韓劇某些透過劇情反映現實生活層次的電視劇確實值得我們好好觀看一下，但那些泡沫劇，偶像劇卻不推崇，個人也不太喜歡看韓國泡沫劇，但是那些平凡無實的懸疑劇，小人物確實不錯，值得國民好好觀看！

自從1998年韓國政府提出“文化立國”政策後,作為其文化產業重要部分的電影產業取得了令人矚目的成績。而中國作為世界上最大的發展中國家,雖然經過20多年的改革開放,在經濟上已經日新月異,然而電影產業化的發展步伐卻依舊緩慢,縱觀我國近年來的電影市場,無論是在電影創作、電影票房還是觀眾人次及影院數量上都保持了高速增長,呈現一路高歌猛進的態勢,但可謂是表面上一派繁榮,卻到處充斥著粗製濫造的噱頭式電影,一個個虛無的泡沫出現在了這場華麗的電影盛宴中。

比較接地氣的有《山茶花開時》，是韓國KBS電視臺於2019年09月18日首播的愛情懸疑喜劇。講的就是一位單親媽媽和一個鐵憨憨可愛直男的愛情故事。

在遠離大都市的韓國翁山的某個小鎮上，有一天，這裡突然搬來了一個來歷不明的女人。只見裝行李的貨車緩緩開進村子，沒跟任何人打招呼，然後一個打扮清新樸素的女人走了出來，開始往屋子裡裝東西。村裡人都來圍觀，不明白這鳥不拉屎的村子，什麼時候得到外人的青睞了。然後一陣微風吹過，女人的帽子掉了下來，露出大半個面龐，這下村民們都傻眼了，說：“長得也不怎麼樣嘛。”但實際表情卻已經出賣了一切。待女人把自己的嬰兒車搬下來以後，原本說不漂亮的村民，才趕緊紛紛改口，說對方是個“漂亮的新媳婦”。

這些不起眼的小細節，都說明了一個問題，這個看似出世的小村子，其實並沒有大家想象中的那麼祥和。和所有的小村莊一樣，這裡也住著許多喜歡話家常搬是非的婦女，還有一些總愛揹著妻子搞點膩的妻管嚴猥瑣男。他們既封閉又自卑，對外來人充滿了輕視與偏見。所以這個突然入住小鎮的年輕女人：山茶，註定不會好過。尤其山茶還是一個帶著孩子的未婚媽媽。孩子的爸是誰？現在在哪裡？山茶為何不再婚？沒跟孩子爸要贍養費嗎？這些都是村民日常愛問的問題。

假借著關心的名義，其實只是想打探一下對方的隱私，多點嚼舌根的談資。

當然了《山茶花開時》作為一部暖心喜劇，並沒有刻意把村婦們當成反派來醜化，這些家長裡短的情節，其實更像是一種調味劑。

既增添了劇集本身的煙火氣，又凸顯了小鎮生活的真實感。可以預見，劇情發展到後期，我們會發現村民們身上惱人又可愛的一面的，畢竟能把生活的不滿表達得那麼簡單純粹的人，溫暖起來也很容易。也就是在這種充斥著小煩惱的日子中，山茶和龍植的故事就開啟了。

以目前播出的內容來看，山茶之所以會來到翁山生活，大抵是受了初戀情人，也就是孩子他爸的影響。翁山是孩子爸的故鄉，山茶在一種不自知的餘情未了的情緒下，來到了這裡。到了翁山之後，山茶開了間居酒屋，原本所有人都不看好這樁生意，因為村裡人都相互認識，湊在一起聊個八卦、乾點什麼的都太不安全了，容易一傳十十傳百讓人笑話。所以但凡來村子裡開小酒屋或小茶店的人，都經營失敗了。但山茶卻成功了，原因是她不和村裡人深交，不參與大家的家長裡短，自然從她這也就傳不出什麼是非謠言。

所以孤獨又自如的山茶，獨自帶著孩子，在翁山一待就是6年。6年之後，曾在首爾當警察的鐵憨憨男主龍植回來了。龍植（姜河那飾）原本只是一個普通村民，但因為太愛見義勇為，曾多次幫助警察抓獲劫匪盜賊，所以被破格收為了警察，派去首爾工作了。

結果同樣是因為正義的性格，龍植動手打了遭人恨的歹徒之後，反而被降職回到了翁山。

總之無論是經歷還是人設，男主的這一段，都是充滿了歡脫感和沙雕感。

他對山茶是一見鍾情，在圖書館見了一面之後，就開始死皮賴臉地跟在山茶後面，直到把人家追到手。所以從愛情戲這一部分來說，《山茶花開時》其實只是講了一個簡單又俗套的愛情故事而已。基本是那種看著上一秒，就知道下一秒會發生什麼的劇情。

但39歲的孔孝真，和作為90後的姜河那在一起，擦出的火花簡直讓人慾罷不能。

而且此劇還勝在細節刻畫和風格渲染上，比如那些村民們絮絮叨叨的橋段，充滿了煙火氣和人情味。臺詞接地氣，演員演技也自然，活生生一副韓國小鎮的現實圖景。

大家都知道韓國大媽一直是韓劇裡最出彩的人群之一，各位中年女演員出神入化、爐火純青的演技，簡直是連嘴角的戲都讓人拍案叫絕。

整體來說韓劇還是年輕化的產物，抓住了年輕人喜歡美化身邊事物的心裡，比較深入的展現出人內心深處對美好事物的嚮往。 對於韓劇不排斥，也不能過於借鑑，不同人群階層都有個內心的夢境。而現實生存空間，往往是不盡人意，崎嶇坎坷，而在劇中找尋一種依託和安慰，它恰恰滿足了不同人群的心裡需求和對美好純真感情的嚮往。

首先，韓劇的主題鮮明，大多聚焦現代都市的熱點問題及都市人的社會日常生活中的感情、心理上的種種糾葛，並試圖表現現代人的價值趨向、倫理觀念和引發響應的人生思考。其整體表現的含蓄內斂獨具東方氣韻，恰好與中國傳統文化的價值觀和人生觀不謀而合，對於中國觀眾更別有一種親切感。比如《孿生兄妹》關注的是現代社會“代孕母親”及所涉及的一系列社會倫理道德的問題；其次， 韓劇多采用輕鬆、幽默、生活化的方式創造了豐當飽滿和深刻感人的家庭熒屏形象，一些婆婆媽媽、 家長理短得以合乎情理的刻畫使得“藝術生活化” 拉近各個年齡階層觀眾的距離。

再次，90年代起的韓劇越發唯美的審美趨向滿足了現代人對 “真、善、美”的大眾化幻想和期待。精心設計的故事情節，時尚的景觀，近乎透明的色調，幽雅的畫面，都給人以強烈的視覺美感。《醫家兄弟》、《英雄神話》等悲劇性的愛情故事，諒解、寬容的精神, 唯美的情調等，給人耳目一新的感覺。而一些青春偶像劇如冬季戀歌 、 愛上女主播 ，其真摯單純的愛情、典型的浪漫情節、健康向上的思想內容，都使韓國青舂偶像劇快速超越日本偶像劇，深得國內年輕觀眾的喜愛。再加上俊美的男女主角和編導對韓國自然美景不遺餘力的展現，使得觀看韓劇變成了如同享受一場視聽大餐般的愉快經歷。

我不太愛看韓劇，說到學習借鑑，我覺的不外乎幾點

1，言情生活題材 ，臺詞幽默詼諧，2，時髦的髮型，3，帥氣，漂亮