1.不管寫什麼（作文、日記、現代詩）一定要有感情，對某種事物的感情，高興、傷心、難過……

2.寫現代詩一定要選好題材不然沒有人會看的，題材類似對“日本人的痛恨”“對中國人的感激”……

3.寫現代詩必須要感情，如果當時沒有的話，就暫時不要寫了。

4.寫現代詩，要注意使用的修辭手法，一定要巧妙的使用反覆、排比的修辭手法，一定要熟練。

5.寫現代詩，也要準備好好紙和好筆，避免影響寫現代詩時的感情發揮。

6.總結一下，寫現代是的方法，感情、題材、修辭手法、好紙和好筆缺一不可。

現代詩入門相對容易，想寫得精緻卻不容易。首先語言難以達到傳統詩詞的高度，既想通俗又想雅緻，這本就是難題。

總的來說寫現代詩首先要有感而發不能無病呻哈。其次要有意象，表達要透過意象來傳遞，忌諱通篇直白，動輒感嘆。第三要有節奏感，有跳躍感。第四語言要簡潔而意蘊豐富，給人想象的空間。

當然以上幾點只是一般要求，更高要求主要是內涵上的，就看個人感悟與體驗了。

先介紹下現代詩

現代詩也叫“白話詩”，最早可追源到清末，是詩歌的一種，與古典詩歌相比而言，雖都為感於物而作，但一般不拘格式和韻律。

現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重於修辭運用，完全突破了古詩“溫柔敦厚，哀而不怨”的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行“可感與不可感之間”的溝通。

現代詩分類

按形式分：格律詩、自由詩

按體裁分：童話詩、寓言詩、散文詩、韻腳詩等。

按表達方式分：敘事詩、抒情詩

這裡先給出一種寫現代詩的格式：

1]人物XXX地點

2]物品XXX動作

3]在XXX（地點）

4]存在（條件）XXX

初看起來會比較模糊，甚至不知道我在講什麼，沒有關係，讓我來慢慢解釋：

1] 人物地點是闡述一個狀態，例如“我站在27樓樓頂的邊緣”

2]物品XXX動作：闡述一個與[1]相關的情形，例如“漫天的雪花在我腳下墜落”

3]在XXX（地點）：變幻場景，例如“在那個有風的日子裡”

4]存在（條件）XXX：簡單的說就是陳述一個沒有聯絡的狀態，例如“我的眼淚化作了片片的雪花”

那麼將上面的四句連起來，看看像不像一首現代詩：

我站在27樓樓頂的邊緣

漫天的雪花在我腳下墜落

在那個有風的日子裡

我的眼淚化作了片片的雪花

很簡單吧，讓我們將技巧進行到底，我再做一首：

你靜靜走在我的心裡

沒有告訴我你的到來

在荒蕪的心靈中

我一直在等待這她的到來

好了，去寫現代詩吧！讓寫作的高潮來臨吧！

現代詩速成

logins 發表於 2005-10-19 13:01:00

題目統一都叫“無題”。

第一句：在思維的____裡(中)，

評：在第一句的空格中可填任何表示場所的詞，當然是用得越少的詞越好，如“廚房”、“花園”、“浴室”、“廁所”、“大衣櫃”等，方能顯得深刻。

第二句：我____著____……

評：在第一個空中應用一個表示人的生理感覺的詞，如聽、看、觸、聞等，而第二個空應用能引起人感覺的詞，如色彩、味道等，但是一定要打亂這種對應關係，用得越離奇越能激起人的遐想，如“觸控聲音”、“品嚐顏色”等，而且還可進行復雜的組合，如“我在夜色的芬芳中擁抱著你的目光”。

第三句：____________,

評：第三句沒有固定的格式，一句大白話，越樸實越簡單越老土越好，當讀者被前兩句弄得雲裡霧裡，冷不妨把他拽到地上來。如“我早上吃了一碗豆漿兩根油條”、“我要坐375路公共汽車上班”等。

第四句：也許__________……

評：最後一句也沒有固定的格式，一般要與將來有點瓜葛，語氣要平和，要有所暗示。如“也許我們明天還要見面”，“將來我會找到她”等。

一個完整的例子如下：

無題

在思維的停車場裡，

在夜色的芬芳中我擁抱著你的聲音……

晚上7:30我會坐375路離開，

也許明天會有個更好的約會……

無題

在思維的天空中，

我聆聽著夜空中的星星……

今天天上有一個月亮，

也許明天天上有兩個月亮……

無題

在思維的滑鼠裡

我聽到花開的聲音

春天來了

也許心事也會萌發

無題

在思維的CPU中

我隱約聞到烤鴨的味道…………

牙好,胃口就好

也許明兒個真的得買盒藍天六必治…………

無題

在思維的洗衣機裡

在純淨的水中我瞪視著襪子

現在的蘋果一斤多少錢呀

也許明天我會學會削蘋果

無題

在思維的天堂裡，

我在妖藍色的野雲裡擁抱著愛情，

明兒個不吃雜醬麵了，

換成包子吧，興許還渴望....

謝邀。家花為何沒有野花香？因為野花野天野地，野氣野韻，野情野味野性飛揚。它的那個香，不是香飄雲天外，而是香入人的骨子裡了。美是自然，自然是美。古體詩也好，現代詩也罷，其佳作只能出自“野人”之靈幻——上天把天才詩人（“野人”）的產生專利獨佔了。任何一所學校培養出來的“詩人”天曉得是些什麼人。

以為答

如果說靠這裡告訴你，寫現代詩掌握幾個要素就能寫的話，那是不靠譜的。這事就跟學游泳一樣，光靠在岸上告訴你幾個動作，沒有任何意義。唯一可以做的就是多讀多寫。其實現代詩法無定法，有許多流派。就我自己的理解來說，如果非要給現代詩找一些相同的規律性的要素的話，我想有這麼幾點：節奏、音聲、畫面、意境。但是就算把這幾點兒湊在一起，也不一定就是首詩，不湊齊這些也不一定不是詩。

一、現代詩的定義

現代詩要求詩人以飽和激情的想象創造出賦予典型化的意境，不講究格律，詩的分段建行、每行的字數沒有固定要求。主要以詩意和語言的內在音樂動感取勝。

二、現代詩的形式和要求

詩是詩人靈魂的剖白，呈現著詩人的全部心靈感受、內心獨白。

就其意識歸屬分析：有政治的、經濟的、倫理的、歷史的、哲學的、美學的、人生的……就其情緒狀態看：有愉悅的、哀傷的、昂奮的、低調的、愛的、憎的、憤怒的、恬適的、抑鬱的……

一首詩的最佳動情點在哪裡？

從藝術欣賞看：在你的認同裡；

以創作實踐論，在你的體驗裡。

就上面兩點，現代詩要求：

①使用日常口語，務求準確，揚棄藻飾。

②創造新的節奏。

④推陳意象、擯除含糊的泛論，把握具體的細節。

⑤追求詩的堅定與清晰、放逐混淆與籠統。⑥詩的本質要求高度集中。

三、感知

先談談靈感。靈感是詩人對外界事物的一種無比協調、無比歡快的遇合，是詩人對事物的禁閉之門的開啟。靈感是詩的受孕。是詩人、藝術家長期生活積累和藝術準備的結果。

感知即直接、間接的生活感受與認識，是詩歌寫作活動的基礎，也是寫作過程的起點。有了生活，就有了主題和人物。就是感知生活的廣博、深厚、新穎、精神。毫無疑問，感知生活，是詩歌寫作的第一道鐵門檻。是有志於寫作的人必須用心地去跨越的基礎。

四、提煉

提煉包含動筆之前的得意、凝意、立意的完整過程。它就是把來自直接、間接的生活的意，經過凝鍊與加工，使之昇華為詩的主旨。寫詩最要緊的是立意。意應是隱蔽而寓於形象中，多運用暗示、曲筆、遠距離比喻、沒有規定性的象徵手法。

五、組合

寫詩除了要認真遣詞用語，講究文辭外，還必須十分講究字與行、行與行之間的結合方式。

詩是內視力特別強的一種藝術形式，要求詩人用高度藝術的語言，抒發他在某種境遇裡對某些事物的所見、所感、所思，用詩來袒露自己的心靈，傳達自己的心靈資訊，以表達對客觀事物的深刻感受。我們應該在詩歌寫作前，就要事先構思好寫這首詩應怎樣寫，包括主題的確定，生活素材的選擇、詩體形式的選取、章法層次的安排等。下面簡介幾種組合方式的技巧：

〈一〉過河架橋

過河架橋，是詩歌連貫、結構嚴謹的一種技法。一首詩的層次之間，如果無過渡性的文字，就不能銜接貫通、渾然一體，好比過河要架橋。詩的各部分就要靠過渡來聯綴組合。

〈二〉鏈式組合

鏈式結構即順序結構或層層遞進、層層剝筍。論什麼事，抒什麼情，總有本末始終，來龍去脈，前因後果。因而，寫這類事和人的詩，最一般的方法就是用這種客觀地反映事和人的內在變化的鏈式組合。

〈三〉意象組合

所謂意象，是作者的情感和客觀的物相感應而以文字描繪出來的圖景，是一首詩中具體的單一的或片斷的形象。

詩歌中的意象往往透過形容詞不達意和傳統的隱喻構成。如冷熱感、音樂動感等。詩人看重表現自己瞬間的獲得的印象，用暗示的手法傳達感情，以描繪意象為目的，在尋求屬於獨創性的隱喻時，獨意求新。

現代詩在創作中使用這種技巧時，應表現為一種並置和疊加的組合。

〈四〉出人意料

事物的好壞、變化、情狀等等，出乎人們的意料之外。人們常說：“文似看山不喜平：”事情的發展有波瀾起伏，使讀詩者有始料不及的結果，這樣就能引起讀詩者的興趣。

〈五〉繞山繞水寫內心

在很多情況下，寫詩常常不要正面進攻，而應採取迂迴手法，透過一些似乎關係不大的細節，來進一步暗示、提示自我深層的心理活動，從而收到“傳難盡之意於字行間”之效，使心理描寫更有餘味。

〈六〉創造想象

創造想象，是依據現有材料和顯示獨立地創造出形象的過程，創造想象要以奇取勝，更要以飽滿醇濃的感情取勝。

〈七〉看似平常，實為合寡

社會生活是絢麗多彩的，人的思想感情也是豐富而複雜的。我們運用反常合寡的藝術手段，就會使我們的作品更深刻地揭示事物的本質，從而使其作品新奇感人、趣味深厚、曲盡其妙的有著極強的藝術吸引力。

〈八〉創造意境

意境即是文藝作品中所描繪的生活圖景和表達的思想感情與主客觀和諧統一產生的一種藝術境界。巧妙地運用，可以使讀者透過想象和聯想，如身臨其境，在藝術美的潛移默化中受到感染和陶冶。

詩的意境是情、理、形、神在一首詩裡融合一致而引起讀者聯想和想象的境界。它包括兩個方面：一是突出生活圖景的客觀反映方面。二是詩人思想感情的主觀創造方面。同時要二者有機的統一、達到渾然交融、妙合無垠的境地，才富有強烈的藝術感染力。

我們在創造意境時，首先要明確意境是由藝術形象的比喻、象徵、暗示等作用的充分發揮而造成的一種藝術形象，它本身是更加廣闊、深遠的藝術境界。

其次要明確意境是實境地與虛境的結合而產生的融切之美。實境中的“實”是藝術的“真”，是經過我們深思熟慮地研究、分析、概括集中而提煉出來的具有典型化了的“實”，而不是任一真實景象或情感所能奏效的。

第三要明確創造意境是用典型的景物來抒寫獨特的情思，只有化景物為情思，才能形成生動的藝術意境。

六、構思

構思對於每一個詩人、每篇作品來說都絕對必要的，只是因其技巧的精粗，造成了作品的優劣。

其一是：平中見奇。就是說詩人要有洞幽擦微的感受與目光，在常人焉不察的平凡事物中去發現和挖掘那些新奇閃光的東西。

其二是“同中尋異”。就是說處理其相同相似的題材時要尋求“不同”，要有人們意想不到的自己的發現。本來詩人在藝術構思中，用想象去補充，增添他所創新的甚至是幻想的結構來重組感情映象與記憶表象。

其三是：“由表及裡”。就是說在抓到有意義的題材時，不要只滿足於淺嘗輒止，而是要往深處開掘，以揭示更內在的東西。

四是：“獨闢蹊徑”。在別人尚未注意的地點，善於敏感銳地感受新生事物的潛滋暗長，開拓我們的想象域，包括提煉出深刻獨到的真知灼見，藝術手段和藝術情感上戛戛獨選的運用。

七、意語言貧乏

在語言運用上，常見的有兩面三種通病，一種是大量撿拾現成的、陳舊的、乏味的詞彙、片語或句子，另一種是扭捏作態、濫用詞藻、搞出許多“學生腔”來。

先說前一種，此種是語言貧乏，心中無詞，他們的表現是思想上的懶漢，愛坐享其成。

我們在欣賞這些新鮮、生動的詩句時，大概不會僅僅停留在“寫得好”這樣的讚歎中，透過詩句，我們不能不歎服詩人真切、細緻的體察和靈性、獨到的感悟，也是這種體察和感悟，使他的詩句具有了生命；

再說第二種，即語言中的“學生腔”，當然所指並非是指學生的語氣，它是指那些不是來自生活、拿腔拿調、生編硬湊、故弄玄虛的語言。這類語言，大都詞不達意、含混艱澀、不合語法修辭。詩的語言，不論明朗樸實、還是含蓄華麗，起碼應該把意思表達清楚，你讓別人百思不得其解總不能說是成功的吧！

寫詩所犯的這類毛病，當然不止上述兩種，常見的還有：不精煉、缺少形象、空泛、愛用怪字冷詞、不注意節奏感和韻律美等等，這裡就不一一細說了。

豐富的語言，產生於豐富的生活經驗。語言貧乏，是生活和知識貧乏的必然反映。所以，我們不能把詩的語言藝術僅僅理解為一個遣詞用句的表達問題，沒有深刻的生活體驗和對生活的深思熟慮、沒有超群的想象力和善於發發現的創造力、沒有從群眾口語中採集、提煉生動語言的功能、沒有斡天覓地博取語言精英的習慣。便無字可遣、無句可用。

現代詩形式自由，意涵豐富，意象經營重於修辭運用，與古詩相比，雖都為感於物而作，都是心靈的映現，但其完全突破了古詩"溫柔敦厚，哀而不怨"的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行"可感與不可感之間"的溝通。現代詩的主流是自由體新詩。自由體新詩是"五四"新文化運動的產物，形式上採用白話，打破了舊體詩的格律束縛，內容上主要是反映新生活，表現新思想。不管是現代詩還是古體詩，皆是個人情感的釋放和宣洩，用簡潔的語句傾訴自己的所見所感，同小說一樣，詩是生活的再創造，“為賦新詞強說愁”只能寫出有體無魂的句子。所以，想寫好現代詩，所做的詩應該是對自己親身經歷和對生活感悟的創作，真情實感才能引起讀者的共鳴。再者，詩是文學，是藝術，必要的文學功底是少不了的，比如看見流水落花，詩人會寫出“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的動人話語，平常人就只能說“我去，好美”的感嘆，這顯然是不行的。最後要說，什麼事情都不是一蹴而就的，多少大文豪大詩人都是在漫長的時間裡學習沉澱，才會有那麼多動人的詩話，而不是說你掌握了現代詩的結構、分行要求等你就能寫好現代詩。我也是現代詩的愛好者，但修行尚淺，原與君共勉。也分享我的一首作品，異地戀，...

在這個寒冷的冬季，天氣逐漸變涼，首先非常感激在這裡能為你解答這個問題，其次讓我帶領著大家一起走進這個問題，就讓我們一起探討一下。

1.不管寫什麼（作文、日記、現代詩）一定要有感情，對某種事物的感情，高興、傷心、難過……

2.寫現代詩一定要選好題材不然沒有人會看的，題材類似對“日本人的痛恨”“對中國人的感激”……

3.寫現代詩必須要感情，如果當時沒有的話，就暫時不要寫了。

4.寫現代詩，要注意使用的修辭手法，一定要巧妙的使用反覆、排比的修辭手法，一定要熟練。

5.寫現代詩，也要準備好好紙和好筆，避免影響寫現代詩時的感情發揮。

6.總結一下，寫現代是的方法，感情、題材、修辭手法、好紙和好筆缺一不可。

首先，現代詩融合了一個新時代的文化內涵，它免去了古詩的工整講究、押韻分明；讓人品讀起來，溫柔而果斷，感情表達更易入人心！沒有很多隱喻的典故，悲歡離合下筆而出，陰晴圓缺停筆而覺！

當然，現代詩也是有其獨有氣質，多以長短不一的段式為主，長句有長句的表達情感，短句有短句情景展示。所以，對於現代詩來說，需要結合情境，漸入感情，簡易明懂，婉轉悠揚！

感謝誠邀

1.寫感動了自己的情和事或物

2.要有激情

3語言要簡練有美感

把握好情感要素、情境要素、意境要素

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討

怎麼才能寫好（wan）一首現代詩

通常，我們寫東西，一個字或者一組詞有時候一句話也許用一篇文章甚至一部小說表達一個意思，有的簡單明瞭，有的深邃難懂。不論如何，文字總歸是交流的工具、視覺化的語言，我們寫了什麼，很多時候是為了表達什麼。只不過有人精準，有人偏題，有人文采好，有人瞎球寫。

現在，網路佔據生活的很大一部分。多數的人還是喜歡用文字來表達心情，微博上發表個觀點，懶一點轉發一條自己贊同的。而自己用什麼樣的文體來表達，長微博沒時間寫，一般用微博限制的那麼少的字，只能是幾句話，或者拼湊一下寫首詩。詩費腦筋，很多人用幾個字就代替了。比如討厭某個人，一個“滾”字，淺顯明瞭；再憤慨一些“滾蛋”，粗暴直接；或者委婉一點徵求下對方的意見，“滾粗老子的視線，好麼？”一個“好麼”，既友好的進行了詢問，又禮貌地表達了自己的觀點，我們稱這樣的人是“有素質且有文化的人”。但是我們不一定總是表達這麼單一的心情，有時候“滾粗”的人實在太多，你又臭不要臉地開始思念他們，那怎麼辦？如果說“愛”或者“愛你”甚至是誇張句“我愛你，再不回來我就要死去”。是不是略顯直白？比如像我這樣內向靦腆容易害羞的人，要表達自己的感情，怎麼著也不能大白話地寫出“你快回來，生命因你而精彩”這樣的句子。再怎麼著，也得表現得有點內涵不是？

這時候，現代詩似乎成了最好的題材。

現在的人似乎很少去寫現代詩了，經過我的調查研究和長時間的摸索經驗得出了原因，那就是“我們高考作文讓你寫一篇文章的時候總是會加上題材不限詩歌除外這麼一個前後矛盾的規定”。好歹高考就那麼一兩次（再多的就不說了，說多了全是淚），生活上也沒有人給你規定，所以，現在的你，可以大膽的去寫了，什麼？不會！開玩笑了，誰都會寫的，不信麼，我給你念叨唸叨。

也許你看到很多的詩歌，並且在讀完以後產生一種“雖然不明白詩人到底在說些什麼，但是感覺好厲害的樣子。”其實你之所以產生這樣的想法，是詩人的一種處理，他們將類似於你這種看到後產生不知所云的想法的現象由以上雙引號裡面的字歸結為四個字:“不明覺厲”。如果你沒有按他們的思維去想，的確是很難理解，就好像我翻看自己高中時候寫的詩歌，總會發出類似感慨：這寫的都是些什麼玩意兒。

所以，為了不危害讀者，先不考慮寫這樣一種詩歌。

先說格式。

說到詩，估計好多人腦海裡會浮現出“窗前明月光，疑是地上霜”這樣的詩句，那時候格式不多，格律嚴正，看到“格”字你就應該明白，至少我聯想到了：寫字不要出格、你還有沒有人格、你品格真是低下等朋友們的友好問話。那些算是近體詩要求的規則，而古體詩或者現代詩就沒有這麼多的要求了，但沒要求並非無底線，這些好像很多詩人都忘記了。另，國外的暫不考慮，儘管很多是借鑑了他們。

既然格式都不那麼要求了，那麼怎麼來評判它是一首詩而不是一張藥房或者一篇散文呢？很簡單，

分

段

啊

。

會不會分段也是能不能寫好詩的技術之一。

好了，既然你能看出來什麼是詩歌了，那麼就開始作詩吧。

節奏太快？No no，這個時間都能誕生好幾篇了。

第一，先選好你的立意。這個至關重要，關係到你寫的是人文還是自然，敘事還是心理，小清新還是葷段子。一般詩人都是那麼的敏感，自然要寫一些內心戲，比如離愁思鄉搞物件，家國天下搞物件，雄心壯志搞物件，哀怨民生搞物件等等。選擇好的立意，就像造了一艘好船，哪怕沒有方向，至少不至於沉沒。

第二，選擇好你的行文。這個就很自由了，什麼比擬誇張借代象徵互文排比等等你能拿出手的並且擅長的優先。行文的時候要注意你寫的是個作品，不能是斷片，要有頭有尾有鼻子有眼，所謂的修辭啊什麼的只是枝葉，枝幹是內容。有了好的行文，就像大海的船上有了舵手，到達目的全靠它。

第三，選擇好你的內容。內容是主題，不過還是排在了第三，因為，它最難。你寫的東西讓人聯想到了小橋流水還是絃樂絲竹，都是能力的體現。文字就是這麼神奇，現實中的眼耳口鼻以及觸覺都能體現到，要看你的水平還有讀者的聯想力是否豐富。想了好的內容，就像大海航行中有了食物和水，不至於飄到終點只剩下骨架。

總之這個排序有利於新手寫好一首詩。

好了，方法是有了。可是萬世開頭難啊，怎麼寫出來呢？依葫蘆畫瓢是會，但是-----葫蘆太圓，放不到紙上啊？哦哦哦，原來是照著它的樣子畫啊，這下我明白了。好的，咱們開始第一首。

1，立意：劈腿

2，行文：排比

3，內容：如夢

以下是正文：

我不知道風是在哪一個方向吹

我不知道風

是在哪一個方向吹——

我是在夢中，

在夢的輕波里依洄。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

現代詩歌，是在古代詩歌不斷的延續和發展，提現當代時代特色的詩歌，目前的現代詩歌可謂百家爭鳴，沒有一個固定體。

只要把自己的所想，所感，所思用精煉的語言，較有深意的語句表達出來，當然要講究押韻和韻味，提現一種理念，讓人產生共鳴。

1. 斷句與分行

分行同時承擔著詩語的使命，無限制的強行撕開語法的分行和無端製造非必要性的詩行的作法不採取，好的斷句分行可以加強閱讀效果，提高詩句的感染度，使閱讀更加流暢。

2. 修辭的運用

與古詩相比，雖都為感於物而作，都是心靈的映現，但其完全突破了古詩“溫柔敦厚，哀而不怨”的特點，更加強調自由開放和直率陳述與進行“可感與不可感之間”的溝通。

3. 語言。

詩歌的語言要求用最簡潔的詞句傳達儘可能豐富的內容，這就使詩歌語言形成了凝練、含蓄、跳躍性強的特點。

4. 意象的使用　　

意象是客觀物象經過創作主體獨特的情感活動而創造出來的一種藝術形象，用來寄託主觀情思的客觀物象。

意象的運用，講究不求形似，而求神似。即不求客觀、外形的逼真準確，而求內在神韻的暗合的默契。

5. 注意細節

詩歌不同於小說和散文，無法對事物作出全面的描述，因此，詩人要善於觀察和把握，抓住最具有代表性的點，以點蓋面。

關於寫現代詩的討論，我認為應當借鑑所發表的許多優秀現代詩篇的經驗，他們的詩句非常生動流暢，抒情、比興、形象思維貫穿其中，韻腳明顯，朗朗上口，易於背誦和記憶。並且賦序積極的社會意義和人生意義，感人肺腑！如賀敬之的《回延安》，今年的國慶節節目，一位九十多歲高齡的老人，朗誦此詩時，感動得臺下許多觀眾流下了感動的熱淚！何曾有過那首古詩有如此感人至深呢？我不是詩人，也寫不出一首感人的現代詩篇，也只有向這些優秀作家學習！學習寫好現代詩，也還應該請教古人，如《詩經》裡的許多優秀篇章，他們的寫作方法也是相當迷渺的，很感人！再則，毛主席也講過以後的詩，即現代詩，應當從民歌中吸取經驗！我們的國家各民族的民歌，或叫山歌，也是豐富多彩，又非常生動形象的！相信我們以後的詩壇上，將來會開滿絢麗奪目的，惹人喜聞樂見的鮮花！

首先：寫詩與寫小說，散文，報告文學，隨筆不同，在另一種意義上說，寫詩要比寫以上作品容易得多，但要寫出類似於《再別康橋》和《雨巷》這兩首頂級詩作，又難得多了。

《再別康橋》和《雨巷》這兩首二十世紀三十年代風靡整個中國文壇的作品，距今已近百年，試問：在這近百年的詩壇，誰人寫的詩作從立意到語言，超過了這兩首？

其次：說到詩的語言，這就是詩的靈魂，美感及迷人之所在了。“輕輕的我走了，正如我輕輕的來”，“悄悄的我走了，正如我悄悄的來，我揮一揮衣袖，不帶走一片雲彩。”什麼叫：千古絕句？這就是！以至於在徐志摩的墓前一左一右兩本翻開的書，用的就是這兩句的墓誌銘。

再說《雨巷》，戴望舒在寫這首詩的時候，先將消散二字分開來用：“在雨的哀曲裡，消了她的顏色，散了她的芬芳，”然後再合起來用：“消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。”，你看看，什麼叫：大師之作，這樣在譴詞造句上，語言的音節美，音韻美便躍然詩中；這也是漢語言文字的美學之處。

印度詩人泰戈爾也是語言文字的大師，“你抑鬱的卷向前去，永恆的遊思，在你無形的衝擊下，四圍死水般的空間激起了粼粼的光波。”，“不要再劃了，把船兒拴在樹上，——因為我愛這片田野的景色。”《遊思集》泰戈爾。

再次：以上所舉之例，只說明一個道理，一位想將自已的詩作寫好之人，必須多看，多背，多記名家的名作，名篇；多看，多背，多記我國的古典詩詞，在語言文字上狠下功夫，要想將自已的詩作寫好，這是必須的，也是沒有捷徑可走的。

最後：再談寫詩的靈感。寫詩是需要靈感的，沒有靈感的詩作，就猶如文字的堆積，沒有美感，沒有詩意；在靈感的驅動下，你會感覺心中的美句，如湧泉般在你的筆尖出現，簡直寫得來剎不住筆，這就是靈感。

再借用稼軒的名句：“為賦新詞強說愁”，也就是說寫詩切不可：無病呻吟，強述愁腸。

話再說回來：如果你的功夫到家了，而且又很熱愛文學，那麼想自已寫出兩三首頂級詩作，難度也是不大的。

（插圖系網上收集，侵刪）

要素只有一個，用真情，莫虛偽。

.

想你

.

盧秀輝

.

我說

我想你

你知道我想你嗎

想在天涯

念在海角

天之涯

海之角

隔著的是

一望無際的海

是思念的海

.

我不曉得

為什麼會如此想你

想的心痛

想的不由自主

想會跟隨你

一路遠行

那怕天之涯

地之角

我只是想你

無聊的想你

.

因為空了

想你

能讓我的空

被填滿

念你

能讓我笑

雖然

笑的費力

笑的淚落衣襟

.

我想你呢

你什麼時候

像桃金娘似的

開在我面前

變幻你的顏色

變幻你的形象

你的芳香

你的容顏

是我想你的理由

.

我不能寐

因為

我要全身心的想你

我多想如鯤鵬

展翅九千里

想你就來

念你就去

海之角

天之涯

就是天涯

扶搖即至

.

我想你呢

你可聽到

扶搖振翅的聲音

你可看到

思念如鯤鵬

衝你而來

.

我只是想你

我也是情不自禁

我就想

一個人坐著

呆呆地想你

僅僅的想你

僅僅而已

思念如氣味

飄然而來

飄然而去

我想你呢

寶貝

舉例之前，總述一下就是學會替換就可以了，所謂替換就涉及到兩個修辭方式，一是高級別的比喻，二是通感。

例一

比如：昨天晚上，我走在楓葉小路上，沉醉於明媚的月光。

這一句話很無聊，被許多人用了一億多次，自然是毫無感覺，那麼，那麼，同樣的意思，詩人是如何寫的？

昨夜裸浴在水一般涼的月光裡

每一寸面板 可以聞及天河汩汩的流動

想必歐陽修怎麼也賦不出的秋聲

就和血印在紅葉的脈絡上

——《秋興》（羊令野）

在這首詩裡，用水的涼形容月光，用面板襯托月光的溫柔，用天河表達一種唯美，用歐陽修《秋聲賦》來增加一種古韻色彩。

例二

比如：我在思考，而你已經踏出腳步。我充滿夢想，而你已看破虛幻，把執念放進一本佛經之中。

這一句很澀，別管看得懂看不懂，但最起碼一點也不美，那麼，那麼，同樣的意思，詩人是如何寫的？

我用頭顱行走，而你以根鬚

我用灼熱嬉逐，而你以夢寐

在慼慼然一片未被舒開的

貝葉之上

——《依稀鬢髮，輕輕滑過時間的甬道》（張默）

用頭顱將思想具體化，用根鬚將行為具體化，用灼熱這種具體的感覺來替換，然後舒開的貝葉將佛經表述出了生命。

這才是詩！

例三

比如：我站在公墓中，想起曾經炮彈飛向了天空，如今是站在這裡的我們。活著的人和死去的人，都夢想過著平凡而簡單的生活。

這一句就是記敘文中的小抒情，頂天算是散文詩，看這種東西就像看社論一樣毫無心動，那麼，同樣的意思，詩人是如何寫的？

刺藤向天空投射

那墓地，茫然如我們

已死的與未死的，都在尋求一種頓悟

一種月光照在草葉上的

單純

——《頓悟》（洛夫）

在這一段詩句裡，把公墓中的藤蔓和炮彈結合在一起產生含蓄，然後把士兵對溫和生活的渴望變成具體的事物“月光照在草葉上”，讓讀者在腦海中產生一幅美麗的畫面。

例四

比如：半夜時分，一燈如豆，我在讀你的來信，心中充滿溫馨。

這一段有些小資，也僅僅是小資，連美文都算不上，而且用詞遣句毫無新意可言，除了自己，感動不了任何人。那麼，同樣的意思，詩人是如何寫的？

子夜的燈

是一條未穿衣棠的

小河

你的信像一尾魚游來

讀水的溫暖

——《子夜讀信》（洛夫）

未穿衣裳，比喻美麗，純淨。當和小河搭配在一起的時候，又添加出了一種溫馨和溫柔，然後把信比喻成魚，水裡的魚渲染成你的信，輕盈，靈動，美好便呼之欲出了。

例五

比如：我們無所是事，坐在酒吧裡消磨時光，鞋子蹭著瓷磚上的花紋，他把乾果殼隨便地就扔在地上！

是不是寫得很俗氣，一幫俗氣的下里巴人在喝酒聊天罵人，這個畫面怎麼能寫出美好來？真的麼，來看看詩人是如何寫的

我們就在這裡殺死

殺死整個下午的蒼白

雙腳蹂躪瓷磚上的波斯花園

我的朋友，他把栗子殼

唾在一個無名公主的臉上

經過詩人的一隻筆，這個畫面不僅有了美，而且有了深度，把無奈，失落，麻木都渲染出來了。

唐僧一下

寫好現代詩，千萬不要讀什麼徐志摩，戴望舒之類的，為什麼。因為學古詩詞都是學唐詩宋詞，沒聽說有多少人去學詩歌的起源體裁《詩經》和《離騷》的，那民國期間，課本里的那些詩，都是雛形。

不讀也罷！

寫現代詩也是可以有公式的，小可寫過一篇破文，歸納出了一個公式，摘取這個公式給你看看。

原詩《婦人》（瘂弦）

那婦人，背後晃動著佛羅稜斯的街道，肖像般地走來了。

如果我吻一吻她，拉菲爾的油畫顏料一定會粘在，我異鄉的髭上。

套入公式學詩，寫成《杜甫》

那書生，眼裡升起著鄜州的月亮，沿著雲鬟而上。

如果給他一個韻腳，江淹別賦裡的第一句一定會落在，我長安的夢裡。

套入公式學詩，寫成《張愛玲》

那女人，髮髻緊盤著舊上海的旗袍，赫紅赫紅地走來。

如果我敲一敲門，朵雲箋的月亮一定會灑在，愛丁頓公寓裡的淚珠上。

寫現代詩，起點一定要脫離課文和民國，否則就會越走越偏。

首先你要有寫詩的“詩才”，自己有了詩才，其他形式都有自己去創造，這正像是一個廚師，廚師有了做飯的技藝，又有做飯的食材，至於做成什麼飯，應該都是廚師的創造！

其次，有了“詩才”還要有創作的素材，這就像廚師，有了做飯的技藝，也還得有做飯的食材。

第三，有了技藝，也有了食材，至於怎樣做成飯，做成什麼樣的飯，這就全憑廚師的靈感！

現在你提問如何寫好現代詩，看起來你已經擁有了“詩才”和創作的素材，這第三步就差創作的形式了。這一點咱們可以相互交流切磋。

一是，要注重學習，學習名家的現代詩，琢磨他們的創作形式，見多識廣，才會激發出自己的靈感，創作出屬於自己的風格的現代詩。現在先欣賞臧克家《有的人》：

有的人活著，

他已經死了；

有的人死了，

他還活著。

有的人，

騎在人民頭上：“呵，我多偉大！”

有的人，

俯下身子給人民當牛馬。

有的人

把名字刻入石頭，想“不朽”；

有的人

情願作野草，等著地下的火燒。

有的人

他活著別人就不能活；

有的人

他活著為了多數人更好地活。

騎在人民頭上的

人民把他摔垮；

給人民作牛馬的

人民永遠記住他！

把名字刻入石頭的

名字比屍首爛得更早；

只要春風吹到的地方，

到處是青青的野草。

他活著別人就不能活的人，

他的下場可以看到；

他活著為了多數人更好地活著的人，

群眾把他抬舉得很高，很高。

這是當代詩人臧克家為紀念魯迅逝世13週年而創作的一首抒情詩。這首詩手法非常簡單，從開篇到結尾，反覆使用簡明的對比手法寫兩種人，這兩種人相互對照和映襯，因此使其中偉大的更偉大，卑劣的更卑劣。當然，這樣的對比不是從單一的，而是豐富的多角度展開的，這種對比是貫穿全篇各界的，從全詩而言則是用了鋪陳手法，依次展開。

除了對比、反覆之外，文中多處暗引魯迅的詩文，化用魯迅十文以謳歌魯迅精神形象而有鮮明。

其實無論是現代詩還是古詩，想探究怎樣寫好，還是要從《詩經》、《離騷》、《樂府》等中國經典詩歌中去探究，研究風雅頌賦比興，起承轉合，也可以集中精力學習研究一個你自己最喜歡的詩人的詩，比如李白，杜甫，白居易，蘇軾，陸游，李清照等等，把他們每一首詩掰碎了去研究，消化後就會成為自己的。

總之要想寫好現代詩和想寫好其他文章是一樣的，都要專心學習，潛心研究，掌握技巧，創造出自己的風格！“文無定法，文章有法。”虛心學習，又不迷信，不閉門造車，也不信口開河，能夠巧妙地富有節奏的表現出自己的思想感情，就算成功了。

謝謝邀請，要想著寫好現代詩首先創作者第一要有感情色彩，一個沒有情感的人是寫不出好詩的。第二要有豐富的想象力，充分發揮豐富的聯想，要有創作新形象的能力。第三要會運用生動的語言，最重要的語言一定要有獨特的風格，掌握好修辭手法。第四從生活中積累靈感，大量閱讀文學書籍豐富自己的創作靈感。所以從這幾方面入手肯定能寫出好的詩來！

寫好現代詩，許多要素我還掌握不了。現發一首順口溜望指正。

賣辣角

老漢今年六十三，

辣角地裡幹半年。

辣角紅，辣角尖，

一畝能7收好幾千。

小車載.大車滿，

老漢l心裡樂開顏。

想春天，老天旱，

為拉水，跑老遠，

為除草，汗水漣，

不伸手，努力幹，

今天掙錢心喜歡。

孫子上學咱能管，

孩子買房咱支援。

自己有錢細著化，

再也不看媳婦臉。

勤勞致富心也甜，

日子一年勝一年。