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1 # 嘟嘟影視66
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2 # 野外求生小秘籍
由徐錚、袁泉、賈冰和郭京飛、沈騰出演的《囧媽》這部電影春節期間全國上映。
而徐崢接受採訪時表示說：“我想拍一部真正幸福的家庭電影。在拍攝過程中，我和媽媽的關係一直在改善。我希望這部電影能讓你發自內心地擁抱你的母親。”
飾演陸小華的黃梅瑩也分享了她對影片的理解：“尷尬之母用喜劇的方式講述一個家庭故事，能讓大家開心和感動”，袁泉對中國家庭愛情的主題也有自己的看法：“你和母親的關係建立了與世界的關係。家庭中人與人之間的交流是非常重要的。這部電影就像是邀請你改變家庭關係一樣。”
電影《囧媽》真的貼近現實，給觀眾帶來強烈的共鳴，以其大氣和主題，確實有可能在春節檔家庭團圓中實現高票房。
此外，《囧媽》是徐崢最後一部囧系列的電影。從《泰囧》到《囧媽》，徐崢希望自己能獨立一些，而不僅僅是單純的商業爆米花喜劇。
徐崢稱《囧媽》是該系列的最後一部電影，保證發行24億元？
徐崢在拍攝以前帶著父母去南非旅遊，然後才決定拍攝了《囧媽》。他認為這是一次愉快的旅行，但他們經常發生摩擦，這使每個人都很累。
所以說到“囧媽”，徐崢總是感慨萬千。如果說前兩部徐崢的作品是為觀眾表演的，那麼《囧媽》中徐崢的個人部分就更多了。
所以，這不僅是囧系列招牌的最後一幅作品，而且還帶有個人感情。我相信徐崢不會輕視的。如果他成功了，給了你新的驚喜，那就完全有可能贏。
總的來說，目前，六部大片在春節期間的競爭越來越激烈，搶佔關注熱點的手段也層出不窮。
不得不說這些年來《囧》系列電影，在不同程度上為中國公路電影開闢了新的方向，泰囧以“公共性”為道路電影的創新方向，力圖探索現實生活中的戲劇因素，強調對原始生活生態的真實再現，追求簡單、自然、細膩、真實的敘事風格。但在《囧媽》中，它關注的是道路電影的主體——人的根本存在。主人公伊凡是影片的核心主題之一，是他自我意識的創傷和旅途中的重建。事實上，雪地火車的主人公在西伯利亞西部的寒風中所面臨的危機和意外，是我們每一個人在漫長的人生旅途中與心愛的人之間的糾結和脫節。也讓人感受到了在危機來臨的時候，親情的偉大，在春節來臨之際，可以全家一起到電影院裡面，觀看這部《囧媽》相信是一個很不錯的選擇，也正如徐導說的那樣，看囧媽，擁抱媽媽吧！讓我們敬請期待吧
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3 # 快樂肥妹
那是許許多多中國父母與其孩子的關係――孩子想獨立，父母不放手；孩子想逃離，父母想控制。
媽媽一切為了兒子，就是為了兒子而活，可誰也不是誰的專屬，即使母子，因為每個人生來就是一個獨立的個體。母子連心是說即使雙方不在身邊，也能心靈感應，把對方放在心中，距離才能產生美，這適用於所有情感。24小時滾動式的“關心”其實是媽媽的控制慾。
父母含辛茹苦養大孩子，孩子應該好好地陪伴父母，主動靠近父母，還要學會與父母溝通；而父母要學會放手，給予孩子信心！
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4 # 82度的情感
相愛與相殺
控制與逃離
理解與和解
一個鮮活的原生家庭對孩子的影響，長大後他就成了你，又去控制自己愛的人，接著演繹你失敗的婚姻與人生。愛要彼此學會成全與放手。學會與自己與父母與親人和解
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5 # 觀影評星
《囧媽》這部片子的主題就是講述母子間的現實生活，詮釋了當代中年男人的家庭關係，將家庭中的深刻矛盾展現出了給觀眾，發人深思
這是女主對男主說過的話，這也是男主對媽媽說過的話，反映了母子之間和夫妻之間的矛盾根源
現實中很多媽媽會想把孩子養成自己所期待的樣子，潛移默化中也影響了孩子的成長思想，進而形成一個圈子，明明是關心，卻形成了一種控制壓力，明明彼此心疼，卻又無形中傷害著對方
影片徐崢最後的覺悟也是本片的宗旨，每個人都是獨立的個體，愛就是尊重和接納對方，也給本片的家庭矛盾給予了一個教科書的總結
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6 # 關雎
哀其不幸，怒其不爭。
電影看到一半的時候就開始非常反感，電影裡母子兩人互相折磨，不交流，不溝通，自以為是，固步自封，母親要控制兒子，兒子不想被控制但是又不敢反抗，就只能反過來找母親的茬，作為一個自認為有共情能力的人，我感覺我簡直是在被兩把刀同時摩擦。
裡面最讓我反感的一點就是，很多父母都愛用愛的名義進行情感綁架，比如火車上吃紅燒肉那一段，都吃完一整盒紅燒肉了，多一塊少一塊能有多大區別，但是就是不讓兒子吃，還美其名曰為了你好，完事還要奚落一番兒子的身材，這種行為除了讓人難受哪有一點好處？你要真的擔心兒子的身材，就別把紅燒肉拿出來啊。
這樣的場景還有很多，反正整場電影看的我都非常不舒服，然後最後還要用一個愛的大結局收尾，好像之前的傷痛都不存在過一樣，自欺欺人，像不像現實裡的某些人？
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7 # 亓小胖的生活vlog
我覺得最重要的還是溝通，母親和孩子都有自己獨立的人格，也有自己的空間，母親可以給於建議，但是不要控制孩子，孩子也要理解母親，有什麼事一定要開誠佈公的講出來，這樣才能解決事情，互相都瞭解。才能相處融洽
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8 # 心誠初春爾
沒看完，那電影說的就是我樣，我就當自我評價！
媽媽是好媽媽，媽媽是付出型人格，想把自己所有的東西給兒子，讓兒子過的最好。
兒不像兒，典型的混球，不念好，我也傷過我媽媽，也吵過架，氣哭過她。說來挺自卑的，我媽媽從來沒放棄過我，以我之前的做派，我是配不上那份愛的，有時候我在想，這麼好的一個女人，憑什麼派我來折磨她呢？
上個月我媽媽打電話，她說她一個晚上能上12次廁所，我當時很慌！有種天塌下來的感覺，在我建議下她去做了檢查，有一項低脂肪什麼的，需要多喝水，我回家也看過她的體檢報告，現在基本3.4天要通一次電話。我現在能做的，唯有努力生活，在應對風險時，能擔起那份本該屬於我的責任。
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9 # 西安維藝術
其實對中年人而言，這部片子很真實。
身邊的親人看了，都說這才是他們的真實寫照，懷舊的合唱歌曲、不願直接說明的感情訴求；這兩位母子的關係，普通但不平凡。[玫瑰]
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10 # 思宇阿彬
徐崢和他媽媽的關係也是一類人的總結！確實電影裡面帶著一些喜劇因素來演繹著媽媽和兒子之間的關係，，本片在主題探討和人物的刻畫上做的都很好，且表現形式也比較輕鬆幽默。把一趟連續開六天的火車上發生的故事拍成一部電影其實很考驗編劇功力和導演排程，徐崢和導演團隊完成的都很好。事實上本片可以歸為現實主義喜劇，創作還是戲劇為底，在臺詞對白上做足功課。雖然一些事件用了戲劇化處理但探討的核心非常當下也很普世，不管是和母親和解也好還是和妻子和解也好，本質上還是和自己和解，在老塔眼裡，童年的伊萬不願意和解，《囧媽》裡母親大半輩子也不願意與自己和解。徐崢到底還是讓長大的伊萬與自己和解了。但是否真正的和解了，也許要問徐崢了。另外演員選的都特別到位，不管是黃梅瑩還是袁泉表現力都非常好！故事結構簡單明瞭的讓我們陷入了深思，其實現實生活中的我們又何況不是不理解母親的關愛，有時候真的讓我們“頭疼”但無論怎樣，都是媽媽關愛我們的一種形式！無論我們到什麼年紀，在媽媽的眼裡都是孩子！我們回頭想象媽媽愛我們的一點也不多餘，反而是我們也該多關愛一下我們的媽媽！我們也是父母的年紀了，該做的是扮演雙重角色！
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11 # 宸媽碎碎念
徐崢的“囧”字頭賀歲片已經有幾年了，每年都是在爆笑中讓觀眾讚賞，《囧媽》延續了徐崢以往的風格，喜劇、爆笑，卻又意味深長的聚焦在中國家庭母子關係、夫妻關係的處理，面對兩代人的隔閡，如何處理好親子關係的問題上，個人覺得應該讓很多觀眾都能找到共鳴，因為這樣的媽媽和孩子，這樣的丈夫和妻子，其實就是生活中的中年你我他。
《囧媽》的故事情節很簡單，小老闆伊萬陷於老婆的離婚訴求中，一方面是捨不得離婚，另外一方面卻又不會表達自己的情感，選擇用種種手段來企圖阻止老婆切割生意從而阻止老婆的發展。而另外一邊是寡居的母親，長期被母親強勢的控制和管理，伊萬既想獨立又不能直面愛自己的母親，在意外陪同母親坐上了開往俄羅斯的火車後，六天六夜的旅途發生了許多哭笑不得的母子故事。最終伊萬和母親相互體諒，母子間找到了一種更恰當的愛的相處方式，而對於曾經相愛的女人，伊萬也決定放開老婆的手，讓愛變成彼此美好的回憶。
每個人都是獨立的個體，每個個體都應該是完整的，愛不是控制和索取，愛是接納和尊重。 中國式的原生家庭，這幾年是廣受詬病的，大眾們抨擊著原生家庭，將所有的原罪都怪罪到原生家庭，卻又無力改變，這是悲哀的。
我一貫堅持的觀點是原生家庭造就了我們，就算原生家庭存在問題，卻也不是主觀原因的問題，作為新生代的原生家庭家長們，我們這一代人有責任也有義務在清晰原生家庭對於一個人的影響下，做到更好的養育，更好的隔斷和進化。
伊萬和媽媽盧小花的母子關係，無疑是典型的中國式母子關係：既相愛又矛盾，既在意又嫌棄。
伊萬老婆張璐在影片一開始就詢問伊萬：“你有多久沒有抱過你媽媽了？”伊萬的反應是大多數中國人的反應：“我為什麼要抱我媽媽？”
我們需不需要對親人表達出自己的愛和關心？
當然需要！我們能不能習慣性的對親人表達出自己的愛和關心？
大多數國人給出的答案是不能。
這就是問題。我們一方面清楚的知道自己需要對親人表達出自己的愛和關心，另外一方面卻又不能及時的，習慣性的對親人表達出自己的愛和關心。
伊萬愛盧小花，卻又在盧小花無微不至的關心和控制下幾乎窒息，在火車包廂裡，盧小花變戲法式的變出的各種食材讓伊萬的嘴一刻也不停歇的被塞滿，她讓伊萬吃紅燒肉卻又在剩下最後一塊的時候制止了兒子吃完，理由還美其名曰吃多了會得脂肪肝！
瞧瞧，多麼熟悉的媽媽做派：“有一種餓叫媽媽覺得你餓”；“有一種冷，叫媽媽覺得你冷”；“有一種控制，叫我是你媽我為你好”！
龍應臺說，所謂母子一場，其實是一場漸行漸遠的別離。
盧小花對伊萬的不放手，她下意識的覺得伊萬還是個孩子，四十歲的伊萬甚至還要被盧小花逼問性生活，這樣的壓抑下伊萬終於忍不住對著盧小花咆哮：“我爸不是喝酒死的，明明就是被你給氣死的！”
這又扯出了老一代的夫妻關係。
家庭背景文化背景完全不同的盧小花夫婦，在愛情的作用下結婚生了伊萬，可是婚後盧小花逐漸發現與丈夫之間的差異，不幸福的婚姻下，盧小花只能將生活的全部希望寄託在兒子伊萬身上“我要為你活著，你就是我活著的全部意義！”
這太沉重了！一個孩子需要揹負母親全部的生活意義，所以伊萬不知不覺就變成了母親盧小花一樣的控制慾，他企圖將妻子張璐變成他心目中喜歡的樣子，完全不顧妻子是否是真的喜歡。
他控訴母親盧小花的話：“你心裡住了一個幻想出來的兒子。你為什麼要鍥而不捨地改造我呢。難道你沒有發現嗎？我並不是那個你想象的那種兒子。”
和妻子張璐控訴他的話一模一樣：“你心裡住了一個幻想出來的妻子。你為什麼要鍥而不捨地改造我呢。難道你沒有發現嗎？我並不是那個你想象的那種妻子。”
他控訴母親盧小花一直給他發60秒語音方陣。卻又不知不覺的在給下屬發60秒語音方陣。
原生家庭的壓抑，在一代代的傳承中也承繼了下來。
這可能是大多數中國式家庭的痛。一方面是控制型的“為你好”，另外一方面是“忙”得沒時間見面就不用面對的矛盾。六天六夜的朝夕相處，終於讓所有的問題都爆發了出來。
盧小花在和伊萬爭執後獨自下車離開，伊萬趕緊收拾好行李追著媽媽而去，母子倆在雪地裡遇到了熊，在千鈞一髮之際盧小花用自己吸引熊的注意力來保護兒子，母子倆的關係終於在這樣誇張的戲劇演繹中破冰。
在冰河上，伊萬揹著媽媽奔跑著追趕火車很暖，這是母子倆關係新的突破，在錯過火車後，母子倆在冰河上的對話也很暖，冰冷的冰河上因為有著一對暖心的母子，畫面美極了。
突破了母子關係的伊萬，也試著放下了對妻子的執念，放手給了曾經的感情一份體面又得體的退出。
當愛情不在了，當激情褪去了，我喜歡這種理智又得體的放手。
其實不論是中國式的母子關係，還是常態下失去激情的夫妻關係，當情緒冷靜下來時，有效的溝通都能起到良好的作用。
《囧媽》這部電影，直切母子關係，那麼寫實的演繹了超級硬核的“控制型”老媽和“反抗性”兒子，爆笑中卻又充滿了寓意。這個春節，不能去影院享受聲光的刺激，不如就宅家裡陪媽媽看《囧媽》吧！看完記得給媽媽一個深情的擁抱！
每個人都是獨立的個體，每個個體都應該是完整的，愛不是控制和索取，愛是接納和尊重。 如果你是媽媽，記得提醒自己放手給孩子一個獨立完整的人生！如果你是孩子，記得給媽媽一個愛的抱抱並好好聽媽媽講講話！
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12 # 嫣然心語
看完《囧媽》，我淚流滿面
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13 # 物業條頭號
因為太過真實，觀賞這部電影過程中和過程後，不論觀眾是身為子女，還是已為人父母，都忍不住開始審視自身。就憑這一點，這部電影很值得一看。
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14 # 你的心理
囧媽中，徐崢心中住著一個幻想中的妻子，囧媽心中住著一個幻想中的兒子，相同的人際交往模式，沿襲了一代又一代。
首先，沒有完美的關係。
第二，徐崢和母親的關係，是萬千世界中母子關係的一種，表現在對對方的控制慾，並且始終沉浸在自己世界中，無法做到傾聽與共情。這種關係無所謂好壞，但其必然在徐崢的成長過程中，發揮了巨大的作用。
第三，成年人的婚姻問題，根源大多在於原生家庭中，我們很多人究其一生都未曾理解，並且在對父母的不滿中，最後變成與父母一樣的人。
第四，發現自己的關係模式，並去適應它，改善它，無條件接受它，這是對待原生家庭的正確方式。
參考影片： https://www.ixigua.com/i6787385666037613059/
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15 # 晴天電影
徐崢《囧媽》揭示中國式母子關係：媽媽想給的，未必是孩子想要的
大年初一，從網上觀看了由徐崢導演，並且主演的電影《囧媽》之後感受到，這是一部很好的揭示“中國式母子”關係的電影。這部電影給了眾多苦惱於母子關係緊張的媽媽們提供了一個很好的建議：不是媽媽想給的，就是孩子想要的，好的媽媽應該懂得和孩子建立良好有效的溝通，知道孩子心底真實的需要，成為孩子的“知心朋友”。
今年過年的心情如果用一個字來形容的話，就是“囧”。因為武漢以及各地的訊息不斷傳來，形勢越來越嚴峻，心情也變得越來越複雜。悲傷、無奈、困窘、焦慮等種種情緒交織在一起，讓這個年變得和以往任何一個都有所不同。
恰在此時，徐崢導演的《囧媽》在網上免費播放，所以在網上觀看這部電影，就成為了人們在家裡打發時間的一種特殊的途徑。
電影《囧媽》在上映前，舉行新聞釋出會的時候，導演徐崢曾經說過拍攝《囧媽》電影的緣起。據徐崢講，有一段時間，不知道為什麼，他和媽媽一見面就會吵架，兩人的溝通變得特別不順暢。他的妻子陶虹給了他一個建議，就是讓徐崢去抱一抱媽媽。觀眾甚至可以在電影裡，可以發現這個橋段。
所以說，儘管在影片的拍攝手法上，徐崢用了一些浪漫主義，以及魔幻主義的講故事的手法，但追根到底，這是一部貼近現實，直抵人心的電影。
影片的劇情一目瞭然，貫穿影片的主要有兩條線索：主線是伊萬與母親的母子關係問題，輔線則是伊萬與妻子的婚姻問題。
徐崢扮演的主角伊萬和母親的關係變得不融洽實際上開始於7歲。那年的一天晚上，伊萬放學回家後，看到滿地狼藉，原來是伊萬的爸爸因為酗酒砸了很多東西，並且對媽媽實施了家暴。媽媽由此曾多次想過和伊萬的父親離婚，但是看到才剛剛7歲的伊萬，又擔心離婚後會影響伊萬的成長。於是，最終打消了離婚的念頭，但是從那天起，她就下定決心，以後的日子都是為伊萬而活。
伊萬媽媽的想法，在這個社會上，實際上，也是許多夫妻關係破裂，而又不願意去離婚的眾多母親們的想法。而自從媽媽把伊萬當成生活的唯一精神支柱的時候，他對伊萬的愛就開始變得蠻橫和自私起來，他在關心伊萬的過程中，毫不顧忌伊萬的感受。由於媽媽的過度關注，引起了伊萬的反感。作為一個獨立的人，伊萬越長大，就越嚮往自由，母親的控制則增強了他的反抗意識。兩人的矛盾也隨之加大，最後變成了見面各說各的話，再也不能形成有效地母子溝通。
關鍵的臺詞是在影片伊始，從伊萬的愛人口中說出來的：“你看，這就是我們兩個的問題，你心裡長了一個幻想的老婆，她喜歡什麼討厭什麼該怎麼說話，你全都設定好了，你為什麼要鍥而不捨地改造我呢？都這麼多年了，你難道還沒有意識到我不是你想的那個人嗎？”
在心理學上，伊萬對愛人的改造，主要是來源於母親對他的控制的轉移。這種控制有可能他自己並不能發覺，因為這是在他童年的成長過程中，深深地紮根於潛意識的烙印，在他長大後，因為他要擺脫媽媽的控制，但卻實現不了，於是，他在潛意識裡會把媽媽對自己的這種控制，轉嫁到他對愛人的精神控制上，這樣就實現了他希望擺脫母親的控制的願望。
在列車上，當伊萬和母親再次發生矛盾的時候，他也對媽媽說出了心裡說：“在你心裡面住著一個幻想出來的兒子。他應該吃幾塊紅燒肉，臉上的肉是橫著長還是豎著長，什麼時候要孩子，膀胱幾點鐘排水，你全都設定好了。你為什麼要那麼鍥而不捨地改造我呢？這麼多年過去了，難道你沒有發現嗎？我並不是那個你想象中的兒子。”
但是媽媽對他的話並不理解，他只是說：“你不是我兒子，那你是誰的兒子？”母親的一句話，就將伊萬希望母親理解他的話消解於無形。
好在影片的結尾，由於在俄羅斯森林裡遭遇了黑熊的襲擊時，母子兩人奮不顧身都想保護對方的安全，使得這種母子之間無私的愛得到了最大的呈現，也由於最後兩人克服千難萬險，最後媽媽成功地在俄羅斯劇院裡完成了演出，而使得母子之間對於對方的愛有了更加深刻的瞭解，而使得《囧媽》這部電影在結尾處完成了母子之間的心靈溝通，互相瞭解了對方真正的想法。雖然結尾的劇情有些狗血，也有些牽強，但是我們畢竟看到了一個相對完美的結果。
中外親子教育最大的相同點是父母都愛自己的孩子。最大的不同點則是中國的父母比外國的父母會更多地控制孩子的行為。孩子的一切事情父母都想包辦，因為在父母眼睛裡，他們給予孩子的東西都是世界上最好的，因為他們有生活經驗，所以孩子必須聽他們的，只有如此，他們認為孩子才不會走彎路。即使孩子並不需要這種氾濫的愛，但父母依然認為他們的愛是無私的。
但是從長遠來看，這種愛對孩子的獨立成長非常不利。真正成功的家庭教育，應該是父母給予孩子一定的自主生活空間，讓他們有夢想，並且有獨立去實現自己夢想的行動。
所以，媽媽們應該從這部影片裡得到一定的啟示：不要認為你給予孩子的，就是你的孩子一定想要的。平時，要多與自己的孩子溝通，瞭解孩子的真實想法，只有這樣，媽媽才能夠成為自己孩子的“知心朋友”，真正為孩子的成長找到正確的方向。
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16 # sddz以書潤心
《囧媽》中的媽媽生活的不夠幸福，婚姻的不幸，讓她將希望寄託在兒子身上。
或許是她的控制慾太強了，婚後丈夫性情大變，整日酗酒，最終失去了生命。而兒子也不願和她好好地相處的，因為她還在為兒子生娃的事耿耿於懷，不斷地給兒子媳婦施壓。
我們看到的是不和諧，難以溝通的母子倆。
幸好有這六天六夜的漫長之旅，讓他們可以靜下心來，來一次心與心的交流。當危險時刻媽媽的不顧一切，讓他理解了母愛的偉大，他雖然經歷了一路的艱辛，但終於陪媽媽完成了她的圓夢計劃，他好欣慰啊。
他們傾聽到彼此的心聲，心越來越近了，同時也悟出，愛不是控制和索取，而是接納和尊重。
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17 # 馬大哈嘻哈
由徐錚、袁泉、賈冰和郭京飛、沈騰出演的《囧媽》這部電影春節期間全國上映。
而徐崢接受採訪時表示說：“我想拍一部真正幸福的家庭電影。在拍攝過程中，我和媽媽的關係一直在改善。我希望這部電影能讓你發自內心地擁抱你的母親。”
飾演陸小華的黃梅瑩也分享了她對影片的理解：“尷尬之母用喜劇的方式講述一個家庭故事，能讓大家開心和感動”，袁泉對中國家庭愛情的主題也有自己的看法：“你和母親的關係建立了與世界的關係。家庭中人與人之間的交流是非常重要的。這部電影就像是邀請你改變家庭關係一樣。”
電影《囧媽》真的貼近現實，給觀眾帶來強烈的共鳴，以其大氣和主題，確實有可能在春節檔家庭團圓中實現高票房。
此外，《囧媽》是徐崢最後一部囧系列的電影。從《泰囧》到《囧媽》，徐崢希望自己能獨立一些，而不僅僅是單純的商業爆米花喜劇。
徐崢在拍攝以前帶著父母去南非旅遊，然後才決定拍攝了《囧媽》。他認為這是一次愉快的旅行，但他們經常發生摩擦，這使每個人都很累。
所以說到“囧媽”，徐崢總是感慨萬千。如果說前兩部徐崢的作品是為觀眾表演的，那麼《囧媽》中徐崢的個人部分就更多了。
所以，這不僅是囧系列招牌的最後一幅作品，而且還帶有個人感情。我相信徐崢不會輕視的。如果他成功了，給了你新的驚喜，那就完全有可能贏。
不得不說這些年來《囧》系列電影，在不同程度上為中國公路電影開闢了新的方向，泰囧以“公共性”為道路電影的創新方向，力圖探索現實生活中的戲劇因素，強調對原始生活生態的真實再現，追求簡單、自然、細膩、真實的敘事風格。但在《囧媽》中，它關注的是道路電影的主體——人的根本存在。主人公伊凡是影片的核心主題之一，是他自我意識的創傷和旅途中的重建。事實上，雪地火車的主人公在西伯利亞西部的寒風中所面臨的危機和意外，是我們每一個人在漫長的人生旅途中與心愛的人之間的糾結和脫節。也讓人感受到了在危機來臨的時候，親情的偉大，在春節來臨之際，可以全家一起到電影院裡面，觀看這部《囧媽》相信是一個很不錯的選擇，也正如徐導說的那樣，看囧媽，擁抱媽媽吧！
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18 # 浩媽向前衝
大年初一，因為新型冠狀病毒的影響，哪兒也沒去，呆在家裡刷了徐崢的《囧媽》。影片講敘的是徐伊萬陪母親盧小花去俄羅斯演出途中發生的種種囧狀。有溫馨柔軟的情景，也有激烈爭吵的環節，母慈子孝與相愛相殺的局面交叉出現。
徐伊萬的母親盧小花，非常像現實生活中的許多人的媽媽，哪怕孩子已經年近四十，還當他是個孩子，替他操心夫妻關係，生孩子，生活瑣事等等，把徐伊萬折磨得快要崩潰。
電影中徐伊萬不止一次對母親大吼：我說話你聽不到嗎？
不是聽不到，是根本就不會聽。很多媽媽都這樣，她們會用自己覺得好的方式來為他好，替他操心工作，操心房子，操心什麼時候生孩子，操心兒女的一切，好讓兒女成為自己希望的樣子。可是兒女卻已經長大，早過了視父母為權威的年齡，他想要過自己精彩的人生，而不是這種被安排和操控的人生。
說到底是父母不懂得放手，不懂得要體面地退出孩子的生活，讓他去走屬於自己的路。
我相信大家都有這樣的感覺，回家過年前兩天非常和諧，一團和氣，連空氣都是柔和的味道。過了第三天，父母開始嫌你懶，嫌你玩手機，你開始嫌棄父母的嘮叨，開始想著要逃離。
我在家勸父母出門帶口罩，父母像看外星人一樣看著我，“鄉里鄉親的，你捂著個臉，耍猴呢”。而父母總覺得我冷，不停地勸我加衣服，穿絨褲。即使我不冷，他們也覺得我穿少了。
我們和父母之間有爭吵，可是大家的出發點都是希望對方好，希望對方能按照自己希望的樣子生活。可是我們都要明白，每個人都是獨立的個體，都應該有屬於自己的生活。
愛不是控制和索取，愛是接納和尊重。
父母要懂得退出孩子的生活，孩子要學會傾聽父母的意見。我們要接受彼此觀念的不同，用寬容的心態去感悟，也許父母的嘮叨只是想引起我們的關注呢，就像影片中的提議：抱一抱媽媽。
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19 # 經典港劇影片
由徐錚、袁泉、賈冰和郭京飛、沈騰出演的《囧媽》這部電影春節期間全國上映。
而徐崢接受採訪時表示說：“我想拍一部真正幸福的家庭電影。在拍攝過程中，我和媽媽的關係一直在改善。我希望這部電影能讓你發自內心地擁抱你的母親。”
飾演陸小華的黃梅瑩也分享了她對影片的理解：“尷尬之母用喜劇的方式講述一個家庭故事，能讓大家開心和感動”，袁泉對中國家庭愛情的主題也有自己的看法：“你和母親的關係建立了與世界的關係。家庭中人與人之間的交流是非常重要的。這部電影就像是邀請你改變家庭關係一樣。”
電影《囧媽》真的貼近現實，給觀眾帶來強烈的共鳴，以其大氣和主題，確實有可能在春節檔家庭團圓中實現高票房。
此外，《囧媽》是徐崢最後一部囧系列的電影。從《泰囧》到《囧媽》，徐崢希望自己能獨立一些，而不僅僅是單純的商業爆米花喜劇。
徐崢稱《囧媽》是該系列的最後一部電影，保證發行24億元？
徐崢在拍攝以前帶著父母去南非旅遊，然後才決定拍攝了《囧媽》。他認為這是一次愉快的旅行，但他們經常發生摩擦，這使每個人都很累。
所以說到“囧媽”，徐崢總是感慨萬千。如果說前兩部徐崢的作品是為觀眾表演的，那麼《囧媽》中徐崢的個人部分就更多了。
所以，這不僅是囧系列招牌的最後一幅作品，而且還帶有個人感情。我相信徐崢不會輕視的。如果他成功了，給了你新的驚喜，那就完全有可能贏。
總的來說，目前，六部大片在春節期間的競爭越來越激烈，搶佔關注熱點的手段也層出不窮。
不得不說這些年來《囧》系列電影，在不同程度上為中國公路電影開闢了新的方向，泰囧以“公共性”為道路電影的創新方向，力圖探索現實生活中的戲劇因素，強調對原始生活生態的真實再現，追求簡單、自然、細膩、真實的敘事風格。但在《囧媽》中，它關注的是道路電影的主體——人的根本存在。主人公伊凡是影片的核心主題之一，是他自我意識的創傷和旅途中的重建。事實上，雪地火車的主人公在西伯利亞西部的寒風中所面臨的危機和意外，是我們每一個人在漫長的人生旅途中與心愛的人之間的糾結和脫節。也讓人感受到了在危機來臨的時候，親情的偉大，在春節來臨之際，可以全家一起到電影院裡面，觀看這部《囧媽》相信是一個很不錯的選擇，也正如徐導說的那樣，看囧媽，擁抱媽媽吧！讓我們敬請期待吧
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20 # 兵哥驛站
每位父母都會疼愛自己的孩子，只是方式不同，不論你年齡多大，在父母的眼裡，你的從小開始的一切愛好，父母都銘記在心裡。
熬夜看完賀歲檔《囧媽》，感覺到一點：誰又是誰的輪迴。
但凡親子關係，不外乎這幾種:
最完美的這種，母慈子孝。母親在幼年時期給予孩子無微不至的照顧，在他長大的過程中逐漸放手。孩子成年後，他們各自有獨立的生活，親情牢靠互相不是對方的負擔。
啃老族。孩子一直無法脫離父母的照顧，甚至在成年後，還賴在父母家裡，衣食住行都是靠著父母，自己完全沒有成年人的擔當。
當然，這也不一定就是媽寶，但是，你彷彿從來都沒有長大。還是父母在安排著你的生活，承擔著你應盡的責任。
啃孩族。啃老族的相反。從小便是孩子承擔起大人的角色，照顧父母。孩子一般獨立性很強，事業有成，但是親密關係卻處的不太好。
監控式的媽媽。《囧媽》中，徐崢的媽媽就是這樣一個媽媽。她無孔不入得出現在孩子的生活中。吃什麼水果，能不能玩手機，什麼時候生孩子，一切都逃不出她的手掌心。這樣的媽媽在現實生活中可真不少。在這種媽媽的帶領下，很多媽寶男就誕生了。
回覆列表
歡喜傳媒釋出公告，宣佈原本撤檔的《囧媽》將在大年初一登陸抖音等網路平臺，並免費播放。
這波操作妥妥地成了史上首次。
一時間，幾家歡喜幾家愁——
網友，疫情宅家時終於有春節檔可看；
影院，怨聲載道，甚至憤怒。
浙江電影行業2萬餘名從業者，釋出關於《囧媽》的聯合宣告。
稱在這部電影宣發前期，全國影院投入大筆費用，電影在網際網路首播的行為，給影院帶來重大損失。
風波之下，《囧媽》如期上線了。
而這部處於風波中心的“春節檔”，到底講了什麼？
今天，Sir想客觀聊聊這部電影。
01
第一觀感——
徐崢不好笑了。
都知道，囧系列最有“笑果”的，是囧人。
他們往往特別底層，因與主角形成鮮明反差，顯得格外逗趣。
《囧媽》裡也有囧人，可都是配角。
比如，不見其人，只聞其聲，就能成功戳人笑點的沈騰。
-大姐 我跟你商量個事兒唄
-誰是大姐
比如，表面鐵憨憨，內心有個無辜寶寶的“神助攻”賈冰。
再比如，長著一張聰明臉，卻總把一切搞砸的“豬隊友”郭京飛。
以上人物，逗笑有餘，出彩不足，對於劇情發展所起作用不大。
關鍵還得看主角。
有徐朗+寶寶這種王牌囧搭檔在前，觀眾難免對徐伊萬+媽媽這一對搭檔寄予厚望。
然而，就喜劇效果來看，《囧媽》則差了點意思。
還記得《泰囧》那個經典的潑水節片段嗎？
徐朗苦於找不到大股東的位置，用電腦查詢，沒成想，被寶寶當頭一盆水潑滅了希望。
囧系列的關鍵在反差。
一個是端著的精英，一個是鬧騰的活寶。
後者靠傻里傻氣，觸發前者的吐槽開關。
這樣一對搭檔放一塊，才有戲劇衝突。
反觀《囧媽》。
當那個搭檔變成了媽媽，就變了一回事兒。
有了親情的羈絆，徐崢再也無法把兩人的關係肆無忌憚地設定成兩個極端。
於是。
只能靠段子、靠流行語、靠誇張的表演強行塞笑點。
除了人物關係的枷鎖。
徐崢還為自己設定了一層限制。
——煽情。
在有限的戲劇空間，不僅要搞笑，還要騰出煽情的空間，這讓《囧媽》給人一種面面都有，但面面不俱到的感覺。
Sir舉個例子，你就明白。
《泰囧》裡徐朗和寶寶決裂，是電影一個高潮。
其帶來的喜劇效果，是讓觀眾親眼看到一個所謂成功人士，也會被一個普通小人物擺佈，直至改變他原本的計劃。
徐崢此時沒有刻意煽情。
整個過程，幾乎沒有臺詞——
一條無人的公路；
一個扔東西的動作；
還有徐朗獨自在車上無盡的沉默。
喧鬧中的一瞬間留白，讓情緒恰到好處地釋放。
不用說什麼，大家都懂了——
原來，所謂精英，也同樣焦頭爛額；
所謂成功，不過是徐朗自己披上的遮羞布。
而《囧媽》呢？
徐崢變得刻意了。
當徐伊萬終於被媽媽連續的干涉和懷疑壓垮，他對媽媽多年來積壓的不滿，徹底爆發。
同樣是電影中的一個高潮、轉折點。
聲嘶力竭的臺詞，說得很重——
我不是你養的寵物狗啊！
臉皮，撕破了。
情緒，渲染了。
但，Sir卻始終沒被打動。
為什麼？
電影希望為我們講述一個不那麼好笑的故事。
卻不敢撕開那個父母關係中，讓我們真正沉默不語的癥結。
02
不得不說。
《囧媽》是勇敢的。
徐崢選取的題材，是聰明且刁鑽的。
電影一上來，就擺出一副嚴肅的腔調。
主角徐伊萬，婚姻不順，與妻子漸行漸遠。
開場，妻子張璐上門，催促徐伊萬籤離婚協議。
一個站在門口，卻不走近；
一個坐室內，卻不相迎。
徐伊萬靠搞黃對方的事業，來博取存在感。
幼稚，是真幼稚。
傷心，也是真傷心。
母子之間也有本“難唸的經”。
既然片名叫《囧媽》，我們都知道，媽媽和兒子的關係才是重頭戲。
簡單說，真正讓我們在父母關係上手足無措的是什麼？
——是我們不知道如何和解。
之於父母，他們總是顯得笨拙。
他們習慣了為集體獻身，為兒女犧牲，但從不知如何與自己和解。
之於我們，總是逃避。
我們習慣了敷衍，想表達自己想法又覺得歉疚，於是只能沉默。
我們不知道怎麼踏出溝通的第一步。
《囧媽》營造兩代人的矛盾，非常生活化，細節也很到位。
那些行為都在我們生活中出現過——
停不下來的小番茄。
把手機插進米里的迷信。
糾結一塊紅燒肉的飲食控制。
還有兒女們偷偷崩潰，偷偷反抗的瞬間……
但。
遺憾的是，兩人的和解作為影片最重要一環，卻是擰巴的。
兩人如何和解的？
電影裡，有兩層。
第一層，是各種巧合和奇幻的情節。
比如黑熊、別人家的婚禮、甚至宋小寶的熱氣球……
你可以說這是電影的浪漫化處理。
但Sir更相信這是徐崢的失控。
透過不斷疊加“神奇”，去沖淡現實的苦衷，讓影院裡的母子相信這短暫的溫情。
但我們真正能達到和解，或者真正能喚醒和解的決心嗎？
顯然不能。
第一層的失控，是由影片第二層的錯位造成的。
影片讓母子和解的真正理由，是兩人的身世。
兩個重要資訊：
母親被家暴；
伊萬從小缺失父愛。
都指向兩人關係中的第三者——父親。
伊萬在成年後，終於獲知這一誤會的真相， 對母親懷有一份遲來的虧欠。
而母親，也終於能感同身受地瞭解伊萬婚姻中的失敗，和自己對兒子婚姻過分期待的自卑。
伊萬對母親態度的好轉，是發生在他明白當年真實的家庭情況後，他全然的軟化，則是在兩人在森林中互相傾吐心聲後，在他們遭到黑熊襲擊後。
那麼問題來了。
母子關係的問題，到底是母子自身的問題，還是孩子他爸的問題？
《囧媽》迴避了前者，更把後者一筆帶過。
這就是為什麼電影給人一種隔靴搔癢的感覺——
它只給出我們雙方都有苦衷的共鳴；
卻不敢揭開我們雙方都有錯的殘酷。
03
《囧媽》中有一句點題的臺詞。
共出現兩次。
一次，是張璐對徐伊萬說的：
你心裡面長了一個幻想的老婆
你難道還沒有意識到
我不是你想的那個人嗎？
第二次，是伊萬學著妻子的語氣，對母親說的：
你心裡住了一個幻想的孩子……
在你的心裡面
住著一個幻想出來的兒子
我並不是那個你想象中的兒子
它道出了我們在親密關係中的控制慾，與自我投射。
但它同樣可以套用在《囧媽》的創作思路中——
誠然，電影許多細節的刻畫是感人的。
比如母親的那個探頭。
僅用一個鏡頭，就拍出了親情的複雜性：
母親和兒子置氣，讓他回包廂睡覺，第一眼怒目圓瞪，第二眼則多了幾許擔憂。
比如，孩子的那一個注視。
兒子前一秒恨不得和媽媽劃清界限。
一轉身，為了不打擾媽媽睡覺，堅持不進包廂。
於是，明明能睡下一個人的臥鋪，楞是變成了兩個人都坐著的局面。
但徐伊萬是懂母親的，他不進門媽媽又怎麼睡得著？
所以他心軟地靠近，做無聲的依靠。
徐崢選擇在春節檔，去探討這樣一個問題，去敲打一塊在許多人心中埋藏多年的堅冰。
這一點上的突破，是值得肯定的。
但其實更難的，是拍出堅冰下的暖流