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1 # 熊叔電影
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2 # 遊戲人生yxrs
1.《銀河補習班》
浩瀚太空，航天員意外失聯，生命最大的絕境中，他回憶起自己那個最了不起的爸爸。一對父子跨越漫長的時光，守護愛和親情，故事充滿了歡樂、溫暖、淚水與奇觀。
2.《狗十三》
3.《誰的青春不迷茫》
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3 # 淺汁曦影視剪輯
《阿甘正傳》：傻人做傻事，自知不聰明，我雖然傻，但我知道愛是什麼，生命就像巧克力，永遠不知道你會選擇什麼 《肖申克的救贖》：有一種鳥是關不住的，關於體制，一開始你恨它,接著你會慢慢的習慣它，最後你會離不開它 《龍貓》：最簡單的情節和人物，卻最打動了人心，所以簡單即美，每個人心裡面都有一隻龍貓
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4 # 戲中人雅創
侯孝賢《童年往事》（話說，看了這個以後，開始瞭解、喜歡侯孝賢、朱天文、李屏賓）
北野武《菊次郎的夏天》（那個輕快的調子，現在還在腦子裡蹦躂~）
巖井俊二《情書》（圖書館、風吹窗簾、簾下的少年，永遠是一幅畫啊）
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5 # D電影
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6 # 陪伴星星的月
第一部《千與千尋》
這個影片告訴我們要保持一顆善良勇敢的心，保持我們最初的信念，要成為一個有用的人。不要被現實所左右，不要被虛偽矇蔽雙眼，無論什麼時候，都不要迷失自己。
第二部《大魚海棠》
這部動漫的寓意就是讓我們追求自己的夢想，為夢想而不斷努力。生命不息，追夢不止。椿去湫來，海棠花開。它體現了人的追求，人對自己夢想的執著。
第三部《哪吒之魔童降世》
興趣是最好的老師，聽從內心的召喚，激發自己的潛能。如果夢想遭受到了他人無情的嘲諷，怎麼辦？堅持，也唯有堅持。同是第一次做人，為什麼自己的堅持要被他人指責，他人輿論。在堅持的道路上也許是孤獨的，但唯有堅持，才有別人體會不到的那種快樂；唯有堅持，才會“幸運”。
不墨守成規，打破創新，不再只是說說。
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7 # 小讓看影視
首先說下張國立主演的《1942》
該劇說白了就是一個主題，吃，俗話說民以食為天，如果人要是吃不飽那可是什麼都能做出來的，這部劇還是很高程度上還原了當時的歷史的，小編看了裡邊的好幾個劇情，比如說為了口吃的賣兒賣女的，為口吃的就當漢奸的等，這裡就不一一訴說了，感興趣的小夥伴可以去觀看下，不過好像現在這部劇需要vip才能觀看。
然後說下週星馳主演的《大話西遊》
最後說下吳京主演的《戰狼2》
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8 # v大剪刀
《紅海行動》、《唐人街探案2》、《我不是藥神》、《西虹市首富》等無論是在票房還是口碑的體現上都呈現出了井噴的態勢，在與進口的外國電影PK中，史無前例的出現了完勝態勢，從目前的總票房成績榜來看，僅有《復仇者聯盟3》一部進口電影
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9 # K2020
這個可能要分階段性地說了，真的是真情流露的那種，小時候大概七八歲的樣子吧，電視裡放的那部《三毛從軍記》，裡面的三毛給我帶來了很多笑點，但是又給了我很多反思，比如說三毛的身份，遭遇，以及當時的社會背景下窮苦大眾的選擇，讓我不得不珍惜當下來之不易的生活。再就是小李子主演的《邊緣日記》講述了一個天才籃球少年由於誤入歧途，從而斷送了自己大好前程的故事，主人翁就靠著一本日記，在墮落中反省，整本日記就是自己的一本自傳。從中讓我知道人生的路真的誰都不能主宰，除了你自己。還有一部大概就是《幸福來敲門》吧，這講述的是一個黑人售貨員逆襲成百萬富翁的故事，影片用很長的篇幅講述了黑人售貨員成長的不易，卻將最後的成功一筆帶過。就是為了告訴人們，放棄就意味著什麼都將失去，而只有相信自己，永不言棄，對得起自己愛的人，幸福才會來敲門。
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10 # A野叔
《我不是藥神》此電影演繹了窮人吃不起藥，不良商家以藥換窮人命。《賭神》這電影從小看到大，對我來說，人不能堵，堵的是命，是家庭，《戰狼》這電影對我來說，讓我有了當兵的熱血，保家衛國！
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11 # 影視剪輯小趙
第一部是《土撥鼠之日》，它讓我珍視每一個今天，把每一個明天都當做餘生第一天看待。
《土撥鼠之日》的故事和創意在現在看來沒有多新鮮，但其實這是這是無限輪迴套路中非常早的一部作品，去年借鑑這個套路的《忌日快樂》還在臺詞裡致敬了一下。
男主角被困在了“土撥鼠之日”那天，他不斷遇到重複的人和重複發生的事。在日復一日的度過同一天后，他對小鎮上的每個人，每個時間，每個地點將要發生的任何事情都瞭如指掌。但無論這天夜裡做了任何事情，第二天鬧鐘響起時，他還是穩穩地躺在同一家酒店同一張床上，小鎮上的人和事也依舊重複過著“土撥鼠之日”，沒有死亡，沒有明天，沒有新的開始。
對男主角來說，這看似是時間困境，但其實是道德困境，他可以選擇做想做的任何事情，哪怕是法律之外的，不過他搶了再多的錢也只能享受一天，第二天還是被打回原形。而且泡不到的女主依然泡不到。
且不提他道德觀念的改變，後來男主的選擇我就很喜歡，因為整個小鎮只有他能保留記憶，所以他有時間去培養各種技能，學習各類知識。給猴子無限多的時間都能敲出莎士比亞劇作，男主角終有一天被女主喜歡也是順理成章的事。
我們現實的時間困境難題，也是一種迴圈。
明天對你來說是新的一天，還是迴圈舊的一天？
就像薩特在薩特在《存在主義是一種人道主義》中寫的：“懦夫是自己造成的懦夫，英雄是自己造成的英雄。”
不管每一天，還是整個人生，都是自己選擇的結果。
第二部是《羅生門》，讓我懂得人性之惡卻又諒解人性之惡。
《羅生門》是一幅描繪人與生俱來虛偽本質的罪孽圖畫，人即使到了死的時候，也不會放棄虛偽和掩飾。
但是我不得不去諒解這種惡，因為儘管我試圖做一個真誠的人，我也會在許多場合和不同狀況下說謊，現實生活也處處皆是羅生門。
後來我才理解，為什麼面對人性之惡還要寬容，去諒解。
一個社會的道德標準越鋒利、越苛刻，人們就容易撒謊。
如果說實話能被好好的接受的話，在某種程度上，我想也就沒有說謊的必要了。
“謊言的對立面不是真誠，是寬容。”
面對人性之惡時，要去接受過錯的事實，而不是掩飾和美化。
第三部是《狩獵》，讓我對任何事情都不偏聽偏信，保持理性懷疑和客觀判斷。
剛剛和妻子離婚的盧卡斯目前在一家託兒所工作，心地善良個性溫和的他很快就受到了同事和孩子們的喜愛，其中一個名叫卡拉的早熟女孩對盧卡斯尤為的親近。
面對女孩幼稚而單純的示好，盧卡斯只能婉轉的拒絕，可令他沒有想到的是，這一舉動將他的生活推向了風口浪尖。
卡拉報復性的謊言讓盧卡斯揹負起了性侵女童的罪名，一時間，這個好好先生成為了整個小鎮排擠和壓迫的物件。
好友的憤怒，前妻的不信任，愛犬的死亡和陌生人的惡意讓盧卡斯幾近崩潰，而當小小的卡拉吐露真相之後，惡意卻並沒有隨著盧卡斯的重獲清白而劃下句點。
這部電影中的事件也是因謊言而起，但是和羅生門不一樣的是，這個謊言出自小女孩之口，而且這謊言並非有多強的目的，卻連鎖反應導致了一發不可收的人性災難。
在這部影片中，謊言並不可怕，可怕的是站在道德制高點上無視證據和真相的小鎮群眾。
我拿最近的一個事件舉例，重慶大巴墜江事件，第一時間沒有放出直接視訊證據，於是很多人被媒體惡意帶偏，網路暴力攻擊紅色小轎車司機。當大巴車內監控視訊放出後，也仍有很多人無視官方通報，自說自話。
現在網路傳播速度太快，有的時候是為了保證時效，有的時候是無良媒體惡意保留，導致整個事件被切割成許多片段，反轉一次又一次。
於是，沒有理性分析能力的群眾就被主觀情緒衝昏了腦子，陷入群體無意識。
《狩獵》的結尾，男主見到汙衊他的小女孩，依然上前把她抱起。
《羅生門》的結尾，雨過天晴，樵夫抱著嬰兒走向遠方。
很多人選擇在這個黑暗的世界堅守自己的善良之光，這是我依然愛這個世界的原因之一。 第一部是《土撥鼠之日》，它讓我珍視每一個今天，把每一個明天都當做餘生第一天看待。
《土撥鼠之日》的故事和創意在現在看來沒有多新鮮，但其實這是這是無限輪迴套路中非常早的一部作品，去年借鑑這個套路的《忌日快樂》還在臺詞裡致敬了一下。
男主角被困在了“土撥鼠之日”那天，他不斷遇到重複的人和重複發生的事。在日復一日的度過同一天后，他對小鎮上的每個人，每個時間，每個地點將要發生的任何事情都瞭如指掌。但無論這天夜裡做了任何事情，第二天鬧鐘響起時，他還是穩穩地躺在同一家酒店同一張床上，小鎮上的人和事也依舊重複過著“土撥鼠之日”，沒有死亡，沒有明天，沒有新的開始。
對男主角來說，這看似是時間困境，但其實是道德困境，他可以選擇做想做的任何事情，哪怕是法律之外的，不過他搶了再多的錢也只能享受一天，第二天還是被打回原形。而且泡不到的女主依然泡不到。
且不提他道德觀念的改變，後來男主的選擇我就很喜歡，因為整個小鎮只有他能保留記憶，所以他有時間去培養各種技能，學習各類知識。給猴子無限多的時間都能敲出莎士比亞劇作，男主角終有一天被女主喜歡也是順理成章的事。
我們現實的時間困境難題，也是一種迴圈。
明天對你來說是新的一天，還是迴圈舊的一天？
就像薩特在薩特在《存在主義是一種人道主義》中寫的：“懦夫是自己造成的懦夫，英雄是自己造成的英雄。”
不管每一天，還是整個人生，都是自己選擇的結果。
第二部是《羅生門》，讓我懂得人性之惡卻又諒解人性之惡。
《羅生門》是一幅描繪人與生俱來虛偽本質的罪孽圖畫，人即使到了死的時候，也不會放棄虛偽和掩飾。
但是我不得不去諒解這種惡，因為儘管我試圖做一個真誠的人，我也會在許多場合和不同狀況下說謊，現實生活也處處皆是羅生門。
後來我才理解，為什麼面對人性之惡還要寬容，去諒解。
一個社會的道德標準越鋒利、越苛刻，人們就容易撒謊。
如果說實話能被好好的接受的話，在某種程度上，我想也就沒有說謊的必要了。
“謊言的對立面不是真誠，是寬容。”
面對人性之惡時，要去接受過錯的事實，而不是掩飾和美化。
第三部是《狩獵》，讓我對任何事情都不偏聽偏信，保持理性懷疑和客觀判斷。
剛剛和妻子離婚的盧卡斯目前在一家託兒所工作，心地善良個性溫和的他很快就受到了同事和孩子們的喜愛，其中一個名叫卡拉的早熟女孩對盧卡斯尤為的親近。
面對女孩幼稚而單純的示好，盧卡斯只能婉轉的拒絕，可令他沒有想到的是，這一舉動將他的生活推向了風口浪尖。
卡拉報復性的謊言讓盧卡斯揹負起了性侵女童的罪名，一時間，這個好好先生成為了整個小鎮排擠和壓迫的物件。
好友的憤怒，前妻的不信任，愛犬的死亡和陌生人的惡意讓盧卡斯幾近崩潰，而當小小的卡拉吐露真相之後，惡意卻並沒有隨著盧卡斯的重獲清白而劃下句點。
這部電影中的事件也是因謊言而起，但是和羅生門不一樣的是，這個謊言出自小女孩之口，而且這謊言並非有多強的目的，卻連鎖反應導致了一發不可收的人性災難。
在這部影片中，謊言並不可怕，可怕的是站在道德制高點上無視證據和真相的小鎮群眾。
我拿最近的一個事件舉例，重慶大巴墜江事件，第一時間沒有放出直接視訊證據，於是很多人被媒體惡意帶偏，網路暴力攻擊紅色小轎車司機。當大巴車內監控視訊放出後，也仍有很多人無視官方通報，自說自話。
現在網路傳播速度太快，有的時候是為了保證時效，有的時候是無良媒體惡意保留，導致整個事件被切割成許多片段，反轉一次又一次。
於是，沒有理性分析能力的群眾就被主觀情緒衝昏了腦子，陷入群體無意識。
《狩獵》的結尾，男主見到汙衊他的小女孩，依然上前把她抱起。
《羅生門》的結尾，雨過天晴，樵夫抱著嬰兒走向遠方。
很多人選擇在這個黑暗的世界堅守自己的善良之光，這是我依然愛這個世界的原因之一。
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12 # 影視JD
《霸王別姬》。
1.“要想人前顯貴，您必得人後受罪。”
2.“他們怎麼成的角啊……得挨多少打啊？得挨多少打啊？我什麼時候才能成角啊？”
和第一同理。每次看到明清時期的科舉試卷，和翰林們的館閣體，那字兒寫得……我心裡的表情跟上圖是一模一樣的。
3.“人，得自個兒成全自個兒。”
命運的另一個名字，叫做時代。
太平日子成了角兒，前呼後擁，風光無限。可是日本人進了城，您得陪著唱；國民黨進了城，該糟踐你就糟踐你；新中國成立了，你就成了反動藝人……
風華絕代又怎樣，名滿京華又怎樣，時代的大環境下，人的力量太微不足道了。
楚霸王也有給人低三下四的一天，仗義懂行的袁四爺照樣被拉出去給斃嘍。
歸根到底都是歷史的塵埃啊。
可舊時的戲子尚知道吃苦成才的道理，更何況今日生存的舒服得多的我們呢？
咱們也算是趕上了。
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13 # 剪輯二十五小時
對我影響最大的電影
第一部（喜劇之王）。該影視以周導為主演，以無厘頭貫穿全劇情。為什麼說影響最大呢，
在以前吧我是一個有點抑鬱的學生，那時候的我臉上很難見到微笑。同學都說臉癱。其實只是找不到可以讓人感到有趣能笑的事情，
一次無意間看到喜劇之王這部作品，我第一次笑了了並愛上了無厘頭這種作品劇情。每次看到這類作品總是能讓能心情一下好起來
第二部（泰坦尼克號）
這篇宣導愛情為主的電影，曾見證了我對女友的告白，至今難忘。
第三部（失孤）。
此片強烈推薦去看，別快進慢慢看你能體會到其中強烈的父愛，你永遠想不到父親能為你做到什麼程度，講訴一個父親為尋找兒女而行，在其路上的事情。
這讓我明白一個父親可以有多偉大。
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14 # 鬼谷子工作室
第一部雪國列車，這部電影給我的最大的影響是讓我學會了反思。電影藉助了一個現實的問題，全球變暖，同時又因為這樣的問題，致使世界冰潔，而這趟列車也成為了諾亞方舟似的存在。而越是到了瀕臨滅絕的邊緣，自古以來的等級制度就越為明顯。資源緊缺的情況，只有富人或貴族可以依然保持常態。而那些普通人，只有被征服的份。有壓迫才會有反抗，無論結局如何，這部電影可以說是一個成功的拯救計劃。
第二部，讓子彈飛。同樣也是一個底層人民反抗救贖的故事。但是與雪國列車不同，沒有過多的展示底層人民慘遭奴隸的過程。讓子彈飛更多的是用黑色幽默的方式，諷刺很多社會現象，如官商勾結，剝削勞動力，強買強賣等。而導演姜文，也是一個風趣的人，不難發現，他以往的電影如邪不壓正，太陽照常升起等都採用的魔幻主義的表現風格，來諷刺現實中的問題。決不直接說出來，卻諷刺的效果耐人尋味。
第三部，殺死比爾2。第二部的殺死比爾照比前一部，打鬥的場景更多了，同時也特別喜歡其中的一些電影配樂，而導演昆汀也是深受吳宇森的影響，成為暴力美學的運用大師。可能是由於中西方的觀念不同，昆汀再運用暴力美學時，更多的是由暴力直接提現大畫幅的鮮血噴張的美感。而吳宇森，則是中中國人寫意的觀念，更多的利用慢鏡頭，強調打鬥場面如畫的意境，而學的噴張也沒有西方的那麼直接。但是就我個人感受而言，我更傾向於比較直接的昆汀，因為這種非常暴力的血色美學，真的會讓你覺得電影的打鬥場面很爽。
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15 # 勤勞的觀影者
教父
這系列影片帶領人們見證了科里昂家族的興衰，黑幫江湖的生存法則與道義，赤裸裸的利益爭奪，親情與愛情在“大秩序”之下的脆弱，見識了什麼叫做真正的尊重，並經歷了一個人自我內心的背叛及救贖。作為電影史上最偉大的黑幫電影，《教父》系列給黑幫片重新標註了定義，它成就了科波拉，成就了帕西諾，也成就了黑幫電影的巔峰。
指環王三部曲
影片共耗時七年，影片三部曲總長度10小時01分鐘。加長版長度12小時06分鐘。共獲國際獎項351項，提名284項（IMDB統計），包括17項奧斯卡金像獎。同時《王者歸來》以榮獲11項金像獎的成績與《賓虛》及《泰坦尼克號》並列成為了奧斯卡影史上獲獎最多的影片。當之無愧的成為了奇幻冒險片中最經典的系列作品！魔幻電影題材的教科書！
黑客帝國
經典的科幻三部曲電影，以其在當時頂尖的電影特效技術聞名。不過強烈的視覺衝擊力是為了讓觀眾更容易的接受這部電影的手段，也是為了更清晰直觀的描繪一個另類的新世界，目的是為了更好的表達黑客帝國的內在思想與世界觀。沃卓斯基姐弟的經典作品，開創了“子彈時間”，深邃炫麗的世界觀。
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16 # MrTung
《肖申克的救贖》當我看完肖申克的救贖時，我體會到了這一切，監獄中生活絕對沒有樂趣可言，更加染不上什麼希望，在絕望中找希望更是困難。人們總說不要和命運抗爭，可是當安迪戰勝命運的時候，我們也可以說這種勝利恰恰是命運的一部分。
《當幸福來敲門》看完這部影片後，讓我認識到自己的不足和在面對困難時，常常用種種理由推脫;其實責任與困難，必須一起承擔;無論作為一名銷售員，還是一位母親，一定是在尋找屬於自己的賦有責任和情感交融在一起的幸福，充滿愛的幸福!
幸福，我想不要用一些東西去定義它，並把它框架化，那只是一種模式，沒有太多感知意義。
當幸福來敲門的時候，我們不應該只站在屋內想屋外，我們應該勇敢地把門拉開，讓幸福從容而來，讓自己看到屋外的世界!
生活從來沒有給予，只有付出!
珍惜、努力、把握自己的幸福吧!同時也祝願天下所有的人都幸福!
《觸不可及》其實生活和電影一樣，有很多點點滴滴的感人故事，他們或許是不同的人，不同的事，但有一點是共同的。付出總能點燃生活，帶來溫暖。這一部源自於真實故事的電影。影片講述的事情也很簡單，就是這簡單的情節，簡單的畫面，一次次帶給我們的確實精神的衝擊。在這個仍然存在種族歧視的社會，在這個仍然存在地位偏差的社會，我們的人，世俗人類，選擇怎樣的為人處世的方法？
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17 # 柯南沒有可
勵志電影
在墮落的人生中，帶給我們希望。
在我們迷茫時再給我們當頭一棒
首推《摔跤吧， 爸爸》
在印度存在著嚴重的性別歧視，女孩註定一輩子與廚房“相伴”，為了減輕家庭的負擔，他們得與一個素未謀面的陌生男子成親，一輩子為他相夫教子，她們的人生並不掌握在自己的手裡。電影中的父親與國際冠軍失之交臂，又因為生活的逼迫，他不得不放棄摔跤，但他心中仍然有一個冠軍夢，他想要一個兒子完成他的夢想，但老天似乎在與他開玩笑，四個孩子都是女孩，就在他放棄之時，他偶然發現女兒身上摔跤的天賦，他與妻子約定了一年的時間，在這一年裡，兩個女兒反抗過，他是一個瘋狂的父親，他讓他們脫下女孩的裙子，穿上男孩的體恤褲子，他剪去他們的長髮，讓女孩變成一個假小子，他甚至讓女孩和男孩摔跤，但是他不管別人如何冷嘲熱諷，如何譏笑他，他依然在堅持。他帶著女孩一路衝進全國冠軍，一直到世界冠軍，一路上經歷的重重困難。
二推《墊底辣妹》
墊底辣妹是一部講述一名叫工藤沙耶加的女生成長的故事，這名女生的情況就與電影的名稱一樣，而且差點在高二這年因吸菸而被學校退學。後來，沙耶加在休學期間加入了一家名叫青峰塾的補習班，遇到了一位坪田老師，在其鼓勵下向著日本頂級的慶應大學而努力。
影片中沙耶加的變化也在無形中影響著身邊的人！包括她的朋友，家人，我想這真的就是所謂的吸引力法則！所以真的要積極明亮的活著，不要想著改變別人，當你足夠優秀足夠努力足夠好，好的東西自然而然就會到來。
第三部《肖申克的救贖》 豆瓣評分9.6
有段時間我特別迷茫，不甘平凡卻一直平凡的潰敗，後來看了《肖申克的救贖》 覺得人生不過如此，只要不是壓死我的最後一根稻草，人生就還充滿變數。
該片改編自斯蒂芬·金《四季奇譚》中收錄的同名小說，該片中涵蓋全片的主題是“希望”，全片透過監獄這一強制剝奪自由、高度強調紀律的特殊背景來展現作為個體的人對“時間流逝、環境改造”的恐懼。
對很多人來說，也許一生都未必會像安迪一般身陷囹圄。但同樣對權威的恐懼、對未來的失望、對改變的懼怕、對體制的順從，也很可能使他們逐漸褪去曾有的鋒芒，成為一頭被圈養的狼，直至失去嗜血的本性及對自由的渴求。要知道，生活教會了你生存的本能，也同樣會讓你安於現狀，激勵你不斷向前的是對未來的信念和追求，是不甘墮落、勇於求生的魄力和決心。
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18 # 河南新鄭龍湖妞
三部，好好總結了一下，
第一部是《土撥鼠之日》，它讓我珍視每一個今天，把每一個明天都當做餘生第一天看待。
《土撥鼠之日》的故事和創意在現在看來沒有多新鮮，但其實這是這是無限輪迴套路中非常早的一部作品，去年借鑑這個套路的《忌日快樂》還在臺詞裡致敬了一下。
男主角被困在了“土撥鼠之日”那天，他不斷遇到重複的人和重複發生的事。在日復一日的度過同一天后，他對小鎮上的每個人，每個時間，每個地點將要發生的任何事情都瞭如指掌。但無論這天夜裡做了任何事情，第二天鬧鐘響起時，他還是穩穩地躺在同一家酒店同一張床上，小鎮上的人和事也依舊重複過著“土撥鼠之日”，沒有死亡，沒有明天，沒有新的開始。
對男主角來說，這看似是時間困境，但其實是道德困境，他可以選擇做想做的任何事情，哪怕是法律之外的，不過他搶了再多的錢也只能享受一天，第二天還是被打回原形。而且泡不到的女主依然泡不到。
且不提他道德觀念的改變，後來男主的選擇我就很喜歡，因為整個小鎮只有他能保留記憶，所以他有時間去培養各種技能，學習各類知識。給猴子無限多的時間都能敲出莎士比亞劇作，男主角終有一天被女主喜歡也是順理成章的事。
我們現實的時間困境難題，也是一種迴圈。
明天對你來說是新的一天，還是迴圈舊的一天？
就像薩特在薩特在《存在主義是一種人道主義》中寫的：“懦夫是自己造成的懦夫，英雄是自己造成的英雄。”
不管每一天，還是整個人生，都是自己選擇的結果。
第二部是《羅生門》，讓我懂得人性之惡卻又諒解人性之惡。
《羅生門》是一幅描繪人與生俱來虛偽本質的罪孽圖畫，人即使到了死的時候，也不會放棄虛偽和掩飾。
但是我不得不去諒解這種惡，因為儘管我試圖做一個真誠的人，我也會在許多場合和不同狀況下說謊，現實生活也處處皆是羅生門。
後來我才理解，為什麼面對人性之惡還要寬容，去諒解。
一個社會的道德標準越鋒利、越苛刻，人們就容易撒謊。
如果說實話能被好好的接受的話，在某種程度上，我想也就沒有說謊的必要了。
“謊言的對立面不是真誠，是寬容。”
面對人性之惡時，要去接受過錯的事實，而不是掩飾和美化。
第三部是《狩獵》，讓我對任何事情都不偏聽偏信，保持理性懷疑和客觀判斷。
剛剛和妻子離婚的盧卡斯目前在一家託兒所工作，心地善良個性溫和的他很快就受到了同事和孩子們的喜愛，其中一個名叫卡拉的早熟女孩對盧卡斯尤為的親近。
面對女孩幼稚而單純的示好，盧卡斯只能婉轉的拒絕，可令他沒有想到的是，這一舉動將他的生活推向了風口浪尖。
卡拉報復性的謊言讓盧卡斯揹負起了性侵女童的罪名，一時間，這個好好先生成為了整個小鎮排擠和壓迫的物件。
好友的憤怒，前妻的不信任，愛犬的死亡和陌生人的惡意讓盧卡斯幾近崩潰，而當小小的卡拉吐露真相之後，惡意卻並沒有隨著盧卡斯的重獲清白而劃下句點。
這部電影中的事件也是因謊言而起，但是和羅生門不一樣的是，這個謊言出自小女孩之口，而且這謊言並非有多強的目的，卻連鎖反應導致了一發不可收的人性災難。
在這部影片中，謊言並不可怕，可怕的是站在道德制高點上無視證據和真相的小鎮群眾。
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19 # 有竹居
1.《肖申克的救贖》——自由。電影的主題探討了”自由“，這個僅次於愛情的母題。這個故事通俗易懂，演員們個個都有種隱而不發的魅力，還有著極富戲劇性的懸念結局。但這都不是它可以成為”偉大“的主因。它讓我們見識到了一個人可以因為"自由”而做到什麼樣的程度（在這一點上，《巴比龍》和《肖申克的救贖》有異曲同工之處），而且最終他竟然成功了。深處天朝的人對此可能更有感觸吧？畢竟，得不到的永遠在騷動。追求心性的自由是人之所以為人的原因之一，在現實中我們受盡挫折，在光影之中我們希望成真。
2.《泰坦尼克號》——愛情。電影講述了傑克和露絲之間跨越階層和世俗眼光的愛情，由於現實中大多數人都是普通人，過著平凡的生活，所以這種愛情故事迎合了人們內心的浪漫主義情懷，受到觀眾的喜愛。傑克和露絲的愛情是以悲劇收尾的，在兩人修成正果之前，一個人離開了這個世界，成為了另一個人心中永遠的烙印。也正因如此，他們的愛情永存，永遠保留著最美好的模樣。
3.《廊橋遺夢》——情慾。電影雖然長期以來它被冠以家庭倫理大片一類的名號，但是這部十三年前的電影，放映當年便在美國引發了離婚狂潮。引進中國後，據說同年中國人的離婚率也竄升了幾個百分點。外遇這個詞，正是從這部影片開始深入人心。從這些實際的社會現象你至少可以看出來，《廊橋遺夢》絕對不是一部教育片，更起不到促進社會安定團結的作用。它以一個基督受難式的悲劇結尾，讓全球觀眾突然意識到情慾世界的豐饒美好，會在某個時刻顛覆我們的道德觀、人生觀。
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20 # 路邊乞討
不請自來。對我個人來說影響最大的三部電影我會選擇《阿甘正傳》、《當幸福來敲門》、《活著》分別代表了我喜歡的三種特質：本真、努力、生存
1、《阿甘正傳》
這是一部美國典型的反智題材電影。聰明的人未必一定能成功。阿甘的智商極低，卻情商極高。他一直懷著單純的心，做了在別人眼裡了不起的事，也盡力照顧身邊的人。 成功充滿必然與偶然。 人生就像是一盒巧克力。 豪不誇張的說，他影響了我的一生！
2、《當幸福來敲門》
3、《活著》
回覆列表
我看過很多經典的電影，影響最深的莫過於以下這三部電影：
1、這個殺手不太冷
2、肖申克的救贖
3、阿甘正傳