我覺得這個動畫太好看太經典了，真的可以多看幾遍，千與千尋也屬於一個非常經典的動漫作品。它是日本動漫大師宮崎駿的作品之一，這部動漫在當時上映時創造了多項紀錄，至今無人可以超越，我自己也是非常喜歡這部動漫的。而對於這部動漫，我有一些自己的感悟。

這部動漫其實藉著動漫的形式，講了很多人生的哲理。用唯美的動漫，來帶你認識你所不知道的世界。

事情的起源就是小千的爸爸媽媽，他們變成豬了，才導致後來發生的一切。他們為什麼會變成豬呢？一是因為他們動了別人的食物，二是因為他們太貪吃。這其實是想告訴我們，貪婪是會把人變得像豬一樣。

還有就是，白龍讓小千記住自己的名字，其實這就像是在生活中。當你迷茫的時候，告誡自己，不要忘記自己是誰，不要忘記自己心中所想，守護住自己的內心才能走得更加長遠。

小千給河神洗澡的那一幕，當所有人都嫌河水髒臭，只有小千接待了他。她認真的幫助河神清洗了身上。清洗之前和山下像一堆垃圾一樣，清洗之後則變得完全不一樣，垃圾變成了金子。並且河神還留下了神奇的藥。由此可見，當遇到一些你覺得困難的事情時，不妨認真的去把它做好，也許會給你帶來意外之喜。

這部動漫可以說是藉著小孩的視角告訴我們很多生活中的哲理，每看一次就會有新的感悟，這就是宮崎駿動漫的神奇所在

《千與千尋》電影主要告訴我們，不能不勞而獲，勞動才能得到屬於自己的價值，這一點在千尋父母身上體現的很明顯，剛開始的時候，父母看到餐廳裡沒有人，桌子上又擺著好酒好菜，二話沒說直接開吃，畢竟自己有錢，千尋覺得這裡有些不對勁，所以並沒有吃食物，沒過多久父母就變成豬了。

另一方面，影片呼籲我們保護環境，千尋在給河神洗澡的時候，拔掉了他身上的一個塞子，裡面的生活雜物、馬桶垃圾、廢舊的車輛都排了出來，河神一下子暢通了不少，對千尋表示感謝。千尋在這裡，認識了一個最好的朋友白龍，白龍是千尋的領路人，在自己最危難的時候，友情的力量是偉大的，另外還有無臉男、巨嬰、婆婆姐姐等等。

之所以湯婆婆一直想要千尋修改自己的名字，另一方面也是寓意著忘掉了自我，也就迷失了自我，找不到回家的路，永遠的回不到原來的樣子了。

而無臉男的寓意是“空虛、寂寞、渴望朋友”。無臉男第一次出現是在千尋和白龍走過通往湯婆婆的浴池的大橋的時候，當時的它一直盯著千尋看，但是一直都不說話。當無臉男來到了湯屋之後，這裡所有的人都不搭理他。無臉男看到千尋之後，第一句話就是“我好寂寞”“我真的好寂寞”“我給你金子”，可是千尋卻拒絕了他。

千尋給無臉男吃了河神給她的藥丸，於是無臉男開始瘋狂的嘔吐，最終變回了原來的樣子，之後便一路跟隨著千尋來到了錢婆婆的房子。結局中，無臉男留在了錢婆婆的房子，雖然他捨不得千尋，但還是成全了她和白龍。

最後，千尋救出父母，白龍告訴千尋，快走，不要回頭，千尋很聽話，一直沒有回頭，而走出那個世界的時候千尋卻回頭了，因為她忘記了白龍的話。有的時候我們要經受過很多讓人難過的事才能長大，可有些事情，不能總讓她累積在心裡，該忘記就忘記吧！

《千與千尋》把千尋工作的場景刻畫的非常清晰，尤其是河神洗澡的時候，因為被汙染所以河神又髒又臭，根本沒人敢靠近他，唯獨千尋勞心勞力的為其服務，千尋並沒有抱怨，而是一心想著要救自己的父母，她在這裡也明白了自己想追求的東西

千與千尋在日本票房史上第一，從未被超越。在中國豆瓣評分9.3，是宮崎駿作品中最高的一部。

父母要走捷徑時，千尋已有不想預感，不停的掙扎，不停的大聲叫著“我不去”但是父母的堅持讓千尋不得不緊隨其後，這也是對現實世界父母對子女的教育，人生的道路已經被“規劃”被帶著一條路走到黑的悲哀與無奈的一種諷刺！

看千尋的父母因為褻瀆自然，傲慢，貪婪而變成豬，這件事本省已經成為了一種人生哲理的象徵。

一開始的千尋，是沒有經歷過人生的千尋，心中只有莽撞的愛和衝動。

經歷過人生的千尋也獲得了成長，也對自己和父母的行為做出了反思，莽撞的愛變成了理智的愛，認不出那些豬是自己的父母，也就還沒有明白人生之理，那父母依舊是豬，依舊保持著惡習。

總而言之，千與千尋給人帶來很多教育意義，更多的是諷刺！

《千與千尋》可以說是宮崎駿的經典代表作，講述了少女千尋意外來到神靈異世界後，為了救爸爸媽媽，經歷了很多磨難的故事。

該片也是在2003年的時候，獲得了第75屆奧斯卡金像獎最佳動畫長片獎。

當千尋的父母在湯屋吃東西，越來越誇張的吃法，直到最後變成了兩頭巨大的豬，深刻而又諷刺的反應了人對食物的貪婪。

當河神來洗澡，滿身惡臭的河神進入浴池都可以把原本清澈的水變為泥漿，因為人類投放的垃圾，讓他變得如此惡臭，人類的貪婪獲取卻不注重保護環境。

當無面男開始變得貪吃，吃得越多就會變得越邪惡，也反應出了一種貪婪；大家爭搶無面男手裡的金子，也是一種對金錢的貪婪，當無面男手捧著金子給千尋的時候，千尋說：“我不要，我有事，要先走了。”

當小白龍載著千尋翱翔在天空，突然千尋想起了兒時發生的舊事，曾經有有一條叫做琥珀川龍救了她，沒錯，小白的真實名字正是琥珀川。而他也是因為琥珀川被人類所填平蓋房子失去了家園，人類對經濟的追逐和貪婪，讓他失去了棲身之地。

世人皆會貪婪，有人變得像魔鬼，有的人利慾薰心，毫無道德可言，也有像千尋那種人，哪怕路途有荊棘有誘惑，也絕不去貪婪一份不屬於自己的利益。

不同人看的東西也不一樣。正如魯迅所說：單是命意，就因讀者的眼光而有種種，經學家看見《易》，道學家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮閨秘事……

人的慾望是無止境的，就好比你輕鬆的掙了100塊，你就想在掙1000-甚至10000！這就是人性的弱點，當然也有些適可而止，看破人性的“高人”，當然這只是一小部分人

《千與千尋》一直是我在宮崎駿爺爺的所有動漫裡邊最喜歡的一部。久石讓爺爺的音樂也一直是我的最愛。第一次看這部電影是在小學的時候，然後就是初中、高中，現在讀大學了，剛好電影版上映，就趕上了我的第四次回溫。

最近都在流行著一句話“不同的年齡段看《千與千尋》會有不同的感受。”同樣，我看第四遍也有了不同的感覺。

千尋的爸爸媽媽因為貪吃而變成了兩隻豬。這也正像是我們現實生活中的那些沒有自制力，貪婪的人一樣。他們雖得到了片刻的滿足，但最終的結果也同樣是我們可想而知的。

千尋被迫來到了這個陌生的世界，為了解救自己的父母，她不得不努力在這個地方生存下去。我最喜歡千尋的一點是，她從來不會抱怨，也不像湯婆婆說的那樣什麼都幹不了，只會撒嬌，只會哭。相反，她用她的真摯、善良、勇敢，讓自己贏得了總多人的喜愛，最終也成功的救出了自己的父母。雖然我們都知道，千尋是在逼著自己堅強，逼著自己變得強大。但湯婆婆說的一句話卻很有道理：“我為什麼要僱傭一個嬌滴滴、什麼都幹不了的人做事呢？”確實，現實很殘酷，離開了父母的保護，我們必須努力使自己變得更加強大，才能夠成長的更好。

不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多麼崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。

人們常常會欺騙你，是為了讓你明白，有時候，你唯一應該相信的人就是你自己。”

湯婆婆會收掉每一個人的名字，“記住自己的名字，才找得到回家的路。”記住自己的名字，實際上是在提醒我們無論處於何種境地，都不能迷失自我，否則，你講會越來越偏離軌道，甚至是在利用你寶貴的時間無用的忙碌著。

無臉男則是劇中最可憐的一個人物，但他也是我們現在很多人的縮影。千尋出現前，他總是漫無目的的在遊蕩。在一個看似熱鬧的地方，保留著一個人的孤獨。他不和其他人說話，不和其他人一起活動，他渴望得到關愛，渴望擁有朋友，卻始終五分踏出自己的第一步。直到千尋的出現，他才吐露出自己的心聲。願每一個“無臉男”都能找到屬於他的那一份溫暖。

“人生就是一列開往墳墓的列車，路途上會有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。當陪你的人要下車時，即使不捨也該心存感激，然後揮手道別。”

不管是看電視劇還是電影，亦或是動漫，只要好看就總喜歡反覆的去看，孤獨的時候，無聊的時候看一遍，今天我們來說一說千與千尋中那些反覆看、長大了之後才能明白的道理。

1.千尋一家人穿過隧道後可以看到城門上有一個大時鐘，暗示著油屋裡的時間與外面世界的時間是不同的，為他們出來後的滄海桑田，世態變幻做了鋪墊。

2.千尋的父母偷吃別人的東西，吃的太多變成了豬，寓意著人類本性的貪婪，好東西永遠要不夠，而千尋還小，小孩子性格純真善良，並不那麼貪婪。

3.湯婆婆要求千尋改名字，讓她忘掉自己原來的名字，寓意著忘掉了自我，也就迷失了自我，找不到回家的路，永遠的回不到原來的樣子了。

4.白龍帶著千尋去看父母，結果千尋只看到了滿豬圈的豬，這寓意著，人，一旦被慾望驅使著不斷墮落，就如同淪為家畜一般任人宰割。

5.無臉男沒有臉，寓意著這世上之人，為了世上之事，可以不要自己的臉，甚至帶上連自己都陌生的面具，這就是現實。

6.千尋伺候河神洗澡，寓意著，人類自己造的孽，終究還要自己來償還，天作孽猶可恕，自作孽不可活，人類把河害成了這樣，終究要人類自己承擔結果，而油屋中千尋是唯一的人類。

7.千尋為河神洗了澡，受到了表揚，之前看她不順眼的人也都改變了自己的看法，人們的心啊，總是善變的。

8.千尋拿著河神給的丸子去找爸媽，可是所有的豬都想要丸子，所有的人都想要自由，可是競爭太激烈的，丸子卻只有一個。

9.最後，千尋救出父母，白龍告訴千尋，快走，不要回頭，千尋很聽話，一直沒有回頭，而走出那個世界的時候千尋卻回頭了，因為她忘記了白龍的話。

人性有太多美好的點，相反也有很多醜陋的點！只要自己做好自己的本份，不以惡小而為之，不以善小而不為就行了！出淤泥而不染，濯清漣而不妖！

我覺得《千與千尋》是宮崎駿最經典的一部電影。

第一：電影裡面體現的價值觀，告訴世人不能不勞而獲，勞動才能找到自己的價值。就像千尋父母明明看到餐廳裡沒人，又看到餐桌上擺滿食物，二話不說就直接開吃，畢竟自己有錢，但千尋覺得這裡不對勁，並沒有吃，不久，父母都變成了豬。

第二：影片呼籲我們要保護環境，千尋給河神洗澡的時候拔掉他身上的一個塞子，裡面的生活雜物，廢物垃圾，都排了出來，河神一下子輕鬆不少。但是如果世人還是不好好保護環境，過段時間，世人還是給河神造成同樣的痛苦。

第三：千尋在這裡認識了好多好朋友，白龍.鍋爐爺爺.小玲.煤球.無臉男.巨嬰.婆婆姐姐，都給予了千尋幫助。特別是白龍，他成了千尋在這裡的領路人，成功的幫助千尋救出千尋的父母。在千尋最危難的時候，這些人給予了千尋最大的幫助，友情的力量是最偉大的。

《千與千尋》表達的是人應該具有獨立成長的空間以及保持自己的本心。這部電影反映了很多人性，很多鏡頭都是對貪婪和自私的諷刺。

《千與千尋》其實涵蓋了很多道理，但是主題是千尋的自我成長。她一個人踏上尋找父母的旅程，在這個過程中，她也不斷反省自我，同時也保持自己的本心，沒有被一些陰暗的慾望玷汙了自己純潔的心靈。

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在宮崎駿筆下的女孩，個個都是善良勇敢的化身，他從來不對女孩進行“刻板化”，每個女孩都不矯揉造作，男生能夠做的事情，女孩也能做。《千與千尋》中的千尋，也是一個勇敢善良的女孩。

《千與千尋》中的每個角色，也有他們的隱喻。無臉男，湯婆婆還有坊寶寶，每一個都有他們存在意義。像湯婆婆十分溺愛坊寶寶，也這導致了坊寶寶漸漸成為一個自私自利不顧及他人感受的“巨嬰”。但是後來被千尋感化了。

《千與千尋》電影告訴我們生活中有著形形色色的人，保持自己心中那份善良，攜帶者朋友和家人給你的幫助和愛，你終將成功。千與千尋裡有很多善良可愛的人，那些或好或壞的人組成一個充滿溫馨的故事。宮崎駿的動漫往往都體現著那種魅力，每一個人都是活的。勇敢如千尋，也在變透明時蜷縮著逃避事實，在看著長長的階梯時顫抖，在昏暗的夜裡難眠。正是這種不勇敢讓千尋勇敢起來。

人性是信仰和選擇的結果。

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華燈初上孔雀

是的，我認為這是告誡人們要控制自己的慾望，《千與千尋》劇中由於一時的貪吃，千尋的爸媽遭到懲罰變成了兩頭待宰的豬，“不能吃太胖哦，會被殺掉的。”千尋告訴他爸媽，這句《千與千尋》中出現的經典臺詞，告訴人們，不要放縱自己的慾望，千尋的父母因為放縱自己的食慾變成了豬。

《千與千尋》 應該是宮崎駿最出名的作品之一 ，看這部動畫作品，每個人都能看到不一樣的點， 人性貪婪，這個不能一概而論，人都是一個成長變化的過程，影片的背景是日本90年代爆發的經濟泡沫時期，所以會有過剩的產能以及遍地的爛尾建築。

二戰之後，日本是最快發展起來的戰敗國家，一個國家要發展，伴隨產生的各種問題自然也是層出不窮的。貪慾就是人們慾望過盛，可是沒有原始慾望的驅動力，一個國家是很難快速發展的。

就像現在的日本，年輕人幾乎都是低欲的狀態，所以現在的日本發展反而是十分緩慢的 。不是現在的物質太過滿足，年輕人不需要努力，不需要慾望。而是崗位飽和，階層固化，一眼能看到自己的以後，再怎麼努力，也改變不了現狀。也不能完成階層的跨越，這樣的現實下，都會躲回自己的保護殼，處於低欲的狀態，做最低的消耗讓自己保證自己活著而已。

話題有點遠了，現在說回宮崎駿的電影《千與千尋》，在宮崎駿的電影中，都是兒童的視角，在他的心裡，孩子始終都是會是善良勇敢的代表，甚至是希望和自由的象徵。一個人對現實世界感到無法接受與理解，他會向內而生尋找能替代和拯救自我的事物。《千與千尋》成功的地方是幾乎每個角色都是十分立體飽滿的，我們可以看一遍就記住裡面不同人物的名字，這說明故事的結構線索都是十分成功。

人們講的最多的就是對於無臉人的理解和刻畫， 無臉男一直是以無作為一種狀態，沒人在乎他的存在，他也不能意識到自己存在，他本身是沒有認知狀態的一種存在，也就是說沒有和外界的一切產生交集，處於不好不壞的狀態，直到他遇到千尋，他開始有了人的意識，有了好壞，有了欲求，並且不斷膨脹 。最後吃下河丸，又回到了原來的狀態。藉助外力獲得了自我的校正。

還有刻畫的比較好的就是湯婆婆和錢婆婆兩個角色，宮崎駿老爺爺用的同一個形象，刻畫的兩個不同的人物，其實也代表的人性的兩面性，人們常會說一面是佛，一面是魔。所以善惡常在我們一念之間。才組合成這複雜多變的人性 。一千個讀者，一千個哈姆雷特，每個人看到的理解都是不同的，希望這個能對你有些許幫助

（一）千與千尋之童年情境

我的一個朋友每看到在花叢下白給千尋吃他用魔法做的飯糰那一段就泣不成聲。很多人不明白，但是我並不奇怪，因為我也是一樣。

也許沒有童年創傷的孩子不會明白那一段的感人之處。我想也許每個孩子都會幻想自己能夠有一個白龍朋友，平時他也就和自己差不多大，可以陪自己玩，但是在遇到危險的時候，他就會變身為矯健的白龍，挺身而出。是的，那並不足為奇。但是不會每個孩子都曾設想自己遭遇絕境，孤立無援，滿目都是神情漠然、居心叵測的陌生人，當然，更不可能都真的遭遇這樣的事情。

一個受寵的孩子會覺得他所擁有的都是理所應當的，而一旦沒有得到，就會覺得百般委屈。這樣的委屈固然也是無可厚非，但是卻沒有什麼可以在其中生成，換言之，如果一直如此，那麼就會是一個長不大的孩子。但是遭遇絕境卻並非如此。

其實絕境並不非要是窮山惡水或是危機四伏，對一個孩子來說，在人海中一時間脫開了媽媽原先緊握的手，就可能是一個絕境。在這個絕境中並非步步殺機，而僅僅只是陌生。當然，陌生中也的確會有邪惡，但更多的只是中立的環境。孩子離開了倚靠，忽然發現自己孤立無援，並不需要被迫害，就會感到自己被遺棄。自感被遺棄的荒野的孩子，在最初的驚慌失措之後，終於認識到這一次不是坐倒在地上哭泣就能等來救援的了，於是他開始倚靠自己僅有的判斷和力量，獨立面對當前的局面。然而很顯然的是，他那點僅有的東西是那麼不夠用，他總是四處碰壁，然而卻沒有人為他擦乾淚痕，沒有人替他點亮明燈。這個情境在他即便擺脫出來之後都會被深深銘記，在此後的漫長的人生中他每當遇到相似情境都會想起，那時候他所獲得的實際經驗也許早已過時，但是那份感受卻能照亮自己，曾經走出困境的孩子就會明白如何靠自己的力量堅強地走下去。

也許，那個迷失在絕境的孩子曾有一份幸運，得到過哪怕是一個小小的指引，一點微不足道的善意，那麼所有這一切也都將被深深銘記。只有經歷絕境的人才知道那份舉手之勞對他人可能意味著什麼，在今後的人生中，他也不會忘記在力所能及的範圍內給予，他知道，那並不是一個多麼高的要求，也並不困難。那個迷失的孩子在如同快要溺水一般的感受中苦苦支撐，忽然周遭的陌生中浮現一絲亮色，某個方向上伸出了一雙溫暖的手，那個也許本來一臉倔犟的孩子一下子就泣不成聲了。在那個時候，要俘獲一個孩子的心是多麼的容易。惟其如此，伸出手來的你就該知道肩頭重負，你在那一刻為他揹負了什麼，他在此後的人生中亦將始終揹負下去。如果他在那一刻遭到欺騙或者傷害，那麼他亦將以他全部的不信任去傷害這個世界。

千尋是幸運的，她既沒有在溺愛中沉淪，也沒有在絕境中沉陷，那一點點的苦難，來得剛剛好。她眼中的世界會有艱辛，但卻不失溫暖，她能夠倚靠自己，卻也沒有失去對人世的諒解。我不知道是否所有的孩子都那麼幸運，也許不全是吧。有人仍在刻骨銘心地報復著這個世界，也有人仍在予取予求得那麼理所當然，他們都是不幸的，其實，是不幸的。

當我看到千尋在花叢中接過白遞來的飯糰，我怎麼能不淚流滿面？畢竟，我也曾有過漂泊無定的童年，那個時候，我曾被深深傷害，也曾被深深地溫暖，無論是什麼，都讓我一直以來在內心深深地銘感。成長其實真的很不容易啊，稍稍不小心，就在心底留下了陰暗，就不再是那麼一個健康的孩子。若你不想僅僅怪罪於這個時代，那麼，就請妥善對待每個孩子的童年。

（二）千與千尋之成長之旅

宮崎駿原本是想安排白龍、千尋同無臉男大戰一場作為結局的，但是後來覺得不妥，就改成了一次旅行。幸好改了！否則這部經典的動畫鉅作就不會象現在如此完美了。是的，千尋的旅行也是讓我至為感動的一幕，就如宮崎駿自己所說的，所有的成長到最後總是一次旅行。

身處童年情境之中，很多事情都是出於被動。陷入絕境也好，倍受寵愛也罷，那些都並非出於自己的選擇。因此，那裡面還沒有新的東西生長出來，那還不能叫做成長。要在經歷種種之後，離開當時所處的特定的情境，方才可以獲得對當下的領會，而那些種種的經歷方能為自己呈現新的東西，換言之，方才真正成為自己的一部分。那時的自我，如果沒有在經歷中受損，就會變得更加的完整。

要明白這一點，其實也不困難。回想一個人的戀愛歷程就是如此。當一個人開始了他一生中第一次的熱戀，他的生命中忽然湧入了許許多多新的內容，彷彿每一天都是全新的，他精力旺盛、情緒飽滿，不寫日記的開始寫日記，不懂詩歌的變成了詩人，一起早起鍛鍊，一起遊山玩水，彷彿有做不完的事情。可是，那些內容完全外在於他，從不曾成為他自己身上的一個部分，他就像一個受命運寵愛的孩子，滿屋子的玩具卻不懂得其價值。

忽然有一天，因為這樣或者那樣的原因，誰知道呢？我們見多了這樣的情形：他失戀了。整個世界彷彿崩塌下來一般，他忽然發現自己的貧乏：當初他抱了滿懷的珍寶瞬間就成了一堆垃圾，什麼電影院的票根，什麼夾著虞美人花瓣的情書，全都成了廢紙。而他掉過頭來卻發現，他早在某個時刻就遺失了自我，他疏遠了自己的朋友圈子，他忽略了自己一貫的追求，他甚至因為兩人世界的支出而使得自己大加破費。更重要的是，原先在戀愛中他是快樂的，他認為全世界都在自己手中，即便那時候一文不名也不曾煩擾到他，可是，如今他覺得自己一無所有，所有曾經的種種都毫無例外地離他而去了。

他如果真的愛過，那麼失去的時候，請允許他在自己的世界裡孤單地抽泣兩聲，我們暫時不必要去打攪他的悲傷。

但是，如果我們的這位主人公他就此沉溺於那份悲傷之中，甚至開始自暴自棄，開始怨天尤人，甚至因此成了一個憤青或者虛無主義者，那麼，他其實從來不曾離開過原地，在戀愛之前他擁有多少，在那之後他不可能變得更加豐富，相反還可能變得偏激而貧乏。那時候，他將不能再給予，因此也就不能再獲得，不能再擁有可能的幸福。

在對當下情境的沉溺之中，人是永遠不會成長起來的。縱然憤怒足以燃燒整個世界，縱然哀怨足以窒息所有生命，都是一樣的蒼白無力。那麼，該怎麼辦呢？其實很簡單：我們的主人公只需要離開原地，離開那曾經帶給他最大的快樂和安慰也帶給他最深的痛切和孤獨的種種經歷，然後，走開去。

離開原地，走開去，那就是所謂最後的旅行。

千尋乘上那班有去無回的列車，就像我們有去無回的青春，開始了她最後的旅行。

那已不再是一個被動的決定，而是她獨立的自由意志作出的選擇，如今她不再聽從他人的指令，她只聽從她內心的聲音。其實周遭依然如此陌生，那些乘客無一不是面目模糊，不知何為，而此行依然吉凶未卜，千尋的身上並無多出任何的足以面對危險的裝備，她依然一無長物，她所能倚靠的依然只有自己。然而那一刻千尋卻沒有了慌張與遲疑，她神情安祥，行動堅定，她很知道她究竟要什麼，她究竟在做什麼，她並不懷疑。她的眼中於是呈現出驚人的美麗：水泊波光閃動，落木蒼翠綿延，燦爛的霞光映照著遙遠的地平……

其實，我們不難發現，那並不是一次陌生的旅行，相反，那只是一個緩緩推遠的長焦距。當邁出離開原地的那一小步的時候，她掙脫了當下情境永不駐停的重負，她擁有了一個審美的距離。於是她看到了完全不同的風景。這時候，我們方才可以說，她成長了。

當然，不難預料，在某個十字路口，命運可能再度將她推入泥沼，但是，那已經沒有關係，擦乾眼淚之後，深吸一口氣，苦難和坎坷轉瞬即會成為過去的風景。若我們能以一種發生後的眼界來看待當前迷惑我們的種種，也許我們就可以不那麼迷惑，也許我們相反可以從我們所承受的那些之中獲得一些什麼。

在你我的生活之中，那並不必要是一次實際的旅行，那極有可能只是在呼吸或者轉身之間的事情。但是如果你處於那熟悉的周遭環境之中，不利於你從其中抽身，那麼，你也不妨真的離開當下的情境，作一次輕快的短途旅行。去那些水土新鮮、鶯飛草長的地方，你看到的將絕不僅僅只是沿途的風景。

也許，人生終究是一程沒有歸途的遠航，也許航行所帶給我們的終究是苦大於樂，聚不如散，但是，我們卻絕不僅只是被動的接受者。面對每一個命運的打擊，人都以其最高的精神娛樂著自己。從舊時少年的離家修行，到釋迦牟尼的出走得道，所有成長到最後總是一次旅行。當那段飽含清冽和憂傷的旋律在耳邊飄蕩起來，當千尋靜靜地坐在長座位上，面對空空落落的車廂，站臺的鐘聲敲響，沿途的風景映照於她的臉上，也許我說不出那許多的字，我惟有滿含熱淚，在心底用一種極度婉轉的聲音輕輕吟唱。

《千與千尋》電影主要告訴我們，不能不勞而獲，勞動才能得到屬於自己的價值，這一點在千尋父母身上體現的很明顯，剛開始的時候，父母看到餐廳裡沒有人，桌子上又擺著好酒好菜，二話沒說直接開吃，畢竟自己有錢，千尋覺得這裡有些不對勁，所以並沒有吃食物，沒過多久父母就變成豬了。

另一方面，影片呼籲我們保護環境，千尋在給河神洗澡的時候，拔掉了他身上的一個塞子，裡面的生活雜物、馬桶垃圾、廢舊的車輛都排了出來，河神一下子暢通了不少，對千尋表示感謝。千尋在這裡，認識了一個最好的朋友白龍，白龍是千尋的領路人，在自己最危難的時候，友情的力量是偉大的，另外還有無臉男、巨嬰、婆婆姐姐等等。

之所以湯婆婆一直想要千尋修改自己的名字，另一方面也是寓意著忘掉了自我，也就迷失了自我，找不到回家的路，永遠的回不到原來的樣子了。

而無臉男的寓意是“空虛、寂寞、渴望朋友”。無臉男第一次出現是在千尋和白龍走過通往湯婆婆的浴池的大橋的時候，當時的它一直盯著千尋看，但是一直都不說話。當無臉男來到了湯屋之後，這裡所有的人都不搭理他。無臉男看到千尋之後，第一句話就是“我好寂寞”“我真的好寂寞”“我給你金子”，可是千尋卻拒絕了他。

千尋給無臉男吃了河神給她的藥丸，於是無臉男開始瘋狂的嘔吐，最終變回了原來的樣子，之後便一路跟隨著千尋來到了錢婆婆的房子。結局中，無臉男留在了錢婆婆的房子，雖然他捨不得千尋，但還是成全了她和白龍。

最後，千尋救出父母，白龍告訴千尋，快走，不要回頭，千尋很聽話，一直沒有回頭，而走出那個世界的時候千尋卻回頭了，因為她忘記了白龍的話。有的時候我們要經受過很多讓人難過的事才能長大，可有些事情，不能總讓她累積在心裡，該忘記就忘記吧！

《千與千尋》涵蓋了很多道理，主要是千尋在尋找母親的過程中的自我成長，在這個過程中，她不斷的自我反省，堅持保持自己的本性，沒有被陰暗的慾望和誘惑玷汙她純潔的心靈。

【千與千尋】，很經典的一部日本動漫。千尋的成長就是一部愛與關懷，勇敢與溫暖，夢想與希望，充滿溫情的故事。

因為父母的貪吃，千尋變得孤單。因為遇見小白龍，千尋感受到了愛與關懷，因為遇見鍋爐爺爺，千尋體會到無聲的呵護。即使反派的湯婆婆讓千尋懂得要想生存，必須自食其力，努力工作。

而只有千尋裡讀懂了無臉男的孤單，最終讓他們成為朋友。

千尋異域冒險最終有了一個完美的結局。

在誘惑面前，人性都會貪婪。但最終讓我們長大的一定是發自心底裡的那份執著，那份對命運的堅定和決心。

挫折讓我們成長，而愛讓我們快樂。

希望在你我的生命旅途上，有愛陪伴。有情依偎。有手可暖，有心可留。☺

千與千尋很有教育意義的，很多人談起《千與千尋》中最難忘的畫面，

總會想起千尋離開神隱世界前的一幕。

白龍對千尋說，

我只能送你到這裡了，

前面我不能過去了。

千尋問：“我們還會在那裡相逢嗎？”

白龍肯定地說：“一定會的。”

“一定噢。”

“一定。你快去吧，記得千萬別回頭哦。”

隨後，千尋離開，

畫面定格在了白龍一直伸著的手。

這一幕很慢很慢，

慢到有一天我們終於明白，

不管兩人當時說了什麼，

只要一鬆手，

其實已經是永別了，

原來的世界已經沒有琥珀川。

都說《千與千尋》裡最讓人憐惜的是無臉男。

看著人來人往，他無法融入

總是孤獨地在橋頭飄蕩。

見慣了冷漠，

千尋一個開啟門讓他躲雨的舉動，

就讓他死心塌地對她好。

終於有一天，

他發現了人人都愛金子。

因為急於得到眾人認可，

變得慾壑難填。

我們永遠不知道，

誰哪次不經意地說了再見之後，

就真的不會再見了。

後來，我們終於明白，

原來孤獨才是人生的常態。

其實，還有還有還有.

還有多少人懷念曾經的，一直不曾忘記的事情呢？

就像《千與千尋》的結尾，

穿過隧道，是一片明亮的世界，

相信不管未來會遇到什麼，

走過這一段旅程的千尋，

都會帶著勇敢與愛，微笑前行。

人生就是一列開往生命終點的列車，路途上會有很多站口，沒有一個人可以至始至終陪著你走完，你會看到來來往往，上上下下的人。如果幸運，會有人陪你走過一段，當這個人要下車的時候，即使不捨，也該心存感激，然後揮手道別。因為，說不定下一站會有另外一個人陪你走得更遠。