電影，電視劇都是要考劇情和演技吸引別人的，所謂戲份不夠煙來湊，有的劇就是戲份不夠激情湊。好的劇，完全沒必要的！

感覺現在不太會用吻戲鏡頭來吸引觀眾了，前段時間很火的琅琊榜幾乎沒有吻戲鏡頭。陳情令更是一對在一起的情侶都沒有，依然很火，安家也是，感覺還是劇情比較吸引觀眾。安家很貼近生活，感覺與大家嚮往的工作生活跟貼近，大家都會非常希望有親如一家人的同事還有通情達理的上司，比較抓大家心思[機智]

《安家》沒有親吻鏡頭為什麼還能這麼火？

首先安家本身就是一部職場劇，它的受眾群體也不是十幾歲的青少年，談情說愛並不是它的主旋律，更何況男女主這個年齡階段表達愛意並不非要透過親吻來表達，更多的是相互理解，所以吻戲並不是必須的。

其次很多吻戲是為了增加糖分，就是那種小甜劇，但這部劇本身很生活化，走的路線也並不是青春偶像劇，裡面的一段段小故事推進了情節發展，並不是男女主的感情線推動情節發展，雖然徐姑姑和房似錦的感情線是主線，但是這兩個人的感情發展其實比較含蓄，沒有那種熱烈的感覺，就是水到渠成，不需要為了在一起而刻意增加吻戲。

這部劇之所以火因為他的題材相對新穎，立足點是房產中介，這在現代劇中很少出現，買賣房子是每個人都會經歷的事情，人們也非常關心房產中介到底怎麼賺錢，他們怎麼才能買賣到合適的房子，貼近生活為電視劇帶來了一大批觀眾。

最後是演員角色的問題。這部劇對於演員的選擇很貼切，每個人的人物形象非常鮮明，除了實力派的孫儷和羅晉，配角中的人也是個個性格突出，每個人都能從他們身上找到自己的影子。而且這部劇哪怕是客串，也都是非常實力的演員，海清，胡可，奚美娟，閆學晶等人的助陣，讓每一個小故事完成度都很高，沒有因為演技出現尷尬的問題。

所以，好的電視劇並不一定非要吻戲才能成功，劇本，演員，細節都是非常重要的部分。

《安家》講述了28歲的房似錦被上級空降到靜宜門店，與徐文昌形成雙店長競爭模式，兩人的管理方式和處世之道截然相反，作為房產中介他們在幫助客戶買房買房賣房租房之餘，還時常被捲入他們的人生，見證他們生活中的喜怒哀樂。劇中出現了大量買房租房的有趣故事，不論是房產中介還是客戶都有自己的精彩表現。

眼球一：演員實力演繹，演技線上

娘娘的演技大家都是有目共睹的，該劇還有男神羅晉等其他實力演員的加盟，演技線上讓人看了不倒胃口。

眼球二：該劇由編劇取材真實案例，接地氣

這部劇取材很好，都是真實案例，讓觀眾很有看點，反應了許多社會現實意義。

眼球三：許多職場經歷能夠引起觀眾的共鳴

觀眾在看這部劇的同時不只是把他當成一部普通的娛樂放鬆的劇情，裡面的職場資訊值得觀眾反思，和學習，在看一部劇的同時還能夠被觀眾看出人生百態，那麼至少這部劇是成功的。

這也許就是這部劇為什麼那麼火的原因！

有多少普通人，安家就會戳中多少人的痛點與淚點。

說來也巧，作為《安家》與《蝸居》的編劇，六六在拿捏這一全民話題之時，還真是張弛有度，既不乏笑點，又不失淚點，更不缺思考點。

選用海清作為《蝸居》和《安家》中的演員，像極了許許多多的普通人，10年前，在《蝸居》中，海清扮演的郭海萍在的願望並不高，只想在上海有一個安穩落腳的住所。

她要的不多，哪怕是個一居室。

10年後，在《安家》中，海清扮演的宮蓓蓓與丈夫擠在一個一室一廳的小房子中，但是面對辦公都要躲在廁所，二胎也即將降臨，雖然安穩落腳但還是要換一個住處。

多少人在看《蝸居》的時候，關注點都在人們的情感線上，但是當人們過去10年以後，卻發現自己變成了當年的郭海萍。

海清演的宮蓓蓓其實是幸運的，因為她在考慮的是換房。

而《蝸居》中的海清卻更像是如今大多數人的現狀，每天起床眼睛一睜，便是一串串數字往外蹦，房租、吃穿、孩子·…

當然，也有很多人的現狀跟宮蓓蓓一樣的，雖然有房子住，但是實在太不方便了，要想換，每天依然是一串串數字往外蹦，房貸、吃穿、孩子…

這正是《安家》為什麼火到一塌糊塗之處，終究有人買房沒有壓力，但這又有多少人？最多的，不過是普通人罷了，而普通人，買房壓力有多大？

《蝸居》中的郭海萍，就像是現在許多來到大城市想闖出一片天地的年輕人一樣，想要在這個城市站穩腳跟，必然先要“安家”。

沒有房子，你終究與這座城市格格不入。

多少人的生活，就只剩下兩個字：“買房”。所有的一起，都是為了這個目的而團團轉，不敢交女友，因為沒有房；不敢和朋友盡情吃喝，因為沒有房；不敢買自己心儀的球鞋和電子產品；因為要攢錢，因為要買房；吃飯吃泡麵，上班擠地鐵，一切的一切都是因為，要買房。

但不管怎麼攢錢，賬上的餘額似乎被套上了枷鎖一般，上升幅度很慢，多少人年過而立，買房計劃卻依然無疾而終。

又有多少人，像是宮蓓蓓，雖然有著體面的工作，雖然有著光鮮的外表，雖然已經完成了“安家”，但實際卻是在“蝸居”。

老人要幫忙帶孫子，自己和丈夫還需要有在家辦公的地方，眼看著二胎還要出生，一家五口甚至六口，如何生活在60平米的房子中，這樣的日子又什麼時候是個頭。

而即便是宮蓓蓓這樣的博士夫妻，拼搏七八年，換來的結局，卻是房子看了一批又一批，位置換了一個又一個，究其根本，還是囊中羞澀。

有人說，為什麼非要去大城市，回小地方生活難道不舒服嗎？可是，像宮蓓蓓這樣的博士夫婦，在科研領域深耕10餘載，就這樣灰頭土臉回到老家，回到那個小縣城，不僅僅是二人的損失，也是這個社會的損失。

而又有多少人，雖然條件比宮蓓蓓強一些，但是遇到了老嚴夫婦的困境，兒媳要在房產證上加上名字…這樣一個小問題，看似平常，每個人心中，卻有著不一樣的答案。

關於買房，中國人糾結的地方太多了。

與其說《安家》是在以電視劇的方式講故事，倒不如說《安家》是把多少真實的故事，放到了電視劇中去演繹。

就像六六說的，宮蓓蓓其實是有原型的，而我也相信，宮蓓蓓的原型，絕不止一個，郭海萍的原型更不止一個。

而“安家”的問題，雖然很痛，但我們卻一定要面對，再苦再難，咬咬牙也一定會挺過去的，1年也好，10年也罷，全款也好，貸款也罷，努努力，你的房子正在向你招手。

加油！

好的劇，不是靠親吻鏡頭博得觀眾眼球。而是它真的是一個好的作品，好的貼近生活的劇。反應著我們這代人的生活現狀，與壓力。能夠走進觀眾內心的良心劇[機智]

每一個電視劇都有屬於自己的題材和觀影集體，《安家》的觀影人群並不適合那些只喜歡看情啊、愛啊的電視劇。電視劇也是有生命力的，而《安家》的痛點就在於家對於每個人都是最真實、最嚮往的地方。

換句話說就是，什麼年紀的人幹什麼事才是正常的。

親吻的劇情還是交給那些瑪麗蘇的肥皂劇吧，《安家》要講述的是職場、親情、友情的故事。

從沒有感覺《安家》是一部情感劇，哪怕劇中有編劇強加的各種CP，可是卻完全沒有抵擋得住現實的各種情況發生。

講職場

職場中只有白富美？只有霸道總裁麼？

錯了，有的是勾心鬥角，有的是爾虞我詐。房似錦剛開始的時候是翟雲霄最得力的手下，甚至一度是他扶植的老洋房分公司的經理人選。可是一旦房似錦和自己不一條心了，面對的是什麼了？是毫不留情面的當眾揭短，是能拋棄則拋棄毫不留情面。

而同樣的，房似錦來到店裡所做的事情又是什麼呢？是不斷地撬單，是毫無底線的促成各種交易。說白了，這就是職場，雖殘酷卻真實。

講親情

親情就能夠留有顏面麼？依然沒有，無論是房似錦催命鬼一般的媽媽還是出軌卻滿口不承認的張乘乘，在面對自己的親人的時候們做出的事情卻是傷害最深的那一個，而潘貴雨直到生病了依然沒有願意和房似錦和解的苗頭，這樣的親情雖個別卻也存在。

那麼，有錢就能解決一切麼？

不見得，無論是闞文濤包養知否小姐，還是買下了豪宅卻跳單的林茂根，無論是遠方的太表奶奶一家還是江爺爺、宋奶奶的兩個外甥，有了錢後之後，全然不顧了道德和良知，特別是宋奶奶的兩個外甥，講人性的惡徹底的展現了出來。而惡人有惡報或許只是編劇最不切實際的幻想。

這或許就是《安家》能夠吸引一部分觀眾的原因所在，將現實中發生的一切幾乎寫實的展現了出來，然後讓你襲擊去選擇這個是善，那個是惡。而不像一些瑪麗蘇的電視劇看過了，就看過了。

一個影視收不收觀眾的喜愛主要還是看其內容，劇情，取景，像演員是次要。如果一直追求刺激的吻戲，那就成了愛情片了，脫離了主題，這類影視不是沒有，清一色的被歸為不倫不類的爛片。

安家講述的只是都市生活劇，愛情並不是主旋律，如果你每集都能看到親吻，開始還刺激，但慢慢的你就沒興趣了，覺得內容空洞，劇情拖拉，對口碑不好。

符合大眾口味的不是單方面的親吻，而是全方面的斟酌。

安家爆火抓住了當代買房的潮流，處在風口上，不想飛都不行，觀眾自然願意去看。

《安家》火在劇情貼近現實生活，房子是大家都關注的，買到心儀的房子也很難，除了價格，還有就是要投入的時間成本。

而中介這個行業，也是備受爭議的，是甩不甩不掉的膏藥，還是真的可以幫助到別人的職業。

而劇中的主角也就是那麼幾個人，每日的待在一起，感情的升溫如果只靠摟摟抱抱卿卿我我，那肯定太浮於表面了。

房似錦和徐姑姑是相互扶持，日久生情的一對兒，而且都是中年人，冷靜又剋制的深情才最打動人。

一部電視劇的好壞取決也各方面的綜合因素不能單說有了親吻鏡頭就可以火了。

我覺得吧首先一部好的作品與編劇、故事大綱很重要，也就是故事的大綱能否和觀眾引起共鳴。就如《致我們終將逝去的青春》懷舊的物件如、bb機宿舍等電話那些情節與及那個時代背景街上上下班很多都是騎腳踏車的。對於80年出生的那一批的學生會有特別感觸，……劇中的鄭微敢愛敢恨，對於林靜那份鄰家哥哥的愛一直深藏在底，對於陳孝正這種溫吞男，還是用自己的實際行動感動了對方。想必也是有很多學生的影子在裡面。

其次就是導演吧，導演的好壞直接決定電視劇拍出來的質量，比如《西遊記》導演，在那個年代，導演帶領劇組克服重重困難，最終成就經典。很小的時候我們就特別的喜歡看《西遊記》而且每個假期都看都不膩。再到第二部拍攝時應該是2000年吧？年代變了，導演和演員沒變但依舊有兒童時看《西遊記》的那個感覺。

因為不同於其他電視劇般，《安家》裡面的每一個角色都沒有多餘，每一個人代表每一種性格，先說主角羅晉，整個故事的核心，編劇把這個角色的現代化，完美化，寫的太好，最符合目前社會最能感染別人的的人的性格，

在來說一下孫儷這個角色，出身貧寒，成長艱辛，人世間的酸甜苦辣全部嚐盡，老家唯一的精神寄託是爺爺，勇敢，冷靜，漂亮，初到上海就遇到主角羅晉，似乎已經冥冥註定。第一個上司心胸狹隘，為名為利不擇手段，不分青紅皂白，只要影響到自己晉升的懷恨在心，真可謂君子報仇十年不晚，同時驗證了一句話，另可得罪真小人，也不可得罪偽君子。而孫儷正是跟了這樣的上司，前段時間的表現實打實的讓人痛恨，最後在主角羅晉的感染下，性格發生大轉變，驗證了一句老話，跟什麼樣的人在一起，就會被什麼樣的人影響，當然，最終決定自己命運的還是掌握在自己手中，所以，能分辨自己對錯，明白自己所作所為，還得靠自己的悟性，別人只能影響你，改變還得靠自己。

在來說一下里面的幾個配角，編劇真是社會的實踐者，每一個配角都演繹的恰到好處，讓這個團隊，這種奮鬥精神，人人嚮往，

配角一：王子健，誠懇，熱心，專一，善良，確把自己演成了最卑微的愛情備胎，自己喜歡的人貪慕虛榮，自始至終都瞧不起他，而王子健呢，為了心中美好的愛情畢恭畢敬，應該是活在自己的愛情童話裡，他認為他們是情侶關係，而她則認為他只是自己隨時可丟棄的備胎，當然編劇這麼寫也是很有道理的，因為現在很多女生都這樣，該珍惜的不珍惜，不懂什麼樣的男人才是值得託付終身的伴侶，王子健這個角色，是現實生活中男女愛情觀最真實的寫照。為編劇點贊。照劇情的發展，王子健後面肯定是和朱閃閃在一起。

配角二：朱閃閃，單純，可愛，漂亮，熱心，最大的願望是找一個高富帥，不管有沒有愛，只要達到自己的要求，沒有愛也行，典型的只要物質生活不要精神幸福。

《安家》中沒有吻戲，我們觀眾會不會很失望呢？

在《安家》中感情戲最多的就屬姑姑和房似錦了，其他人感情未成熟尚暫不說，僅說說男女主角——徐文昌和房似錦！

在大多數有感情情節的電視劇中不安排點吻戲，好像總說不過去。在房似錦爺爺去世之後，徐姑姑陪她度過了最難熬的一段時光，徐姑姑把房似錦帶到他小時候消化消極情緒的老房屋頂，房似錦問：你為什麼對我這麼好，徐姑姑說：因為我愛你。此時徐姑姑在她額頭上吻了一吻，這就是大家所說的“屋頂額頭之吻”。雖然沒有激烈的吻，這個吻卻甜到了我們心裡頭！

在這部劇齁到我們的還有他們的眼神，語氣……，真的是演技大爆裂，這不正是六六編劇要達到效果嗎？脫離傳統俗套的感情套路，用他們的一顰一笑來抓住我們的心！

還記得這個前段嗎？徐文昌把《想把我唱給你聽》向房似錦表白，他深情的眼神凝望著房似錦，房似錦有些羞澀……當時你有沒有對著螢幕傻笑呢！！

所以，即使沒有吻戲，我們對於《安家》也不會失望！

首先《安家》的定位並不是都市言情劇，故事主線也從來沒有依照男女主角的愛情而發展，最後兩人感覺就是自然而然地走到了一起，滿足了眾多吃瓜群眾。

《安家》很多地講述了在大城市從事房產中介的小人物的心酸故事，這個職業門檻可以很高，也可以很低，收入的差距也是巨大，但這個行業唯一的好處就是當你一無所有的時候依然有機會透過這個工作獲得高收入，因為它不需要你有本錢，你可以拿開發商的東西當自己的賣，零風險，高回報。不好的一面就是當自己的客戶積累還不能到一定程度時會很辛苦，受人冷落，就像婁山關一樣，拼了命地去工作但不一定會有結果，可能還比不上房似錦和他朋友的三言兩語就能成交。我們大多數平常人其實或多或少都有和電視劇人物中角色的類似境遇，如房似錦的吸血鬼家庭，徐姑姑的出軌老婆，婁山關的職場失意等等。正是這些平常又不平凡的故事構成了我們普普通通的生活，其中的酸甜苦辣只有自己知道，被壓死的可能是因為最後一根稻草，也可能因為一件小事而崩潰。

為什麼安家沒有甜美的愛情卻能大火，因為我們大多數人每天大多數時間經歷的就是這些坎坎坷坷而不是一吻天荒，夢做多了也會醒，醒了就會自我認識。

《安家》劇情已接近尾聲，但熱度依舊不減。這主要是因為劇情貼近生活，演員們的演技線上！

孫儷，收視女王級別，出道以來以演技出色而聞名，獲獎無數，絕對不是靠臉和親吻鏡頭來博觀眾眼球而立足的，至今娘娘的哭戲無人能及！看過很多部孫儷的電視劇，《小姨多鶴》、《玉觀音》、《幸福像花兒一樣》，當然，最好看的就是娘娘的《甄嬛傳》了，至今難忘！

最初關注本劇也是為娘娘而來，進來之後被劇情吸引，每個人都個性鮮明，讓人感覺很貼近現實生活，有些人有些事就好像發生在我們身邊！我想觀眾也跟我一樣，喜歡編劇六六這種貼進現實生活的題材。一部好的電視劇之所以會受到觀眾的喜愛，包括多種因素。劇情的邏輯合理性，人物形象的豐滿性，演員們的演技是否精彩，這都決定了一部電視劇受歡迎的程度。無疑，這部劇是成功的，好劇一向都不是以親熱鏡頭來讓人關注和熱議的！

這部劇就像中國家庭的萬花筒，總是有那麼多讓我們熟悉的家庭故事，也許發生在我們身邊，甚至是自己身上，難免會產生情感共鳴。

在安家劇情中，嚴大叔為了兒子結婚，傾盡所有，一次性交了300萬買了房子，這個房子承載著父母對孩子無條件的愛。

宮蓓蓓和她的家人們住在60平米左右的小窩裡。妻子半夜回家加班，丈夫卻睡在客廳，她只能坐在馬桶上加班，把滴水的衣服掛在頭上。有了第二個孩子，就需要換一棟更大的房子。在房似錦的勸說下，宮蓓蓓終於買下了自己心儀的房子。

房子不僅僅是房子，也是人們精神庇護所，這個觀念。但是房子並不意味著有一個幸福的家。例如，離婚率逐年上升，婆媳，親子問題也很嚴重，買房後，在同一個屋簷下，如何與家人長期相處，是我們需要面對的問題。

《安家》編劇六六主攻超現實社會主義題材，早年出版了《王貴與安娜》。《雙面膠》。2006年，出版散文集《溫柔啊溫柔》。2007年，擔任都市劇《雙面膠》的編劇，並憑藉該劇入圍第14屆上海電視節-白玉蘭獎最佳編劇獎 ；同年，出版都市小說《蝸居》後於2009年編劇成電視劇，該劇由張嘉譯，海清，李念，文章，鄔君梅等資深演員主演。同年，六六親自擔任編劇將自己的第一部小說《王貴與安娜》改編播出。並憑藉《王貴與安娜》入圍第15屆上海電視節-白玉蘭獎最佳編劇獎。

之後不論是《心術》還是《安家》等劇的播出都得到了一致的好評！可以說六六是都市劇的保證了。

從六六的劇中不難看出由她改編的電視劇題材都是貼近老百姓生活的，從生活細微入手。講述一個個小人物平凡卻不普通的生活。

而《安家》恰恰是描繪了原生家庭不公的房似錦在繁華的上海掙扎拼搏的故事，女主的人物特點就是“不容易”三個字。對於房似錦來說在上海紮根落腳“活下去”比談情說愛更為重要，所以徐文昌的出現更像是一個良師益友，二人的感情線自然是不需要過多的吻戲證明。這也符合六六一貫的寫法，這麼寫更為貼近生活。

說句更直白的話，生活中一個28歲的農村女孩和一個35歲的離異男人如果一直吻戲感情戲不斷不是很奇怪嗎？而且孫儷和羅晉的搭配如果一直出現感情戲也有點奇怪吧！《安家》如今也快結局了。個人覺得結局挺好的。

看劇以前聽說是六六的劇好怕最後又是個虐心的結局。最後房似錦雖然嘴硬但是創業還是帶上了弟弟，也算是六六大大給劇加了一個溫情的結局吧！

房屋中介大概大家附近都有，這些人離我們的生活太近了。所以我覺得很真實，特別是其中有很多有很多事真實案例改編的。當然可能有人會說，這裡頭奇葩惡人太多了，店長人設太好了不現實。但是為了電視劇好看，顯然不能全寫日常雞毛蒜皮的小事啊，裡頭的案例既有典型性，又有特殊性，所以即能感同身受又能有看點。羅晉在知乎上發文聊過他眼裡的徐姑姑。不是現實中沒有這種人，而且我們還沒遇到。

《安家》引熱議！它披著職場的外衣，藏著家庭情感的核心

知名IP（日劇《賣房子的女人》）+實力演員（孫儷＆羅晉）+著名編劇（六六）+買房話題，諸多看點匯聚，使得這部劇早在開播之前就被觀眾寄予厚望。

開播後，“安家”並未辜負觀眾的期望，收視率一路飆升，以平均2.227%的收視率奪得省級衛視收視率冠軍。不過，與傲人的收視率相比，“安家”的口碑並不高，豆瓣評分也只有6.1分。

對於中介工作生活缺乏真實性的批評有很多，但觀眾沒有放棄這部劇的核心原因是，這部劇就像中國家庭的萬花筒。從一個房地產中介的角度來看，該地塊展現了我們在時代發展中為了“安頓”而不得不面對的生活方方面面。總是有那麼多讓我們感到熟悉的家庭故事，也許發生在我們身邊，甚至發生在我們身上，難免會產生情感共鳴。

如何安定下來？中國人愛“家”情結

11年前，一部“蝸居”，六六將購房的樓盤搬上銀幕。11年後，安家再次再次引起了公眾的注意。無論時代如何變遷，家對於人們的幸福都是非常重要的。

在安家劇情中，嚴大叔為兒子結婚，花光了所有的錢，一次性交了300多萬元買了房子。儘管他們一輩子都在努力工作，但作為父母，他們仍然願意毫無保留地無私奉獻，為下一代創造更好的生活條件。表達愛的方式有很多。在這裡，房子承載著老一輩人對孩子無條件地愛。

劇中的另一個故事是，由海清飾演的宮蓓蓓和她的家人住在60平左右的一個房間和一個大廳裡。妻子半夜回家加班，丈夫卻睡在客廳。她只能坐在馬桶上加班，把滴水的衣服掛在頭上。有了第二個孩子，就需要換一棟更大的房子。後來，在房似錦的勸說下，宮蓓蓓終於買下了自己心儀的房子。正如房似錦所說，這座房子承載著城市人對未來美好生活的嚮往。

房子，對中國人來說，是世世代代的大事。這不僅僅意味著房子。這齣戲的名言是：房子不僅僅是房子，它還包含一個家。家庭是人們的精神庇護所。這一觀念以強烈的家庭觀念深深地銘刻在中國人的心中。

房子就是一個家，但有房子並不意味著有一個幸福的家。隨著社會節奏的加快，通訊工具和移動網際網路的快速發展，人們在工作中花費了大量的時間，他們似乎忘記了如何管理自己的家庭。因此，現代中國家庭也遇到了前所未有的挑戰。例如，離婚率逐年上升。在中國的一些省份，離婚率高達60%。此外，婆媳、親子問題也很嚴重，買房後，在同一個屋簷下，如何與家人長期相處，是我們需要長期面對的問題。

徐姑姑和房似錦的安家之道

什麼是“安頓”？也許前面的“安”已經給出了答案，“她”和“女”在一起意味著房子裡有一個家庭，這意味著它將在這裡紮根並生活下去，穩定、和平與安全可能是心臟真正需要的。從劇中徐阿姨和房似錦的相處不難看出，所謂的“安頓”其實是關於心臟、家裡的溫度和廚房裡的煙火。

《安家》引熱議！它披著職場的外衣，藏著家庭情感的核心

劇情一開始，方思進和徐阿姨暗鬥，關係緊張。後來，由於種種原因，兩人開始同居。得知房似錦被迫還債100萬元後，徐姑姑早上準備了早餐。一方面，她用食物撫慰被家人傷害的房似錦的靈魂。另一方面，這也代表著徐姑姑主動表示好意，希望兩人能放下戒心，好好相處。

後來，徐姑姑折斷了尾骨，房似錦忙得不可開交。她從不做飯。她還負責做飯，給徐姑姑煮了一大鍋骨頭湯。這時，他們已經解決了他們的問題。

劇中有很多相似的情結，比如兩個人一起做飯，在餐桌上聊對方的過去。在相處的過程中，他們的心越來越近。他們在生活中互相支援，互相療傷。

我想這也是安身立命的方法：脫下華麗的外套，過簡單的生活是很簡單的。兩個人的關係不僅浪漫，還需要茶、米、油、鹽、醬油、醋和茶的現實。一碗麵條也可以是“別難過”；一壺骨頭湯也可以表達“我在這裡”。

回到廚房，帶著“心”安頓下來

隨著手機的迅速普及和移動網際網路的快速發展，我們會發現一個有趣的情況，即無論是在客廳、臥室、書房，我們和家人都面臨著同一個方向，不是看電視，就是看手機，玩iPad，只有在廚房和餐廳才能與家人面對面交流。廚房裡的煙火和醋味會讓家更溫暖，這不是因為食物本身，而是因為花在為家人烹飪食物的過程中的時間和與家人一起吃飯的時間。時間在當今社會變得尤為重要，甚至成為一種“貨幣”。越是關心的事情，越重要的事情會分配更多的時間。因此，廚房可以讓家更溫暖，因為廚房總是提醒我們，例如，不要忘記花更多的時間和家人在工作上有多忙。

我們可以為深夜回家的朋友煮麵條。週末我們可以和孩子們一起烤蛋糕。我們可以共進晚餐，談談工作中不愉快的事情。以食物為中心的廚房逐漸成為現代家庭的交流場所。

當我們觀看現象劇《安家》時，我們應該重新認識中國家庭的問題，認識到回家的意義，更重要的是，學習如何經營自己的小家庭。沒有一頓飯不能解決的家庭問題。如果有的話，多煮點。

以上是我的回答希望可以幫助到你。

現在影視劇好多親吻鏡頭大多立足於現實的情感。生活包含了職場生存與情感生活。

《安家》更多的屬於職場，房產中介的生存與發展。在生存面前，感情生活很多時候會不自覺的排在第二位，金錢、職場、未來對於個體的人來說更加重要。現實中哪有什麼灰姑娘？總裁怎麼可能會看上小實習生？人生沒有處處是驚喜，那麼多門當戶對，實力相當的愛情。

徐姑姑有著複雜的龐大家庭和實力+房似錦有著複雜的家庭和強大的實力=並進前行+互相治癒

王子有著強大的職業能力以及他鄉人的異地感+閃閃虛弱的職場能力和生活能力以及樂觀重情天真=互補性格+日久生情+成長

劇中好像有一個稱得上戀愛腦的張乘乘，可是我們發現她並不是無處不在的，她有自己的工作有自己的職場規範，就算愛情也沒有影響自己生存的根本，也會為了新房子假離婚，知道了孩子不是徐姑姑的也沒有多糾纏，結婚典禮徐姑姑還接買房電話她也沒有多抱怨，有了小孩就想存錢握緊房子不放，都很現實。

如今，觀眾知識素質的提高，題材也喜歡多樣，生活不止於直白赤裸裸的表達，也許現實更貼近真實更容易引起共鳴。

現在的許多電視劇都披著職場劇的外衣，卻是“肆無忌憚”地只談著戀愛。《安家》是少有的在拼好事業的同時才有談情說愛的情節。