就像美食家不一定都是大廚一樣，大量讀書只能提高鑑賞力，而無法提供實際操作能力。

同樣，大量閱讀，耗費的時間和買書的錢，無法和天才作者的靈感相比。前者的門檻低，後者基本上要靠多年的練習和天賦，而練習本身的枯燥以及天賦，都是高門檻。

寫作其實是特別孤獨的一件事，對於作者的要求很高，要能寫，耐得住寂寞，禁得起平淡甚至貧困的生活。

即便如此，這仍是條窄道。

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輸出永遠比輸入要難。前者需要積累、需要思考、需要框架，而輸入對於大多數人很多時候不需要那麼麻煩。

當然不太可能的，讀書為了瞭解文化，而作家是文化輸出，本身就是兩準夠概念，讀書可能只是成為作家的基礎之一，還得需要自身的判斷、認知理解等等，舉一反三獨到的見解才是關鍵

要成為作家，必須先從基本素質和能力上作準備，第一字詞句篇的基本功要熟練。

第二就是借鑑，這個就是題主所說的讀名著的事，不要小瞧讀名著這件事，當然，也不能神化讀名著，讀得多，那也畢竟是在欣賞別人的作品，不是自己的創作，而作家是必須有自己創作的作品的。

那麼，還有第三就是自己創作，這才是問題的關鍵所在，有作品，才能稱之為作家，而一個人在成為作家的路上，也不是一筆而就的事，而是要不斷地練習、反覆打磨，只有動筆多了才會有可能步入作家的行列。

以上三點都不容易。雖說是三點，其實是三個面，而每個面都需要懷揣作家夢的人付出努力和艱辛。

光靠多看肯定是不夠的，但是肯定是非常有益。從中可以學到很多描寫的技巧和具體方法、以及很多詞彙和經典的語句等等。

大量閱讀文學名著可以成為作家，但前提是你要勤奮寫。

猶太人有句名言：如果不讀書，即使行萬里路，也不過是個郵差。讀書在人生中的重要性，已經不用懷疑。

雖然我們已經不要像魯迅先生那樣條件艱苦地讀書，但他的讀書精神值得我們學習。他夜讀時，經常寒冷難耐，他便會摘一顆辣椒，放在嘴裡嚼著，直辣得額頭冒汗，並提神醒目。他就用這種辦法驅寒堅持閱讀，大量閱讀。當然那種“頭懸樑，錐刺股”的讀書方式就更沒有必要了。

閱讀是寫作繞不過的一道坎。寫作的最原始積累來自閱讀，寫作的最佳捷徑也是閱讀。若想寫作好，閱讀不可少，而且要進行一種富豪式閱讀。

大家都向往富豪的生活，因為富，就有條件追求高質生活，交往圈子都有了嚴格選擇，並享受。所謂“富豪式閱讀”亦然，閱讀不僅僅要巨量，還要高質。高質在於方法，在於取捨。很多大家都採用富豪式閱讀，比如杜甫說的“讀書破萬卷，下筆如有神”，有人不知“破”和“有神”是教人讀書作文的方法，便問清代精於讀書之道的袁枚，“何以少陵有讀破萬卷之說？”

只有“讀書破萬卷”，進行富豪式閱讀，才能做到“下筆如有神”，這應該是立志寫作者的追求目標吧.

謝謝邀請。開卷有益。首先肯定閱讀對人的文學修養是有很大獲益的。讀書重在自己的體悟和思索。把自己積累的知識連成一片，互相啟發，這種被錢鍾書先生提倡的“打通”的方法非常重要。名著被作為經典流傳下來，肯定是獲得更多人認可的書籍，所以能夠被自己吸收是更重要的。對自己的寫作指導有非常重要的借鑑作用

大量閱讀文學名著是成為作家必備的條件和基礎，換句話說，不大量閱讀文學名著，你這輩子與真正的作家無緣。

作家是什麼？是以文字為生的人群，是要源源不斷寫出鮮活文字的人。

最初的時候，就像一個沒有“活水源頭”的狀態。多讀書的目的，就是培養和激發變成“活水源頭”的能力，人一旦擁有這種能力，成為作家就成為可能。

好書中，有思想性。多讀書的好處，就是讓自己的頭腦變得更豐富，看問題更深刻、更本質，形成個人鮮明的觀點和認知。

好書中，有文學性。作家離不開作品的文學性，讓寫出的文字內容充滿文學特質，這與寫手有明顯的區別。

就像目前活躍在新媒體上以標題為大的寫手們，雖然很風光，但因為作品呈現出明顯的“套路”特點，缺少文學質地，最終成不了真正意義上的作家。隨著時代、科技的發展，他們將很快被淘汰。

好書中，必定有好的結構、技巧、敘述方式、以及文字的優美表達，認真讀書的過程也是不斷學習的過程。

當你心中的“活水源頭”被文字所激發時，自動生成涓涓細流，持久而具有生命力，你就成為作家了。

（個人感悟，雖不是真正的作家，但對文字和文學心生敬畏。）

對這個問題，我是這樣認為的：

第一，大量閱讀世界名著是必須的。在我國有句很流行的話：“熟讀《唐詩三百首》，不會做詩也會吟”，現代有位諾獎獲得者這樣說：“作家不會出自一間沒有書的房子裡。”所以想成為作家，首先要喜歡閱讀，大量的閱讀、特別是大量的閱讀世界名著。世界上沒有那一位作家孤陋寡聞。

第二，僅靠閱讀是難成作家的。天賦和勤奮是作家的兩翼。閱讀、閱歷都能從勤奮中來，但思考、悟道有賴於天賦。因為一個人名著讀得再多、行走的路途再遠，如果不能“內化於心（悟道），外化於形（作品）”，也只能算是移動的“書櫥”或“圖書館”。

第三，社會環境對能否成為作家起很大的作用。古今中外的事例都說明，每一個時代有一個時代的作家群，時代能造就“作家”，反之也是。

總之一句話，沒閱讀固定成不了作家，有閱讀不一定成得了作家，閱讀只是通向作家的“階梯”。最終能不能成為作家，取決於“天時地利人和”的綜合。

只要喜歡，你就盡情的讀，痛快，美！但是，這與當作家是兩回事。所謂作家，說句白話，靠寫作能養活自己的人，已經屬於可憐的職業了，幹嘛要當作家呢？30年前，作家在中國是令人羨慕的，那是特殊歷史造成的。什麼都需要天賦，包括乞丐，作家的天賦是想象力，敏感力，如果你不具備，靠讀世界名著，可笑愚蠢又枉然。

讀書分為三階段，第一個階段需要看懂，第二個階段需要理解，第三階段需要思考，還有好幾個階段，如果都能完成，有可能成為名家，如果連前三階段都完不成，那讀的書再多也沒有用。

不行。

大量閱讀文學名著只是成為偉大作家的基礎條件，並非充分條件，更不是最重要的條件。

筆著認為成為偉大作家更需要下列幾個重要條件。

曲折豐富的人生閱歷。讀萬卷書，行萬里路，紙上來得終覺淺，要知此事必躬親。莎士比亞早年跟劇團走南闖北，才創造出了一系列戲劇。裴多菲更是參加了匈牙利的抗俄戰爭，才寫下了“生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，二者皆可拋”等等曠世詩篇。海明威參加過兩次世界大戰。魯迅到處求學。莫言，路遙上山下鄉。只有經歷多了，才可能使文學作品言之有物。

人生磨難。迎著人生困苦，激盪出人生浪花，作家的心受到震憾，才迸發出“有所作為，青史留名”的巨大動力。換句俗話說就是“作家是失敗者的事業”。司馬遷受宮刑作《史記》，曹雪芹家道中落作《紅樓夢》，史鐵生殘疾著散文，普魯斯特哮喘作《追憶似水流年》。再者失敗的人才能感知生命的悲壯付出文字，才有文學作品情節美和悲劇美。

要有悲天憫人的情懷，但凡作家都有一種濟天下蒼生喚醒世人精神的使命擔當。雨果的良心涉及到遙遠的東方中國而大罵英法強盜，羅素更是對人類遭受的苦難有著不可抑制的同情，泰戈爾像禪師一樣教善人，茅盾，老舍對舊社會中國的勞動人民更飽含同情的淚水，村上春樹，馬爾克斯的作品都關注著人類的心靈。只有悲天憫人，才能受到普通讀者的心靈反饋。也只有博愛才能超越一切文化，經濟，政治差異達到全人類共通。

非凡的訓練力，創造力，毅力。黎巴嫩人紀伯倫筆下一個人物賽義德幻想著自己有許多作家的優點，幻想也成為作家而整天睡大覺而耽於練筆，最後註定失敗。天才的作品是用眼淚灌溉的，沒有大量艱苦的勞動，枉談什麼作品。托爾斯泰早年就記下浩如煙海的讀書筆記，曹雪芹披刪十載，

日本一個作家的投稿長達幾年的被拒仍不改創作初心。中國作家麥家更是把自己推向現實危險境地體驗而作出一系列懸疑劇。上述無不印證著要想成為作家，沒有捷徑可走，不辭勞苦和思考才能達到成功的彼岸。

大量閱讀文學名著能成為作家嗎？

文學名著是人類思想和文化的精華。它凝聚了作家對人生，對社會和時代的思考。具有永恆的藝術魅力和深刻的思想內涵。閱讀文學名著，不僅能提高文學修養和寫作能力，而且能陶冶情操，領悟人生和獲得智慧。從而為走向成功人生。打下堅實的基礎。但事情沒有絕對的，我相信有的人透過大量閱讀文學名著，學到了別人的寫作方法和技巧，提高了自己的文化水平，加上自己的刻苦努力，最終成為了作家，而有的人是天才不需要大量閱讀他人的著作，借鑑他人的經驗也可以成為成功的天才作家，而有些人書讀了一大堆，卻一事無成的人多了去了 ，

因此，名著讀多了也不見得就能成為作家，不讀名著的人也可能成為作家。讀書多少和能不能成為作家沒有必然的聯絡。

個人認為，大量閱讀文學名著和成為作家之間並沒有必然的聯絡。不可否認，大量閱讀文學名著的人，更具有成為作家的可能性，畢竟，書讀得多了，知識面也就更廣，如果開始寫作的話，也更有東西可寫。但是，和其他任何技能一樣，寫作也是一門技術，要想成為一名作家，也需要系統地學習寫作知識。

我也對寫作很感興趣，並且想嘗試寫小說，於是我讀了很多關於寫作的書籍，我目前正在讀的一本《寫作課》就是一本專門教讀者寫小說的書，

這本《寫作課》的作者艾麗斯·馬蒂森，是哈佛大學文學碩士，作家，同時，她還是一位教學經驗豐富的寫作課教師。

她曾在耶魯大學、布魯克林學院教授寫作課程，後在本寧頓學院藝術碩士班執教22年。她自己還出版了多部短篇小說集和長篇小說，她的作品曾獲美國最佳短篇小說獎、歐·亨利短篇小說獎、小推車獎等。

在這本書裡，作者不僅給出了小說寫作過程中可能面臨的問題、怎樣開始寫作、怎樣構思等，還拿著名的《米德爾馬契》的作者的寫作歷程，真實還原了一部小說的創作過程，在這裡分享給你，對照一下，你就大概可以知道，大量閱讀文學名著和成為作家之間的距離了。

《米德爾馬契》的創作過程是這樣的：寫日記，進行整體構思。對書中要寫的內容進行調查研究，並進行擴充套件閱讀。寫人物關係列表。寫事件年表寫場景列表和分章概述寫人物動機列表為人物寫生平履歷這一系列工作完成以後，才是真正開始動筆寫作。

所以說，寫作既是一門技術，也是一項系統工程，要想僅透過大量閱讀文學作品來成為作家，是遠遠不夠的。

答案是：不可以。

這就跟你看遍好萊塢的電影也成不了導演；吃遍天下美食也成不了大廚一個道理。

應該說想成為作家，廣泛地閱讀是必需的條件之一。

閱讀有很多好處，可以開闊視野、擴充套件知識面、增加詞彙量等，但這些不足以讓我們成為作家。

作家的定義？作家是以寫作為工作者，從事文學創作並且有很大成就的人。

想成為作家，關鍵不是讀而是寫。

寫比讀要難得多。

我們有時候讀一部名著，或許會覺得這本書寫得也一般般嘛，書裡的情節也不是很曲折、詞藻也不是很華麗。那就提筆自己寫寫試試，很可能的結果就是七天只憋出來六個字。

而且我們讀書，大部分時間關注的是情節和人物，這對於寫作來說遠遠不夠，對書的架構、矛盾衝突、語言詞彙、修辭手法等方面很少去分析和研究，而這些方面恰恰才是最重要的。

堅持每天寫作，大量地寫作，才是有可能成為作家的先決條件。

不過，既使每天都寫了許多字，有可能一輩子也成不了作家，在不停撰寫的同時還需要每天提高自己的寫作水平才行，透過不斷地練習，讓自己的語句更精煉、文筆更細膩、結構更緊湊、內涵更豐富、寓意更深刻。

寫作看起來很簡單，任何人都可以提筆寫幾句；

但想成為作家卻是非常艱難的，千萬人中一二而已。

大量閱讀文學名著，對於一個文學愛好者來說無疑是有益的。可以提高自身的文學素養，可以從中吸取好的描述方式技巧，對於初學寫作的人還可以借鑑模仿，提高習作者的文字表達能力。這樣說吧，大量閱讀文學名著，是一個學習寫作人的一項基本課，只有在多讀的情況下，才知道什麼是文學，什麼是好文學。另外多閱讀也可以使人產生寫的強烈慾望，但是，單憑閱讀幾本名著就成為作家，那是不可能的。要想成為作家，首先要有豐富的人生閱歷，這樣你才有東西可寫，你一定要是一個有高度責任感的人，有責任感的人，處處都會用心，只有用心寫作，寫出的文字才能使人動心，這樣的文字，快感，痛感，親情感，友誼感等等非常之強烈，使人不讚美都不行。要想成為作家，還要貴在堅持，年年月月，天天時時地寫，一曝十寒是寫不出什麼名堂的。

一個能工巧匠與一個簡單的泥水工，同樣是磚瓦石頭，一個造出的是宮殿亭臺，而一個砌出的卻是平房廁所。這就是工匠的技巧。同樣都是相同的幾千個文字，而碼出的效果絕緣不同，有的碼出來朗朗上口，妙走取橫生，幽默喜感。而有的碼出來詞不達意，笑話連篇。這就是寫作的技巧，這些技巧哪裡來，多讀文學名著吧。當然，要想成為作家，光讀文學方面的書是不夠的，要包羅永珍地讀書，就是你什麼都要懂，最好你是一本百科全書。這樣，既使沒成為作家，寫出來的文字也是受人歡迎的。(個人認為，不宜推廣。)

先說成為作家的硬體條件（這裡僅指社會主流作家，非主流不在討論之列）1敏感，甚至神經質，2觀察細緻，3有痴書情節，4通古飽覽群書，5思維邏輯性強，6具有較強的文學修養與素養，7有社會的意義。哎，可惜昂，現在文學屆搞得烏煙瘴氣，還大言不慚稱為所謂新時代文學新時代作家，真的讓人感到中國文學已死咦！收穫，十月，這樣的純文學雜質也已經看不到之前的純文學的味道了。

先反問一句：天天看足球比賽，能成為足球運動員嗎？天天看梅西的比賽，能成為世界盃的最佳射手嗎？大量閱讀文學名著，當然不能成為作家。成為作家的人很多是沒有看過什麼名著的。記得鄭淵潔的故事嗎？童話大王鄭淵潔，很有名的作家，成名初期一次參加筆會，就是很多作家一起開個會，就像武術界江湖人士論論劍那樣的會。有一個人說了一個俄羅斯的作家名字，問鄭淵潔，他的書你看過嗎？鄭如實回答，沒看過。那人驚訝的說，連他的書都沒看過，你怎麼寫作呀？鄭淵潔過了一會兒說，馬斯卡亞的書不錯，最近我在讀，很有啟發。反問參會的大家們，你們讀過他的書嗎？70%的點點頭。然後鄭說，剛那個馬斯卡亞是我自己編的一個名字。成為作家，需要寫，練習思想，練習心地，練習眼界和格局，不是僅僅閱讀點名著就可以的。作家，關鍵是要有自己的思想，透過文字，來表達對這個世界對讀者的一種影響，這樣的作品才能有價值，有價值才能傳播，傳閱，有了這樣的作品，才能稱作者算是個作家。沒有粉絲的明星，不能叫做明星。時間是檢驗真理的唯一標準。成為不成為作家，是寫作實踐中有了廣大的讀者和作品口碑，才是作家。其它，都是空談；其它，都是空想。

閱讀，是透過眼睛的注視、逡巡、凝眸，對書籍內容進行瀏覽銘記。作家，是透過自己的文筆寫出斑斕的大千世界，您覺得兩者之間有什麼必然的聯絡嗎？

別說是你只是看了幾本書，就是那些讀書破萬卷的人士，也未必即刻拿起筆來就能長篇大論，這個過程不僅僅是閱讀那麼簡單，也遠沒有那麼簡單。

只能說，是你自己想多了。看來，白日做夢未必就是好事，也有可能是痴人說夢，或者做夢娶媳婦兒

這問題提得太膚淺了。沒聽說哪個人是讀名著成為作家的，只能說有輔助作用而已。作家除了要有較強的文學功底，更重要的要有豐富的生活底蘊，對人對事有獨到的見解，有醒世啟人的社會效應。讀幾本名著，背誦千八詩詞，只要下功夫能夠做到。但要成為作家，詩人不容易。看一看詩詞大會（實為詩詞背誦比賽大會），得獎者倒背如流，有誰能寫出像樣詩來？主持人被誇得神乎其神，寫了幾首詩也一般般，別說什麼詩人了。作家，詩人之路是刻苦走出來的，而不是背出來的！

很遺憾的告訴你，讀萬卷書不一定能實現作家夢。

好比嚐遍天下美食，未必能做廚師；遊覽萬水千山，未必能做旅行家一樣。閱讀和寫作之間有密不可分的聯絡，但只是大量閱讀文學名著還不能或者不足以使一個人成為作家。

同作詞、作曲、繪畫一樣，寫作對一個人的想象力、創造力、觀察力、敏銳度、文字駕馭能力等方面都有著非常高的要求。能否成為作家，天賦和訓練都很重要。如果沒有天賦，至少要對寫作有興趣。

曾經看過一篇文章，題目是《一個奇女子如何閉門造車寫出世界名著》。這篇文章所說的是世界十大名著之一《呼嘯山莊》的作者艾米莉•勃朗特。她的姐姐是《簡愛》的作者夏洛蒂•勃朗特。很多人好奇，一個沒有嫁過人甚至沒有戀愛經歷的人，是如何寫出這部“人間最宏偉的愛情史詩”的。

這就不得不提兩方面的原因了，一是天賦，一是薰陶和培養。

艾米莉很有文學天賦，她大多數時間都是在家中自學。12歲開始寫詩，一生寫了193首抒情詩，有一部分已經被選入英國一流詩選。她有極其豐富的想象力、極其深刻的內心體驗和非凡的創造力。《呼嘯山莊》本質上來講和她的詩一脈相承。

當然這樣的例子還有很多，比如張愛玲、錢鍾書、毛姆、狄更斯等等。要成為作家一定要由衷地熱愛寫作，還要大量的閱讀書籍，也就是常說的“站在巨人的肩膀上”，不斷地汲取養分。有意識地訓練謀篇佈局，遣詞造句的能力。

總之，要成為一名好作家，大量閱讀是不可不做的功課。但只是大量閱讀名著並不能助你實現作家夢。

三百六十行，行行出狀元。看得見的是表面的光鮮亮麗，看不見的是背後的艱辛苦楚。望你早日實現作家夢。