電影講述的是住在半地下室的無業遊民的南韓一家四口，長子因為透過朋友的介紹所以意外的成為富豪人家的女兒的外教，又抓住這個機會，把自己的妹妹、父親，還有媽媽陸續地介紹到這個樸社長家裡工作，成為了依靠樸社長生存的“寄生蟲”，卻又在無意中發現富豪家裡還有著其他的寄生蟲……

這部電影很難定義它是悲劇還是喜劇，它打破了某種型別上的定義，感覺上半段是喜劇，後半段是悲劇。電影的上半段在看的時候會覺得好像一種黑色幽默一樣，讓人看著很愉快。看著這一家四口陸續地透過各種掩飾和精湛的演技成功地“就職”樸社長家，就好像看到有能力的職場新人透過自己的努力終於成功進入到大企業一樣的那種快感。但是漸漸地你會陷入沉思，也會覺得緊張感和不安感越來越強……因為使用這樣的“能力”再怎麼也是一種欺騙，甚至是犯罪。

電影重要的轉折點是樸社長一家人去露營不在家的那個夜晚。窮人一家四口在富豪家裡喝酒享用美食聊天，然而被辭掉的前家政阿姨突然來訪並說明自己離職走得匆忙忘了拿一些個人物品，然而那個個人物品居然是隱居在樸社長家裡不可見天日的深層地下室裡的丈夫！

從這裡開始，整個電影的節奏加快，緊張感更加強烈，電影的風格也開始轉向悲劇，暗沉、黑色、抑鬱……

導演也非常好地透過電影美術來表現了這種轉變。窮人的一家人回家的路又長又暗，需要不斷向下，下到階梯的下邊，再下到地下室……這與富豪家人的房子及環境形成鮮明的對比。去樸社長的家需要不斷向上走，畫面是開闊的，明亮的。樸社長的家門口有一塊開闊的綠地，可以開派對，可以在這裡享受Sunny浴；然而，住在地下室的一家人唯一的窗連著地面，時不時可以看到喝醉酒的人隨意的小便……家門前的“風景”對比同樣明顯。

電影中一直提到一個敏感的詞，那就是味道。準確的說應該是臭味。地下室的一家人擁有著洗不掉的某種共同的味道，其實在這個社會當中，很多時候就是透過這種說不清道不明的味道來區分人類的階級的。在這部電影裡，你可以看到很多社會問題，如階級兩極分化。但是一定會給你一個思考，我們這個社會的寄生蟲是誰？為什麼會有寄生蟲？他們又該何去何從？自己是不是一隻寄生蟲？

臺北時間2月10日早上，第92屆奧斯卡頒獎典禮在洛杉磯的杜比劇院舉行，現場眾星閃爍。最終，南韓電影《寄生蟲》直接拿下了最佳電影、最佳原創劇本以及最佳導演三項大獎。同時這部影片此前獲得了去年的戛納國際電影節的金棕櫚大獎。看到同為亞洲區域，且離中國如此之近的南韓拿下奧斯卡多項大獎，南韓電影實現了零突破，我酸了，你酸了麼？

電影《寄生蟲》，講述了基宇（崔宇植 飾）出生在一個貧窮的家庭之中，和妹妹基婷（樸素丹 飾）以及父母在狹窄的地下室裡過著相依為命的日子。一天，基宇的同學上門拜訪，他告訴基宇，自己在一個有錢人家裡給他們的女兒做家教，太太是一個頭腦簡單出手又闊綽的女人，因為自己要出國留學，所以將家教的職位暫時轉交給基宇。

就這樣，基宇靠著偽造的文憑，來到了樸社長（李善均 飾）家中，並且見到了他的太太（趙汝貞 飾），沒過多久，在基宇先是晃騙女主人，他的妹妹是教美術的高材生，讓其妹妹如同寄生蟲一般進入了樸社長家工作，然後基宇和其妹妹又透過一系列操作，讓他們的父母父母也如同寄生蟲一般的進入了樸社長家裡工作。然而，他們的野心並沒有止步於此，基宇更是和大小姐墜入了愛河。隨著時間的推移，樸社長家裡隱藏的秘密漸漸浮出了水面。就這樣，兩個本來毫無瓜葛的家庭有了千絲萬縷的關係，並導致發生了一系列慘劇。

現在不管是平時聊天還是在網上發評論，當一個人太能演的時候，我們經常會說奧斯卡欠你一座小金人，可見奧斯卡這三個字已經對我們產生了多麼大的影響。那麼問題來了，那就是我們的華語電影，到底什麼時候才能拿到一個奧斯卡獎項呢？看到南韓電影《寄生蟲》獲得奧斯卡三項大獎，你酸了麼？

《寄生蟲》令人眩暈，精彩絕倫，完全無法歸類，導演奉俊昊在影片中對準的，是兩級分化越來越嚴重的社會，在那裡有錢人越來越富，而窮人則被留下掙扎著生存，很顯然地他達到了目標，電影毫無疑問是有趣的，但卻也充滿了憤怒，以及感受到的強烈不公正感。

是一部關於社會地位、抱負、物質主義和父權制家庭，以及那些接受擁有（或租賃）僕人階層的想法的人的怪異黑色喜劇，奉俊昊將社會貧富階層的關係呈現得如同一碗清水般透徹，對於不同階層人物的多面性的刻畫，又避免了善惡黑白的簡單粗暴對比。

既縝密又具有娛樂性，節奏十分完美，奉俊昊採用了一種更接近社會現實主義的風格，儘管加入了黑色諷刺和黑色驚悚元素，不管這個雙刃標題的恐怖電影內涵是什麼，《寄生蟲》中道德上有缺陷的怪物完全是人類。故事本身有著豐富充實的現實社會細節和角色設計作為基礎，演員準確的表演（宋康昊的出演就是影片表演水平的保證）和導演奉俊昊純熟的技法，都讓影片能夠給觀眾留下非常強烈的第一印象。

非常全面地展現了奉俊昊的看家本領：樸素的設定，通俗的故事，猜不到的反轉，精妙的節奏，諷刺的人物對立，深刻的社會關懷。導演奉俊昊透過社會剖析和每一次的創新，證實了自己的瘋狂才華。這是一部充滿活力和掌控嚴密的喜劇，讓導演重回最佳狀態，講述的故事既有非常高的完成度，同時具有南韓本土特色。

屢獲殊榮！《寄生蟲》向世界證明南韓電影的力量

新京報 02月12日 07:10摘要： 在南韓，包括總統文在寅和各大團體以及民間等，都認為《寄生蟲》這次屢獲殊榮，將會是預示著南韓電影走向國際的一次偉大勝利。

《寄生蟲》海報

在南韓本土，包括總統文在寅和各大團體以及民間等，都認為《寄生蟲》這次屢獲殊榮，將會是預示著南韓電影走向國際的一次偉大勝利。

獎項

導演拿獎說要喝酒到天亮

《寄生蟲》從獲得2019年第72屆戛納電影金棕櫚獎開始，不斷重新整理著南韓電影在國際上的獲獎紀錄：進入頒獎季後，據不完全統計，《寄生蟲》共獲近40個獎項，並一舉拿下了編劇工會和剪輯工會兩個大獎，無疑具有衝擊奧斯卡獎項的巨大潛力。

今年是奧斯卡罕見的佳片大年，僅提名最佳導演一項就包括了馬丁·斯科塞斯《愛爾蘭人》、託德·菲利普斯《小丑》、薩姆·門德斯《1917》、昆汀·塔倫蒂諾《好萊塢往事》和奉俊昊《寄生蟲》五部老中青代表導演的最新力作。面對強大對手，《寄生蟲》依然成為最大贏家。

但在發表奧斯卡獲獎感言時，奉俊昊不忘致敬了與自己共同入圍的馬丁·斯科塞斯和昆汀·塔倫蒂諾：“我上學的時候學的就是馬丁的電影，能和他一起提名已經是榮幸了，根本沒想到會獲獎……當美國觀眾還不熟悉我的電影的時候，昆汀就總把我的電影放在他的清單裡，謝謝他！”

《寄生蟲》是首部獲得奧斯卡最佳影片的非英語片；是繼2002年西班牙語片《對她說》之後首部拿下奧斯卡最佳原創劇本獎的非英語電影；也是繼1956年《君子好逑》之後時隔64年第二次榮獲奧斯卡最佳影片的戛納金棕櫚影片。面對如此殊榮，奉俊昊導演才會拿著獎盃開玩笑說自己要喝酒喝到天亮。

票房

是北美去年票房最高外語片

《寄生蟲》在收穫獎項的同時也在票房上創造著紀錄。自2019年10月美國電影院小範圍放映後，迄今這部影片的上映影院數量已經過千，在美國收穫票房3400萬美元，在全球收穫票房1.64億美元，成為去年北美本土票房最高的外語片。

共鳴

國際性議題及“年輕化”開篇

長期以來南韓電影一直被視為好萊塢型別片的學徒，並不被亞洲以外的觀眾所認可。但在《寄生蟲》中，奉俊昊體現出了超出其以往作品的型別化特徵，用國際性的議題讓更多觀眾產生共鳴。奉俊昊在接受採訪時開玩笑說：“我聽到很多人這麼說，這部電影講述的是有關窮人富人和資本主義，這也是為什麼很多人能從電影中找到共鳴的原因。當然這種說法沒錯，但我認為主要原因是電影開頭兩個年輕人，拿著手機到處找WiFi，全世界的人不都這樣嗎？很多觀眾從開頭就找到了共鳴。”

在南韓國內，在奧斯卡創造佳績的《寄生蟲》更是被稱為南韓電影的驕傲，更成為提振南韓電影國際影響力的旗幟，不斷引發輿論熱潮，不僅被南韓各大主流媒體爭相報道，還承包了南韓熱搜前三，奉俊昊導演被網友評價為南韓五大國寶之一。更有南韓某大社團負責人表示：“這是一個歷史事件，說明南韓電影已經達到了世界一流水平，並向世界展示了南韓人和南韓文化的力量”隨後還表示，“希望南韓電影能夠像南韓的美容產業、流行音樂、韓劇產業一樣在國際上發揚光大”。

在2019年南韓電影票房榜上，《寄生蟲》僅次於喜劇電影《極限職業》，成為第二名，南韓本土突破1000萬人次。該片還在第40屆南韓電影青龍獎獲得最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角、最佳美術。

雖然透過《殺人回憶》《薄荷糖》等片，南韓電影早已被亞洲影迷所熟知，但直到2002年林權澤憑藉《醉畫仙》拿到的戛納電影節最佳導演獎，南韓電影才真正受到國際電影節的矚目。而奉俊昊導演則是在2013年執導《雪國列車》進入國際視野，2017年更是憑藉執導《玉子》提名戛納金棕櫚獎。

南韓總統文在寅也在第一時間表示了對《寄生蟲》的祝賀：“電影《寄生蟲》以最南韓的故事打動全世界觀眾，其充滿個性的演出及臺詞、指令碼、剪輯、音樂、美術和演員們的演技都向世界證明了南韓電影的力量。《寄生蟲》的奧斯卡四冠王是過去一百年裡所有南韓電影人不斷努力的結果，今後政府將進一步為廣大電影人提供能夠盡情發揮想象力並放心大膽製作電影的環境，”

《寄生蟲》重磅獎項統計（按時間順序）

第72屆戛納國際電影節金棕櫚獎最佳影片獎

第22屆英國獨立電影獎（BIFA）最佳國際獨立影片

第85屆紐約影評人協會獎最佳外語片

第45屆洛杉磯影評人協會獎最佳影片

第20屆美國電影學會獎特別表彰獎

第77屆美國金球獎最佳外語片

第35屆美國獨立精神獎最佳國際電影

看懂了。很直白，沒有什麼燒腦的劇情啊。

這部影片拿到奧斯卡，得益於它深刻的內涵。在內涵面前，故事情節也得為其讓路。

《寄生蟲》整部電影就是一個南韓社會的隱喻。我們熟悉的“基尼係數”——Ginicoefficient，用來衡量一個國家或者地區的貧富差距，範圍在0～1之間，基尼係數越高，代表著這個地方的貧富差距越大。

近年來，南韓基尼係數在不斷升高。按南韓人均總收入計算，2015年至2017年的基尼係數分別為0.396、0.402、0.406，逐年升高。通常來講，基尼係數0.4是收入分配差距的警戒線，超過這條警戒線，意味著貧富差距較大，容易引發社會問題。隨著財富向富裕階層集中，貧富分化在迅速擴大。

一方面是像南韓三星集團會長李健熙這樣的鉅富階層，收入、財富和機會正在螺旋式上升，躍居成為“全球百大富豪榜”中的億萬富翁。另一方面，是弱勢群體的收入、財富和機會面臨螺旋式下降，他們沒有抓住網際網路技術帶來的機會，被進一步甩在後面，收入差距被拉大。

在 《寄生蟲》中，鉅富階層的代表樸社長，在科技公司擔任高層，有一位非常漂亮的太太，一對乖巧伶俐的兒女，一棟知名建築師設計的半山別墅。這個典型的5G階 層——樸社長一家所代表的是good family，good health，good schools，good neighborhoods，and good jobs——也就是在家庭、健康、教育、社群和工作上全面佔優的人群。

而極貧階層的典型代表金基澤先生，恰恰相反，一家四口租住在半地下室，靠手工摺疊披薩外賣盒諸如此類的零散工作維持生計，很明顯，他們是在家庭、健康、教育、社群和工作上全面落後的人群。

根 據瑞士信貸“2017年全球財富報告”（Cridit Suisse：Global Wealth Report 2017）的統計，佔全球人口0.7%的百萬富豪握有46%的全球財富；報告還提到，佔全球人口不到1%的富裕家庭控制的財富總量達到280萬億美元，而 按目前的增速趨勢，到2022年這個數字可能高達341萬億美元，比2017年增加22%。

而權威雜誌《科學美華人》，透過大量的案例研 究、資料分析得出如此結論：“貧富差距的加大，會對人的身體和大腦，帶來生理上的傷害。”這種傷害愈益嚴重，愈益突顯，則會醞釀成底層百姓對現實社會的普 遍不滿，對主流文化產生懷疑、否定和反動的情緒，進一步激化社會階層矛盾、加劇價值衝突、爆發社會運動。

奉俊昊的《寄生蟲》就在這樣的社會背景下誕生了。

從 社會議題來看，如果說《小偷家族》是導演是枝裕和為日本極貧階層譜寫的交響之樂，《小丑》託德·菲利普斯是為美國社會邊緣弱勢人群所寫的憤怒之歌，那麼《寄生蟲》，則是奉俊昊寫給韓 國貧富差距兩極分化的控訴之信。

電影《寄生蟲》簡單講就是講述能賺錢的人和不能賺錢的人之間的故事的，不會賺錢的一家四口住在地下室，手機話費都沒錢充，只能想方設法蹭免費wifi。特別會賺錢的一家四口住在價值上億的房子，有管家和司機，服務著他們的生活。

寄生蟲，從生物角度來說絕對是個令人生厭的物種，靠寄宿在主體身上存活，吸其血液，食其分泌殘渣，一旦離開宿主就無法存活，這是自然界中很多小動物寄居在更大的動物身上的一種存活方式。甚至，有些寄生蟲還帶有病毒的傳播性。選擇這樣的釋義之後，多少能夠感受到一些電影背後的寓意，即使貼上了喜劇標籤，也是黑色且苦澀的荒誕表達吧。

奉俊昊導演巔峰新作《寄生蟲》在今年坎城影展獲得最大獎「金棕櫚獎」獲得所有人關注，挾著南韓影史第一座坎城金棕櫚獎的氣勢，票房人氣攀升，許多影評更給出「到目前為止今年最好看的電影」的高評價！但當大家都說好看的時候，你是不是其實默默一頭霧水，覺得「我有看懂，電影也的確有讓人驚豔／嚇的地方，但有到『今年最好看』的地步嗎？」沒關係，今天我們就來解析一下，其實有些你看完無感的地方是含有巧思的！

以下微雷

首先你要知道電影最主要探討的主題！

階梯即階級

當你知道這是個關於「階級」的故事後，回想一下電影中兩家人的家：

1.有錢人樸家的住所不僅在上坡，進門後你得先爬個樓梯才會看到一片綠草地、來到房子的一樓。而樸家夫妻、小孩的房間又都在二樓。想接觸這一家，你得不斷向上爬。

2.貧窮的金氏一家則住在擁擠狹小的半地下室，開著窗街上的消毒藥就會噴進家裡，酒鬼會在窗外撒尿，下大雨時更會淹水。這不見天日的窮酸味、黴味就這樣透過螢幕飄散出來。

這樣的「上下階級」設計也讓人想到今年三月的《我們Us》，同樣使用地上與地下來傳達貧富階層間的對立。

「沒有小丑的喜劇，沒有壞人的悲劇」

雖然故事探討階級，但不同於大部分影視劇時常將在上位者／有錢有權的人刻畫成加害者，在《寄生蟲》中你卻沒辦法輕易評斷誰是絕對的好或壞。樸家人除了天真、無法忍受「窮味、地鐵味」以外，也就是天真了點；金家人反而才是善用心計招數的一家，但追根究底也就是為了生活。

當金家兒子稱讚著樸太太「不只有錢而且善良」時被媽媽糾正了，她說：「不是有錢而且善良，而是有錢『所以』善良。」這句話不僅對兒子說，也對觀眾說。當你有錢後選擇就變多，不用看別人臉色、愁生計時你就可以天真、善良，可以在家裡假扮童軍以及印地安人。

導演奉俊昊形容《寄生蟲》「是一部沒有小丑的喜劇，沒有壞人的悲劇，什麼是好人什麼是壞人，在現代這個社會已經不能單就結果去定論。」

石頭和上流社會的重量

當基宇獲得了有錢學長送的那顆造景石頭後，他就視其為珍寶，當家裡大淹水時他也什麼都不拿就緊緊抱著那顆石頭。對基宇來說那顆石頭是通往上流世界的入場券，然而金字塔上層的世界有多重，那石頭就有多重；當基宇試圖用石頭滅證、永遠翻身（寄生）時，不僅沒能成功反而被擊倒，並造成一發不可收拾的結果。

一場雨洗掉了所有人的裝飾

金家人開心霸佔樸家、暢飲狂嗑零食的那一晚，樸家人就因為大雨無法露營而提前回家，而這場大雨將所有人洗回原形：樸氏夫妻批評年輕司機嗑藥、在車上性愛，但這卻成了兩人性愛高潮的開關；而金家人無論再怎麼裝模作樣，依舊是隻能躲在桌子下暗處的蟑螂，當睡在沙發上的樸氏夫妻一有動靜，正在地上爬著的金爸爸馬上停止動作，深怕一個不小心就被踩扁，一路冒雨回家的路上，金家三人所有的假裝都被洗掉了，只剩原來的悲慘和狼狽。

「血淋淋」的結局（以下暴雷！以下暴雷！）

寄生上流的結局是血淋淋的，除了字面上的意思，寓意也是。當金爸爸無處可躲時他回到那間地下室，和前任貧窮管家進行貧窮的水平流動。現實又殘酷的是，兒子基宇知道救出爸爸的唯一方法就是賺錢買房，甚至有那麼一瞬間導演還給我們希望，讓金爸爸真的有尊嚴地走上階梯，但下一秒我們就被打回原形，基宇仍在那破舊的地下矮房中望向窗外，預想著那一天的到來。

導演說：「電影中沒有絕對的好人與壞人，即使大家都沒有惡意卻可能導致一發不可收拾的後果，但有時候我們需要的只是一點點對彼此的尊重。」

他既是一部商業片，也是一部偉大的藝術電影。完美運用了構成電影的元素音樂、構圖、場景、特效、運動、角色等等。在充滿幽默和懸疑的氛圍中，在交響樂一般的節奏處理中，展現出一個殘酷的主題。不是膚淺的階級對立，而是放眼社會生態，再現了人類如“小強”般的生存狀態。骯髒又頑強，齷齪但有生命力。

我覺得這部電影還是不錯，講述貧窮的一家人，住地下室，卻各有才華，由於學長的給的一次機會，讓男主有機會去富人家，做補習課家教，然後開始利用各種手段，一直到男主的妹妹 進入富人家，，在然後爸爸進入，又想辦法讓媽媽進入！之所以說各有才華，男主幾次復考未能如願，但是確積累了豐富的臨考經驗，讓富人家覺得他是個高材生並留任家教，，而妹妹透過網咖電腦三兩下就給哥哥搞了個以假亂真的文憑，有透過自己手段，讓自己的爸爸當上了富家人的專職司機就這樣一家人寄宿在富家人家裡！

個人觀後感想：生活在地下室，過著窮人生活的一家人，對富家人生活的渴望，以及家人的親情！男主有好的去處，不忘妹妹，而妹妹又不忘老爸，剩下媽媽當然也要想辦法一起進入富家人，影片對人性的，描述很值得人反思！從開片的窮人的角度看是為了一家人更好的生活，而從，被擠兌走的，保姆司機，又讓人覺得人心不足蛇吞象，為了進入富家人甚至可以各種手段！！！這部《寄生蟲》是由奉俊昊執導，宋康昊、李善均、趙汝珍、崔宇植和樸素丹等主演的南韓懸疑驚悚類電影，於2019年5月30日在韓影片 榮獲第72屆戛納國際電影節最佳影片金棕櫚獎，第77屆金球獎最佳外語片，均為南韓電影首次獲得該類獎項，並在第92屆奧斯卡金像獎同時拿下最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本，以及最佳國際影片四項大獎，是史上首部獲得奧斯卡獎最佳影片獎、最佳原創劇本獎的亞洲電影及非英語電影。

電影講述了底層社會的人的生活，一家人在半地下室的房子居住，兒子和爸爸聊天問問爸爸對生活有什麼計劃，爸爸會很詫異的回答不想要計劃，有機會就要實現，太麻煩。但是即使是有這樣懶惰想法的人，內心也是嚮往好的生活。

兒子在機緣巧合下，一家人都混入了上流社會社長家的別墅工作。一天，社長帶領夫人和他的2個孩子開車去郊區露營，主人們都離開了別墅。這時別墅裡只有他們一家人了，他們感受了短暫的快樂和享受，被別墅原來的女傭發現了，並且發現了女傭的秘密--她的丈夫在別墅的地下室裡生活，並且已經很多年了。寄生蟲一詞躍然而出。在這短暫的緊張時刻，社長和家人們因為大雨取消了露營的計劃，回到了別墅。大家趕緊整理別墅恢復原樣，時間緊迫，爸爸和兒子來不及離開，藏到了沙發下面。

社長和他的太太在沙發附近喝酒，提起一句家裡有一股味道。

這句話在電影裡出現了幾次，每次爸爸和兒子都會聞聞自己的衣服，並且一致認為是窮人的味道。這個動作的互動，才是電影裡諷刺的精髓。

第二天參加社長家的聚會，兒子想殺了地下室的男人，卻被襲擊了。男人逃出地下室，用刀子刺死了他的妹妹，爸爸受到了刺激，失手殺了發瘋的地下室男人，驚恐的逃離，並且消失了。

人們都找不到了他的爸爸，別墅又換了主人

故事結局，又切入了地下室，只有兒子知道，他的爸爸代替了地下室男人，躲進了地下室，趁著沒有人的時候出來找些吃的。

寄生蟲，多麼諷刺的生物。諷刺了底層和高高在上的人之間巨大的貧富差距，思想上的差距，精神上的差距，故事的前後就是巨大的諷刺，留下了很多話題。

越是想想，越是值得想想！

影片主要講述了男主一家都是無業遊民，生活過得十分艱辛。後來長男基宇去IT公司社長家裡面試補習老師，全家人的希望也都寄託在他的身上，當他面試成功後，他們一家和社長一家經過相處後，從最初的素不相識，到後來的親密接觸。

　　但是隨著劇情的發展，兩家的關係也出現了一些危機。其實兩家所發生的矛盾，並不是人與人之家的瑣事，而是窮人和富人之間的矛盾，這也是影片的主題。

《寄生蟲》這部影片主要反映了階級差異，窮人和富人的矛盾是很難解開的，因為窮人和富人所接觸的人和事都是不一樣的，兩者放在一起比較，自然也會發生很多的事情，同時這種矛盾也給他們帶來了很大的社會壓力。不過《寄生蟲》的戲劇成分還是很多的，許多劇情也都十分幽默，這部影片很值得一看。

寄生蟲電影講述了一個父權家庭的黑色喜劇故事，故事中全家都是無業遊民、集家族眾望於一身的長男基宇去到IT企業樸社長家裡面試補習老師的同時展開的出人意料的故事。

寄生蟲電影是一部商業片，但是給人的根據非常藝術，製作方面又不乏偏藝術化的處理，驚悚題材以喜劇方式拍，犯罪元素放在細處，演員發揮空間充足，劇情起伏驚人而不出格。《寄生蟲》是一部節奏完美、劇本精良、諷刺犀利、市場受眾廣泛的商業大作。不少人評論，《寄生蟲》是一部融合了藝術電影美學的商業電影典範。

影片講述了無業遊民的一戶窮人，幾經與IT公司老總一家的接觸後，因為階級差異而發生的一連串意外事件。兩家人從素不相識到親密接觸，再峰迴路轉，雙方都發現維持這種關係所要犧牲的可能比得到的更多時，窮富兩方的矛盾開始爆發。所描述的矛盾並非人與人、家與家，而是代入窮人與富人的視角來討論階級矛盾。《寄生蟲》雖然反映了階級差異在窮人與富人之間產生的矛盾，並反映了這種矛盾所帶來的巨大社會壓力，但它的戲劇成分很強，驚悚感被巧妙地轉化成幽默。

《寄生蟲》是奉俊昊導演的最新力作，5月亮相戛納電影節，收穫了極高的評價，還獲得了金棕櫚大獎。無論是故事劇情，還是細節處理，或者人物設定，《寄生蟲》這部電影都表現出色，而最出色的當然是讓人看完之後回味無窮的故事。之所以會有這種魅力，關鍵就在於《寄生蟲》“不講透”的敘事風格，點到為止，給了觀眾極大的思考空間，片中不少地方都採用了留白的方式。基宇給多惠妹妹上課的那一齣戲，基宇說到“如果傑西卡是玫瑰的話，多惠就是……”然後，在筆記本上寫了什麼內容給多惠，但沒給觀眾看，具體是什麼並沒有揭曉。當然，這只是個小細節，《寄生蟲》的最大疑問是：基澤到底為何要殺樸社長？這個問題，你真的搞懂了嗎？關於這個情節，其實《寄生蟲》的故事劇情可謂做足了鋪墊，雖然意外，但合情合理。最關鍵的原因便是基澤的自尊心被踐踏到了體無完膚。樸社長和樸太太在沙發上激情的那一夜，當著兒子和女兒的面，一位父親的自尊心就被狠狠踐踏。當講到他身上的味道（貧窮的獨特味道）之時，不妨看看基澤的神情，緊閉著雙眼忍受著。接著，是給樸太太開車的時候，樸太太也受不了他身上的味道，自尊心再一次被踐踏。還有樸社長在拿車鑰匙之時，捂住鼻子的神情，則徹底激怒了基澤。這是內因，讓基澤殺掉樸社長成為一種必然，而偶然則是基澤一系列的遭遇。透過詐騙的方式，基澤一家人終於迎來了改善生活的轉機，可地下室事件，終究又讓美好遠離而去。暴雨的那一夜，回到家中，發現家已經被水所淹沒，失去了家，此時的基澤內心已徹底崩潰，一個大男人泡在水中哭了起來。接著，則是基婷被殺害，雖然樸社長並非兇手，可樸社長在怒吼著讓他趕緊去開車，而此時女兒鮮血直流，兒子頭破血流，一切也都暴露。綜合以上原因，終究引發了一場血案。

《寄生蟲》是一部內涵豐富、寓意深刻的電影佳作，值得細細品味

一家人心態最好的是母親，所以她生活享有一定程度的自由，在意向上也只有她的精神狀態停留在中產；當其他三口從豪宅鼠竄而出一路拾階而下直到鼠輩的半地下，兒子是不甘心的所以他神經出了問題一直笑；女兒是最自我的天才級選手，她有著能夠改變階級的底層智慧，但她承擔了家庭想要跨越階級的惡果，所以只有靈魂得以通行；父親的階級觀念產生了憎恨，所以他去往比鼠窩更陰暗的地窖藏身，他能爬上兒子構想出的臺階嗎？這是奉俊昊在空間上給人物的答案

這部電影，太過真實的展現了社會階層、貧富差距問題。電影很巧妙的用“味道”來展示這種差距，最開始是小孩子的無心言語，富人家的小孩也能察覺到的不同，一出生就決定了高低。

南韓這部《寄生蟲》，恰如其分的符合當今時代的社會背景，特別是對於米國這樣的發達國家來說，貧富差距更加明顯，再加上執政黨的不作為，《寄生蟲》彷彿成為了奧斯卡用來宣洩對執政黨不滿的一種發洩。

《寄生蟲》這部電影，主要講述了住在簡陋骯髒地下室的一家四口，為了謀生，到一位富人家去做保姆、司機和老師等專職工作，透過欺騙手法隱瞞自己的真實身份，從而實現一家四口像黑暗中的蟑螂一樣寄生在富人家生活的目的。

當社會階層慢慢固化，人才的流動性越來越乏力的時候，固化的階級屬性將會使得貧富差距變得愈加明顯、愈加不可控。很多“仇富”心理就是在這種情況下產生的。然而，我今天講的並不是“仇富”，而是真正的觸及社會底層邏輯的貧富差距。

其實，電影《寄生蟲》所表達的底層邏輯，就是爭取一個人人生而平等的尊嚴。

尊嚴，是一個人活著的基本需求。

我沒看懂啊，雖然拿了奧斯卡的四項大獎，但是我覺得也沒那麼出彩啊，唯一好的就是海報設計吧，只是個人見解啦！所以我不推薦看的！

不推薦看理由：

劇情太過於牽強做作貧富差距會永遠存在於這個社會這的確是令人心寒的問題有權有勢有錢在物質世界就是大佬病態社會就是如此不堪但我永遠都無法認同主角一家的作為謊言一旦出現就需要無數個謊言去填補我想這不是窮不窮的問題了這就是人品非常有問題啊三觀不正有那些騙人的技能有試著透過正常渠道去改變自己的生活也不至於長期生活在地下室吧富人一家其實挺無辜的但也不會這麼傻吧編劇是怎麼想的，建議沒看過的別看了 ！

《寄生蟲》算是今年又一部讓我驚喜的電影了，個人很喜歡。看了《寄生蟲》，劇中有句臺詞“過得好的人更容易成為好人”過得好的人容易成為好人，但好人不一定容易成為過得好的人。過得好的人有能力幫助到更多的人，而物質上過得好，跟是不是好人卻關係不大。

《寄生蟲》寄生蟲無疑是一部好電影，南韓的電影總是無聲無息卻震撼人的心靈，真實且諷刺，探討了南韓貧窮家庭的悲傷和無力感。奉俊昊導演在對故事和情緒渲染的把控上，一如即往的厲害，故事多重巢狀，“地下世界”對於庭院Sunny的渴望，對於有錢和善良之間關係的探討，以及片尾父子二人隔著信件的對話，基宇在絕望裹挾著希望的地下室裡，計劃了自己未來的人生。我願意相信，一切真的會變好，他們的生活將被熨平，那麼“在那天來臨之前，請好好保重。

《寄生蟲》中，底層的金家人欺騙了富裕的樸家人，和傳統且刻板的“勤勞善良的勞動人民戰勝了奸詐可惡的地主老財”式的寓言不同，金家人的身上具有刁民式的奸詐、狡猾甚至是殘忍，身為資本家的樸家人反而顯得有些單純，同時也有自私冷漠和驕奢淫靡的一面，奉俊昊努力地使這兩家人在道德品性方面沒有明顯差距。

儘管從單純的“好”和“壞”這種非黑即白的二維邏輯出發，在道德上，貧富兩家沒有明顯的差異，甚至有教養的富人樸家比金家人更像個“好人”，但我們還是不由自主地去同情奸詐狡猾的金家，只是因為我們永遠同情處在階級底層的弱者。

《寄生蟲》背後是急劇變遷的南韓社會關係的扭曲，寄生關係是一種非正式的充滿矛盾和張力的社會關係。全球化敘事之下，貧富分化、階層對立、窮人的無望和艱辛被遺忘掉或者過濾掉了。而在過去兩三年中，抗議活動此起彼伏，這可能也是《寄生蟲》受到追捧，獲得大獎的重要原因吧。《寄生蟲》講的是南韓的故事，但是具有普遍性，在印尼雅加達，有上百萬人住在地下室、橋洞下，這是個被遺忘的世界。《寄生蟲》是關於南韓社會的批判，提供了一種南韓的“敘事”，如同巴西電影《中央車站》、《上帝之城》一樣。這些影片也是一個國家對於自身的深度的批判與反思，擊中了時代的痛點，從而變成了世界性的“敘事”。

《寄生蟲》也是一種國家的隱喻，從故事情節來說，講述了不同階層之間的衝突與對撞，但是從影片的場景中我們也能看到南韓國家敘事中的“特性”。南韓學者將北韓半島視為“分斷體制”，南韓處於東北亞和世界的“雙重邊緣”，南韓現代化取得了很大的成績，但是依然沒有確立起明確的國家身份。寄生蟲，不僅是影片中的人，還可能被視為南韓這個國家，別墅的主人從南宮賢子到了樸社長，後來賣給一個德華人，這似乎也是近代以來南韓跌宕起伏的歷史境遇。別墅的地下室主要是為了應對來自北方的空襲，而雯光對來自北方的政治笑話逼真的講述，也代表著這種威脅已經成了社會的潛意識。寄生蟲，居無定所、脆弱且有害的依賴關係，比如說美韓關係。在電影《流感》中，影片最後簡單粗暴地觸碰到了美韓之間的“寄生”關係。