有的虎目圓睜，好像在怒視前方的人，有的緊閉閉雙眼，好像在做戰鬥錢的禱告，有的黯然傷情，好像還在為犧牲的戰友悲傷。

數以千計的陶俑、陶馬都經過精心彩繪。陶俑的顏面及手、腳面顏色均為粉紅色，表現出肌肉的質感。特別是面部的彩繪尤為精彩。白眼角，黑眼珠，甚至連眼睛的瞳孔也彩繪的活靈活現。

陶俑的髮髻、鬍鬚和眉毛均為黑色。整體色彩顯得絢麗而和諧。同時陶俑的彩繪還注重色調的對比，個體整體間均有差異，不同色彩的服飾形成了鮮明的對比，增強了藝術感染力。陶馬也同樣有鮮豔而和諧的彩繪，使靜態中的陶馬形象更為生動。

俑坑中最多的是武士俑，身高1.7米左右，最高的1.9米。陶馬高1.5米左右，身長2米左右，戰車與實用車的大小一樣。人、馬車和軍陣是透過寫實手法的藝術再現。秦俑大部分手執青銅兵器，有弓、弩、箭鏃、鈹、矛、戈、殳、劍、彎刀和鉞。青銅兵器因經過防鏽處理，埋在地下兩千多年，至今仍然光亮鋒利如新，它們是當時的實戰武器，身穿甲片細密的鎧甲，胸前有綵線挽成的結穗。軍吏頭戴長冠，數量比武將多。秦俑的臉型、胖瘦、表情和年齡有差異。統一六國之後實行全國徵兵制，兵源來自全國各地，這恐怕是他們在臉型、表情、年齡上有差別的主要原因。工匠們用寫實的藝術手法把它們表現得十分逼真，在這個龐大的秦俑群體中包容著許多顯然不同的個體，使整個群體更顯得活躍、真實、富有生氣。縱觀這千百個將士俑，其雕塑藝術成就完全達到了一種藝術美的高度。無論是千百個形神兼備的官兵形象，還是那一匹匹躍躍欲試的戰馬塑造都不是機械的模仿，而是著力顯現它們“內在的生氣、情感靈魂、風骨和精神”。絕大部分陶俑形象都充滿了個性特徵，顯得逼真，自然而富有生氣。俑坑發現種類齊全，數量空前的青銅兵器極大地豐富了秦兵器研究的領域，其中長鈹，金鉤等都是兵器考古史上的首次發現。兵器鑄造的標準化工藝、兵器表面防腐處理技術的發現和研究填補了古代科技史研究的空白。而秦俑的設計者為了再現2000年前的秦軍“奮擊百萬”氣吞山河的磅礴氣勢，他們不僅僅在於追求單個陶俑的形體高大，而且是精心設計了一個由8000餘件形體高大的俑群構成一組規模龐大的軍陣體系。右側為一個巨大的方陣，左前方為一個大型疏陣，左後方則是指揮部。那數千名手執兵器的武士，數百匹曳車的戰馬，一列列、一行行，構成規模宏偉、氣勢磅礴的陣容。有的頭挽髮髻，身穿戰袍，足登短靴，手持弓弩，似為衝鋒陷陣的銳士；有的免盔束髮，身穿戰袍，外披鎧甲，手持弓弩，揹負銅鏃，似為機智善射的弓箭手；有的頭戴軟帽，穿袍著甲，足登方口淺履，手持長鈹，似為短兵相接的甲士。還有身穿胡服，外著鎧甲，頭帶軟帽，足登短靴，一手牽馬一手提弓的騎士；有頭帶長冠，兩臂前伸，雙手握髻，技術熟練的御手；有頭戴長冠，穿戰袍，著長甲，手執無鉤的下級指揮官；有頭戴鶡冠，身著彩色魚鱗甲，雙手扶劍，氣度非凡的將軍。這栩栩如生的千百個官兵形象，尤其在神態、個性的刻畫方面，顯得逼真、自然，而富有生氣。如將軍俑的形象：身材魁梧，身著雙重短褐，外披彩色魚鱗甲，頭帶雙卷尾長冠，昂首挺胸，巍然佇立，有非凡的神態和威嚴的魅力。一般戰士的神態：有的嘴唇努起胡角反捲，內心似聚結著怒氣；有的立眉圓眼，眉間的肌肉擰成疙瘩，似有超人的大勇；有的濃眉大眼，闊口厚唇，性格憨厚純樸；有的舒眉秀眼，頭微低垂，性格文雅；有的側目凝神，機警敏銳；有的昂首靜思，有的低首若有所思，兩者雖然得刻畫一個“思”字，由於表現手法不同，前者給人的印象是氣宇軒昂略帶傲氣，後者沉靜文雅。秦俑表現的是古代軍事題材，它既沒有選擇兩方交戰、將士廝殺的戰爭場面，也沒有選擇將士修整屯兵防守的場面。而是捕捉了將士披甲，直兵列陣地，嚴陣以待的臨陣場面。儘管我在這個井然有序的靜態軍陣營，藝術家們在單個陶俑的雕塑上，還是力求“偶動與靜之中”。使那一件件披甲之銳的武士俑昂眉張目，肅然佇立，神態堅定而勇敢，他們好似整裝待發，又好似處於臨戰狀態，還有那一件件駕車的御手俑，雙臂前伸，緊握髻繩，目視前方，待命而發；那一匹匹曳車的陶馬，兩耳豎立，雙目圓睜，張鼻嘶鳴，躍躍欲試；那一件件騎士俑，右手牽馬，左手提弓，機警的立於馬前，一旦令下，就將馳騁疆場。正是由這千百個充滿生氣、神態各異的陶俑構成整體靜態的軍陣地，達到了一種意想不到的藝術效果。“靜極則生動，愈靜則愈動”。惟有這種靜態的軍陣才能使人們感到軍陣巨大威懾力的深淺莫測。這樣恢宏的陣列，宏偉的構圖，空前絕後，無與倫比。

秦兵馬俑為研究秦代軍事、文化和經濟提供了豐富的實物資料。它的發掘被譽為“二十世紀考古史上偉大的發現之一”。1987年12月，聯合國教科文組織已將秦始皇陵（包括秦俑坑）列入世界文化遺產清單。

秦兵馬俑的特點：規模宏大，型別眾多，個性鮮明，神態各異。

兵馬俑的塑造，基本上以現實生活為基礎，手法細膩、明快。每個陶俑的裝束、神態都不一樣。人物的髮式就有許多種，手勢也各不相同，面部的表情更是各有差異。

兵馬俑雕塑採用繪塑結合的方式，雖然年代久遠，但在剛剛發掘出來的時候還依稀可見人物面部和衣服上繪飾的色彩。在手法上注重傳神，構圖巧妙，技法靈活，既有真實性也富裝飾性。

擴充套件資料：1961年3月4日，秦始皇陵被國務院公佈為第一批全國重點文物保護單位 。1974年3月，兵馬俑被發現；1987年，秦始皇陵及兵馬俑坑被聯合國教科文組織批准列入《世界遺產名錄》，並被譽為“世界第八大奇蹟”。

先後有200多位外國元首和政府首腦參觀訪問，成為中國古代輝煌文明的一張金字名片，被譽為世界十大古墓稀世珍寶之一。

兵馬俑的塑造，基本上以現實生活為基礎，手法細膩、明快。每個陶俑的裝束、神態都不一樣。人物的髮式就有許多種，手勢也各不相同，面部的表情更是各有差異。

從他們的裝束、神情和手勢就可以判斷出是官還是兵，是步兵還是騎兵。總體而言，所有的秦俑面容中都流露出秦人獨有的威嚴與從容，具有鮮明的個性和強烈的時代特徵。

兵馬俑雕塑採用繪塑結合的方式，雖然年代久遠，但在剛剛發掘出來的時候還依稀可見人物面部和衣服上繪飾的色彩。在手法上注重傳神，構圖巧妙，技法靈活，既有真實性也富裝飾性。

正因為如此，秦兵馬俑在中國的雕塑史上佔有重要的地位。從已整理出土的一千多個陶俑、陶馬來看，幾乎無一雷同。

臉型、表情、年齡上有差別的主要原因。工匠們用寫實的藝術手法把它們表現得十分逼真，在這個龐大的秦俑群體中包容著許多顯然不同的個體，使整個群體更顯得活躍、真實、富有生氣。

擴充套件資料：

秦俑豐富而生動地塑造了多種具有一定性格的人物形象。其風格渾厚、洗練，富於感人的藝術魅力，是中國古代塑造藝術臻於成熟的標誌。它既繼承了戰國以來中國的陶塑傳統，又為唐代塑造藝術的繁榮奠定了基礎，起著承上啟下的作用，被譽為“世界第八大奇蹟”、“人類古代精神文明的瑰寶”。

一、二、三號坑出土的陶馬，有戰車用的車馬和騎兵用的鞍馬兩種，這些馬的製作工藝過程是先把馬的頭、頸、軀幹、四肢及尾、耳等分別製作後拼裝粘合成為粗胎，再經過二次覆泥修飾、雕刻成型，陰乾後入窯焙燒，最後彩繪，完成陶馬的製作。

1974年的3月29日，四個農民挖井的行為，讓我們的考古學家發現了秦始皇陵的陪葬坑，這個陪葬坑埋葬的就是享譽海內外的兵馬俑。秦始皇對兵馬俑要求非常嚴格，要求兵馬俑和真人一般大小，而且面部必須逼真，因此我們才能看到這些宛若真實存在一般的兵馬俑。

據說，剛製作好的兵馬俑應該是有顏色的，只是埋葬之後或者是進水，或者是挖掘時隨著泥土脫落，或者是早期沒有使彩繪儲存下來技術，種種原因導致了展示在我們面前的是灰撲撲的兵馬俑。雖然失去了色彩，兵馬俑還是以其逼真似真人而讓世人所震撼。

隨著保護技術的進步，我們逐漸的看到了兵馬俑身上的那些彩繪痕跡。比如兵馬俑黑色的頭髮、粉色的臉龐，而其中尤其以 1999年9月出土的綠臉跪射俑最為突出。

在展覽中可以清晰得看出這具兵馬俑的臉和頸部不像其他的兵馬俑一般位淺粉色，而是淺淺的黃綠色，耳朵的顏色為更淡的淺綠色，頭髮、鬍鬚，眉毛等毛髮為黑色，髮帶為硃紅色，眼珠黑白分明，表情莊嚴，身披戰甲，右邊單腿跪地，雙手同時放在身體右邊做出要發射弓弩的姿勢，比較真實的表現出了秦國士兵作戰時的狀態。

但是這具綠面俑的臉部為何被繪成綠色卻引起了專家們的爭議。有人提出這可能是工匠們的惡作劇，不過在嚴苛的刑罰之下，秦朝人們幾乎不敢做出規定之外的事情。因此這種情況不太可能出現。有人經過考證，認為“綠面俑對應的是軍中的儺人，也就是以巫術祭祀來驅逐疾病和邪惡的人。

據記載，夏、商、周都有每個級別所對應不同的儺祭。而後到了周代，“儺禮”已經成為軍禮中的一個專案。軍中專門有人擔任驅鬼逐疫的大巫角色。在秦朝軍中，應該還是存在巫師祭祀的活動，那麼作為完全照搬了秦軍的兵馬俑，完全可能模仿出這樣一個專門的人物。

又或者，楚國的大巫文化影響了當時秦朝工匠的彩繪文化，楚國文化風格的兵馬俑出土文物中並不罕見。還有專家推測，戰國時期打仗的時候，士兵會把臉塗抹的五顏六色藉以使敵人驚慌。

綠臉俑因此而存在，而有人乾脆說綠色本身並沒有什麼特別含義，而只是表現出膚色的其中一種方式，就和粉色一樣。到底為何這具兵馬俑那麼與眾不同，也許我們永遠不會知道

兵馬俑分四種，一將軍俑，二武士俑，三騎兵俑，四馬俑。有的虎目圓睜，目光如炬好像在怒視前方的敵人。有的緊閉雙眼，好像在做戰鬥前的禱告，有的黯然神傷，好像還在為犧牲的戰友悲傷一樣。

數以千計的陶俑、陶馬都經過精心彩繪。陶俑的顏面及手、腳面顏色均為粉紅色，表現出肌肉的質感。特別是面部的彩繪尤為精彩。白眼角，黑眼珠，甚至連眼睛的瞳孔也彩繪的活靈活現。

陶俑的髮髻、鬍鬚和眉毛均為黑色。整體色彩顯得絢麗而和諧。同時陶俑的彩繪還注重色調的對比，個體整體間均有差異，不同色彩的服飾形成了鮮明的對比，增強了藝術感染力。陶馬也同樣有鮮豔而和諧的彩繪，使靜態中的陶馬形象更為生動

兵馬俑真是用“活人”燒製的？一尊兵馬俑有裂縫，帶你一探究竟！

有人見到兵馬俑之後，會認為他們是用真人燒製而成的，畢竟兵馬俑們的面部實在是太像真人了，甚至連每一個表情都表現得惟妙惟肖。相傳在秦朝的時候，當朝的秦始皇慘絕人寰的暴政，為了拉上人陪葬，於是想到了這麼一招，按照人們的面容來捏造出來一個又一個的兵馬俑，兵馬俑竟是用“活人”燒製的？

兵馬俑的車兵、步兵、騎兵列成各種陣勢，整體風格渾厚、健美、洗練，但每一個兵士的臉型、髮型、體態、胖瘦、表情、眉毛、眼睛和年齡、神韻均有差異；陶馬有的雙耳豎立，有的張嘴嘶鳴，有的閉嘴靜立，人和馬都富有感染人的藝術魅力。

統一六國之後，秦國實行全國徵兵制，兵源來自全國各地，這恐怕是他們在臉型、表情、年齡上有差別的主要原因。

秦俑大部分手執青銅兵器，有弓、弩、箭鏃、鈹、矛、戈、殳、劍、彎刀和鉞。工匠們用寫實的藝術手法把它們表現得十分逼真，在這個龐大的秦俑群體中包容著許多顯然不同的個體，使整個群體更顯得活躍、真實、富有生氣。

縱觀這千百個將士俑，其雕塑藝術成就完全達到了一種藝術美的高度。無論是千百個形神兼備的官兵形象，還是那一匹匹躍躍欲試的戰馬塑造，都不是機械的模仿，而是著力顯現它們內在的生氣、情感靈魂、風骨和精神。

將士們有的頭挽髮髻，身穿戰袍，足登短靴，手持弓弩，似為衝鋒陷陣的銳士；有的免盔束髮，身穿戰袍，外披鎧甲，手持弓弩，揹負銅鏃，似為機智善射的弓箭手；有的頭戴軟帽，穿袍著甲，足登方口淺履，手持長鈹，似為短兵相接的甲士。

還有身穿胡服的騎士，外著鎧甲，頭帶軟帽，足登短靴，一手牽馬一手提弓；有頭戴長冠的馭手，兩臂前伸，雙手握韁，技術熟練；有頭戴長冠穿戰袍的下級指揮官，著長甲，手執吳鉤；有頭戴鶡冠，身著彩色魚鱗甲，雙手扶劍，氣度非凡的將軍。

一般戰士的也是各有表情：有的嘴唇呶起胡角反捲，內心似聚結著怒氣；有的立眉圓眼，眉間的肌肉擰成疙瘩，似有超人的大勇；有的濃眉大眼，闊口厚唇，性格憨厚純樸；有的舒眉秀眼，頭微低垂，性格文雅；有的側目凝神，機警敏銳；有的昂首靜思，有的低首若有所思，兩者雖然得刻畫一個“思”字，由於表現手法不同，前者給人的印象是氣宇軒昂略帶傲氣，後者沉靜文雅。

其中，騎兵在服飾裝束及高度等方面都是嚴格模擬古代騎兵的戰時形象，與步兵、車兵俑顯然不同。

它們頭戴圓形小帽，帽子兩側帶扣系在頜下，身著緊袖、交領右衽雙襟掩於胸前的上衣，下穿緊口連襠長褲，足磴短靴，身披短而小的鎧甲，肩上無披膊，手上無護手甲。衣服具有短小輕巧的特色，鎧甲顯得簡單而靈活。

每匹戰車的陶馬，兩耳豎立，雙目圓睜，張鼻嘶鳴，躍躍欲試。一件件騎士俑，右手牽馬，左手提弓，機警地立於馬前，一旦令下，就將馳騁疆場。仔細觀察，陶俑的某些細部如髮絲、盔甲上的鐵板乳釘、皮帶扣子，甚至人俑鞋底上麻線的針腳都表現得清清楚楚。

兵馬俑全部加以彩繪裝飾，因埋於地下時間長久，顏色大部分脫落，個別的儲存了部分彩繪顏色，有黑、紅、藍、白、粉紅等。色彩既豔麗又和諧。