書法之關健技法。運用中鋒，下筆則沉勁；藏鋒，下筆則渾厚，可以使點畫“藏勁抱骨”；逆鋒使點畫勁健厚重；露鋒，以縱其神；側鋒，以側勢取其險絕。正是由於筆鋒的不同，各有攸當，相輔相成，如此巧妙運用，才使書法意高勢勁韻濃，妙趣橫生。

僅一家之言，供您參考。

以下為本人的拙作，請您指教！

書法技法中用鋒最重要，筆法即用筆鋒，毛筆字寫出了筆鋒才是書法，無筆鋒的毛筆字就是書寫。

為什麼？筆畫有鋒才有力，有力的字形才能活，有活力的毛筆字才是書法，否則寫得外形再好看也只是書寫。即使是名人的書寫、官方的書寫也只是院體、臺閣體、館閣體，成不了書法。

怎樣才能用毛筆寫出筆鋒？只有把柔軟的毛筆寫成鐵錐那樣能畫沙，像銅印那樣能壓泥，即唐人所說錐畫沙、印印泥才能出筆鋒。褚遂良、張旭、顏真卿就是這樣寫的，請看附圖書法。

他們究竟是怎麼寫出這樣的筆鋒來的？請看唐代魯休詩：（懷素）自言轉腕無所拘！再看現代沈尹默詩：腕力遒時字始工！

這麼簡單的用鋒筆法：運腕提按讓毛筆保持筆鋒彈性就行了，學不會那就是自己的問題。

摸即索，舔為筆，彈是快，踢飛鍵，親於身，剎不悔。吻無缺，這些全部領會了你的書法更上一層樓。什麼按筆轉筆，講不清道不明。不同的領域不同的教學方法。書法如女人，女人懂得，

要學會中鋒用筆。也就是筆鋒始終線上條中間執行，這樣寫出的線條既圓潤又厚實，即前人所講如屋漏痕、錐畫沙的效果。中鋒用筆首先執筆要穩，行筆要靜凝神靜氣。出現偏鋒及時調整，不然即使是中鋒，寫出的線條也容易扁薄。所以，中鋒用筆在筆法中佔重要位置。等到中鋒用筆熟練了，也可用側鋒、逆鋒等書寫，以求線條有所變化。

要學會提按用筆。提按之法能表現出書寫者對毛筆的控制能力，掌握了提按技巧，可以說對用筆法就有了一定的把握。提，指用筆能提得起來，既要有往下壓筆的力量，更要有往上提的力量，提也要力到筆鋒，不可如強駑之末。按，最能體現用筆的力度，但控制不好，一味下按，往往使線條粗鈍，形成墨豬。有人下筆就用筆肚，按筆有餘，提筆不足，書寫起來僵、結、板，這是對提按筆法缺少體會與實踐的結果。

要學會調鋒。筆鋒在書寫過程中會再現各種各樣的變化，如果不及時調鋒，便會出現偏鋒、絞鋒、散鋒等現象，這樣既影響線條的質量又給運筆帶來很多困難。所以在行筆的過程中，我們要時刻進行筆鋒的調整，使之達到中鋒用筆。

談到運用或更好的運用書法中的一些技法，使寫出的字更加美觀勻稱、清秀美麗、稀密適宜，那麼寫字點畫用筆的方法非常重要；無論筆法是正用、側用、順用、逆用，還是重用、輕用、虛用、實用，其目的是讓筆毫之尖鋒、文字之鋒芒完全的展示出來，使寫出字不僅渾厚圓潤、俊秀生動，而且內含筋骨、稜角分明。

在前些天，寒柏回答了一個介紹書法技法中“懸肘”與“懸腕”是怎麼一回事？兩者在具體運用中有哪些不同？以及順帶也分享了一下“運腕”、“提腕”和“枕腕”，分別指什麼？如何在日常書法練習中運用？在那篇回答中，不僅談了書法中寫字的要求、執筆的方法，還分享了一些寫字時用筆的方法。此篇回答裡，寒柏就重點介紹一下書法裡的“筆鋒”究竟指什麼？如何在寫字用筆時運用筆鋒技法中的“露鋒”、“藏鋒”、“逆鋒”、“回鋒”和“折鋒”、“中鋒”等用鋒技法？

漢字的書寫法則、要求與方法

那麼在平日裡練習書法寫字時，要想將書法中的一些技法運用得當、嫻熟；運筆之時，能將筆之鋒毫合拍取勢，使寫出來的字美觀大氣、端正有勢，甚至有自己獨特的風格；除了勤加練習之外，對基本的書法規則和要求、寫字的標準及結構、執筆的方法和知識，應該有一個簡單的認識和了解。這樣，才能讓我們更好、更快、更全面的提高自身水平，在寫字練字的過程中有的放矢、目標清晰。

漢字的書寫法則，實際便是書法。其主要講究的是寫字時，執筆、用筆、點畫、結構、分佈(即行次、章法)等這些方法。

比如：執筆，要指實掌虛、五指齊用力；用筆，要中鋒鋪毫、行筆時收鋒；點畫，要圓滿周到、抑揚頓挫；結構，要橫直相安、意思呼應；分佈，要疏密得宜、變化錯綜、貫氣全章等等。

在寫字點畫運用筆毫時，要掌握輕重、徐疾、偏正、曲直等方法。筆鋒在紙上運轉動作，就如人在走路一樣，兩條腿才起便落、才落又起，雙腳交換起落、不可停滯，如此這樣的一起一落不斷提按，筆毫才能平鋪在點畫之中。

在書法中有所謂的“七字法”和“永字八法”，對於寫字運筆的方法及法則來說，有一定的代表性。

七字法：出自南唐後主李煜《書述》：“書有七字法，謂之撥鐙，自衛夫人並鐘王二家傳於歐、虞、褚、顏等。所謂七法者，腋、壓、鉤、揭、抵、導、送是也。”

永字八法：以“永”字八筆為例，其法稱點為“側”，須側鋒峻落，鋪毫行筆，勢足收鋒；橫畫為“勒”，須逆鋒落紙，緩去急回，不應順鋒平過；直筆為“努”，不宜過直，太挺直則木僵無力，故需直中見曲勢；鉤為“趯”，須駐鋒提筆，突然趯起，其力才集中在筆尖；仰橫為“策”，用力在發筆，得力在畫末；長撇為“掠”，起筆同直畫，出鋒要稍肥，力要送到，如一往無收，易犯輕蕩不穩的毛病；短撇為“啄”，落筆左出，要快而峻利；捺筆為“磔”，要逆鋒輕落筆，折鋒鋪毫緩行，至末收鋒，重在含蓄。又因其為書寫楷書的基本法則，後世亦將“八法”兩字引申為“書法”的代稱。

筆鋒指什麼？分別有幾種型別？如何在書寫時用鋒？

何為“筆鋒”？

一曰為筆毫之尖鋒，姜夔《續書譜》中有云：“筆欲鋒長勁而圓，長則含墨，可以運動，勁則有力，圓則妍妙。”

二曰謂字之鋒芒，亦曰“筆鋒”。運筆之時，能將筆之鋒尖保持在字的點畫中心者，叫“中鋒”；其能藏在點畫中間而不出角者，叫“藏鋒”；其將筆之鋒尖偏在字之點畫一面者，叫“偏鋒”；一般以“偏鋒”為書法之病，但“側鋒”取勢，古人在行筆中經常用之。

清代周星蓮《臨池管見》曰：“能將此筆正用、側用、順用、逆用、重用、輕用、虛用、實用、擒得定、縱得出、遒得緊：拓得開，渾身都是解數，全仗筆尖毫末鋒芒指使，乃為合拍。”

—— 露鋒

露鋒是斜落筆或尖落筆寫成的，露鋒入紙時，其鋒外露(亦稱“搭鋒”)。斜落筆寫成的叫“側鋒”，也屬於露鋒，這樣寫出來的筆畫俊秀生動、靈敏活潑。

—— 藏鋒

藏鋒是在落筆用逆鋒取勢的方法寫成的，比如落筆中欲右先左，欲左先右或欲下先上等。筆鋒藏在筆畫內，叫藏鋒，亦稱“正鋒”、“逆鋒”，這樣寫出來的筆畫渾厚圓潤。

—— 逆鋒

逆鋒是落筆時筆鋒先逆行，然後再轉回行筆。比如寫橫是欲右先左，即下筆時先將筆鋒逆推向左，然後再行筆向右。這樣的筆劃顯得方整，便於做到內含筋骨。

—— 回鋒

回鋒是收筆時筆鋒向迴轉，也就是往回帶一下筆。寫橫劃的收筆處，有的常用這種筆法。比如寫橫劃到盡頭處稍向右下頓筆，然後提筆向左帶一下，這樣顯得筆劃渾厚，筆力充沛。

—— 折鋒

折鋒多用於行筆轉折處。比如寫橫折，寫到橫的盡頭處，即可折鋒稍頓向下，這樣寫出的筆劃方整，骨力外拓。注：外拓，指向外開拓，也就是外露。

寫橫、豎等筆劃的起筆處，也可用折鋒。比如寫橫先豎下筆，稍頓，然後折鋒右行；寫豎先橫下筆，稍頓，再折鋒向下。這樣寫的筆劃均顯十分有骨力。

—— 中鋒

中鋒是指行筆時筆端的鋒毫居中，也就是說鋒尖要從筆劃的中間經過，行筆過處，筆劃渾圓濃黑。這樣的筆劃看起來很圓潤，用中鋒時可偏重使用腕力。

大家好！說到書法技法裡的筆鋒用鋒問題和大家探討探討。筆者以為筆鋒即字的鋒芒，運筆寫字時筆的鋒尖有正、側、順、逆等各種不同方法。清劉熙載《藝概》卷五《書概》雲:筆鋒有中、側、藏、露、實、虛丶全`半這八種形態。又云:"中、藏、實、全，只是一鋒、可謂中鋒也，書寫中鋒全在握筆管，作書時將筆的主鋒保持在字畫中間。這裡所指藏鋒是指起筆時筆鋒蓄藏在點畫中間而不外露，正所謂欲右先左、欲下先上是也，這樣寫出的字才能點畫飽滿渾厚圓潤。側丶露、虛、半，亦是一鋒，可謂側鋒也。是指運筆時將筆鋒尖偏在點畫一面，故寫出的點畫一邊光一邊毛。作字之法不外乎能將毛筆正用、側用、順用、逆用`重用`輕用`虛用、實用、擒得定、縱得出、遒得緊、拓得開、渾身都是解數，全仗筆尖毫末鋒芒指使得以八面出鋒，淋漓酣暢，純任自然，方為得法。

所以想寫好書法，用鋒是書法技法練習中重要的一環，須勤加練習，使各種筆鋒練到運用自如方可更上一層樓。大家覺得呢！祝大家學有所長，共同進步。

書法藝術，除了字型，結構，章法，內容的體現，用筆的輕、重、濃、淡、疏，密、枯、飛白，用筆的中鋒，側峰、旋風等技巧都非常重要。

書法講究運筆，運筆重在用鋒，怎樣用鋒呢？

一、要學會中鋒用筆。也就是筆鋒始終線上條中間執行，這樣寫出的線條既圓潤又厚實，即前人所講如屋漏痕、錐畫沙的效果。中鋒用筆首先執筆要穩，行筆要靜（這裡的靜，不是靜止，是指行筆要神情專注，凝神靜氣）。出現偏鋒及時調整，不然即使是中鋒，寫出的線條也容易扁薄。所以，中鋒用筆在筆法中佔重要位置。等到中鋒用筆熟練了，也可用側鋒、逆鋒等書寫，以求線條有所變化。

二、要學會提按用筆。提按之法能表現出書寫者對毛筆的控制能力，掌握了提按技巧，可以說對用筆法就有了一定的把握。提，指用筆能提得起來，既要有往下壓筆的力量，更要有往上提的力量，提也要力到筆鋒，不可如強駑之末。按，最能體現用筆的力度，但控制不好，一味下按，往往使線條粗鈍，形成墨豬。有人下筆就用筆肚，按筆有餘，提筆不足，書寫起來僵、結、板，這是對提按筆法缺少體會與實踐的結果。

三、要學會調鋒。筆鋒在書寫過程中會再現各種各樣的變化，如果不及時調鋒，便會出現偏鋒、絞鋒、散鋒等現象，這樣既影響線條的質量又給運筆帶來很多困難。所以在行筆的過程中，我們要時刻進行筆鋒的調整，使之達到中鋒用筆。

怎樣進行調鋒呢？

1、我們要注意筆鋒的不同變化，靈活把注意筆鋒的提按使轉；

2、要仔細體會筆鋒在行進中所產生的力量感，以表現線條質量為目的進行筆鋒調整。要表現遲澀、徐疾、燥潤等不同的感覺，就要求我們對筆鋒的使轉進行不同的把握與調整。

有人寫字不知用偏鋒，往往寫一筆或一字便在硯邊調整一下，不知一擒一縱快速反應而調鋒。周星蓮在《臨池管見》中說：“作字須提得筆起，稍知書者皆知之，然往往手欲提，而轉折頓挫輒自偃者，無擒縱故也。‘擒縱’二字，是書家要訣。有擒縱方有節制，有生殺，用筆乃醒，醒則骨節能靈，自無僵臥紙上之病。”這段話對我們用鋒很有作用，我們要在書寫過程中反覆體驗、思索。

學書的過程，就是對筆法把握、熟練的過程，只有把這一關過了，才能過到運筆如指、遊刃有餘的境界。筆法的把握，需要一個漫長的過程，不可操之過急，欲速則不達。我們只要認真學習前人和當代書家好的用筆經驗，加上刻苦練習，一定能夠掌握筆法技巧。

書法運筆重在用鋒，怎樣用鋒呢？

一、要學會中鋒用筆。也就是筆鋒始終線上條中間執行，這樣寫出的線條既圓潤又厚實，即前人所講如屋漏痕、錐畫沙的效果。中鋒用筆首先執筆要穩，行筆要靜（這裡的靜，不是靜止，是指行筆要神情專注，凝神靜氣）。出現偏鋒及時調整，不然即使是中鋒，寫出的線條也容易扁薄。所以，中鋒用筆在筆法中佔重要位置。等到中鋒用筆熟練了，也可用側鋒、逆鋒等書寫，以求線條有所變化。

二、要學會提按用筆。提按之法能表現出書寫者對毛筆的控制能力，掌握了提按技巧，可以說對用筆法就有了一定的把握。提，指用筆能提得起來，既要有往下壓筆的力量，更要有往上提的力量，提也要力到筆鋒，不可如強駑之末。按，最能體現用筆的力度，但控制不好，一味下按，往往使線條粗鈍，形成墨豬。有人下筆就用筆肚，按筆有餘，提筆不足，書寫起來僵、結、板，這是對提按筆法缺少體會與實踐的結果。

三、要學會調鋒。筆鋒在書寫過程中會再現各種各樣的變化，如果不及時調鋒，便會出現偏鋒、絞鋒、散鋒等現象，這樣既影響線條的質量又給運筆帶來很多困難。所以在行筆的過程中，我們要時刻進行筆鋒的調整，使之達到中鋒用筆。

怎樣進行調鋒呢？

1、我們要注意筆鋒的不同變化，靈活把注意筆鋒的提按使轉；

2、要仔細體會筆鋒在行進中所產生的力量感，以表現線條質量為目的進行筆鋒調整。要表現遲澀、徐疾、燥潤等不同的感覺，就要求我們對筆鋒的使轉進行不同的把握與調整。

有人寫字不知用偏鋒，往往寫一筆或一字便在硯邊調整一下，不知一擒一縱快速反應而調鋒。周星蓮在《臨池管見》中說：“作字須提得筆起，稍知書者皆知之，然往往手欲提，而轉折頓挫輒自偃者，無擒縱故也。‘擒縱’二字，是書家要訣。有擒縱方有節制，有生殺，用筆乃醒，醒則骨節能靈，自無僵臥紙上之病。”這段話對我們用鋒很有作用，我們要在書寫過程中反覆體驗、思索。

學書的過程，就是對筆法把握、熟練的過程，只有把這一關過了，才能過到運筆如指、遊刃有餘的境界。筆法的把握，需要一個漫長的過程，不可操之過急，欲速則不達。我們只要認真學習前人和當代書家好的用筆經驗，加上刻苦練習，一定能夠掌握筆法技巧。

書法的線條點畫，無論形狀、質感、力度，都與能否正確掌握筆性有關，不瞭解筆性就談不上懂得筆法。掌握筆性，主要有三個方面：

一、控制筆毫的能力

點畫和造型，取決於：

（1）筆起落的角度，執行方向；

（2）筆入紙深淺（輕重）；

（3）筆頭形狀。

第（3）條筆頭狀態變化，指運筆中，筆毫鋒穎因受力產生的各種變形，如聚、散、扁（方）、圓等，包括筆頭觸紙方式，是用鋒端觸紙，還是筆腹著紙；是作勢欲彈，還是腰軟無力；是整齊鋪展，萬毫齊力，還是絞紐破敗，聲嘶力竭。

（1）和（2）的作用為大多數書法教材所論及，也容易在紙面上畫出示意圖，所以為大多數學書者所知，也較易於掌握，但最關健的因素——筆毫的組織狀態——卻往往給忽略了，結果造成運筆似的而非，點畫外貌相近而質感意味相去甚遠。

用鋒是毛筆書法用筆技術的關鍵。毛筆書法貴在用鋒；不會用鋒，就寫不好毛筆書法。用鋒最能體現書寫者的技術水平。

毛筆書法中與筆鋒有關的詞語很多，如：中鋒、側鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、回鋒、調鋒……其中，中鋒是重點。以前關於調鋒的文章中談過，中鋒用筆是毛筆書法中最重要的筆法。趙孟頫講“用筆千古不易”，指的就是中鋒用筆。只有中鋒用筆，才能產生有骨力的筆畫——因此有的書法家提倡筆筆中鋒。

中鋒用筆就是令筆鋒在筆畫中心行進。古人用錐劃沙來形容中鋒用筆——中鋒取骨。要達到中鋒用筆，必須學會用鋒。

當然，用鋒有很多方法，這裡就不再重複了，重點說一說運腕法：

我們先來了解一下，毛筆書寫時三個方向的運動：一個是上下方向的運動，一個是平面上的單方向運動，還有一個是平面上的轉折運動。

在書寫筆畫時，透過手腕運動帶動毛筆完成上述三個方向的運動：上下方向的運動，可結合手腕提起、按下的動作來完成；平面上的單方向運動，可結合手腕平移，加稍微提按的動作來完成；平面上的轉折運動，可結合手腕提按、頓挫、回頂、轉動等動作來完成——筆鋒隨著運腕的動作而產生聚散的變化，並沿著正確的方向執行，從而達到用鋒的目的。

練功、練功，一日不練三日空。用鋒用到的這些技術動作，是要透過長期的書寫訓練——多臨貼才能體悟到的。臨帖時，要認真仔細地觀察，儘量與原貼寫法一樣形神兼備，你就會從中感悟到古人用筆的方法。

要掌握毛筆書法的用鋒技術，還必須潛心鑽研、筆耕不綴，才能駕輕就熟，熟能生巧，用鋒自如；才會形成內筋、外美的字型；才會寫出令人心服口服的作品。

“用筆在心，心正則筆正，筆正乃可法也。”最後，用大書法家柳公權的這句話，與書友們共勉！