-
1 # 劍膽柔情明月心
-
2 # 柳煙青青青青
斷句
曾伴佳人送落日
猶記城頭行人稀
偶得於平遙古城城頭，如今佳人已別，空餘殘詩兩句，相片一張……
-
3 # LANYIN
兩年三句得，無疑說明了作者的的精心雕琢，力求達到最好的效果，佳句難得，需用盡心力。
好的詩詞可流傳後世千百年，又怎會不耐兩年的琢磨，賈島的這種苦吟精神實際上是值得我們學習的。當然也對後世產生了巨大的影響，方乾的“吟成五字句，用破一生心”，盧延讓的“吟安一個字 捻斷數莖須”皆從賈島詩中演化而來。
但好的詩詞就必須兩句三年得嗎？當然不是的。舉個最簡單的例子：蘇軾。蘇軾就是典型的天賦型選手，很多即興所作都是靈感咋現，落筆卻遊刃有餘，他對文字的把控力簡直一流，每每都讓人扶手拍案稱絕。
例如這首《定風波·莫聽穿林打葉聲》三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，餘獨不覺。已而遂晴，故作此詞。
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
在路上遇到了大雨，同行的人都只覺得狼狽，唯有蘇軾在風雨中生出詩意，做出這首詞。篇幅雖短，但曠達超脫之情立於紙上。不畏懼不頹廢，泰然處之，吟詠自若。
亦或如《念奴嬌·赤壁懷古》大江東去，浪淘盡，千古風流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、強虜灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人間如夢，一尊還酹江月。
這首詞是蘇軾謫居黃州時所寫，即使因罪而貶，心中愁緒無盡，但當蘇軾看到壯麗的赤壁（鼻）磯，一時感慨量多，寫下此詞。莊中含諧，直中有曲，讓人不僅為蘇軾的氣魄與藝術力量而歎服。
又或是《前赤壁賦》
壬戌之秋，七月既望，蘇子與客泛舟遊於赤壁之下。清風徐來，水波不興。舉酒屬客，誦明月之詩，歌窈窕之章。少焉，月出於東山之上，徘徊於斗牛之間。白露橫江，水光接天。縱一葦之所如，凌萬頃之茫然。浩浩乎如馮虛御風，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨立，羽化而登仙。
於是飲酒樂甚，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹兮蘭槳，擊空明兮溯流光。渺渺兮予懷，望美人兮天一方。”客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴，餘音嫋嫋，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之嫠婦。
蘇子愀然，正襟危坐而問客曰：“何為其然也？”客曰：“月明星稀，烏鵲南飛，此非曹孟德之詩乎？西望夏口，東望武昌，山川相繆，鬱乎蒼蒼，此非孟德之困於周郎者乎？方其破荊州，下江陵，順流而東也，舳艫千里，旌旗蔽空，釃酒臨江，橫槊賦詩，固一世之雄也，而今安在哉？況吾與子漁樵於江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮。挾飛仙以遨遊，抱明月而長終。知不可乎驟得，託遺響於悲風。”
蘇子曰：“客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎!且夫天地之間，物各有主,苟非吾之所有，雖一毫而莫取。惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適。”
客喜而笑，洗盞更酌。餚核既盡，杯盤狼籍。相與枕藉乎舟中，不知東方之既白。
恣意狂浪，天縱之才。
-
4 # 小兵奇談
這是比較誇張的說，當然詩詞的創作需要積累，當你的文學積累多了，自然就能出口成章，妙語連妹。
初唐王勃一首即興之作《滕王閣序》公認為千古一絕。劉禹錫的即興發揮《西塞山懷古》也很經典。所以好的詩詞不一定是“兩句三年得”，而是厚積薄發。
我也分享一首自己短時間內創作的七絕《海仔湖遊記》，這首詩曾在2019年中國散文網中外詩歌大賽被評“一等獎”，希望與大家交流學習，共同進步！
-
5 # 李老根2017
《犯得著如張若虛，一生只寫一首春江花月夜嗎，看我寫幾句同學偶成》
一，別亦難
四十年來各一方，紅顏老去秋草黃。
今宵同學重聚首，惟願相去不相忘。
二，五言句
青青梅子豔，幽幽宿鳥還。
無端日老去，白首不勝簪。
三，摸魚兒
問秋風：春歸何去？相逢且飲樽酒。少年嫋嫋天涯處，長記白馬煙柳。難回首，憶熱水河畔，同學去後，東風依舊。問山間姚花，誰人能記，桃還認人否？
君且聽，人人曾剪春韭，放學戲嬉時候。常記新村梨花，打溼春衫半袖。枉凝眉，看白髮今番，已似人人有。嘆一笑過往，春盡秋來，此會幾時又？
-
6 # 雲銷雨霽L
智者千慮，必有一失
愚者千慮，必有一得
簡單來說，文學創作的過程可以分為兩個方面
文學素養的積累日常事物的觀察回到問題，好的詩詞必須“兩句三年得”，我認為三年得的意義就在於積累和觀察，好的文學語言必須建立在踏實的語言基礎和生活基礎上；優秀的表達必須建立在真實，感動的生活基礎之上，藝術來源於生活且高於生活，只有在生活中有真實，細膩的體驗，才能將各種的感受和體會透過我們的大腦進行轉化和表達；在此基礎上，我們轉化的武器或者說工具就是優秀的文學素養的積累，我們所學會的字、詞、句、文章就是我們轉化的磚瓦，我們所學習的優秀的文學創作者的文章創作過程的方法、理論就是我們轉化的工具；
因此，兩句三年得，並不是說好的文學作品要沉澱三年才能出現，而是在文學創作過程中必須要基於長時間細膩的生活體驗和豐富的文學素養積累，才能在日常的文學創作過程中信手拈來；
透過沉澱和思考，遇到驚豔歲月的感動，溫柔時光的漣漪我們就能用口吐蓮花的方式去表達，用自己獨有的方式去概括和總結，這才是靈感乍現，隨心偶成的基礎；
最後，想分享下自己覺得是靈感乍現的表達：
南風溢，粉牆脈脈初含淚
歲月挽起她高高的髮髻，未曾向我的滿目瘡痍低眉
-
7 # 請問填寫什麼龍飛鳳舞
五絕
《元宵》
春來寒料峭，
疫瘴沒完了。
雪映十五月，
閉門鬧元宵。
2020.2.8.
-
8 # 陸開東原創
好的詩詞必須“兩句三年得”這句話我是不贊成的，寫作完全靠靈感，如果沒有靈感，你就是想十年而想不出來。比如清代詩人袁牧寫的《所見》，他看到一個牧童騎在牛背上所表現的情景即興寫出這首詩。下面看一下他寫的這首詩。
《所見》
牧童騎黃牛，
歌聲振林樾。
意欲捕鳴蟬，
忽然閉口立。
另外，當代偉人毛澤東在一九五零年國慶觀劇，柳亞子先生即席賦《浣溪沙》，毛澤東步其韻奉和，寫出《浣溪沙.和柳亞子先生》
長夜難明赤縣天，百年魔怪舞翩躚，人民五億不團圓。一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐，詩人興會更無前。
所以說，好的詩詞並不須考慮多久，是靠天賦、靠靈感。
-
9 # 書劍客申聯軍
“兩句三年得”是表現詩人藝術勞動艱辛刻苦，好詩佳句得來不易的誇張說法。句出賈島《送無可上人》詩中“獨行潭底影，數息樹邊身”二句後加的注詩《題詩後》的首句。全詩如下:
二句三年得，一吟雙淚流。
知音如不賞，歸臥故山秋。
意思是 : 這兩句詩苦思了三年才得以吟出，吟成後不禁雙眼淚流。懂的我詩的人如果不賞識，我將歸隱故山，以度殘年，不再寫詩了。
但好的詩詞未必一定“兩句三年得”。古詩詞中就有許多觸景生情，隨感而發的好詩詞，如李白的《望廬山瀑布》、《早發白帝城》，蘇軾的《水調歌頭-明月幾時有》等等
這裡奉上拙作《學詩偶得》一組，供詩友們分享批評。
學詩渾似學參禪，曠野孤身望遠山。
晚風輕輕雲漠漠，驀然花開溪水邊。
學詩渾似學參禪，一寸堅冰十日寒。
真悟都在細微處，妙思出自無意間。
學詩渾似學參禪，意會方可解言傳
野外花開清且淡。不著雕飾也燦爛。
學詩渾似學參禪，耳目寬時心境寬。
刻意求得非珍品，搜腸刮肚亦枉然。
-
10 # 亦有所思
這裡面有一個認知誤區。
隨便找一個古代秀才，隨口吟出詩賦不成問題，一天寫上一百多首就像喝水一樣容易。尤其是社交場合，古代文人必須要現場賦詩，不僅要LIVE，而且經常要求命題、次韻、甚至還要求體裁，碰到七律或浣溪沙還好一些，若是排律或鶯啼序估計就得吐血，然而令人歎服的是，所有人都是一氣呵成。
白居易很牛逼，但在詩話中曾記載一件事，有一個宋朝人親眼看過白居易的詩稿，上面全是塗抹修改的痕跡。他自己也曾在《詩解》中說過“舊句時時改，無妨悅性情。”
古人創作詩詞，隨心偶成不是本事，一氣呵成也不是本事，一揮而就更不是本事，因為人人都做得到。別說古人，給小可一天晚上時間，寫百首絕句不成問題，若是再加上一個白天，百首七律也不在話下。
但這沒有用的！
根本拿不上臺面的！
在古代會被人笑話死！這是真的，我到了宋朝和人說我一天能寫一百首七律，他們會像看傻逼一樣看我！但是如果我說我兩年寫一首七絕，他們都會高看我一眼！
換句話說，一天寫一百首不叫本事，但是兩年寫一首才叫本事，“兩句三年得，一吟雙淚流”是本事，“吟安一個字，拈斷數莖須”是本事。
隨時隨地靈感乍現隨心偶成就寫成了好詩，古往今來除了李白東坡以外，還有誰？
我是堪比李白？還是並肩東坡？
你是不遜於李白？還是不低於東坡？
只要不是他們兩人，所謂的靈感都是需要年復一年的積累，杜甫那首天下第一快詩，用了將近三十年的積累。而“老去詩篇渾漫與”更是用了一生時間。小可在詩話中見過許多口占妙詩，比如杜牧，然而百分之九十的口占之詩都不是該詩人的代表作。
而更多比例的卻是靈感來的時候，只有一句！甚至是半句！這教人如何是好？莫不成要像李賀一樣多有好句少有好詩麼？晏殊“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的對句也是別人繼上去的，李清照的殘句也有五六個。
這是第一個問題。答案是肯定的！
第二個問題，在小可這裡答案是否定的，小可沒有，我寫的那種垃圾不配為詩，連打油都算不上，充其量是押了古韻合了平仄的句子罷了。
兩句三年得不堪，隨心偶作助清談。
恨無錦瑟江郎夢，瘦了梅花鬢上簪。
-
11 # 九思堂筆記
我認為，好的詩詞必須“兩句三年得”是對的。這句話的表達的意思是：想要寫出一首好的詩詞，必須要有長期的詩詞文化、修養沉澱和積累這個過程，一段好的詞句要有精雕細琢的過程。同時，有了這樣的過程，才加大了靈光乍現、出口成章的可能性，這是前因後果，“肚子裡有東西才能倒出來”。那麼，怎麼完成這個積累的過程：
第一，對詩詞的詞句、韻律、平仄、對仗等基本規則，要熟爛於心；
第二，閱讀、背誦大量前人的作品，尤其是名篇、名句；
第三，養成對物象、景象的觀察、思考、體悟習慣，培育洞察能力、概括能力、表述能力。
做到這些，才有可能寫出好的作品、才能“七步成詩”。
當然，也有極少數天資聰穎、智慧超群的，他們有著異於常人的觀察、感悟、抒發能力。比如，初唐四傑之一的駱賓王寫《詠鵝》時才7歲；白居易16歲寫出“離離原上草，一歲一枯榮，野火燒不盡，春風吹又生。”；元好問16歲寫出含有“問世間，情為何物，直教生死相許？”的《摸魚兒•雁丘詞》。
-
12 # 竹子青青721
我不這樣認為，沉下來創作，創作更好的詩篇，這沒有錯。靈感往往是瞬間，抓住也很重要，好的詩篇也會來，也不反對“好句三年得”。發一首昨天寫的小詩：
今晚，我們相約
——悼念武漢市中心醫院李文亮先生
今晚，相約
為你點一盞燈
照亮去天堂的路
今晚，相約
為你吹哨
吹醒沉睡的靈魂
今晚，天空下起雨
光，穿越雨霧霾
劃亮整個宇際
今晚，哨音
從你吹的地方響起
似一場春雷，滾滾
今晚，在遙遠的長江東方
為陌生又熟悉的你
點燈，吹哨
2020.2.7
-
13 # 劉480909厚德載物
宅家
巨輪滾滾勇向前
一代潮人催發展
偶遇冠疫放慢步
反思過往展新顏
2020.2.9
-
14 # 水冰逸鶴
北京2020年二月六號大雪，忽然萌生踏雪尋梅正當時的念頭。賦詩一首。
雪宿
此雪為誰至？輕落花枝裳。無需放晴日，空山已馥香。
-
15 # 我本無心爭天下
在我看來，好的詩句不必“兩句三年得”。
“兩句三年得”指的是詩句改之又改，以求精益求精。一來這要求詩句本身具有修改提升的空間，二來這大都是錦上添花的概念，對於大部分詩句而言，實際中並不會再對原詩句產生很大的作用和最佳化。現實中，對於絕大多數的詩句來說，只需憑藉靈感略加修改足以！
另外，在我看來，在眾多古今詩詞之中，有很多非常好的詩，都是憑藉一時的靈感創作出來的。這些詩富含意境，同樣也極具生動靈活，也能非常好的抒發作者創作的情感。比如宋代詩人蘇麟的《斷句》一詩：
《斷句》
近水樓臺先得月，
向陽花木易為春。
這首詩就短短的兩句，藉以自然現象來表達自己因巡檢在外而未能得到上級（范仲淹）提官的鬱悶情懷。整詩生動活潑，意趣橫生，是作者靈感的結果，同時也突破了傳統四句詩詞的常規體現，可謂是千古絕唱中的經典之一！
除此之外，還有非常多的絕句好詩都是憑藉一時靈感創作出來的，後期也並沒有進行太多的修改。再者，我認為靈感乍現隨心偶成的詩句更加具有靈魂，也更能抒發創作當時的心情。倘若修改過多，也很可能會失去詩詞原有的韻味。鑑於此，我也嘗試著靈感乍現，作詩一首如下：
《作詩.簡》
遇花而畫花更畫，
欲詩而詩難成詩。
不如李白三巡酒，
提筆落墨更勝詩。
大意：畫家在作畫的時候，經常以花入境，這樣作出來的花畫更加生動而更富有意境。而詩人如果為了作詩而作詩，那這樣作出來的詩反而會丟失了詩本該有具有的靈魂，哪怕詩人為此絞盡腦汁，也遠不如李白酒醉過後的隨意之作。
好了，以上就是我的全部回答！感謝閱讀！祝閱讀愉快！
-
16 # 劉夢輝1445414400581
好的詩詞必須“兩句三年得”這句話並不正確，但有點道理(有的詩表達要適時間可作)。首先分別來論一下，再作一首詩論證！一，首先論“兩句三年得”有點道理。
有點道理就在於，有的詩要求等待時間來作。如要總結一場發生大事而作一首詩，那肯定要等到事態結束，有結果來作詩總結更合理，更好表達此時的情感，肯定能作出一首好詩。
論時間，這個時間或超過三年，甚至等更長時間來作詩，這隻能是以事的時間而定來作詩，並非作詩過程時間，這個時間的存在就是稱為總結而作詩。
舉例一一詩句在下:①民族英雄文天祥在臨刑前詩句。
人生自古誰無死，
留取丹心照汗清。
②毛澤東在井岡山反圍剿勝利後作西江月《井岡山》詩句。
黃洋界上炮聲隆，
報導敵軍宵遁。
二，再來論“兩句三年得”並不正確。並不正確在於，人生走上社會就是人生舞臺，每時每刻都在表演，臺詞就是感受出來的情感，這個情感可以形成詩詞。隨時，隨地，隨意都可以作詩表達。
同時，本人還認為，“詩歌”也是詩的一種表現形式，通俗易懂，很適應文化層次不同的人欣賞，很合乎現在人用白話文作詩，更容易表達人的思想情感。
舉例一一詩句在下:①《走四方》歌曲，表達打工之路感想詩句。
走四方路迢迢水長長，
迷迷茫茫一村又一莊。
看斜陽落下去又回來，
地不老天不荒歲月長。
②《瀟灑走一回》歌曲，表達人生情感詩句。
天地悠悠過客匆匆，潮起又潮落。
恩恩怨怨生死白頭，幾人能看透。
紅塵滾滾痴知情深，聚散終有時。
留半清醒留半醉，至少夢裡有你追隨，
歲月不知人間多少憂傷，何不瀟灑走一回。
綜上所述，好的詩詞必須“兩句三年得”不能一概而論，是要根據作詩目的所表達的思想情感來確論，時間長短更不說明是否好詩，而是作者的文化水平和作詩風格有關。為此，隨意作詩一首來總結。請賞！
好詩兩句三年得？此時未作詩無獲。詩詞有意在風格，別具一格人品德。 -
17 # 景宜官
無有靈感難寫詩，
寫詩須要有功底。
倘若讀書破萬卷，
何愁筆下無文辭。
-
18 # 淚靈a
《殘殤》
風噬年光，都市迷茫，望上蒼，淚微揚，夜冷闌干何處話淒涼？再回首，那時瀟灑淨荒唐！到頭來，沒曾想，百世茫茫如煙晃~淚斷腸！
痴子情，可憐她走他不走，仰望他鄉是故鄉！何苦來 今又跑了時光，忘了芬芳，丟了念想，斷了肝腸……
-
19 # 印真1975
詩風詩境詩意，不同於其他文粹文品。當是特定時刻點上的感發一瀉為之。
智閘一開，奔流湧濤，狂馳川野!
詩與詞，不圖大，循一理，守一宗，橫而擷彩，縱當守題，
至於迴轉修飾字骨散字，另當別論，我熱題之問應注臻在此。
佈局流暢韻律式樣當在一念間!
我學淺文薄，班門弄斧，但我所作皆我創寫，都在其時其刻應上而發，過後，真的找不到當時那心境!
有一點，寫詩寫詞一定要化神，即跳開現實自我，魂於其中。不要考究自我低下之身份。
此刻的我，就是詩裡靈，詩中精，詩中人，詩裡的萬千元素。
開好頭，即有尾，中流見神流!
不好意思，說多了，不當的地方請批評!
-
20 # 種月耕雲
講推敲，求精細，三年得二句
開好頭，即有尾，中流見神鬼
循詞意，尊詩風，魂魄在其中
天然文，偶得之，靈來好賦詩
回覆列表
好的詩詞是靈感觸動意境，留名千古的好詩詞都是作者靈魂感觸一氣呵成的傑作。《兩句三年得》是一種形容詞句，表現作者是用心構造，精益求精一種執著精神。詩詞的精髓是見景生情，體現在崇高的意境中。