電視劇《安居》是一部反映北梁地區棚戶區改造的現實主義作品。

棚戶區改造既是現實問題又是歷史問題，既是民生問題又是發展問題。包頭北梁地區是全國最大的集中連片的棚戶區，具有很強的代表性。2013年以來，在黨中央、國務院的高度關心下，在內蒙古自治區黨委、包頭市政府的正確領導下，在各有關方面的大力支援下，透過包頭市廣大幹部群眾的共同努力，圓滿完成了北梁地區5.36萬戶、10.9萬人、430萬平方米的房屋徵拆任務，取得了北梁棚改重大決定性成果，包頭市被住建部授予“全國棚戶區改造示範城市”稱號。

在棚改特別是徵拆過程中，在幹部與北梁居民之間，發生了很多感人至深的故事。為了把北梁棚改用藝術的形式記錄下來、反映出去，向全國觀眾講述北梁“安居”夢，包頭市開始籌備拍攝電視劇。2014年，包頭市及東河區的領導去到山東，跟山東影視傳媒集團就以電視劇的形式反映北梁棚改進行研討，並達成了合作意向。隨後，編劇趙冬苓帶領團隊先後多次來到北梁實地採訪，掌握了大量鮮活生動的素材，並深深被當地的幹部和群眾打動，用了一年多的時間，完成了電視劇《安居》的劇本，幾經修改研討，最終確定了劇本。為了拍好這部電視劇，導演等劇組主創人員於2015年5月份就來到包頭進行前期工作，按照劇本要求走訪確定了所有場景，9月1日正式開拍

看完之後，感觸頗多，記錄如下：

1、 拆遷是做人的工作，一切以人為本。這是拆遷工作最美好的狀態，也是拆遷人最美好的願望。雖然想現實與願望有些差距，但是還是可以努力朝這個方向去做。

2、 挖掘不籤的真實原因，對症下藥。拆遷工作中，很多人不籤的原因，不是我們表面上看到的，而是有背後更深層次的原因，拆遷人要以真誠之心贏取信任，挖掘真實原因，對症下藥，才能有效地推動拆遷工作的開展。

3、 方法總比困難多。面對一個個釘子戶、各個拆遷戶家裡複雜的狀況，感覺拆遷真是天下第一難。可是劇中的二組，無論面對多麼困難的問題，都不放棄，想盡各種辦法，最後讓事情得到圓滿的解決。

4、 做一個有擔當的領導。二組組長，天大壓力自己抗，點子多，是二組的靈魂和支柱。面對來自上級的指責，他從不把負能量傳遞給組員。值得學習。

很多電視劇都是根據小說改編，然而《安家》卻是翻拍自高口碑日劇《賣房子的女人》。該劇曾用名《賣房子的人》，後更名為《安家》，講述了某房地產中介公司大區經理房似錦，臨危受命去挽救一家業績不斷下滑的門店之後所發生的故事。

房似錦年紀輕輕已經是安家天下中介公司的金字招牌，她在上司翟雲霄的授意之下，空降靜宜門店擔任雙店長。門店原生店長徐文昌是個“高貴的人”，他推崇“人性流”管理方式，也不屑對付手段卑鄙的對手。

到任後房似錦施展雷霆手段堅壁清野，對外辣手反擊，對內冷血整肅。雖然在房似錦的鐵血管理下眾人苦不堪言，但是業績的提升的確振奮了門店士氣。

房似錦的管理方式和處事之道與徐文昌截然相反，而業務員們也在兩位“神仙”的較勁中左右為難。身為房產中的他們不僅要幫助客戶買房賣房租房，還時常被裹挾著捲入他們的人生，見證他們生活中的歌舞昇平與一地雞毛。

該劇以房屋中介的視角，向觀眾呈現出當今社會中小人物的生活，例如身懷六甲仍奮戰一線的女醫生;辛苦大半生只為安家落戶的包子店老兩口......

以中介為媒窺見民生百態，《安家》將以極具共鳴感的本土化故事與觀眾一同探求“家”的意義。

片方近日曝光的“賓至如歸”版群像海報中，安家天下各位員工齊坐門店前迎接開工，各角色間的關係也在畫面中清晰呈現。

房似錦(孫儷飾)昂首危坐、氣場突出，有著公事公辦性格與強悍業務能力的她將如何與“徐姑姑”(羅晉飾)相處，她與徐姑姑、張乘乘(張萌飾)這對“女強男弱”配置的夫妻又會發生怎樣的情感糾葛?

精緻利己主義的王子健(王自健飾)與“門店”吉祥物擔當朱閃閃(孫佳雨飾)這對“歡喜冤家”又會發生怎樣的故事，都讓人十分期待。

除此以外，江湖氣滿滿的樓山關(田雷飾)、“老油條”謝亭豐(楊皓宇飾)、名校畢業的職場萌新魚化龍(張曉謙飾)也各自穿上職業裝做好了開工的準備，在這間小小的門店裡會發生怎樣的故事，會遇到哪些形形色色的人，都令人期待倍增。

劇中，主演們將接受銷售能力大考驗，“售賣”郊區節能環保房、ins風高層無電梯房、文化古董房以及私人別墅等五花八門的房型，“安家天團”的金牌銷售們會如何打動買家呢?他們的業務能力等待大家前來檢閱。

孫儷羅晉還將會獨家揭秘那些關於“家”記憶猶新的成長回憶，而在辦公室八卦time中，“徐姑姑心中的c位”、“門店顏值擔當”、“最強吃貨”等人物專屬標籤都將一一解鎖。

這部電視劇是2016年9月20日在央視首播，介紹鹿城市北梁棚戶區拆遷改造時發生的故事。隨著中國經濟的高速發展，全國到處都在拆遷擴建，一般拆遷都會有各種各樣的困難，該劇就從因拆遷而發生事情中體現出世間人情冷暖，讓人看到老百姓的變化和成長。

《安居》是張永新執導的現實題材生活劇，由王志飛、傅晶、程煜、李曉峰、來喜、劉敏濤領銜主演。

該劇以包頭市北梁動遷為主線，講述了在動遷過程中政府與群眾勠力同心，最終實現和諧徵拆，實現廣大群眾安居夢想的故事。

我覺得安居這部電視劇最有意義的地方是不僅僅對於棚戶區的改造，還夾雜著對人性對文化的深邃思考。中國的百姓需要更加美好的生活，但是我們同時也沒有忘記我們優秀的傳統文化。還有一點比較好的是教會我們怎麼樣理性處理問題。

拆遷是做人的工作，一切要以人為本。這是拆遷工作最美好的狀態，也是拆遷人最美好的願望。雖然想現實與願望有些差距，但是還是可以努力朝這個方向去做。挖掘不籤的真實原因，對症下藥。拆遷工作中，很多人不籤的原因，不是我們表面上看到的，而是有背後更深層次的原因，拆遷人要以真誠之心贏取信任，挖掘真實原因，對症下藥，才能有效地推動拆遷工作的開展。 方法總比困難多。面對一個個釘子戶、各個拆遷戶家裡複雜的狀況，感覺拆遷真是天下第一難。可是劇中的二組，無論面對多麼困難的問題，都不放棄，想盡各種辦法，最後讓事情得到圓滿的解決。做一個有擔當的領導。二組組長，天大壓力自己抗，點子多，是二組的靈魂和支柱。面對來自上級的指責，他從不把負能量傳遞給組員。值得學習。

鹿城市的北梁棚戶區改造正如火如荼地進行，組長張家旗率領北梁當地基層幹部馬倩、沒脾氣的城管隊長黃明、熟知北梁當地情況的中學教師楊天旺以及富二代女孩凌姍，組成了一個由背景各異的動遷小組，在艱難中開展起動遷工作。經歷過一系列的波折磨難，小組的成員們見證了悲歡離合、人情冷暖。與女兒相依為命的養雞戶秦翠蓮、與兄弟爭遺產的周貴、夢想四世同堂的趙大爺，每一個家庭的背後，都是醇厚的煙火溫情。在動遷的過程中，每一個成員也在經歷著變化和成長：馬倩終於跳出感情的桎梏，找到了自己的存在價值；凌珊擺脫富二代的包袱，成為獨當一面的主心骨；黃明讓長久瞧不起他的妻子發現了丈夫身上的血性和氣概，而張家旗也沒有想到，這次心不甘情不願的動遷任務，讓他重新認識了北梁，重新認識了生活在這裡的人民[

《安居》是多年來少見的優秀作品，該劇總的精神、總的勇氣，從生活中提煉出的細節是非常了不起的

用電視劇形式來展現拆遷確實是多年來現實題材中最難的題材，《安居》是多年來少見的一部優秀作品。該劇以北梁棚戶區改造為背景，聚焦當代社會發展中普遍關注的熱點和難點，是對生活本身的發掘，鏡頭對準的是老百姓的生存狀態，它的成功證明在新的歷史條件下，藝術創作在尊重規律基礎上，必須走深入生活的創作道路。

這部劇的成功也在於對精彩生活細節的展現，無論是人物的塑造還是生活場景的展現，都讓這部作品“有血有肉”，其次是它對人們的心靈和時代精神的反思。搬家最重要的是開啟人們的心結，安居的過程就是動遷小組透過各種努力開啟每一戶心結的過程。

《安居》這部片子並不那麼花哨，也沒有多少燈紅酒綠，也沒有多少偶像，但是它透過搬遷、透過人們對心靈尊嚴的維護，引起人們對當下社會生活深層的思考，比方說公平、效率、理念等很多問題。12.4萬人搬出棚戶區，實際上是一種文明方式的搬遷。該劇總的精神、總的勇氣，從生活中提煉出的細節是非常了不起的。這部劇在表現社會的廣度方面有所突破，在表現人性的深度方面有所突破，在表現情感細膩上也有所突破

同樣是反映住房問題的電視劇，跟前幾年熱播的電視劇《蝸居》相比，《安居》無疑是電視熒屏上的一股清流。作為“現代進行式”的現實題材，我感覺到山東影視、包頭市委市政府有這麼大一個決心做這麼一部劇，並且中央電視臺能夠拿出黃金時段播出，是一種責任的擔當，一種正能量的傳遞。

拆遷的確是一把試金石，把人性的善惡、人生百態都照亮，弘揚人間真情，傳播社會正能量。作為一部現實題材，我覺得有最主要的兩個問題，一個是怎麼關照問題，另外一個是怎樣關照現實。該劇用虛構的方式反映真實，把很多人物不斷放進去，然後去展現百態人生。第二就是怎樣關照現實，《安居》呈現的是輕鬆、詼諧、幽默的風格，也可以說是一個苦澀或者含淚的微笑。

這部劇有以下三點比較突出：一是在表現社會的廣度方面有所突破，該劇塑造的每個人背後都有豐富的社會內涵。二是在表現人性的深度方面有所突破，每組家庭或者每個矛盾在面對分房或者拆遷的時候，都有對人性的刻畫和描寫。第三是在表現情感細膩上也有所突破，比如馬在上和馬倩的父女情、白家老太太家族恩怨等等。

安居



情簡介：

北梁是內蒙古包頭的發源地，歷史上曾是西北商貿重鎮，是西口文化的重要承載地。改革開放以來，隨著包頭城市結構的轉變，北梁逐漸走向沒落，成為了內蒙古自治區最大的棚戶區，聚集了大量下崗工人及低收入人群。特殊的地理環境、複雜的歷史文化背景，讓北梁的棚戶區改造成為了歷屆政府的棘手難題。如今，棚戶區的改造得到了各級政府的高度關注和大力支援，目前有關準備工作正在大規模展開，這場工程可謂道遠而任重。

　　本劇便是以北梁的棚戶區改造工程為背景，以當地動遷小組在改造中一切以群眾滿意為要，同時紮實苦幹、攻堅克難，努力將棚戶區改造成為令群眾滿意的民生工程，使老百姓實現了“住上好房子，過上好日子”的夢想為主要線索，首次用電視劇的形式較為全面地展示了這場民生工程的全貌，以及其中所發生的可歌可泣的動人故事。本劇具有獨特的視角、富有魅力的人物故事、深刻的現實意義，可以吸引媒體的強烈關注。本劇具有強烈的社會意義與現實意義，符合央視的基本定位和訴求，比較容易獲得央視的收購權。藉助央視的國家平臺，可以增強電視劇的社會影響力，對棚戶區改造等社會問題產生熱點效益，起到良好的宣傳作用。



熱門評價：

為了劉敏濤看的電視，但是看到王志飛那個逼樣就受不了了。特別是電視劇中對公務員的描寫，嚴重脫離現實。強行傳播政治正確。

看央1直播，笑死我了，裡面都是演技派的演員，看片尾發現是山影的作品，所以要追下去。追到第六集了，挺寫實的，小時候家裡的條件就像劇裡的“北梁”。表白大姐演的特好。

老爸在看跟著看的，雖然我也不喜歡軟弱白蓮花，但是感覺馬倩並不是，多善良啊。這麼好一個女孩被人欺負的簡直了。不過也是她實在過於老實了。還有她是怎麼就看上了顧超這個一事無成二世祖媽寶男的呢？？？跟著老爸看下去發現這劇還真算是良心劇了，很多細節還真是不錯也挺感人的。



對國家頻道的劇，一直沒法用心看，除了紀錄片。這部，雖有誇張程度，但人物刻畫都非常鮮明，情節速度剛好，國頻的良心劇吧。演員的演技也把畫面演活了。

拆遷隊做了居委會的工作，每次大家來簽字，張家旗總要把他心裡的結就出來解了才給籤，一家一家的故事看著還挺感人的

怎麼會有這麼多一星....當然我對於拆遷工作不瞭解啦。但從小會聽爸爸說小時候因為是農村因為窮被看不起的事。我對於真正的艱苦生活肯定也沒有親身經歷過，但感覺，這個劇的編劇當然有誇張的成分，可，他們肯定有去一線瞭解過那些細膩的故事的。生活中就有許多故事的。

婚姻就像你和被子 可誰又知道是被子溫暖了你還是你溫暖了被子 但當你不需要它一腳踹開時 冷暖自知。全劇故事非常豐富 展現了拆遷的過程 剪一星因為沒有這樣的國家公務員



只要你肯搬走，幫你解決就業，子女上學，家庭糾紛，以前未得的見義勇為獎，拆遷幹部居然被打，城管居然讓小販欺負，直接給換簡裝修的大房子拎包入住，拆遷幹部自掏腰包讓你簽約。。。這就是這部劇裡的拆遷辦

反觀戲裡的各種拆遷戶，一個個勢力小人，一點好處斤斤計較，見錢如蚊子見血。。。一句話都是賤民電視劇本身拍的很好，演員表演的也很好，可惜啊，這麼童話的拆遷故事真不是現實中有的如果真能拍一部劇反應真實的拆遷，多少藉著拆遷戶的血汗發達，多少拆遷戶甚至把命都搭上，哪怕電視劇本身拍的再差，我相信我也會給好評

這部劇打動我讓我看得下去，一個是人物演繹，自然親切； 還有描述的那些平凡人家的日子，如此遙遠又如此熟悉。。。與我的不盡相同，卻又如此相似。



一家人擠在十幾平米的平方里，冬天裡小小廚房蒸汽熱鬧鬧地從鍋裡冒出來，把廚房頂上都飄滿了，包裹著昏黃的低懸的燈泡。爐子邊烤著冒著溼氣的我和弟弟的棉鞋。 擠在小小飯桌前一邊抱怨菜怎麼一點油星氣都沒有，一邊一轉眼一大碗飯就沒了。。。

小小院子裡也要擠些花草。鄰居棗子樹快一半都長我我們家這邊， 爸爸媽媽嚴格警告我們不許摘，在我們這邊也不行。暑假一到棗子也成熟了，劉叔劉媽就招呼我和弟弟一起打棗子。。結果是我們吃得比他們還多。。

公共廁所要離家百米以外的小山坡上。夏天上廁所一會屁股上就幾個大包，冬天寒風從坑地下竄出啦。。但也依然記得廁所外面那開的燦爛的大片的粉白的薔薇花從春天一直開到盛夏。。。還有偷偷懷揣一本小說在廁所裡偷看。。。



夏天洗澡在水泥地的廚房，直接用冷水衝。。冬天一個星期一次要走近一個小時去廠裡公共浴室，幾個人共用一個龍頭，，還有就是射鵰英雄傳了，我們家沒有電視機，不記得那個叔叔阿姨家了，每天晚飯時分就把電視搬出來，隨著鐵血丹心的曲子想起來，伴隨我初二的那個暑假 。。。這些遠去的日子，伴隨我的童年和一部分少年時代，隨著搬到樓房，隨之一起遠去了。。。

這個題材的劇即使好看也很難找到好的高畫質劇照，無奈只好從官博那裡偷了幾張，實力派演員加上好的編劇讓這個超現實且帶點紅色主義色彩的劇變得讓觀眾感覺合情合理甚至看到流淚，感動之處不止一二。如果不是很反感這類劇的強烈推薦此劇，因為總有一個故事能觸動你內心最柔軟的部分。

下面讓我來扒一扒這部劇裡面涉及到的搬遷故事吧。首先是串起這個故事的動遷五人組+1，五人組自稱是"老弱病奇怪"，+1是最右邊的韓區長，如果不是她，我們大概就看不到這個故事了，正是她把這個五人組湊在了一起。



首先是組長張家旗，本來要辭職的他卻被前妻韓區長拉來這動遷的百日會戰當中！俗話說"上樑不正下樑歪"，有這麼個吊兒當的的組長他手下的組員也是千奇百怪。而這位任性的組長在後續開展的工作中還時不時勸止多次即將簽好的合同，簡直是幫倒忙的典範。

員二，馬倩，五人組裡我個人最喜歡的一個，她出生在北梁，她被招進這隻隊伍的原因是她家恰巧在這組劃分的動遷區域內，自己拆自己的家，喜歡的男友老媽又不認可，窮姑娘的故事滿滿都是眼淚，和凌姍形成了鮮明對比。馬倩對凌姍很多做法的不理解，也代表也我們普通階級對富人階級的不理解。



組員三，老教師楊天旺，幹了一輩子教師，準點上班到點下班的他為這個隊伍也貢獻了不少『老交情』，讓我們知道老一輩的教師在那個不太發達的地方是多麼受人尊敬，也知道類似『衚衕』裡的人際是多麼暖，可惜老爺子後來被查出了癌症，提前撤出了五人組。

組員四，小眼睛黃明，在被編進這個隊伍前他是城管小隊長，這位讓我們知道其實城管這個職業不一定都是網上說的那樣專橫，更多的是像他這樣承受著捱罵的角色。黃明的口頭禪是『小螞蟻掉眼淚，多大點兒事兒』。

最後是我們的韓區長，一碗水端平，這樣的領導現實中我們去哪裡找，看到她和前夫的互動總覺得兩人感情還在，只是生活理念不同而選擇離婚。這就是現實，離婚不代表不愛，只是不合適生活在一起而已。

作為建黨九十五週年央視展播的重點劇目，這部作品一經播出便好評如潮，收視率持續走高，甚至出現了追劇熱潮。近日，由中國電視藝術委員會主辦的電視劇《安居》專家研討會在京召開。來自國內文藝界和影視藝術界的知名專家學者、中國電視藝術委員會相關負責人、該劇製作方代表共30餘人參加研討會。

研討會上，專家、學者高度評價了《安居》的藝術價值，並從該劇的藝術性、思想性和市場性著手，暢談這部作品的成功之道。

《安居》是多年來少見的優秀作品，該劇總的精神、總的勇氣，從生活中提煉出的細節是非常了不起的

用電視劇形式來展現拆遷確實是多年來現實題材中最難的題材，《安居》是多年來少見的一部優秀作品。該劇以北梁棚戶區改造為背景，聚焦當代社會發展中普遍關注的熱點和難點，是對生活本身的發掘，鏡頭對準的是老百姓的生存狀態，它的成功證明在新的歷史條件下，藝術創作在尊重規律基礎上，必須走深入生活的創作道路。

這部劇的成功也在於對精彩生活細節的展現，無論是人物的塑造還是生活場景的展現，都讓這部作品“有血有肉”，其次是它對人們的心靈和時代精神的反思。搬家最重要的是開啟人們的心結，安居的過程就是動遷小組透過各種努力開啟每一戶心結的過程。

這部劇有以下三點比較突出：一是在表現社會的廣度方面有所突破，該劇塑造的每個人背後都有豐富的社會內涵。二是在表現人性的深度方面有所突破，每組家庭或者每個矛盾在面對分房或者拆遷的時候，都有對人性的刻畫和描寫。第三是在表現情感細膩上也有所突破，比如馬在上和馬倩的父女情、白家老太太家族恩怨等等。

《安居》這部片子並不那麼花哨，也沒有多少燈紅酒綠，也沒有多少偶像，但是它透過搬遷、透過人們對心靈尊嚴的維護，引起人們對當下社會生活深層的思考，比方說公平、效率、理念等很多問題。12.4萬人搬出棚戶區，實際上是一種文明方式的搬遷。該劇總的精神、總的勇氣，從生活中提煉出的細節是非常了不起的。

感謝各位觀看

1:敏感題材+中央一臺，意味著這部劇只能這麼拍，導演演員也沒治。換言之，那些想看社會衝突的觀眾不應強求。

2:大部分故事都勉強還行，前因後果都比較完整，敘述也是清晰的。

3:從敏感題材+中央一臺，意味著這部劇只能這麼拍，導演演員也沒治。換言之，那些想看社會衝突的觀眾不應強求。

4:大部分故事都勉強還行，前因後果都比較完整，敘述也是清晰的。

5:從敘事和劇情方面看，最不好的是馬倩和顧超的愛情故事。缺少的前因，加上“一個懂事的普通女孩”和“生活不能自理的富二代”的配置，使得這種社會差距懸殊的愛情、以及為了彌合這種懸殊所做的努力都顯得非常不真實。

6:敘事和劇情方面看，最不好的是馬倩和顧超的愛情故事。缺少的前因，加上“一個懂事的普通女孩”和“生活不能自理的富二代”的配置，使得這種社會差距懸殊的愛情、以及為了彌合這種懸殊所做的努力都顯得非常不真實。

從劇情、細節、人物設定來看，截至目前，《安家》體現出了國內房產中介的職業味道。比如房產門店員工在公司前邊唱邊跳勵志操的情節，比如一條街上三家中介的搶單大戰，再比如中介公司裡員工們閒聊時對客戶和房源的分析和吐槽，都能讓觀眾迅速對劇中人物與中介的身份建立聯絡。

劇中，孫儷飾演的房似錦年紀輕輕，已是安家天下房產中介公司的金字招牌。劇集開篇，房似錦在上司的授意之下，空降上海靜宜門店出任雙店長之一。羅晉飾演的門店原店長徐文昌推崇“人性”管理方式，也不屑對付手段卑鄙的同行。房似錦到任後，施展雷霆手段，對外辣手反擊，對內冷血整肅。雖然在房似錦的鐵血管理下眾店員苦不堪言，但業績的提升的確振奮了門店士氣。房似錦的管理方式和處事之道與徐文昌截然相反，而業務員們也在這兩位店長的較勁中左右為難。

兩位店長經營理念的專業性衝突實際上也是文化差異的衝突。劇中，孫儷代表的思維模式、做法、風格是結果導向、狼性文化，365天24小時持續自我驅動的高強度工作，業務體系是品牌企業的整體模式，員工整齊劃一，業務模式不依賴於個人。羅晉代表的則是小資派的思維模式，開一家店深耕幾個樓盤，和客戶做長期的朋友，關心整個買房賣房流程中各種細節，在店員著裝等細枝末節上也符合上海小資情調，業務員與業務員之間、店與店之間、店長與大老闆之間是相對獨立的聯盟關係。

房似錦集中五個店長真實故事

兩種截然不同的文化差異所導致的衝突，成為整個故事的大背景。有業內人士對此解讀，和上海中介打過十年交道才能體會其中奧妙。能夠將劇中角色的職業特性與人物特性融為一體，來自於《安家》編劇六六寫作前大量的走訪調研、深入生活，力求呈現國內房產中介的職業特點。六六介紹，劇中的每個故事都有真實的案例，女主角房似錦身上集中了五六個店長的真實故事。

房產中介在大眾看來多是全國連鎖大店，但很多地方的小店依舊可以生存得不錯。六六寫劇本的時候，正是把目光投向了行業裡那些獨特的人，獨特的系統，她想知道這些小店在這樣的社會環境中的生存之道。透過對行業觀察和思考，六六得出了自己的結論：“大型的連鎖店會不會把小店都吃掉？在我的觀察和採訪裡，我覺得不會。就好像大品牌和私人定製會同時存在，就是社會的分層很多。每一個系統都有它獨自存在的理由。”

華人對房產投入的情感，可以說是錯綜複雜的，編劇六六對這個話題似乎也顯得情有獨鍾。十年前的《蝸居》就曾引發社會對“房子即家園”這個概念的深刻思考，而在《安家》中，六六不僅再度將內容聚焦在“房”上，更是將“彩蛋”設計在了十年前的《蝸居》之上：《蝸居》的結尾，海清和郝平飾演的夫婦準備在上海買房，而在《安家》開篇，兩人再度以夫妻檔客串，在觀眾看來，好像是伴隨著這對夫妻一路打拼，終於要“安家”落戶。六六也談到，華人對家是有執念的，認為擁有了房子，才算有了家。所以華人在房產上發生的故事太多太多了，每一家都有一本自己的經。寫這樣的故事，最大的好處就是不缺話題，不缺題材。

中介裝修是否真實惹爭議

而編劇六六透露，儘管這部劇購買了日劇《賣房子的女人》版權，但原版日劇的劇本是10集，《安家》是53集，兩者相似性非常低。不過，六六在創作中也顧及了版權方的感受，“就好像人家買了塊佈讓你做裙子，結果你一點兒布都沒用，就把裙子做出來了，人家心裡也不爽，對吧？”

關於第一起賣房案例中，“中介裝修房子促進成交”這個情節，六六表示，其實這樣的賣房操作現實生活中很多，在上海房產中介業內俗稱“鳳變冰”，也就是“鳳姐變冰冰”的意思。行業裡最初的應用場景是把法租界的“老破小”裝修成符合租賃需求的洋氣房源，大幅提高租金與售價，甚至有人專門低價買進屋況極差的“老破小”，快速標準化裝修後高價賣出賺取“鳳變冰”差價，裝修款當然是打在房價裡了。“敢這樣做的中介都是這個行業裡的翹楚。第一，有自己獨立的審美。第二，對市場有一個清晰的定位和把握。第三，相信自己的設計和裝修能使這個房屋升值，就是說它的買家是願意付這筆錢的。”

《安家》是由安建執導，孫儷、羅晉、張萌、王自健、田雷、孫佳雨、楊皓宇、張曉謙、王藝哲等主演的都市劇。該劇主要講述了房地產中介公司大區經理房似錦(孫儷飾)，臨危受命去挽救一家業績不斷下滑的門店，和店長徐文昌(羅晉飾)在工作中由於觀念做事風格不同所發生的故事。

　　房子是一個家庭必須的，或買房或租房，總得有個棲身之地。就像海子的詩中寫到：我有一所房子，面向大海，春暖花開……

　　而房產中介的出現也契合了當下大眾對買房租房的需求，也省去了好多麻煩的中間環節。而該劇正是以對中介賣房子的人內部以及和買房子的人之間的故事展開，單從劇情來講，還是比較接地氣的。

　　再加上羅晉孫儷等大家喜愛演員的加入，無疑給該劇增加了亮點，也增加了小夥伴們追劇的動力。

　　雖然主題是安家，但是看該劇的片花得知，該劇不僅僅只侷限於房產中介，而穿插了更多溫暖的劇情和生活中的喜怒哀樂，這樣無形給該劇增加了更多看點。他們托起的不僅僅是房子，而是家和幸福。

房子是華人的安身立命之本，一次拆遷引出的人情冷暖。拆遷只是一個背景，讓拆遷組去探究每一家的故事。引出了平常人在日常中遇到的生活瑣事，父母親和子女的關係，未來的婆媳關係，家人進被拘留，家人癱瘓。

我簡化一下這部劇的小故事，朋友們可以去看一看，真的挺好看的！

第一個是『實現不了的四世同堂』，老爺子不願搬遷的理由只是因為想和隔壁的親家以及孫子的孩子大傢伙一起住在這個大院子裡，可這個願望不僅不符合現在社會的發展也阻礙了小輩兒們的幸福。孫子「孫女」的都是孝順的人，誰都不忍心戳破老爺子這個夢，而隔壁的老親家又因為虧缺，不好說出口，大家就把這個不幸一直拖到了動遷小組來。看到孫媳婦告訴動遷小組實情的時候我都覺得很心痛，委屈和不幸很多都是因為不忍心。

接下來這個故事有點惡婆婆小媳婦的故事，馬倩交往三年的男友是個小富二代，有著天真的幻想傻傻的性格和一個強悍的老媽，從北梁出來的姑娘找這麼一個身份的男友，作為馬倩的父親是高興的，但作為男友顧超的勢利母親確實不喜歡這個兒媳，即使後來她幫了自家很多事，也還是瞧不起這個能幹的兒媳。門第之見，自古有之。

第三個故事是養雞大嬸的故事，孤兒寡母，全靠養了這群雞才使母女倆的生活有了保證，她們搬遷的唯一要求是新搬的地方可以養雞才搬走！但馬倩幫她們找了可以養雞的地方女兒卻還是不願意搬，這個故事其實看得有點雲裡霧裡的，不搬遷可能僅僅是因為女兒不想做出改變，她想要的改變其實是離開母親放飛自我，但又害怕把母親留下有種不孝的愧疚，這次的故事搬遷隊要解決的居然是個心理問題。

第四個故事是關於兄弟的故事，大哥為了照顧年幼喪父母的三個幼弟終身未娶，卻不曾想出了車禍落得晚年住進養老院的淒涼境地。不是不愛這個哥哥，只是大家都有自己的生活，家庭是由一男一女組成的，最多再加上孩子，而當年在父母家裡的兄弟姐妹當有了自己的家庭之後很多感情再好也沒辦法像在父母家中那樣無憂無慮的相處了。

週四兄弟的故事看得讓人老淚縱橫啊.......

還有幾個故事我就不一一講了，33集的安居讓我們看到很多感人的故事，看到很多感動的人，絕對值得一看！

《安家》這部電視劇給我的感覺是日本《賣房子的女人》改編的，其實也是講述當下將房地產中介這個奔波勞累的職業以一種幽默劇情的形式表現出來，表面是寫如何賣房子，但其實是講述了生活中的故事，我們日常當中也會遇到一些無賴、一些貌不驚人卻十分有能力的人，當中的劇情其實相比賣房子的女人這部片子多了一點畫蛇添足的感覺，變得不那麼細膩緊湊。

當然劇情和題材也是相對比較好，沒有太多的累贅和包袱在裡面，並且劇中的人物構造合理，包含人生中很多的哲理以及人情世故在裡面。

但是在表演節奏上沒有太多讓人看下去的慾望，相比賣房子的女人這部片子表演細節還是做的不是很好。放在國內電視劇中也是感覺不太合適，出彩部分就是片尾部分給人留下一點懸念，也是整體中國產劇的比較常用的手法了，有一定程度吸引觀眾觀看下一集。

個人總結來說這部電視劇算是中等略上，如果沒有耐心看下去也不會吸引到你看下一集。畢竟現在播出不是很久希望後面可以帶來一些驚喜！

《安居》講訴了為了城市更好地發展與建設，地處內蒙古包頭北梁的棚戶區成為拆遷的首要目標。而這個艱鉅任務交給了原想要辭職的張家旗(王志飛飾)。他和大明(陳牧揚飾)、凌姍(李曉峰飾)、馬倩(湯嬿飾)、顧超(鄔立朋飾)為了順利進行拆遷動員工作而成立了“奇葩五人組”，試圖進行一場“百日攻堅”的動遷戰役。然而，道高一尺，魔高一丈，上有政策，下有對策，他們想出了讓馬倩和前男友顧超故意以複合的姿態在馬在上面前演戲。然而，當謊言被揭穿之時，馬在上和馬倩的父女情誼陷入了空間的僵局之中……

張家旗辭職準備離開鹿城市，卻被通知去參加北梁棚改動遷大會，他本不想去，在政府當副區長的前妻韓冰給他打電話，讓他站好最後一班崗。結果去開會的途中見義勇為抓流氓，導致遲到，要受處分。無奈之下張家旗從女廁所跳進了會場，邂逅了白富美凌姍。張家旗得知北梁女孩馬倩家也在他們組的動遷範圍內，馬倩也是動遷幹部，從魏川組要到了馬倩，一個有些內向一根筋但單純善良的女孩。北梁是全國面積最大的城市棚戶區，密密麻麻的房屋和川流不息的人流，張家旗的二組第一次入戶就迷路了，苦不堪言。馬倩勸父親帶頭搬遷，馬在上打哈哈，說會去找張家旗親自談。

韓冰給張家旗找了個辦公的地方，白家大院，擁有上百年的歷史，也是他們組的居民，張家旗帶著二組搬了進去，感受著上百年的北梁文化。張家旗派出有過北梁生活經驗的楊天旺去做趙大爺的工作，趙大爺倒是好言好語，卻還是堅稱不搬，給幾套房子都不搬，因為他認為北梁風水好，能讓他抱上重孫子，實現四世同堂的心願。慧慧的坦誠打動了趙大爺，趙大爺也意識到自己的固執影響了孩子們的生活，於是決定今後不再管大明和慧慧的事，並同意搬遷，張家旗幾個親自幫趙大爺選房，幫趙大爺搬家，讓趙大爺深為感動。顧超沒心沒肺，回家跟金豔芬吹噓自己的演技，金豔芬來氣，決定帶著顧超去相親。張家旗等人知道馬倩為了讓父親搬遷，竟然導演了這樣一齣戲，心裡也很不是滋味。張家旗發現了其中的端倪，沒讓馬在上籤，這讓組裡其他人有些意見。凌姍在檔案室呆了一天，終於找到了馬在上當年的資料，也因為這事對動遷有了更深的認識，馬在上籤了合同，和馬倩搬到了新樓房，馬倩終於有了自己的臥室，父女兩個很是感慨。凌姍主動和程青青交朋友，還帶程青青到自己家裡，送程青青名貴的衣服和包做禮物，凌姍從另一個角度也理解了程青青，程青青蠻橫的背後其實是深深的自卑和對現實的無力感，恨自己恨北梁，甚至也恨自己的母親。張家旗和凌姍去找吳克，說服吳克去籤合同，但吳克希望為其保密，不想讓債主知道這件事。

白敬仁一進屋就給母親和祖宗下跪請罪，說當年自己不該違背祖宗的意思偷拿欠條找巴甫也夫要賬，氣死了父親。白家老太告訴白敬仁，他爸不是被他氣死的，是命數到了。白敬仁說出了十年前的事情。當年巴甫也夫到了鹿城，遵父命去見面，因為當時家裡太窮，父親又病重非常需要錢，因為父母不同意，他就從母親房中偷出了裝欠條的信封，想把欠條帶過去哪怕拿回一半錢也好，誰知出示欠條時卻發現欠條變成了白紙，回來後翻箱倒櫃也沒找到那張欠條，和父親大吵一架後離家出走。白家老太告訴白敬仁，當年白敬仁離家出走後，白生樸召集家中所有人，當面燒掉了欠條，並教育白家子弟“挾恩求報，君子不為”。欠條並不值錢，最珍貴的是白家的品德。

　　白家三個兒子在白家老太的訓誡中明白了事理。白家老太又拿出了珍藏多年的鈴鐺，說這個鈴鐺陪著白家老祖宗走西口發家致富，這個系在駱駝脖子鈴鐺才是白家真真的傳家寶。百日會戰的收官之日，張家旗組簽下了最後一家白家。

　　市委市政府召開的常委會上，也全票通過了韓冰想保留白家大院，傳承北梁歷史、白家精神的提議。馬倩來到顧超過去練潛水的游泳館，卻看到顧超正穿著工裝在做清理工作。顧超媽也出現了，她帶馬倩去見顧超，兩個年輕人言歸於好。

《安居》這部電視劇，看完以後，感觸頗深，原因如下：1,拆遷是做人的工作，一切以人為本。這是拆遷工作最美好的狀態，也是拆遷人最美好的願望。雖然現實於願望有些差距，到時還是可以努力朝這個方向去做。 2,挖掘不籤的原因，不是我們表面看到的，而是有背後更深層次的原因。拆遷人要以真誠之心贏取信任，挖掘真正原因，對症下藥，才能有效地推動拆遷工作的開展。 3,方法總比困難多，面對一個個拆遷戶家裡複查的狀況，感覺拆遷真的是天下第一難。可是劇中的二組，無論面對多呢困難的問題，鬥不放棄，想盡各種辦法，最後讓情事得到圓滿的解決。 這不正是跟我們的生活工作一樣嘛，雖然困難，雖然會不如意，到時什麼時候都不要退縮！ 所以說，這部電視劇還是又很大的觀看價值的，看電視劇感動人生

看完之後，感觸頗多，記錄如下：

1、 拆遷是做人的工作，一切以人為本。這是拆遷工作最美好的狀態，也是拆遷人最美好的願望。雖然想現實與願望有些差距，但是還是可以努力朝這個方向去做。

2、 挖掘不籤的真實原因，對症下藥。拆遷工作中，很多人不籤的原因，不是我們表面上看到的，而是有背後更深層次的原因，拆遷人要以真誠之心贏取信任，挖掘真實原因，對症下藥，才能有效地推動拆遷工作的開展。

3、 方法總比困難多。面對一個個釘子戶、各個拆遷戶家裡複雜的狀況，感覺拆遷真是天下第一難。可是劇中的二組，無論面對多麼困難的問題，都不放棄，想盡各種辦法，最後讓事情得到圓滿的解決。

4、 做一個有擔當的領導。二組組長，天大壓力自己抗，點子多，是二組的靈魂和支柱。面對來自上級的指責，他從不把負能量傳遞給組員。值得學習。

安家》以安家天下中介公司的金字招牌房似錦空降到靜宜門店為故事緣起。她與徐文昌形成雙店長競爭的過程中，作為房產中介的他們在幫助客戶安家之餘，

1.編劇六六去過幾十家房產中介門店實習，從專業人員到店長，從每套房子的故事，家庭的喜好和背景不同，所有人的相同之處以及差異，中介像一座橋樑，連線的是房子與家庭的紐帶，而每套房子都有自己的故事，一套房子與主人的生活息息相關。

2.演員陣容上:黃軒、佟麗婭領銜的《完美關係》的演員陣容強大，《安家》的演員陣容也不弱。此次，該劇不僅僅有孫儷和羅晉出演，更有郭濤、胡可、王自健等強力助陣。今天，不聊孫儷，因為她的實力已經人盡皆知，“電視劇一姐”也不是白叫的，也不談郭濤，實力派自然毋庸置疑，這次跟大家安利下《安家》的男主羅晉!

3.據媒體介紹，該劇購買了日劇《賣房子的女人》版權，為帶給觀眾貼閤中國國情、更有共鳴感的優質內容，在原有題材的基礎上，編劇六六進行本土化的創作，透過走訪調研深入生活，緊貼當下都市人群的生活狀態進行刻畫，力求以有溫度的故事感染觀眾，傳遞“奮鬥創造幸福”“家庭承載溫暖”的價值觀

首先，這部劇叫安家，不是安居吧。這段時間同時在看兩部熱播劇《安家》和《完美關係》，兩部劇的播放平臺都是一線衛視，《安家》在東方衛視和北京衛視播放，《完美關係》在湖南衛視播出。

追劇到現在，我不自覺的會先看《安家》，作為觀眾的角度《安家》題材更能接近我們普通老百姓的生活，對於我們普通觀眾而言很多人都經歷過買房的事情，每個人每個家庭都有自己買房的故事。每個客戶都有一個小劇情，都能對映現實中一個案例，拉近了和觀眾的距離。另外劇中靜宜門店的每個員工性格不同，背景不同，對事業的態度不同，在職場中這些人都有一定的代表性。劇情上也都是圍繞來展開，透過劇情介紹男主、女主各自的家庭，為後面劇情的展開做了鋪墊。

這部劇中王自健的表現是我意外的一部分，以前只在脫口秀中看到他，沒想到演戲也沒太失水準。而且每個客戶安排的劇情都不同。整部戲的感情戲不濃，但是安排的妥當，男主最後的歸宿讓觀眾期待。

由此，我聯想到前段時間熱播的一部戲《精英律師》，說的也是職場的戲，律師行業的故事，也是透過每個案件為一個段落，男主的感情戲也穿插其中，這部戲當然大熱。綜上，安家，這部戲，貼近生活，劇情合理，劇中男女表演到位，角色演員也達標，還是比較受歡迎的一部劇！

《安居》這部片子並不那麼花哨，也沒有多少燈紅酒綠，也沒有多少偶像，但是它透過搬遷、透過人們對心靈尊嚴的維護，引起人們對當下社會生活深層的思考，比方說公平、效率、理念等很多問題。12.4萬人搬出棚戶區，實際上是一種文明方式的搬遷。該劇總的精神、總的勇氣，從生活中提煉出的細節是非常了不起的。這部劇在表現社會的廣度方面有所突破，在表現人性的深度方面有所突破，在表現情感細膩上也有所突破

同樣是反映住房問題的電視劇，跟前幾年熱播的電視劇《蝸居》相比，《安居》無疑是電視熒屏上的一股清流。作為“現代進行式”的現實題材，我感覺到山東影視、包頭市委市政府有這麼大一個決心做這麼一部劇，並且中央電視臺能夠拿出黃金時段播出，是一種責任的擔當，一種正能量的傳遞。

拆遷的確是一把試金石，把人性的善惡、人生百態都照亮，弘揚人間真情，傳播社會正能量。作為一部現實題材，我覺得有最主要的兩個問題，一個是怎麼關照問題，另外一個是怎樣關照現實。該劇用虛構的方式反映真實，把很多人物不斷放進去，然後去展現百態人生。第二就是怎樣關照現實，《安居》呈現的是輕鬆、詼諧、幽默的風格，也可以說是一個苦澀或者含淚的微笑。

這部劇有以下三點比較突出：一是在表現社會的廣度方面有所突破，該劇塑造的每個人背後都有豐富的社會內涵。二是在表現人性的深度方面有所突破，每組家庭或者每個矛盾在面對分房或者拆遷的時候，都有對人性的刻畫和描寫。第三是在表現情感細膩上也有所突破，比如馬在上和馬倩的父女情、白家老太太家族恩怨等等。