影片獲得年初柏林電影節的金熊獎，隨即有出現了幾個不同譯名：“傷心的奶水”，“受驚嚇的乳房”，臺灣人索性更進一步，美其名曰“懼乳”。談及譯名差異不在於重呼要講究翻譯的信達雅，事實上很多人看完影片會發現，哪來的奶水和乳房，一部以上半身為名的電影結果是講到了下半身，奶水不過是一種象徵性的存在延續。《傷心的奶水》涉及了秘魯這個國家的獨特歷史背景，結果導演什麼都不明說，連對白、字幕提示都沒有，隱秘的過去只出現在母女倆低聲哼唱的傷心歌謠中。

先聲奪人的開場中，大概能聽明白法斯塔的母親遭受過強暴，現在老得奄奄一息。後來母親走了，法斯塔要按照原住民傳統習俗把母親屍體帶回老家，手頭拮据的她選擇去當傭人賺錢。

說完基本劇情，回頭來看下法斯塔，她鼻子流著血，一頭倒下了送醫院。法斯塔似乎身患怪病，她採取了極端手段來保護自己，害怕受到侵犯。沉默寡言的法斯塔不喜歡跟陌生男人有近距離的接觸，她的情緒很不穩定，一會黯然淚下一會自憐自唱。漸漸可以明白，法斯塔的怪症狀是跟母親有關，找到答案並不算難。她在主人房間裡看到了牆上的軍人畫像，一陣作嘔。

一些精心設定的長鏡頭用來跟拍人物行蹤，大特寫主要用來表現法斯塔的內心變化。《傷心的奶水》有不少意象上的東西值得分析，法斯塔用土豆堵住了下體，原因不是大小合適，而在於土豆“命賤”，哪裡都能活。法斯特時不時要拿剪刀去掉有毒的芽，不過鏡頭上交代得比較隱晦，一陣氣喘後緊接黑幕。土豆跟受害的秘魯女性建立了一種聯絡，也許法斯塔和母親還有段顛沛流離的經歷，後來才到了舅舅這邊。舅舅家所在的地方黃土朝天，房屋簡陋，條件堪憂。跟法斯塔的悲傷相反，那裡總會舉行各式各樣的婚禮，大人小孩歡歌笑語，怡然自得。目睹婚禮對法斯塔也是一種刺激，怪病讓她跟男人絕緣，很難擁有正常人的情感也體會不到生活快樂。為了渲染法斯塔的悲傷，她始終離不開母親的屍體，從撫摸頭髮到表現出戀屍情感，可見女兒受母親影響何等之深。

中年花匠的出現對影片起到了重要暗示，法斯塔嘴裡銜著一紅花給他開門，結尾土豆埋盆裡後也開出了花朵。法斯塔對花匠有好感，但是難以逾越內心障礙——母親的屍體一直沒有處理。花匠把法斯塔送到了醫院，她終於帶著母親上路。穿越一處隧道，看到蔚藍大海，一整個就是醫治內心創傷和女性自我拯救的過程。

傷心的奶水電影整個看起來很壓抑，女孩母親的死亡，以及病毒的傳染使得整個小鎮人都生活在黑暗中，人們用歌唱的方式排除恐懼。奶水之所以傷心是因為暴力

評價電影（傷心的奶水）

對於一個歷史事件從側面深入的剖析再加上糅合了個人的情感歷程在裡面，自有一種以小見大而且小處還頗有意味的感覺。但唯一的缺憾是用了比較晦澀的手法，如果不是真的平心靜氣，努力用心去看的話，恐怕會一頭霧水比較難以領會精神，比如我草草看的這一遍。也就能看出她很有可看性，但具體好在什麼地方，甚至故事的重心在哪，都比較模糊。所以對於想看這片的童鞋，要不不看，要看，就平平靜靜好好用心去體會。那種詭異的自殘方法，真是很有創意啊《傷心的奶水》是西班牙新銳女導演克洛蒂亞·洛薩的第二部電影作品。不過，她的上部影片《瑪黛努莎》很有影響力，曾獲得2006年鹿特丹國際電影節的國際影評人費比西獎，也殺進聖丹斯影展的世界劇情片單元。這些獎勵在很大程度上為克洛蒂亞·洛薩贏得柏林選片委員會的注意加了分。《傷心的奶水》講述了一個名叫法斯塔的女人的不堪遭遇。在戰亂肆虐暴力橫行的秘魯，法斯塔的母親因為得了一種被當地人稱為“絕命乳房”的怪病而突然死去，這個帶有傳染性的瘟疫也被法斯塔所感染。然而不知情的她在喂孩子的過程中，不幸將這種疾病蔓延開來，於是造成了一系列可怕的後果。 該片在獲獎前，便已在電影節上頗受好評，影片以帶有緩慢的魔幻色彩風格，將女主人公回鄉葬母的種種遭遇，和當時秘魯歷史上著名的恐怖統治時期相結合。儘管《傷心的奶水》含有不少陰森、恐怖的畫面和主題，但影片出色的攝影和音響效果，以及導演克洛蒂亞·洛薩自然平和的處理手法，恰到好處的展現了作品的主題，又使觀眾易於接受，不會產生退怯心理。而女主角瑪加麗·索勒甜美的酒窩，也為本片增添了不少印象分

姑娘生下來就保留著歷史傷痛的記憶，村落貧瘠荒涼，乾澀的土地上村民載歌載舞花枝招展歡聲笑語，逃避現實和歷史，她成了村民口中傷心的乳房病人，她知道她沒錯，即使孤單。

她要去那個白人夫人家做工，為她裝扮體面，過世的男主人曾經就是踐踏過村莊的軍人。

虛偽精於算計的夫人抄襲了她的歌謠，獲得掌聲，趕走了明瞭真相的姑娘，雖然姑娘只想獲得原本承諾過的珍珠。

她的面板黝黑如同清新的泥土，羞澀而憂鬱，身體裡有一顆土豆在發芽。

善良的園丁只撒些泥土澆點水，潔白的小花就開了。

那些黑面板的新娘婚禮上削了土豆皮，你想過土豆要開花嗎？

女導演拍得凝重、質樸、清新，色彩很美。

女主角很漂亮，一看就是村裡的姑娘，身材體態和神情，無論哪裡，人都差不多。