1、

在麗江，前往機場的高速路上，看著藍天，和那裡特有的棉絮一樣大朵的雲，陽光投射下來，雲在山巒上留下暗綠色的影子，流動著的，是自然磅礴的律動呼吸。耳機裡放的是同樣暗中積蓄力量與生機的Winter Wong，我面對著這種自然，突然哭了。

我想到人與人的連線，像那飄忽不定的雲朵，我們曾經在一起，共享彼此的秘密，後來又分開，或許是生命的結束，我們還會記得誰是誰嗎？不遺憾，不可惜嗎，決絕嗎，想挽留嗎，尤其是對那些重要的、難以割捨的人（親人朋友）和情懷；雲朵的逐漸膨脹，雲朵下山巒隨季節顏色變化，甚至微觀的看，彷彿瞬間看到一顆芽苞發芽抽枝展葉的全過程。那麼每個人一樣，每批人也一樣，每個時代一樣，每個文明也一樣，這是更迭。在不斷的演化中，我們會從純潔無知的一個點，到一種混亂的坍縮態。像偏遠地區質樸的大理人，如今在寺廟門前，都開始做一些不實的商業行為。我們被“汙染”，後又在生活中被教育，而變得聰明，進而有智慧，進而接近善良，接近道，而那就是本源懵懂無知的我們，我們探索一輩子、幾輩子，只為迴歸那個點，感受本源自性的美好，這是證道。不過顯然整個文明，似乎路途遙遠。但哪怕感受到了道瀰漫過來的一個因子，都會被感動得一塌糊塗。

2、

這幾天下暴雨，回家路上看到一個個深淺的水坑，又哭了。可能是感到了規則（公正）的無情與有情。我也不知道是否所有的造物都是容器，不同之處取決於他能裝多少。而裝的東西，不來自於自己而來自於自然。人本身也是自然的一部分，與阿貓阿狗大樹小草沒有什麼不同，又何必妄自尊大呢。天地就靜靜微笑地看著你裝逼，實際上看也不看。

2020的春，因疫情的影響，很多家庭陷入經濟危機，我們也不例外。老公在創業初期，房租、員工工資、各項開銷等壓得我們喘不過氣來。幼兒園還未開學，我也只能在家裡帶著孩子辦公。經濟的壓力導致我的心情不是很好，面對孩子不太乖的時候，經常會吼她、兇她。

某一天兇完孩子後，我突然想起過年期間在老家看的電影《當幸福來敲門》，一個按照真人故事拍攝的電影。男主角工作失利窮困潦倒，妻子難以忍受痛哭生活而遠走他鄉，房租拖欠太久被趕出的男主帶著五歲的兒子無處可去，最難的時候在地鐵站測試裡過夜，甚至賣血為生。可即使生活如此艱難，他仍然是一個慈愛的父親，他無論如何不肯讓妻子把兒子帶走。男主角面對生活的困境可以躲起來一個人痛哭，卻從來沒有把負面情緒帶給孩子。而我卻沒有好好珍惜和孩子在一起的時光，沒有好好陪她玩，陪她學習，沉浸在自己的埋怨中，把情緒發洩到她身上。那一刻我覺得自己沒有做好母親的角色。

電影中有一句最經典的話是：沒有任何人能夠否認你，如果你有夢想，就去捍衛它。但我覺得最深刻的感受是：承擔你應該承擔的責任，無論生活怎樣對待你，都要明白自己的角色。不只是個人，還是子女，是伴侶，是父母。承擔責任，直至生命最後一刻!

會呀，08年，在上海的時候，一個人在上海租房子，心酸啊，有一次看了一個電視劇

叫闖蕩，感覺太附合自已的現狀了，也是講的一大群鄉下的來年輕人，來到東海打工的

故事， 裡面對幾位人物的刻畫，村下崗民辦教師唐秋

燕、復員軍人楊樹林、懷揣明星夢的毛眼眼、機靈鬼金龍魚前往東海打工。

代表著，現實中鄉下人進城的現狀，秋燕看到進城打工者子女上學難的問題

便興辦了民工子弟學校，一步步發展成為東海市的模範學校；其後

又開辦了“米脂婆姨”家政公司，培訓和輸出家政服務人員，併成功的將自己的“米脂婆姨”品牌

推廣到了香港和東南亞，雖然經歷不少風雨，最後也享受到了成功的喜悅。而樹林也發揮了

做建築的特長，將一個裝修隊發展成“綏德漢”建築公司。電視演的很，最後每個人，都成功了，都

得到了自已想要的，但真實生活中，打工人，基來是沒有出路的。還不如回家鄉創業，更實在點。

當我們在生活中，我們經常會用一些電影中的某些片段來對自己的生活進行調整，而且也許就會影響我們的一生。比如很多人都看過不少小說，其中比較經典的話語我相信很多人早已牢記於心“我命由我不由天”，“莫欺少年窮”“三十年河東，三十年河西”等等，都抒發著我們在生活中遇到困難，欺負，或者不甘時的堅定信念。

當然，很多比較有意義的畫面或者話語會讓我們牢記，但是在很多時候，我們會突然回憶起自己曾經看過的某個電影片段時，更多的是遇到了某些電影場景相同的情況或者相反的場景時，因為那是的共鳴或者反差會讓我們心裡產生一些情緒。

當然，還有很多其他情況，但是其他情況就是一個很小的比率，所以我們在這路就不細說了。

“似曾相識”是人們大腦中知覺系統和記憶系統相互作用的結果。科學家從知覺和記憶中的分類進行研究。分類的過程是知覺的一個基本特徵，也是記憶的一個基本特徵。知覺包括對面孔的知覺，對物體的知覺對位置的知覺等等。以這3類為例，由於它們的物件不同，因此，當人到一個地方以後，方位和空間關係，周圍的物體，人物，可能同時出現。然而，人對它們的知覺卻是由大腦中3個不同的空能迴路，即位置知覺的迴路，物體知覺的迴路和麵孔知覺的迴路分別去完成。與知覺類似，記憶也分很多型別。知識和感念的記憶被稱為語義記憶：針對情節、經歷、事情經過的記憶，即情景性記憶，這是無意識記憶。其中每一類記憶，又可以分為很多個子類。正因為知覺和記憶都是“分類”進行的，人們曾經經歷的一些場景的眾多特徵存放在不同的記憶系統中，而人們無法意識到，當人走到一個新的場景，場景中的某些部分就可能會刺激阿拉的一些記憶，調動大腦中並不同的記憶系統和與之相匹配。一旦場景中的某一特徵和過去的經歷匹配上，就會產生“似曾相識”的感覺。生活經歷每個人都會有，因為積習的東西很多，偶爾出現“似曾相識”這種主觀體驗是很正常的現象。對“似曾相識”這一主觀體驗的最初認識可從醫學上的癲癇病開始，可以追尋到半個世紀以前，正常人也會出現這種主觀體驗，隨著腦科學知識的積累逐漸達到了今天的認識水平

當我遇見喜歡的人，我會發現每部電影的女主角都很像她。

她跟我說話的時候，眼睛就好像《大話西遊》裡面的紫霞仙子，眼眸之中彷彿裝有整個宇宙。

遇到她的時候，就像是電影《食神》當中，那種青澀當中帶著成熟的果實。

努力維護我的樣子，像是《審死官》裡面的梅豔芳。

生氣時候的樣子，也很可愛，像是《國產凌凌漆》裡面的袁詠儀。

年輕的時候總是覺得自己是電影中的男主角，可以行俠仗義、笑傲江湖，覺得自己無所不能，世界在我腳下。

經過生活的錘鍊後，明白自己不過是芸芸眾生當中普通的一員，別說是男主角，放在電影也許連龍套都算不上。

但是擁有所愛的人，她是我的女主角。因為她的出現，讓我想要去做生活的男主角。讓我這部波瀾不驚的電影，發生變化，每一個瞬間，都像是電影的橋段。

當社會上發生種種不平之事時，圍觀群眾看似冷靜實則冷漠，看似圍觀實則高高掛起的作態總讓我就會想起《讓子彈飛》中老六的故事。

電影《讓子彈飛》裡的老六被誣陷吃了兩碗涼粉只給了一碗的錢，最後老六當著眾人的面剖開肚子，從腸子裡撈出一碗涼粉以死證明自己的清白。

群眾是最可怕的利器，風言風語可以殺人，三緘其口也可以殺人，老六就死於群眾三緘其口、沉默不言。

看電影的時候總是想，一碗涼粉而已，為何至於剖腹自殺？看起來好像甚至荒誕不經，但實則暗含了當時社會的矛盾，這個矛盾包含兩個方面。

一方面來自於群眾，鵝城的群眾一直承受著黃四郎的壓制，唯唯諾諾的樣子才是活下去的模樣，即便武狀元這般雄壯也還得低三下四。事實上，群眾的生活狀態只是因此更加貧窮，有意思的是，鵝城倒還因為顯得祥和了起來。這原本就是人性的弱點，即使是今天的人們也依舊擺脫不了，究其原因，不過是對人性的冷漠與無知。

對人性的冷漠與無知，用生活的語言來說就是，還沒吃飽，沒腦子思考其他的問題，至於他人生與死，相信與背叛對於他們來說都沒有自己活著更重要。這份無知還來源於，沒見過生活更好的樣子，以至於想象不了美好；沒見過生活更糟的樣子，以至於回憶不了憐憫。失去了過去和未來，也就失去了現在。

在他們原本的生活裡，在公堂之上，面對老六與胡萬的對質，他們只能沉默，做一群冷漠的看客。他們有權利為老六作證，但並沒有義務，他們的義務是為他們的家人活下去。選擇沉默，從短期來看，就是利益的最大化。

那，他們為什麼不能考慮得更加長遠？沒有意義。

在那個時代，一切長期的計劃，都會因為一場猝不及防的戰爭失去所有。我們說，現在的資訊時代，日新月異，一不小心就跟不上趟兒，於是，我們馬不停蹄的學習，於是我們陷入無邊的焦慮。而他們，面臨的是時代的更替，對於他們來說最安全的就是沒有更替，因為更替意味著戰爭，意味著死亡。沒有任何長遠的思考可以抗衡權利。

老六慘死，不過是他們不敢求變的選擇，而所有的選擇都將面臨一個結果，他們也必將承受——黃四郎慘死，新的制度將出現，也許會好，也許更糟。

而另一方面來自於老六自身。他在整部電影的戲份不多，這些為數不多的鏡頭都在告訴我老六是一個不折不扣的理想主義者，甚至比張麻子更加理想化。相比而言，張麻子還有站著把錢掙了的不講理與血性，而老六就顯得知書達理很多，像是新時代的知識分子。

所以，對老六來說，讓人相信就顯得尤為重要。他把對文明的想象，錯誤地放在了鵝城，於是，脆弱的信念在聲聲質疑中坍塌，死亡只是堅守底色的最後一張牌。

老六把信念依託於輿論，也因此被輿論摧毀。這樣的事件在網路社會，俯拾皆是，可無論是受害者還是施暴者，都不能獨自承受這樣的悲劇，畢竟，如果我們自己都沒有對真相與人性的認知，那就是我們自己的悲劇。僅僅希望，不要到自己成為了冷漠的幫兇，才明白悲劇已經發生。

多數人都有過「似曾相識」的經驗——整件事彷佛發生過，儘管明知沒有。我們還不敢肯定發生的原因，但是解釋的理論已經有好幾個。 　　

例如佛洛伊德就曾提出，當一個人自發地勾起潛意識裡的幻想時，就會出現似曾相識感。1990年，荷蘭桑丹的希爾醫院精神科醫生斯諾提出：記憶的儲存方式與全像片類似。它與一般相片不同，其中的每一個片段，都含有製成全圖所需的資訊；但片段愈小，產生的全圖就愈模糊。斯諾認為，如果當下情境的某個細節正好與一個人的記憶片段非常吻合，過去經驗的模糊影像便浮現腦際，於是產生了似曾相識感。 　

還有一種「總體對照模型」的心理學解釋。

在兩種情況下，人們會對某個景象覺得熟悉：它與記憶中某個單一事件相似，不然就是與記憶中許多事件都有中等程度的相似。例如，若有人把我們家族成員的照片拿給你看，之後你正好與我撞上了，心裡就嘀咕著：「嘿！這傢伙看起來很眼熟。」雖然我的家人並沒有人長得與我一模一樣，但我們都有某些部分的神似；根據總體對照模型，這些相似之處就出現了加乘作用。

　　認知心理學與神經科學的研究進展，也對似曾相識感有所瞭解。研究人員已能分辨記憶的兩種型態：有些記憶出於主動的回想，例如我們大部分的人都可以有意識地回想起自己的初吻；另一些記憶則出於相似性，例如我們遇到某個好像認識卻又叫不出來的人時所引發的感覺。研究者相信，有意識的回憶是透過大腦的前額葉皮質與海馬所促成，而位於其後方的部分（包括海馬旁回及其皮質連結）則掌管熟悉感。

奧地利的神經科學家斯帕特認為，似曾相識感的產生，是在前額葉皮質與海馬的正常運作下，由海馬旁回與相關部位出現暫時性的活躍所造成，因此可在沒有刻意回憶的狀況下，產生強烈的熟悉感。

我在遇到這樣情況的時候，我就會想到一部電影——《怒海潛將》，該片講述了美國海軍歷史上第一個黑人深海潛水員卡爾-布拉希爾的傳奇故事。卡爾-布拉希爾出生於一個貧苦的黑人小佃農家庭，但自小就喜歡在家鄉的河流游泳，立志成為一名海軍潛水員，應徵進入軍隊服務。在海軍內部並非如他所想象的那樣美好，處處都有種族歧視的陰影，就連艦艇乘員這樣的工作都要將黑人排除在外。嚴酷的現實並沒有讓卡爾-布拉希爾放棄自己的理想，他立志要成為一個不平凡的人。要知道，美國曆史上對黑人的種族歧視是多麼的嚴重。卡爾-布拉希爾幾乎花了兩年的時間四外遊說，積極爭取，才得以有機會參加海軍潛水訓練計劃。他用自己的行動一舉打破了白人獨佔潛水領域的局面，突破了海軍中最為嚴格的種族界線，並進入美國海軍的潛水精英--深海潛水搜救部隊。每個人都有遇到糟心事的時候，生活或許不易，但是生活在現在的和平社會里，已經是很幸福的事，自己遇到事又有多大點兒呢？很多年前看了這部電影，自此就一直激勵著自己——遇到上午所有事，都是小事，都很很快過去的。

其實你說的這種情況證明你的身體完全沒有問題，而且思路正常，且非常的清晰，你的反應應該也會比別人快許多，因為你的問題也是我經常會發生的，在商場裡或者開車的時候偶爾覺得這個畫面在哪裡見過，仔細想想可能會想起電影片段，因為現在很多的電影都是比較切合實際的，現在人的思想和觀點與以前是大不同的，就拿電影來說，你現在出門走在多的地方也不會想起以前張國榮或者李嘉欣的電影片段來，這可不信不行，因為這就是現在，現在人生活的見識與以前有很大的差異話，你腦海中出現在的絕對是你至今為止看過的，或者即將發生的事情，有些人不相信第六感，但是他真實存在。

1，比喻一下，請看下圖2.你看一下這張圖片你只要看過人民的名義你就會聯想到這個電視劇其中的畫面，但是總是想不起來是哪個片段，這是因為什麼的。

3.因為你腦海中真實存在有許亞軍，因為你看過人民的名義，但是這個細小的畫面你的大腦沒有馬克思那麼敏捷，記住不了這麼細微的畫面，如果你能記起來我就給你桂了。

4.這其實不是人民的名義其中的畫面，這個電影叫做《最長一槍》是2019年最近的片子。

每當我看見有人騎腳踏車長途旅行的時候 我就會想起電影《轉山》裡的一些片段，因為我也有一個一樣的夢想，一個人一輛腳踏車一次說走就走的旅行...

厭倦每天兩點一線的生活，厭煩了這快節奏的都市，想去看看那碧藍的天空，欣賞那美麗的風景，享受騎行在鄉村小道上的自由自在，去到自己嚮往的地方...

電影

電影:是一種音畫結合、動變兼具、時空一體的影像藝術。它根據“視覺暫留”原理，透過攝影機模擬人對世界的感知方式，利用化學感光與數字化技術，逼真地複製現實世界的物質形態，並採取講故事的方法，在夢幻般的觀賞情景中建立與觀眾想象性的心理認同機制。

好電影首先是從選擇適合於電影表現的故事題材開始的，然後再確定與這個題材相適應的敘述形式，並在整個創造過程中逐步建立個性化的影像風格，最終創造出敘事與隱喻相融會的美學意境。

會的，我經常會遇到這種情景。

每當我們在生活中遇到某些事都想這是在電影中多好，什麼都可以重來或故事都是大團圓結局，在現實生活中就沒有那麼多煩惱、苦悶和不愉快了。

在生活中要知足常樂，想要的就自己努力奮鬥去爭取。加油吧！

答，每當我生活中遇到了困難我就會想起【士兵突擊】裡的許三多，從三多身上能學到很多事情，許三多在鋼七連結束了新兵訓練，就被分配到了草原上的五班，第一次見到了老馬，當時他打橋牌輸了，正在給其他人下麵條，在看到許三多之後他知道了來了一個新人這是好事情呀，畢竟以經很久沒有新人來了，之前的戰友早就熟悉了，現在新來了一個人又可以一起打牌了。於是他們幾個舉行了對新同志的歡迎典禮，話說的很好聽，說本來要列隊歡迎來著，但是摸不準時間，就給許木木賠了個不是。 就這一句話就能感覺到五班懶散的作風，進入五班之後，許三多也一直保持了在新兵連的良好作風，每天早起鍛鍊，不停的練習走正步。他的這些舉動，讓五班的人感覺難受，因為大家都是這麼懶，他卻這麼勤快，讓我們覺得自己非常頹廢，也想讓許三多跟他們一樣。整天不幹正事，混日子，後來許三多透過自己的作風和行動改變了大家，也讓大家對他刮目相看，許三多這種做事專注的精神一直深深的影響著我，每當生活中有困難的時候總會想起這些，激勵著我

　　生活中我們看過不少電影，而且有不少電影是讓你感覺到相當感動的，而今天我們就一起來看看有哪些精彩的片段，讓你感動的痛哭流涕。電影經典片段，最後一個看到就直接感動哭了

　　第一部是《小蘿莉與神猴大叔》，因為工作原因，一直沒有時間去看，但是最近有時間我去看了一下，看完這部電影之後，我內心只有滿滿的感動兩個字，大一片中，小女孩用盡全力喊出叔叔兩個字的時候，我真的忍不住流下淚來。

　　第二部電影是《忠犬八公》，這是一部日本的電影，電影中男主角是一個老人家，他養了一隻柴犬，那隻狗每天都會等主人工下班，然後有一天主人公死去了，他是那隻狗，還是一年復一年，一天覆一天的，等他下班。

那麼當生活中突然遇到什麼事，會突然想起某個電影片段呢？

我覺得還是情緒化比較明顯的事情。比如過生日，失戀了，便會情不自禁的想起電影中某個片段，劇中的主人公是如何處理，如何度過的，同時不自覺的把自己代入角色，不自覺的模仿。

分享一個自己的真實案例吧，剛畢業出生社會的時候比較難，一切都是那麼的迷茫，想象與現實的差距，各種事情對剛畢業的學子來說都是充滿挑戰的。這個時候恰好《杜拉拉昇職記》正在熱播，便迷上了這部劇，劇中杜拉拉憑藉自己踏實肯幹，敢於創新的作風贏得了眾人的認可。便把自己的現實生活不自覺與其相比，不自覺的模仿學習杜拉拉的做法。感覺便會更有方向和力量！

當你生活中遇到了什麼事，突然會想起某個電影片段。

我想好多人有過這樣的體驗，比如自己一個人關燈睡覺的時候，床底下突然傳來響聲，就會很害怕，想起恐怖片裡面的情節，生怕床底下有鬼。於是被子蒙的很緊。這是心理有陰影，只要有相似的情景出現，那麼曾經記憶深刻的片段就會出現在腦海裡。

還有比如小時候我看過一部電影《無敵反斗星》釋小龍、郝邵文、吳孟達等人主演的一部喜劇動作類電影。裡面有一個鏡頭，郝劭文上廁所的時候馬桶裡面伸出一隻手。那個片段在我腦海裡記憶深刻。一次在農村上廁所的時候沒有燈，只有蠟燭，一個人去上廁所，半天不敢進去，生怕廁所裡面伸出一隻手。就會想起電影裡面郝劭文上廁所的片段。

《監獄風雲》是陪我度過人生最黑暗歲月的電影，對我的幫助很大，我那段時間因為缺錢又沒有什麼技術，找到黑中介，每天工作兩班倒12個小時純體力活基本沒休，因為住的遠每天來回3個小時的時間在班車上，回家還得給一天到晚刷手機什麼都不幹的媳婦買菜做飯，就算這麼累一個月也才掙4000多塊錢，透過相親介紹剛結婚的媳婦還天天找我麻煩對我很不滿意，那個時候真的整個人都要崩潰了，在寒冷的冬天裡每天4點多起床趕班車在班車上聽《監獄風雲》裡面的歌曲《友誼之光》扛過來的，心想發哥飾演的牢犯他們在那麼惡劣的環境中每天都要承受來自各方面的痛苦折磨都沒有絕望，每天還過的有說有笑的，我這又算什麼呢，我也要笑，再苦再累我也要笑，覺得生活苦的朋友可以去看一下這部電影。

以前不看電影，世界觀狹隘，遇到問題想的簡單，也容易走極端。

電影裡的故事精彩紛呈，複雜多樣化。電影的型別也非常多，不同的電影給我們帶來的感受和思考也不同，但影片裡不同的人物和故事，都會對我們在未來的某一個時刻產生一定的影響。

那麼，生活中遇到什麼事情，突然會想起某個電影片段嗎？為什麼？

答案是肯定的，至於具體原因，一南主要以以下三部電影來分析做出解釋。

長期處於困境時，會想起《當幸福來敲門》

人常說，生活裡總是處處充滿不同的困難。人生不如意之事也十有八九。

我們每個人都會有一段或大或小，或長或短的困境。人有時候會陷入困境無法自拔，有時會被暫時性的思維侷限所迷失。

如果熬不過去，可能會就此走上下坡路，一再墮落，看一部電影，卻會給人帶來力量。

電影《當幸福來敲門》的受眾群體很廣泛，喜歡它的人也不少。每當在困難時期，會覺得自己和影片主角克里斯所經歷的階段很相像。

克里斯在除卻自己兒子陪伴之外一無所有，且被生活磨難打擊時最終熬了過去，迎來屬於自己的光明和輝煌。我們會看到，只要自己走過了這段困境，永遠不放棄對幸福的追尋，就一定會醒來曙光。

如果你正處於困境裡，建議可以再去看看這部電影：《當幸福來敲門》。

情感上受挫時，會想起《致我們終將逝去的青春》

繁雜多樣化的電影型別，總會以其獨有的氣質和特色吸引到趣味相投的人群。

不管在哪個階段，愛情都是困擾人的東西，尤其對於青春時期的人們來講。

辛夷塢《致我們終將逝去的青春》這本小說被趙薇導演拍攝成電影之後，經過了適當的改編，故事結局發生了改變，不過很真實。

張靚穎在《我是歌手第三季》裡唱過一首《離歌》，這首歌有一句歌詞是：一開始我只相信，偉大的是感情。最後我無力的看清，強悍的是命運。

這首歌在《致青春》這部電影裡也有所體現。

情感受挫，愛而不得，電影裡的她們都經歷過，但最後也過得好好的。“失去愛情”不過是每個人青春的相似經歷，沒有什麼難過的，重要的是，你曾經擁有過它。

對生活失去興趣，會想到充滿想象力的電影，比如《美女與野獸》

生活大部分時候都是乏味的，我們會被壓力重大的工作困擾著，會被社會經濟壓迫著，被周圍的人評頭論足著。

有時候人難免會有對生活失去興趣的時候，但儘管如此，生活它是單一的，人的想象力卻是無窮盡的。

很多腦洞較大的科幻電影，充滿美好希望的童話故事，這些以人無法用語言描述的畫面顯現出來，會重新整理認知，開拓眼界，開啟一個新的世界。

最喜歡看的是迪士尼的真人版電影，似乎這些真人演繹的童話故事，讓我們感覺童話與現實生活聯絡的更加緊密，也給人帶來了更大的希望和對美好生活的期待。

所以你看，其實電影是非常有意思的，不同的型別，可以讓生活變得異常豐富，也會成為我們寶貴的人生財富。

會

比如心煩又無法解脫的時候，會想起肖申克的救贖裡男主從下水道爬出來在大雨裡的那個片段

好多問題解決不了，覺得很累，很多困境的時候，會想起亂世佳人里斯嘉麗在廢棄的莊園裡挖蘿蔔，一邊吃一邊告訴自己tommorrow is another day.

還有很多，一時想不起來。

其實我看過最治癒的一部電影是一部愛情電影《怦然心動》，其實這部劇劇情很簡單，也沒有什麼宏觀上的大道理，它像是一個娓娓道來的故事，治癒我的心傷，也讓我相信愛情。

愛情可以是一見鍾情，也可以是日久生情，不管是哪種形式，它都是最純潔，最美好的。

朱麗對布萊斯一見鍾情，但是布萊斯卻對他並不感興趣，她會製造機會接近他，也會在她看不到希望的時候順從自己的自尊，她漸漸知道愛情的世界裡需要兩情相悅，需要適時的放棄。但是她很幸運，因為晚熟的布萊斯終於認識到自己的內心，讓她所有的付出都值得。

有些人淺薄，有些人金玉其外而敗絮其中，有天你會遇到一個彩虹般絢麗的人，當你遇到後，你會覺得其他人都是浮雲。

愛情終會到來，只要你還心存希望。