有些高評分電影電視劇，各種翻拍，出發點都是賣座，賺更多的錢，如果不是這個出發點，他們不會去研究翻拍的。真正厲害的導演，拍的都是新題材，像張紀中，不溫不火的多少年了，金庸的小說他吃了一輩子，都已經盯著自己翻拍。

不要說《大宅門》，好像在我的認知裡面，就沒有哪部作品因為翻拍，火了的。例如《亮劍》，好評如潮。翻拍的演員不行，劇情臺詞照搬。

簡直就是毀經典系列！

斯琴高娃版《大宅門》是電視劇的一座高峰。作為央視一套2001年的開年大戲，它透過講述京城七代醫藥世家——白家老號近70年的興衰史，用人人離不開的醫藥為線索，串聯起了上至深宮老佛爺，下及民間販夫走卒的芸芸眾生，側面反映了從晚清到解放前夕中國社會的風雲變遷，幾乎稱得上是現代版《紅樓夢》。

在“翻拍風”盛行的當下，不少經典劇被重拍，客觀上繁榮了電視劇市場，也提供瞭解讀經典的別樣視角。但與市場繁榮背道而馳的就是許多翻拍劇的慘敗，不但難以收回投資，還橫遭觀眾口誅筆伐，可謂兩頭不討好。究其原因，在於這些作品多以經濟利益驅動、劇本粗製濫造、演員敷衍了事等。因此，經典劇目應審慎翻拍，成為多數觀眾的共識。

筆者認為，今後不敢說，但現在翻拍斯琴高娃版《大宅門》幾乎不可能超越原版。之所以這樣認為，既有上述“翻拍風”造成慘痛教訓的考慮，也有該劇本身的特殊原因。

一部好劇的要素是多方面的，但起決定作用的還在於“編、演”兩端。斯版《大宅門》集合了本世紀初頂尖的編演班底。劇本有眼界，以小見大地反映社會百態，將白家與詹府、關家的“家恨”融入了庚子事變、抗日戰爭的“國仇”，使作品不僅著眼於一家一門的沉浮，還隨著國運興衰而跌宕起伏；劇本有張力，許多看似細小甚至多餘的情節，幾乎都是後來的伏筆；許多細節讓人百品不厭；有人物，演員功底紮實、拿捏到位；製作富有京韻特色和史詩風度，堪稱經典。

之前四大名著電視劇的翻拍劇未獲成功，並不僅僅在於演員演技、導演審美等因素，觀眾心中揮之不去的懷舊情愫才是主要原因。《大宅門》觀眾喜歡這部劇，就在於對這一群老面孔、舊氛圍有感情，如果走馬換將，那麼《大宅門》就不成其為《大宅門》了。

《大宅門》是一部帶有強烈個人色彩的電視劇，劇中許多人物都來自導演郭寶昌的個人境遇。因此，劇本之所以有味道，就在於編劇匠心的運用，一草一木、一磚一瓦的設計可能都別有洞天而未明說。如果主創人員另起爐灶，那麼劇的“靈魂”也就不復當年了。

哇～這個問題估計有點難哪！

斯琴高娃不僅本身是資深老戲骨，那認真敬業和演技，是全國人民有目共睹的，現在新的女演員裡要找想她那樣演啥像啥的可不容易。

經典老劇翻拍的不在少數，可大宅門兒這個想翻難度不只是超一個斯琴高娃就能拍的，

還有其他那些個老戲骨在裡面的表現，只一個超越斯琴高娃是不行的。

我每年都重看大宅門，越看越有味道，隨著年齡的增長，看的不再是劇情了，好多的人生哲理都慢慢地品，每次看，都能明白好多東西，看事物的角度都會有長進。

希望新的演員能夠超越老戲骨，出更好的作品，因為藝術要發展，歷史是明鏡，

希望中國的影視劇能多出精品，少出爛劇爛片。

如果現在翻拍《大宅門》拍攝技術肯定比之前好，演員也比舊版好看，但是我認為不會超越的斯琴高娃版的。原因主要有以下幾點。

第一點，斯琴高娃等的演員演技本人都是一流的老戲骨。就目前沒有人能超越，小鮮肉更不可同日而語了。斯琴高娃演藝的二奶奶每一個動作都很到位說話的語氣可謂就是量身訂做。堪稱典範！陳寶國的景奇，劉佩琦的三叔都演的也是無可挑剔！已經深深的印在人們的腦中。不可逾越！

第二點，先入為主已經佔據人們的內心。劇本好，過程精彩人們追劇的時候每天在不斷更新吊打人們的味口！讓人每天都有新的劇情和臺詞。如果翻拍的話就沒有這種優勢了。人們對接下來發生的故事都瞭如指掌了故事向哪個方向發展沒有懸念了！這樣的話觀眾不會按部就班的看了只會草草了事。看看人物就算了，很難在喜歡上這個新拍的電視劇了，所以更何談超越呢！

最後一點也就是第三點，時代不同了，一個時代成就一個經典！80後和90後00後觀點和思想都不同，也許80後認為的經典90後就不會認可！追求的東西不一樣了，生活的環境不同！所以你在怎麼翻拍的好也不會覺得比經典好！這種例子比比皆是！

綜上所述，經典是不了超越的。能夠超越的就不是經典了。

《大宅門》在中國電視劇史上有著濃墨重彩的一筆，同時也是中國電視劇發展史上一座里程碑，它代表了中國電視劇的在那一時期的最高水準。

《大宅門》以其快節奏、邏輯緊湊著稱，全程沒有一點尿點，劇情沒有一絲注水。《大宅門》是郭寶昌導演傾盡心血打造的年代劇，同時也是郭寶昌導演的家族史詩，算得上郭寶昌導演的半自傳吧。

《大宅門》裡白景琦的其實就是郭寶昌導演的養父，抱狗丫鬟香秀就是領養李天意的養母，她給了郭寶昌第二春。電視劇中李天意這個白眼狼其實就是郭寶昌導演。郭寶昌導演從十六歲開始就著手寫《大宅門》，斷斷續續寫了大半輩子。到了臨近晚年的時候，郭寶昌導演有了合適的機會來拍攝《大宅門》，將自己家族的愛恨情仇和發展變遷搬到了熒屏之上，讓大眾有機會得以看到一代名門的起伏。