記不得什麼時候了，只記得從頭到尾眼淚都在嘩嘩的，悲傷，憤怒，那個八卦的勁啊，但看到結局就亮了，兩字。暖了。

電影應當發生在上世紀的八十年代末，一名叫小花的孤女不堪領養家庭的虐待逃出，被一位叫寶柱爹的老人收養，最終以自己的善良聰慧打動寶柱夫妻，填補了夫妻二人無子的缺憾，共同構成一個幸福家庭的故事。電影名為《暖春》，實為暖心，以爺爺的心暖小花的心，以小花的心暖春草、寶柱二人的心，又以祖孫二人的心暖了整個村莊的心；當大家的心都暖了，這個春天才算是暖了，才能稱得上是“暖春”，否則即使是溫暖的春日，也如寒冬臘月一般嚴冽酷寒。

（一）以小花的心觸動春草的心

這條線應當算是故事的主線，也是劇情的主要矛盾所在。春草結婚多年仍舊沒有懷孕，此事已成為她的心病，也因此成了三姑六婆背後議論的物件。她偏執地認為寶柱爹撿回來小花是因為自己膝下無子，故寶柱爹特意撿個孤兒回來折辱自己，也因此討厭小花，對小花沒個好臉色，甚至幾次三番欲將小花送走。然而最終小花的善良聰慧像格達爾的眼淚一般融化了春草內心的堅冰。

鏡頭一：小花手裡拿著兩枚剛從雞窩裡掏出來的雞蛋，這一幕被春草看到了，她怒氣衝衝地要搶小花手中的雞蛋，結果啪的一聲，雞蛋碎了，春草心中的炸彈終於爆炸了，她一腳將小花的紙風車踢出去很遠，又踩上幾腳才解氣。小花撲過來，抱住春草的腿，求她不要踩自己的紙風車。面對小花至哀至慟的乞求,鏡頭給了春草一個特寫，春草此時臉上的神情半是動容半是愧疚。在此之前，春草其實並沒有與小花有過多接觸，電影中表現出來的唯一的二人的交往就是小花剛來時春草拉著小花要把她送回原先的領養家庭。因此小花在春草心中其實並不是作為一個人存在的，她只不過是一個身世可憐的孤女這麼一個符號而已，而僅僅作為符號存在的小花，於春草不具備觸動力。而在此刻，春草親眼看到了小花匍匐在她腳下，苦苦哀求，一個七歲的小女孩趴在她的腳下，請求她不要損壞奶奶留下的唯一遺物，此刻的小花才被春草人格化，所以她不得不愧疚、不得不動容。因為她知道自己對小花“偷東西（雞蛋）”的指控可能只是以此為由頭找個出氣筒，而損壞一個七歲孤女的家人留給她的唯一遺物更非一個人而且還是成年人該做的事情。從這個時候開始，春草開始接受小花，而這種接受並非是表意識的，而是潛意識的，她開始接收與小花有關的資訊，會關注小花做了什麼，而不是完全地自我封閉，春草將心打開了一個口子，小花才能將溫暖輸送進去溫暖她。

影片中的春草後來騎著車摔倒了，倒在了旁邊的農田裡，腳踏車倒下來壓在了她的身上，小花也因此追上了她，並奮力將腳踏車從春草身上移開。這一幕到這裡便戛然而止，而下一幕便是小花躺在爺爺的屋裡，也就是說，春草最後還是遵從了內心，將小花留了下來。也是在這個劇情之後，春草再也沒有想過送小花走這件事。春草在這個時候其實已經接受了小花，只是她還需要一些時間、一些機緣來接受自己。

鏡頭三：春草在屋內喝藥，不小心燙傷了自己的腳，小花在屋外聽見春草的驚叫，跑進屋去想幫忙，卻被春草一把推開，使得小花的手撞到了碎玻璃渣，滿手鮮血。打翻藥碗燙傷自己，此時的春草又躁又惱，所以才會一把推開小花；而看到小花血淋淋的手時，春草的焦急氣惱都從臉上一股腦地消失了，她偏過頭，臉半邊隱到陰影中，試探性地、甚至可以說得上是小心翼翼地喊了句“小花”。不是為自己的行為道歉，也不是問候小花的傷勢，只是輕輕地喊了一句小花的名字，是因為她什麼也說不出來了。此刻的她感動、愧疚都混雜在了一起，太多情緒湧上心頭堵住喉頭，化作一句“小花”。在胖嬸的幫助下，春草敷了藥上床躺著，小花跑過來探望她，她第一次輕言細語地對小花說“小花，讓嬸孃看看你的手”，面上滿是柔情。此刻的春草已經沒辦法再繃著一張面孔對小花了，因為春草不僅從潛意識層面接受了小花，從表意識上也接受了小花。春草給自己內心構築的堤壩早已千瘡百孔，只等一個雨季就會決堤。

而這個雨季來得也很快，當她看到小花為自己抓的螞蚱後，情感已是堵也堵不住地從眼睛中跑出來了，才有了後面具有儀式感認親環節，否則春草與小花的關係可能會是春天的小河，漸漸融了冰雪、才會有溫柔的春水。

（二) 以爺爺的心觸動小花的心

鏡頭一： 孤女小花睜開眼睛，眼前是陌生的環境、陌生的人（寶柱爹）。基於從前被虐待的經歷，她像一隻警惕的小獸一樣從床頭躲到床尾，在老人的一再安撫之下，她才慢慢放下戒備，接過老人遞給她的貼餅子，甚至來不及咀嚼就吞嚥了下去，像是吃完這一口就沒有下一口這樣急迫地吃著。吃完這塊餅子之後，她跪下來，聲淚俱下，懇求寶柱爹留下自己。她是這樣說的“我會洗衣服、會做飯、會幹很多的活，你每天給我一頓飯吃就行。”這句話頗有點勞動-報酬的意思。也就是說，這個時候，在小花心中，對別人來說，自己只是一個可有可無的物件，甚至是多餘的累贅，而她要透過證明自己於他人是有價值的，以此來換取他人對庇護，這種庇護是一種商業性的回報，而非由情感驅動的行為。這個時候的爺爺對小花來說，只是一個給了自己一塊貼餅子的好心人，二人之間並沒有天然的祖孫之情。

鏡頭二：寶柱爹和兒子寶柱、兒媳香草因為收養小花的事情意見不合分了灶，這天中午寶柱燒了雞，給寶柱爹送了一份過來。面對雞肉的香氣，小花強忍住饞意，等爺爺下地回來再一起吃。是雞肉對小花沒有太大的誘惑力嗎？影片中小花嚥了咽口水，然後用手指淺淺的蘸了一下雞湯，放進嘴巴里，滿足地吮吸，雞肉對小花的誘惑力可見一斑。但正是這個動作更加表現了小花的乖巧懂事，頗有點“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”的意味。爺爺回來後小花從盤裡挑了一塊最大的雞肉讓爺爺先吃，爺爺卻說“吃過了”讓小花吃，雞肉就在祖孫二人的推讓間落在了桌子上。爺爺把筷子一撂，嘆息道“你這娃咋這麼不聽話呢！”面對爺爺的責備，小花目光低垂，看向右下方，鼻翼翕動了兩下，似要委屈地落淚，然而又強忍住了淚水，安靜地抬起頭，帶著一絲恐懼地看向爺爺，平靜地聽候發落。面對雞肉的掉落、爺爺的責備，小花不可能不委屈，但是她強忍住委屈，是因為她不敢委屈也沒資格委屈。她是爺爺處於好心收養的，並非親生的，所以沒有資格委屈；爺爺只要願意，隨時可以把她送回原來虎狼巢穴一般的領養家庭，所以她也不敢委屈。這個時候的爺爺雖然是爺爺，但到底還不是親爺爺，小花對爺爺並沒有充分的信任，對自己也沒有信心。

小花與爺爺間的羈絆已建立了起來，所有當春草再一次要送走她的時候，她才會如此悲痛欲絕地掙扎與追逐，正是擁有過，所以才放不下。這個時候她需要的已經不是簡簡單單地有飯吃、活下去（與剛開始的“我會洗衣服、會做飯、會幹很多的活，你每天給我一頓飯吃就行”形成了鮮明對比），更需要情感上的依託，這種依託只有爺爺能夠帶給她，所以她無論如何也放不開已經抓住希望的手。

（三）以爺孫情動村人心

小花剛到村子的時候，是躺在一輛板車上的。她又累又餓昏倒在農田裡，被村長的兒子二狗撿到，村子裡的人圍了一圈，討論這個孤女該何去何從。二狗推脫自己老婆已經懷孕了，快嘴嬸宣告自家向來肥水不流外人田，還有人以小花是女孩為由拒絕將小花帶回家。村民們的舉動合乎情理，這是個本來就不富裕的村莊，多一張嘴就是多一份負擔，何況撿回去可能也養不家，所以撿回去這件事情成本高、風險大、回報率不明（在那個年代養女孩子甚至可能會被認為回報率為負值），傻子才去幹。而真有個“傻子”這麼幹了，他不是別人，就是曾經已做過這麼一次“傻事”的寶柱爹。這個老人沒什麼文化，只念著一點“不能見死不救”，佝僂著腰，把可憐的孤女揹回了家。這“雖千萬人吾往矣”的一幕不能說不震撼人心。

小花也沒有辜負寶柱爹，表現出了超凡的乖巧懂事，灑掃庭除、生火做飯、除草砍柴無一不能、無一不做。一老一幼，一個本該安度晚年享天倫之樂，一個本該呵護於掌心自由生長，現在卻為了沒有血緣彼此承受著生活的重壓，二人相互攙扶著在泥濘的現實中艱難邁步。這種最樸實的真情也觸動了村民，村長給寶柱爹送了自家捨不得吃的半袋粳米，聲稱“肥水不流外人田”的快嘴嬸把藏的兩個熟雞蛋給了小花，胖嬸給小花換上了自家孩子的舊衣服，儘管此舉被春草嘲為“多管閒事”，樸實的村民們用自己微小的舉動表達著對祖孫二人的關懷。最後，村長為祖孫兩發動了一次募捐，一把一把的雞蛋聚滿了籮筐、一口袋一口袋的五穀雜糧堆得冒了尖，還有捐錢、捐棗子的。正如影片一開始村長所說的，這是一個不富裕的村子，但在此刻，村民們慷慨解囊，非但未使他們的財富減少，而使他們的財富增加了，損失的可能只是三五個雞蛋、半口袋大米，但收穫了幫助別人的滿足感與獲得感，而這種精神上的豐盈可能並不是多吃一個雞蛋或者半碗飯能夠帶來的。

影片最後，大學畢業後的小花又回到了這個小山村，成為了當地的一名老師，小山村依舊算不上富裕，但是這個地方不僅供養了她長大，更給予了她無數的幫助與關懷。這種幫助與關懷並非僅僅來自於家庭，而是來自於整個村落、來自她生長的社會，所以當她長大後，她也會選擇回來反哺這個社會。

二、總結反思

這部電影是一部傳遞善與美的電影，它為觀眾展示了一個“善良”的良性迴圈，也告訴觀眾人是能夠改變的，“壞人”（在影片中春草這個角色應當扮的是黑臉，雖然她並非壞人）能夠被打動、能夠變好，這就為人們行善舉、做好事提供了希望。然而我認為對小花這個角色的塑造可以更加謹慎一點。

影片中的小花，實在是太過聰慧懂事，簡直是億萬家長心中完美孩子的化身，在影片中也吝於對小花的讚美，如快嘴嬸嬸就曾唸叨自己家的孩子“你們三個兔崽子也抵不上人家小花一個”，這種超乎年齡的聰慧與懂事將影片中的小花架上了神壇——小花在影片中是唯一一個從未犯“錯”的人，其他人，即使是爺爺，也會錯怪小花、對小花發脾氣；小花對他人、尤其是對自己態度很差的香草更是不計回報地付出。

在劇中，小花幾乎承受了劇情的一切苦難，卻善良依舊，這種姿態總讓我想到被釘在十字架上的耶穌、以身飼鷹的佛祖。然而這樣完美的小花卻可能會將觀眾引入這樣一個陷阱：小花應當被接受、被憐愛，因為她聰慧美麗、乖巧懂事，而沒有小花這麼聰慧、這麼懂事的孩子，不被接受也實屬正常。

三、號外

除了爺爺-小花-春草這條劇情發展的明線外，寶柱爹（爺爺）與寶柱之間的交往雖然不明顯，但也十分真實動人。寶柱爹與寶柱的第一場戲是寶柱爹喊自己的兒子“寶兒”，而寶柱沒好氣地回答“我都多大了，咋還叫寶兒呢。”這個劇情十分富有生活氣息，孩子長大後急於掙脫過往、想證明自己已經能獨擋一面，而在父母心中，兒女則永遠還是個孩子，父母子女間的矛盾於此展露。

寶柱爹因為小花的事情和兒子兒媳分了灶，這天寶柱燒了雞，要盛一盤給寶柱爹送過去，香草卻不停從盤子中扒拉雞下來，並指責寶柱胳膊肘往外拐，寶柱道“你別太過分了…那可是我爹！”，隨即盛了滿滿一盤子端了過去。雖然父母子女間偶有矛盾、甚至互相置氣，可到底是最親的親人。就算寶柱不認同他爹做的事情，並以沉默示以反抗，但他還是在用實際行動關愛著自己的父親。

影片最後揭示，原來寶柱也是寶柱爹撿到的、而非親生的，說明即使是親情，也並不隨著血緣而天然具有，也是靠人與人的互動而逐漸形成的；正如寶柱爹和小花之間的爺孫情一樣，寶柱爹與寶柱的父子情其實也並沒有血緣作為基礎，這也從另一個側面謳歌了人性的善良與偉大。

《暖春》講述了中國普通農民家庭的故事，情真意切，感人至深，引起觀眾強烈共鳴。孤兒小花的美麗心靈和善解人意、爺爺無私高尚的情操，不僅淨化和洗滌著片中其他人物的心靈，也一次次地感染著觀眾。

影片《暖春》送給觀眾的是痛徹心肺的故事，故事裡的真實是觀眾感受到的而不是導演說出來的，畫面的美是大自然的流露而不是人為的裝扮，影片讓觀眾在真實中去感受一份美麗，在美麗中去體會一份真實。

《暖春》值得回憶的細節是一個下雨天，爺爺出去砍柴，小花冒著大雨去給爺爺送傘。但由於山上的路太滑，導致爺爺摔了好多次，最後摔壞了身體躺在了床上。小花望著躺在床上的爺爺哭著說：“爺爺，你快醒醒，我不能沒有爺爺。

人們都說，父愛如山，母愛如水，有一次，我看了一個名字叫《暖春》電影之後，才深深體會到父母對我的關心。

《暖春》給我們講述了一個孤兒小花的故事，一開始沒有人收留小花，後來一個好心老人收留了小花，這個老人的兒媳婦名叫香草，香草一開始不喜歡小花，小花只能和爺爺相依為命，小花每次吃飯香草就得盯著她，小花見了，就不敢吃飯了。小花會做飯、會洗衣服，香草生孩子時，需要多吃螞蚱，小花放學後去捉螞蚱給香草吃，因為這事香草被小花的行為所感動，香草才喜歡上了小花。爺爺扶養小花長大，小花該上學了，她的爺爺賣掉了種的麥子來供小花上學，小花知道來供她上學的錢來之不易，要珍惜，不能浪費了，爺爺非常辛苦，要用優異的成績報答爺爺。

小花的童年和我們的童年相比真是差的太遠了，小花僅僅比我大半歲，但是她獨立自主，能用自己的行為感動別人，小花珍惜爺爺的疼愛，而我卻不能獨立自主，有時候爸爸媽媽替我做家務，爸爸媽媽工作很累，而我在學習上有時候犯低階錯誤，不珍惜時間，有時候寫作業時邊寫邊玩，效率不高。我要向小花學習，學習她獨立自主、疼愛別人的精神，少讓爸爸媽媽操心，珍惜我們現在的美好時光。

這部電影應該是九十年代的吧，那會還小了，但是很感動的，眼淚是流了不少，現在看看還是一樣很感動，那個年代的電影，儘管拍攝條件各方面不如現在，但是演員，導演都是用心真實的去拍，不象現在什麼都是替身，什麼都是特效。